Уильям Чарльз Макреди (3 марта 1793 - 27 апреля 1873) был английским актером.
Уильям Макреди | |
---|---|
Родившийся | Лондон , Англия | 3 марта 1793 г.
Умер | 27 апреля 1873 г. Челтнем , Глостершир, Англия | (80 лет)
Занятие | Актер |
Активные годы | С 1810 по 1851 год |
Супруг (а) | Кэтрин Фрэнсис Аткинс (1823–1852) (ее смерть) Сесиль Луиза Фредерика Спенсер (1860–1873) (его смерть) |
Жизнь
Он родился в Лондоне в семье Уильяма Макреди-старшего и актрисы Кристины Энн Берч. Он получил образование в школе регби, где стал старостой, и где сейчас театр носит его имя, он изначально намеревался поступить в Оксфордский университет , но в 1809 году его отец, арендатор нескольких провинциальных театров, вызвал финансовые проблемы. разделить обязанности театрального менеджмента. 7 июня 1810 года он впервые успешно выступил в роли Ромео в Бирмингеме . Затем последовали и другие шекспировские роли, но серьезный разрыв между отцом и сыном привел к отъезду молодого человека в Бат в 1814 году. Здесь он оставался в течение двух лет, время от времени посещая другие провинциальные города. [1]
С 16 сентября 1816 года , Макреди сделал свое первое появление в Лондоне в Ковент - Гарден , как Орест в Неплатежеспособному Матери , перевод Расин «s Андромаха по Ambrose Philips . Выбор персонажей Макреди сначала ограничивался романтической драмой. В 1818 году он выиграл постоянный успех в Isaac Pocock «s адаптации (1782-1835) от Скотта » s Роб Рой . Он показал свою способность к величайшей трагедии, когда 25 октября 1819 года сыграл Ричарда III в Ковент-Гардене [1].
Перенеся свои услуги на Друри-Лейн , он постепенно завоевал признание публики, и его самый заметный успех был в главной роли Шеридана Ноулза « Вильгельм Телль» (11 мая 1825 г.). В 1826 году он успешно завершил свою карьеру в Соединенных Штатах , а в 1828 году его выступления были встречены очень лестно в Париже . В 1829 году он появился в роли Отелло в Уорике . [2] 15 декабря 1830 года он появился на Друри-лейн в роли Вернера, что стало одним из его самых сильных подражаний. В 1833 году он играл в « Антонии и Клеопатре» , в « Сарданапале» Байрона , в « Короле Лире» . [1] Он был ответственен в 1834 году и более полно в 1838 году за возвращение текста Короля Лира к тексту Шекспира (хотя и в сокращенной версии) после того, как его более ста пятидесяти лет заменял Наум Тейт. хэппи-энд адаптация "История короля Лира" . [3] [4]
Он выступал в грузинском театре Уисбека (ныне Angles Theater ) и других театрах сети Lincoln Theater, которыми управляет Фанни Робертсон . [ необходима цитата ] Макреди уже сделал кое-что, чтобы стимулировать создание современной английской драмы, и после того, как в 1837 году он стал менеджером Ковент-Гарден, он представил « Страффорд» Роберта Браунинга , а в следующем году - « Леди Булвер-Литтона » Лион и Ришелье , главные герои которого были одними из самых эффектных его ролей. 10 июня 1838 года он дал памятное представление Генриха V , для которого Стэнфилд подготовил эскизы, а монтажом руководили Бульвер-Литтон, Диккенс , Форстер , Маклиз , У. Дж. Фокс и другие друзья. [1]
Диккенс писал ему в 1847 году: «Множество знаков, по которым я знаю тебя как великого человека, рост во мне моей любви к тебе, моя гордость за тебя, величественное отражение страстей и страстей, которые я вижу в тебе. привязанности, составляющие нашу тайну, бросают меня в странный вид транспорта, не имеющий выражения, кроме немого чувства привязанности, которая по правде и пылкости достойна своего предмета ". [5]
Первая постановка « Денег» Бульвер-Литтона состоялась под художественным руководством графа д'Орсе 8 декабря 1840 года, Макреди добился безошибочного успеха в образе Альфреда Эвелина. Как в его управлении Ковент-Гарденом, который он ушел в отставку в 1839 году, так и Друри-Лейн, которым он владел с 1841 по 1843 год, он обнаружил, что его замыслы по возвышению сцены расстроились из-за отсутствия адекватной общественной поддержки. В 1843 году он поставил « Цимбелин» . В 1843-1844 год он совершил успешный тур по США , но его последний визит в страну в 1849 году был омрачен бунтом в Astor Opera House , Нью - Йорке, вытекающем из ревности актера Эдвина Форрест , в результате которого гибель двадцати трех человек и сотня раненых, расстрелянных сотрудниками милиции, призванной подавить беспорядки; [1] Судья Чарльз Патрик Дейли позже председательствовал на процессе. И Форрест, и Макреди играли «Макбета» в параллельных конкурирующих постановках во время беспорядков, что лишь усилило зловещую репутацию этой пьесы. Американский драматург Ричард Нельсон инсценировал события, связанные с беспорядками, в своей пьесе 1990 года « Два шекспировских актера». [6]
Макреди ушел со сцены в прощальном исполнении « Макбета» на Друри-лейн 26 февраля 1851 года. Остаток своей жизни провел в счастливой пенсии и умер в Челтнеме 27 апреля 1873 года.
Он был женат дважды, сначала в 1823 году на Кэтрин Фрэнсис Аткинс (умерла в 1852 году). Из многочисленной детской семьи остались только один сын и одна дочь. В 1860 году в возрасте 67 лет он женился на 23-летней Сесиль Луизе Фредерике Спенсер (1827–1908), от которой у него родился сын Невил Макреди .
Останки Макреди были захоронены в катакомбах под англиканской часовней на кладбище Кенсал-Грин .
В 1927 году местный комитет по табличкам в Челтенхэме разместил бронзовую табличку на Веллингтон-сквер, 6, с записью, где жил Макреди с 1860 по 1873 год [7].
Оценка
Согласно Одиннадцатому изданию Британской энциклопедии :
Выступления Макреди всегда демонстрировали прекрасное художественное восприятие, развитое до высокой степени совершенством благодаря всеобъемлющей культуре, и даже его наименее успешные персонажи вызывали интерес, проистекающий из тщательного интеллектуального изучения. Он принадлежал к школе Кина, а не Кембла ; но, если его вкусы были более дисциплинированными и в некоторых отношениях более утонченными, чем у Кина, его природный темперамент не позволял ему должным образом воспроизвести великие трагические части Шекспира, за исключением, возможно , короля Лира , что давало простор для его пафоса и пафоса. нежность, качества, в которых он особенно преуспел. За исключением голоса, обладающего хорошим компасом и способного к очень разнообразным выражениям, Макреди не имел особых физических способностей к игре, но нельзя сказать, что недостатки его лица и фигуры существенно повлияли на его успех. [8]
Когда Макреди ушел на пенсию, Альфред Теннисон посвятил ему следующий стих:
«Прощай, Макреди, с тех пор, как мы расстаемся сегодня вечером: громы с полными руками часто исповедуют Твою силу, хорошо используемую для движения публичной груди. Мы благодарим Тебя в один голос и от всего сердца. Прощай, Макреди, с этой ночи мы . часть Go взять твои почести дома, звание с лучшими, Гаррик и statelier Кембл, а остальные, кто сделал нации чище через их искусство. Thine это , что драма не умер. и не мерцать до безмозглой пантомимы. и эти позолоченные мужчины-дети роятся, чтобы увидеть. Прощай, Макреди; нравственный, серьезный, возвышенный, мягкий и универсальный взгляд Нашего Шекспира Живет довольным через две сотни лет на тебе ». |
Родные
Сыном Макреди от второго брака был генерал сэр Невил Макреди , выдающийся офицер британской армии, как и его брат, майор Эдвард Невил Макреди , который командовал легкой ротой 30-го пехотного полка на заключительных этапах битвы при Ватерлоо . [7]
Его дочь, Кэтрин Фрэнсис Би Макреди, была несовершеннолетней поэтессой викторианской эпохи. Ее книга « Листья с оливковой горы» , опубликованная Chapman & Hall в 1860 году, началась с одностраничного стихотворения-посвящения «Отцу моему». Писательница Ровена Фарре (Дафна Лоис Макреди) была правнучкой Уильяма Макреди. Американский актер театра, кино и телевидения Джордж Макреди утверждал, что является его потомком.
Смотрите также
- Macready Theater - театр регби имени Уильяма Макреди
Заметки
- ^ a b c d e Чисхолм 1911 , с. 268.
- ^ История Уорика и его людей Томаса Кемпа. Опубликовано в 1905 году Генри Т. Куком и сыном. Стр.75
- ^ Грейс Иопполо: Король Лир Уильяма Шекспира: Справочник . Лондон, Рутледж, 2003 г., стр. 69.
- ↑ Маллин, Эмили. «Триумф Макреди: возвращение короля Лира на британскую сцену» . Обзор истории Пенсильвании . Электронная пресса Беркли . Проверено 1 августа 2012 года .
- ^ де ла Л. Ултон, Кэролайн В. (2016). Романтическая дружба в викторианской литературе . Рутледж. ISBN 978-1317061533.
- ^ Рич, Фрэнк (17 января 1992 г.). «Война радиолюбителей там, где вся сцена» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 марта 2013 года .
- ^ а б «У. К. Макреди и Челтенхэм: открытие мемориальной доски» . Глостер Гражданин . 16 марта 1927 . Проверено 26 октября 2015 г. - из архива британских газет .
- Перейти ↑ Chisholm 1911 , pp. 268–269.
Рекомендации
- Выдающиеся люди: Биографии перепечатаны из Times. Vol. 1-6. D. Том I, 1870–1875 , Macmillan & Co., 1892, стр. 157–159.
- Wilson, JG ; Фиске, Дж. , Ред. (1900). . Циклопедия американской биографии Эпплтона . Нью-Йорк: Д. Эпплтон.
Атрибуция:
- Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Чисхолм, Хью, изд. (1911). « Макреди, Уильям Чарльз ». Британская энциклопедия . 17 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 268–269. который, в свою очередь, цитирует:
- Уильям Чарльз Макреди, Воспоминания и выдержки из его дневников и писем , сэр Фредерик Поллок, изд., 2 тома. (Лондон и Нью-Йорк, 1875 г.)
- Уильям Арчер , Уильям Чарльз Макреди (1890).
дальнейшее чтение
- Найджел Клифф, Шекспировские бунты: месть, драма и смерть в Америке девятнадцатого века (Нью-Йорк, 2007)
- Леди Поллок, Макреди, каким я его знал (Лондон, 1884)
- Бейкер, английские актеры от Шекспира до Макреди (Нью-Йорк, 1879)
- Джордж Генри Льюис , об актерах и искусстве актерского мастерства (Лондон, 1875; Нью-Йорк, 1878)
- Марстон, Наши недавние актеры (Лондон, 1890)
- Ричард Нельсон, Два шекспировских актера (Лондон, 1849)
- Театральные архивы Бристоль в Университете Бристоля театра Коллекция , Бристольского университета
- История здания: бывший театр в Уорике, где Макреди играл в 1829 году.
- Поллок, сэр Фредерик, изд. (1875 г.). Воспоминания Макреди . Нью-Йорк: Харпер и братья.
- Арчер, Уильям (1890). Уильям Чарльз Макреди . Нью-Йорк: Macmillan & Co.