Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Бронзовая статуя Венеры Анадиомены, изготовленная в I или II веке. Венера выкручивает волосы. Статуя была обнаружена в Кортрейке и сейчас находится в коллекции Королевского музея Мариемона .

Венера Анадиомена [1] (от греческого «Венера, поднимающаяся из моря») - одно из знаковых изображений богини Венеры ( Афродиты ), прославившейся на вызывающей восхищение картине Апеллеса , ныне утерянной, но описанной в « Натуральном » Плинии. История , [2] с анекдотом, что великий Апеллес использовал Кампаспу , любовницу Александра Великого , в качестве своей модели. Согласно Афинея , [3] идея Афродиты поднимающийся из моря был вдохновлен куртизанка Фрина , который, во время проведения фестивалей Eleusinia иПосейдония , часто купалась обнаженной в море. Гребешка оболочка, часто встречается в Венере Anadyomenes, является символом женской вульвы .

Этот предмет никогда полностью не исчезал в западном искусстве и сильно возродился в итальянском Возрождении с дальнейшим развитием в стиле барокко и рококо , а также в академической живописи конца 19 века . По крайней мере, в сюжете практически требуется одна центральная обнаженная женщина, что способствовало его популярности.

Античность [ править ]

Помпей фреска Венеры Анадиомены

Согласно греческой мифологии , Афродита родилась взрослой женщиной из моря, что также постоянно обновляло ее девственность . Часто повторяется мотив богини, выкручивающей волосы. Тема часто повторялась в «Античности», скульптурном изображении четвертого века с галло-римской виллы в Аквитании ( Лувр ), что свидетельствует о сохранении жизнеспособности этого мотива в поздней античности .

Картина Апеллеса была написана для храма Асклепия на Косе , откуда Август вывез ее в Рим для частичной уплаты дани и установил в храме Цезаря . Во времена Нерона из-за своего ветхого состояния он был заменен копией художника Дорофея. [4] Плиний, перечисляя лучшие картины Апеллеса, отмечал: «[Еще одна] Венера, выходящая из моря, освященная покойным Августом блаженной памяти в святилище его [приемного] отца Цезаря , которое называется« Анадиомена ». , воспетый в греческих стихах, как и другие произведения, побежденные временем, но не потускневшие славой ». [5]

Изображение Венеры Анадиомены - одно из немногих, сохранившихся в Западной Европе, практически не изменившееся по сравнению с классическим обликом, от античности до высокого средневековья . Жан Сезньки экземпляры [6] два изображения Венеры среди созвездий , иллюстрирующих четырнадцатого век провансальских рукописей Матфра Эрменго Безье " Breviari d'Amor , в котором Венера представлена обнаженной в море:«Этот чрезвычайный консерватизм, вероятно , можно объяснить тем , что культура последних языческих веков жила в Провансе дольше, чем где-либо еще ».

Эпоха Возрождения [ править ]

Николя Пуссен , 1635–1636, Филадельфия.

Из-за желания художников эпохи Возрождения, читающих Плиния, чтобы подражать Апеллесу и, если возможно, превзойти его, Венера Анадиомена снова была взята в 15 веке: помимо знаменитой работы Боттичелли « Рождение Венеры» ( Галерея Уффици , Флоренция), еще одна ранняя Венера Анадиомена является барельеф от Антонио Ломбардо из Wilton House ( Музей Виктории и Альберта ).

Тициан «s Венера Анадиомен , гр.  1520 , ранее предоставленный герцогом Сазерлендом в долгосрочную ссуду, был куплен Национальной галереей Шотландии в 2003 году. На нем изображена Венера, стоящая в море и выкручивающая волосы. Раковина гребешка просто символична, так как не взаимодействует с Венерой. Скульптура Джамболоньи также представляет собой единственную фигуру, выкручивающую ей волосы.

Корнелис де Вос , Прадо , до 1651 г.

Тема была популярна среди художников барокко и рококо, которые составляли большие группы с херувимами, морскими нимфами, морскими коньками и тритонами вокруг богини; они могут также называться Триумф Венеры , и может быть прослежена до Рафаэля «s Галатея (ок. 1514). Это, а не Боттичелли, было доминирующим влиянием на картины этого предмета до конца 19 века. Картины в этом ключе включают работы Николя Пуссена (1635–1636, Филадельфия), Себастьяно Риччи (ок. 1713, Музей Гетти), Пьера-Жака Каза , Франсуа Буше (1740, Стокгольм, и Эрмитаж 1743 г. ). Корнелис де ВосВ Прадо есть оригинальная и менее формальная композиция.

Скульптуры этого предмета в стиле рококо были скромно драпированы через бедра, но более смелые обнаженные тела понравились мужчинам-покровителям девятнадцатого века. Теодор Шассерио выполнил эту тему в 1835 году; он повторил жест заламывания волос в своей самой известной работе «Туалет Эстер» (1841). « Венера Анадиомена» Энгра , завершенная спустя много лет в 1848 году, является одной из самых знаменитых работ художника ( Musée Condé ).

Картина Александра Кабанеля « Рождение Венеры», переработавшая недавно обнаруженную фреску Помпеи, была показана в Парижском салоне в 1863 году и куплена Наполеоном III для своей личной коллекции. Обнаженная Венера неоднозначно лежит на волнах, а над ней летают путти. Комментарий Роберта Розенблюма к картине Кабанеля таков: «Эта Венера парит где-то между древним божеством и современной мечтой ... и двусмысленностью ее глаз, которые кажутся закрытыми, но пристальный взгляд показывает, что она не спит ... . Обнаженная фигура, которая может спать или бодрствовать, особенно устрашающа для зрителя-мужчины ". [7]

Такая в высшей степени условная тема с подтекстом эротизма, оправданным ее мифологическим контекстом, созрела для модернистской деконструкции ; В 1870 году Артур Рембо вызвал образ полной Клары Венеры («знаменитая Венера») со слишком человеческими изъянами ( дефектами ) в сардонической поэме, которая представила целлюлит в высокой литературе: La graisse sous la peau paraît en feuilles plate (" жир под кожей появляется пластинами »).

Рождение Венеры , по Бугро (1879 г.), reimagines состав традиции Рафаэля и Пуссена,отражает сохраняющуюся популярность субъекта среди академических художников конца 19 века. Он был показан на Парижском салоне 1879 года и был куплен для Люксембургского музея . Обнаженная фигура Венеры занимает центр композиции, вокруг нее собралось множество поклонников.

Пабло Пикассо переделал образ Венеры Анадиомены в центральной фигуре своей основополагающей картины «Авиньонские девицы» (1907), модернистской деконструкции иконы и одного из основополагающих произведений кубизма .

Венера Анадиомена предложила естественный сюжет для фонтана: в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, есть бронзовая фигура в натуральную величину, проложенная так, что вода капает с волос Венеры, созданная близким последователем Джамболоньи в конце шестнадцатого века.

Путешествие соболя Венеры из Анголы в Вест-Индию [ править ]

Путешествие соболя Венеры из Анголы в Вест-Индию

В 1793 году Томас Стотард создал офорт для третьего издания книги Брайана Эдвардса «Гражданская и торговая история британских колоний в Вест-Индии», вдохновленный Рафаэлем, или композициями в стиле барокко. «Путешествие Соболя Венеры из Анголы в Вест-Индию» изображает африканскую женщину в роли Венеры. В сопровождении восьми херувимов, обмахивающих ее перьями страуса или павлина, она держит поводья пары дельфинов, которые тянут половину раковины, на которой она стоит, в Америку. [8] Амур изображен в сцене, когда он целится в изображение Нептуна слева, размахивающего британским флагом. Справа изображен Тритон, оглядывающийся на Соболью Венеру и обнимающий одного из дельфинов. Фигура женской силы: мускулистая,худощавый и украшенный драгоценным ожерельем.[9]

Волновая теория [ править ]

В 1913 году британский археолог Джон Майрес зимой был на побережье недалеко от Пафоса. Наблюдая за морем, он увидел, как ветер сдул два буруна вместе

Когда угол удара составляет около 90 °, «разрыв» одновременно концентрируется в пределах небольшой ширины волны и является очень сильным, так что отбойный молоток выстреливает столбом, похожим на водосток, высотой 10-15 футов, и падает назад в виде каскада пены, которую ветер может унести на несколько футов с подветренной стороны. Он в точности похож на человеческую фигуру, буквально «поднимающуюся из моря», распускающую длинные волосы и мокрые руки. [10]

Более поздние примеры изображений Венеры Анадиомены

  • Венера Анадиомена , по Тициану , ок.  1520 ( Шотландская национальная галерея ).

  • Рождение Венеры , Уильям-Адольф Бугро , ок.  1879 ( Музей Орсе , Париж).

  • Рождение Венеры . Александр Кабанель , 1863 г. ( Музей Орсе , Париж).

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Древнегреческий : Ἀφροδίτη Ἀναδυομένη; ἀναδυομένη, anadyoménē , что означает «подниматься»; Некоторые авторы предпочитают Афродиту Анадиомену за последовательность.
  2. ^ Плиний Старший , Естественная история , xxxv.86-87 .
  3. ↑ Афиней . Deipnosophistae , xiii.590F .
  4. ^  Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии :  Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Анадиомена ». Британская энциклопедия . 1 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 907.
  5. ^ Плиний, Historia Naturalis xxxv.91 Venerem exeuntem e mari divus Agustus dicavit in delubro patris Caesaris, quae anadyomene vocatur, versibus Graecis tantopere dum laudatur, aevis victa, sed inlustrata.
  6. ^ . Сезнек, Б. Ф. Сессии, тр, Выживание языческих богов , 1995: 153 примечание 8, и 154 фиг. 58 со ссылкой на Codices Vindobonensis 2563 и 2583x и British Library Royal Ms 19, c.  1 .
  7. ↑ Стивен Керн, Глаза любви: взгляд в английских и французских картинах и романах 1840–1900, стр.101, 1996, Reaktion Books, Art & Art Instruction, ISBN 0-948462-83-3 
  8. ^ Цифровые коллекции, Нью-Йоркская публичная библиотека. «(фото) Путешествие Соболя Венеры из Анголы в Вест-Индию (1793 г.)» . Публичная библиотека Нью-Йорка, Фонд Астора, Леннокса и Тилдена . Проверено 5 декабря 2018 года .
  9. ^ Кост Льюис, Робин. «Сломанные, испорченные, невидимые: скрытые черные женские фигуры западного искусства» . Житель Нью-Йорка . Проверено 5 декабря 2018 года .
  10. ↑ Цитируется в «Обзоре Робина Лейна Фокса , Путешествующие герои: греки и их мифы в эпическую эпоху Гомера » (Лондон: Аллен Лейн, 2008) Грегори Надя , Центр эллинистических исследований Гарвардского университета

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Хэвлок, Кристина (1995). Афродита Книдская и ее преемники: исторический обзор женской обнаженной натуры в греческом искусстве . Пресса Мичиганского университета. ISBN 9780472105854.

Внешние ссылки [ править ]

  • Венера Анадиомена , римская вилла Пети-Корбен, Жиронда (Лувр)
  • Антонио Ломбардо, Венера Анадиомена
  • Венера Анадиомена , Национальная художественная галерея
  • Артур Рембо, "Венус Анадиомен"
  • Т. Р. Куигли, «Семиотика и западная живопись», Авиньонские красавки Пикассо , 1994 .