| Вайнен, Клаген, Сорген, Заген | |
|---|---|
BWV 12 | |
| Церковь кантата на И.С.Баха | |
 Schlosskirche в Веймаре | |
| Связанный | основа для Распятия мессы си минор |
| Случай | Ликовать |
| Текст кантаты | |
| Хорал | |
| Выполнено | 12 апреля 1714 : Веймар |
| Движения | 7 |
| Вокал |
|
| Инструментальная |
|
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen (Плач, причитал, беспокойство, опасаясь), [1] BWV 12 , является церковь кантаты от Баха . Он сочинил ее в Веймаре для юбилея , в третье воскресенье после Пасхи , и провел первое представление 22 апреля 1714 года в Шлосскирхе , придворной капелле замка в Веймаре.
Весной 1714 года Бах был назначен Концертмейстером в Веймаре, что требовало ежемесячного исполнения церковной кантаты. В качестве второй кантаты в серии он написал Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen на текст, вероятно написанный придворным поэтом Саломоном Франком . Работа построена в семи движениях , инструментальный Sinfonia , хоровая пассакалья , речитатив на цитатах Библии, три арии и, как закрывающий хорал, последняя строфа из Сэмуел Родигаст «s гимн " Были Gott репетит, дас исто wohlgetan"(1674 г.). Кантата написана для трех солистов-вокалистов, четырехчастного хора, трубы , гобоя , фагота , двух скрипок , двух альтов и бассо континуо .
Бах снова исполнил кантату в свой первый год в качестве Томаскантора - директора церковной музыки - в Лейпциге, 30 апреля 1724 года. Он переработал первую часть первого припева, чтобы сформировать движение Crucifixus Credo в своей мессе си минор . Ференц Лист основывал расширенные клавишные композиции на том же материале.
История и слова [ править ]
2 марта 1714 года Бах был назначен концертмейстером Веймарской придворной капеллы соправствующих герцогов Вильгельма Эрнста и Эрнста Августа Саксен-Веймарских. Как концертмейстер он взял на себя основную ответственность за ежемесячное сочинение новых произведений, в частности кантат для Schlosskirche (дворцовой церкви). [2] [3] Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen - вторая кантата в этой серии, написанная для третьего воскресенья после Пасхи , которая называется Jubilate , [4] [5] после Himmelskönig, sei willkommen , BWV 182 , для Вербного воскресенья. и Благовещение, и перед Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172 , для Пятидесятницы . Предписываемые чтения для этого воскресенья были взяты из Первого послания Петра : «Покоритесь всяким таинствам человеческим» ( 1 Петра 2: 11–20 ) и из Евангелия от Иоанна , где Иисус возвещает о своем втором пришествии в так называемом Прощальная речь , в которой говорится: «Скорбь твоя обратится в радость» (от Иоанна 16: 16–23 ). Предполагается, что текст, изображающий страдания, которые должны пройти христиане , был написан Саломоном Франком., придворный поэт Веймара, написавший большинство текстов для кантат Баха веймарского периода. Здесь следует детали Евангелия и идея из чтения послания: «Ибо сие благодарит, если человек по совести пред Богом переносит горе, несправедливо страдая». (стих 19). [6] Текст вступительного припева соответствует Иоанна 16:20 , текст первого речитатива взят из Деяний 14:22, «через много скорбей мы должны войти в Царствие Божие». Франк утверждает, что это верно не только для учеников, к которым обращались напрямую, но и для каждого христианина. Движение 4 рассматривает страдания Иисуса как утешение для страждущего христианина, движение 5 выражает решение следовать за Иисусом даже в страданиях, движение 6 предлагает утешение, что пройдет совсем немного времени, пока вся печаль не будет преодолена, ссылаясь на (как в движении 4) Откровение 2:10 . [7] Кантата завершается шестой и последней строфой гимна Самуэля Родигаста « Was Gott tut, das ist wohlgetan » (1674 г.) . [3] [8]Тема первой части текста - ситуация временного отсутствия Бога. [6]
Бах первым исполнил кантату в придворной капелле Веймарской 22 апреля 1714, а затем проводил его в Лейпциге в его первый год в качестве Thomaskantor 30 апреля 1724 года [3] В Лейпциге Jubilate был начало выставки Ostermesse (Easter справедливой) который привлекал посетителей в течение трех недель. Его предшественник, Йохан Кунау, уже отмечал, что «посетители и уважаемые господа определенно хотят услышать что-нибудь хорошее в главных церквях». [4]
Бах переработал первую часть первого припева, чтобы сформировать движение Crucifixus Credo в своей мессе си минор, центральной части этого произведения, три десятилетия спустя. [4] [9] Ференц Лист основал два клавишных произведения на первой части части 2, Прелюдия на тему «Вайнен, Клаген, Зорген, Заген» И.С. Баха (S. 179, 1854) [для органа или фортепиано] и вариации на тему из оперы 'Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen' И.С. Баха (S. 180, 1862) [для фортепиано]. [6]
Подсчет очков и структура [ править ]
Кантата в семи частях оценивается для трех солистов-вокалистов ( альт (A), тенора (T) и баса (B)), четырехчастного хора SATB , трубы (Tr), гобоя (Ob), фагота (Fg), две скрипки (Vl), две альты (Va) и бассо континуо (Bc). [10] Продолжительность указывается как c. 28 мин . [7]
В следующей таблице движений оценка соответствует Neue Bach-Ausgabe . Эти ключи и подпись времени , взяты из Alfred Дюрра , используя символ для общего времени (4/4).
| Нет. | Заголовок | Текст | Тип | Вокал | Ветры | Струны | Ключ | Время |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Симфония | Обь | 2Vl 2Va | Фа минор | 8/8 | |||
| 2 |
| Франк | хор | SATB | Обь Фг | 2Vl 2Va | Фа минор | 3/2 |
| 3 | Wir müssen durch viel Trübsal | Библия | Речитатив | А | Обь Фг | 2Vl 2Va | До минор | |
| 4 | Kreuz und Kronen sind verbunden | Франк | Ария | А | Обь | До минор | ||
| 5 | Ich folge Christo nach | Франк | Ария | B | 2Vl | Ми-бемоль мажор | ||
| 6 | Sei getreu, alle Pein | Франк | Ария | Т | Тр | Соль минор | 3/4 | |
| 7 | Должен был тут, das ist wohlgetan | Родигаст | Хорал | SATB | 2Vl 2Va | Си-бемоль мажор |
Музыка [ править ]
Автограф-партитура озаглавлена « Концерт для 1 гобоя, 2 скрипок, 2 виоле, Fagotto и 4 Voci coll 'Organo ». [11] Джон Элиот Гардинер отмечает, что клавиши арий и заключительного хорала движутся вверх как лестница, поднимаясь на трети. [4]
1 [ править ]
Кантату открывает Sinfonia , отмеченная adagio assai , напоминающая медленную часть концерта для гобоя с выразительным и жалобным соло. [3] [5]
2 [ править ]
Первое хоровое движение, " Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen " (Плач, плач, беспокойство, отчаяние), [1] находится в Da Capo форме. Первая секция построена на бассо остинато как старинная пассакалия в 3/2 времени . Lamento , хроматической четвёртую остинато, повторяется двенадцать раз. Музыковед Джулиан Минчем отмечает, что Генри Перселл пришел к аналогичному мотиву в « Плачу Дидоны» в опере « Дидона и Эней» , о котором Бах, вероятно, не знал. [9]Каждое из первых четырех слов поется отдельной вокальной партией, каждое накладывается на следующую. Начиная с самого высокого голоса, каждая часть поет протяжный вздох. Настройка усиливается, пока в седьмом повторе все голоса не продолжат текст одновременно: « Angst und Not » («страх и нужда» или «тоска и беда» [1] ). Девятый повтор похож на первый, но в более резких тонах. Двенадцатый повтор - инструментальный. Средняя часть строки о христианах « die das Zeichen Jesu tragen » (которые несут на себе следы Иисуса), [1] сначала помеченная как «un poco allegro», находится в противоположном настроении. [5]Его последний раздел помечен как andante, голоса входят один за другим, начиная с самого низкого и повышающего. В средней части инструменты играют с голосами colla parte . [7] Джон Элиот Гардинер описывает первую часть как « tombeau , одно из самых впечатляющих и глубоко влияющих кантатных движений, которые Бах мог сочинить на тот момент». [4]
3 [ править ]
Единственный речитатив , « Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen » (Мы должны войти в Царство Божье через много горя) [1] , сопровождается струнами в recitativo affagnato . [7]
В немецком языке сначала упоминается печаль, а затем последнее Царство Божье. Бах повторяет начальный текст четыре раза, в то время как единственное место назначения появляется только один раз. Ключевое слово «Trübsal» каждый раз проиллюстрировано нисходящей линией, каждый раз с большей интенсивностью. [6] В конце концов, восходящая шкала в первой скрипке иллюстрирует идею вхождения в Царство Божье. [3] Шкала до мажор, а движение до минор, символ Царства Божьего, которое видно, но еще не присутствует. [6] Шкала связана с началом мелодии заключительного хорала. [5]
4 [ править ]
Первая из трех арий, « Kreuz und Krone sind verbunden » (Крест и корона связаны вместе) [1], отражает конфликтующие мотивы «Kreuz und Krone» (крест и корона) и «Kampf und Kleinod» (конфликт и жемчужина). ). [4] Ария для голоса альта и почти всегда присутствует гобой в форме да капо , ABA. Ритурнель кадров часть А, но и сопровождает вокальную запись. Таким образом, он слышен шесть раз в разном контексте, связанный с повторением пассакалии движения 2. Музыка иллюстрирует объединение четырех контрастирующих элементов (все начинаются с K): Kampf поется как мелизма с трелью.в такте 15 драгоценность драгоценного камня проявляется как трель в голосе или аккомпанементе. Текст также повторяется в средней части, поскольку Бах все еще экспериментировал с формой да капо . [6]
5 [ править ]
Во второй арии « Ich folge Christo nach » («Я следую за Христом») [1] принимается решение следовать за Иисусом. «Шагающие шаги» в имитации символизируют следующее. [5] Первый мотив - восходящая шкала, показывающая направление Небес, играемая первой скрипкой, быстро имитируемая второй скрипкой, а затем континуо. Голос входит с тем же мотивом. [6] К концу шаги расширяются более чем на октаву, достигая Небес. [5] Бас-певец и континуо звучат в унисон , что интерпретируется как мистический союз человека и Бога. [6]
6 [ править ]
Во время последней арии « Sei getreu, alle Pein » («Будь верен, вся боль») [1] труба играет хоральную мелодию « Jesu, meine Freude » как cantus firmus ; [11] Бах, возможно, думал о строфе «Weicht, ihr Trauergeister» (Уходите, скорбные духи). Форма арии повторяет тактовую форму хорала вместо обычной формы да капо . [6]
7 [ править ]
Заключительный хорал « Was Gott tut, das ist wohlgetan » («Что делает Бог - хорошо сделано») [1] [12] состоит из четырех частей, освещенных инструментальной партией облигато . [9] Масааки Судзуки и Гардинер используют трубу, на которой играли на фирме cantus в предыдущей арии. [4] [5]
Записи [ править ]
Записи в таблице взяты из списка записей из подборки на сайте Баха-Кантатаса. [13] Оркестры, играющие на исторических инструментах в исторически обоснованном исполнении , и вокальные ансамбли с одним голосом на партию отмечены зеленым фоном.
| Заголовок | Дирижер / Хор / Оркестр | Солисты | Этикетка | Год | Тип хора | Орч. тип |
|---|---|---|---|---|---|---|
| И. С. Бах: Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas Vol. 1 | Густав Леонхардт
|
| Teldec | 1971 г. | Период | |
| Die Bach Kantate Vol. 32 | Хельмут РиллингGächinger KantoreiBach-Collegium Штутгарт |
| Hänssler | 1972 г. | ||
| Бах Кантаты Vol. 2 - Пасха | Карл РихтерМюнхенер Бах-ЧорМюнхенерский оркестр Баха |
| Архив продукции | 1974 г. | ||
| И. С. Бах: Полные кантаты Vol. 2 | Тон КупманАмстердамский оркестр и хор в стиле барокко |
| Антуан Маршан | 1995 г. | Период | |
| JS Bach: Cantatas Vol. 8 - Лейпцигские кантаты | Масааки СузукиКоллегиум Баха Япония |
| БИС | 1996 г. | Период | |
| И. С. Бах: Actus Tragicus - Cantatas BWV 4, 12, 106 и 196 | Конрад ЮнгхенельCantus Cölln |
| Harmonia Mundi Франция | 1999 г. | Период | |
| Бах Кантаты Vol. 24: Альтенбург / Уорик | Джон Элиот Гардинер
|
| Соли Део Глория | 2000 г. | Период | |
| Bach Edition Vol. 20 - Cantatas Vol. 11 | Питер Ян ЛеусинкХор мальчиков ГолландииНидерландский Коллегиум Баха |
| Блестящая классика | 2000 г. | Период | |
| И. С. Бах: Вайнен, Клаген ... | Филипп ХерревегCollegium Vocale Gent |
| Harmonia Mundi Франция | 2003 г. | Период | |
| И. С. Бах: Кантаты на весь литургический год Vol. 11 | Зигисвальд КуйкенLa Petite Bande |
| Акцент | 2008 г. | ОВПП | Период |
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e f g h я Деллал, Памела . «BWV 12 -« Вайнен, Клаген, Сорген, Заген » » . Эммануэль Музыка . Проверено 15 апреля 2014 года .
- Перейти ↑ Koster, Jan. «Weimar 1708–1717» . let.rug.nl . Проверено 16 декабря 2011 года .
- ^ a b c d e Робинс, Брайан . "Иоганн Себастьян Бах / Кантата № 12" Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ", BWV 12 (BC A68)" . Allmusics . Проверено 16 августа 2014 года .
- ^ a b c d e f g Гардинер, Джон Элиот (2005). Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) / Кантаты №№ 12, 103, 108, 117, 146 и 166 (примечания для СМИ). Соли Део Глория (на сайте Hyperion Records ) . Дата обращения 11 мая 2019 .
- ^ Б с д е е г Изояма, Tadashi (1996). «BWV 12: Вайнен, Клаген, Сорген, Заген / (Плач, жалобы, забота. Перепеление)» (PDF) . Веб-сайт кантаты Баха. п. 4 . Проверено 12 августа 2014 .
- ^ Б с д е е г ч я Арнольд, Jochen (2009). Фон Готт поэтично-музыкальный реден: Gottes verborgenes und offenbares Handeln в Bachs Kantaten (на немецком языке). Vandenhoeck & Ruprecht . С. 142, 145–153. ISBN 978-3-647-57124-9.
- ^ а б в г Дюрр, Альфред (2006). Вайнен, Клаген, Сорген, Заген, BWV 12 . Кантаты И. С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Перевод Ричарда Д. П. Джонса . Издательство Оксфордского университета . С. 305–308. ISBN 978-0-19-929776-4.
- ^ "Was Gott tut, das ist wohlgetan / Текст и перевод хорала" . Веб-сайт кантат Баха. 2005 . Проверено 16 апреля 2012 года .
- ^ a b c Минчем, Джулиан (2010). «Глава 52 BWV 12 Вайнен, Клаген, Сорген, Заген / Плач, плач, скорбь, страх» . jsbachcantatas.com . Проверено 12 августа 2014 .
- ^ Бишоф, Вальтер Ф. "BWV 12 Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen" . Университет Альберты . Дата обращения 11 августа 2015 .
- ^ a b Вольф, Кристоф (1995). "Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen" BWV 12" (PDF) . Бах Кантата сайт. Стр. 9 . Проверено 25 апреля +2012 .
- ^ "Мелодии хора, используемые в вокальных произведениях Баха / Was Gott tut, das ist wohlgetan" . Веб-сайт кантат Баха. 2008 . Проверено 26 сентября 2011 года .
- ↑ Орон, Арье. «Кантата BWV 12 Вайнен, Клаген, Сорген, Заген» . Веб-сайт кантаты Баха . Дата обращения 11 августа 2015 .
Источники [ править ]
- Вайнен, Клаген, Сорген, Заген, BWV 12 : результаты в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур
- Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12; BC A 68 / Священная кантата (4-е воскресенье Пасхи) Bach Digital
- BWV 12 Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen : английский перевод, Университет Вермонта
- Text-, Liedvorlagen, Bibelkonkordanzen und Besetzungsangaben / zu den geistlichen Kantaten Johann Sebastian Bachs / BWV 12 s-line.de (на немецком языке)
- Кантата BWV 12 jsbchorales.net
- Гюнтер Цедлер: Die erhaltenen Kirchenkantaten Johann Sebastian Bachs (на немецком языке)
- Кристиан Вольф: Кантате "Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen" BWV 12 Thomaskirche 2013 (на немецком языке)
- Люк Дан: BWV 12.7 bach-chorales.com
