Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с прогрессии 50-х )
Перейти к навигации Перейти к поиску
{\ relative c '{\ clef treble \ time 4/4 \ key c \ major <ce g> 1_ \ markup {\ concat {\ translate #' (- 3.5. 0) {"C: I" \ hspace # 7 "vi" \ hspace # 6 "IV" \ hspace # 6 "V" \ hspace # 7 "I"}}} <ace a> <fc 'fa> <gbd g> <ce g> \ bar "||" }}
Прогресс 50-х в C

' 50s прогрессия представляет собой последовательность аккордов и оборачиваемость используется в западной популярной музыке . Прогрессии, представленные в римской цифре анализа , является: I-VI-IV-V . Например, до мажор: C – Am – F – G. Как следует из названия, он был распространен в 1950-х и начале 1960-х годов и особенно ассоциируется с ду-воп .

Он также называется « Сердце и душа » аккорды , на « Stand By Me » изменения , [1] [2] прогрессия ду-воп [3] : 204 и « правки мороженого ». [4] Первой песней, в которой широко использовалась последовательность, могла быть " Blue Moon ", написанная в 1933 году Ричардом Роджерсом и впервые выпущенная с текстами Лоренца Харта в 1934 году. [ Текст не подтвержден ]

Теория [ править ]

В западной классической музыке в период обычной практики последовательности аккордов используются для структурирования музыкальной композиции . Назначение последовательности аккордов известно как каденция или два аккорда, обозначающие конец или продолжение музыкальной фразы . Наиболее убедительные и решающие каденции возвращаются к тоническому или I-аккорду; после круга квинт наиболее подходящим аккордом, предшествующим аккорду I, является аккорд V. Эта конкретная каденция, V – I, известна как подлинная каденция.. Однако, поскольку прогрессия I – V – I повторяется и пропускает большую часть круга квинт, обычной практикой является предшествовать доминантному аккорду подходящий преобладающий аккорд, такой как аккорд IV или аккорд II (в мажоре ), для поддержания интереса. В этом случае прогрессия 50-х использует аккорд IV, что приводит к повсеместной прогрессии I – IV – V – I. Аккорд vi перед аккордом IV в этой прогрессии (создавая I – vi – IV – V – I) используется как средство для продления тонического аккорда, поскольку vi или промежуточный аккорд обычно используется как замена тоническому аккорду, и для облегчения ведения голоса в басовой партии: в прогрессии I – vi – IV – V – I (без аккордовых инверсий) басовый голос опускается в мажорной или минорной трети от аккорда I к аккорду vi и аккорду IV.

Варианты [ править ]

Как и в случае с любой другой аккордовой прогрессией, существует множество возможных вариаций, например, превращение доминанты или V в V 7 , или повторяющуюся прогрессию I – vi, за которой следует одна прогрессия IV – V. Очень часто вариация , имеющий II замены для субдоминанты , IV, создавая прогрессию I-VI-II-V (а вариант прогрессии окружности ) и , следовательно, II-V-I поворот .

Вариации включают переключение vi и аккорд IV для создания I – IV – vi – V, как это используется в « More Than a Feeling » Бостона [5] и « She Drives Me Crazy » Fine Young Cannibals . [ необходима цитата ] Это также похоже на прогрессию I – V – vi – IV .

Гармонический ритм , или темп , в котором происходят аккорды, может варьироваться в том числе двух ударов (полумера) на хорды ( Play ), четыре ( Play ) (полная мера или бар ) , восемь ( Play ) (два такта) и восемь долей на аккорд, за исключением IV и V (7), каждый из которых получает по четыре ( Play ). [3] : 206    

« Sleep Walk » Santo & Johnny использует аналогичную последовательность, с заменой IV на его параллельный минор iv для общей прогрессии I – vi – iv – V. [ необходима цитата ]

Примеры из популярной музыки [ править ]

Это неполный список записанных песен, содержащих прогрессию 50-х годов. Список не включает песни, содержащие прогрессию для очень коротких, не относящихся к делу частей песен, а также не включает переделанные записи песен других исполнителей.

Примеры в классической музыке [ править ]

Примеры прогрессии I – vi – IV – V восходят к 17 веку, например, басовая линия ostinato в настройке Псалма 42 Дитериха Букстехуде , Quem admodum desiderat cervus , BuxWV 92:

Букстехуде, Псалом 42 "Quem ad modum desiderat cervis"
Букстехуде, Псалом 42 "Quem ad modum desiderat cervis"

Открытие кантаты И.С. Баха " Wachet Auf ":

И. С. Баха Кантата BWV140, оркестровое вступление к вступительному припеву
И. С. Баха Кантата BWV140, оркестровое вступление к вступительному припеву

Эта прогрессия часто встречается в произведениях Моцарта, таких как его Соната для фортепиано ля минор :

Моцарт, из Сонаты для фортепиано K310, первая часть
Моцарт, из первой части Сонаты для фортепиано ля минор K310

Начало его фортепианного концерта 22, K482, особенно тонко расширяет прогрессию, используя приостановки :

Концерт Моцарта для фортепиано с оркестром K482, такты открытия
Концерт Моцарта для фортепиано с оркестром K482, такты открытия

Эрик Блом (1935, стр. 227) воспринимает этот отрывок как «высшую степень хитрости, приводящей к тому, что кажется довольно простым и очевидным, но то, что никому в голову не могло прийти». [39]

См. Также [ править ]

  • Ду-воп
  • Канон Пахельбеля
  • I – V – vi – IV прогрессия
  • Римские цифры анализ

Источники [ править ]

  1. Мур, Аллан (май 1995 г.). «Так называемый« сплющенный седьмой »в скале». Популярная музыка . Издательство Кембриджского университета. 14 (2): 185–201. DOI : 10.1017 / s0261143000007431 . ISSN  0261-1430 .
  2. Перейти ↑ Cole, Clay (2009). Sh-Boom !: Взрыв рок-н-ролла (1953–1968) . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Морган Джеймс. п. 56. ISBN 1-60037-638-X.
  3. ^ a b Скотт, Ричард (2003). Аккордовые прогрессии для авторов песен . Нью-Йорк: Пресса Клуба писателей. ISBN 0-595-26384-4.
  4. ^ Остин, Д .; Peterik, J .; Линн, К. (2010). Написание песен для чайников . Вайли. п. 189. ISBN. 978-0-470-89041-7. Проверено 2 марта 2015 года .
  5. ^ Беннетт, Дэн (2008). Тотальный рок-басист . Ван Найс, Калифорния: Альфред Паблишинг. п. 62. ISBN 0-7390-5269-1.
  6. ^ " За морем ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  7. ^ " Цепная банда ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  8. ^ " Crocodile Rock ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  9. ^ а б Хирш, Марк. «Зажигая аккорд» , The Boston Globe , 31 декабря 2008 г.
  10. ^ " Не мечтай, что все кончено ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  11. ^ a b Скотт (2003), стр. 206.
  12. Харвуд, датчанин (сентябрь 1982 г.). «Обзор: [без названия]». Этномузыкология . Издательство Иллинойского университета от имени Общества этномузыкологии. 26 (3): 491–493. DOI : 10.2307 / 850712 . ISSN 0014-1836 . JSTOR 850712 .  
  13. ^ " Вечный огонь ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  14. ^ "Eyes Of Blue, аккорды и слова - Пол Каррак" . Jellynote . Проверено 9 апреля 2018 .
  15. ^ " За вашу драгоценную любовь ", MusicNotes.com .
  16. Льюис, Рэнди (31 марта 2011 г.). «Пятница Ребекки Блэк: есть миллион веских причин, по которым вы не можете выбросить это из головы» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 2 августа 2013 года .
  17. ^ " Дай немного любви ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  18. ^ Райли, Тим (2002). Скажи мне, почему: Битлз: альбом за альбомом, песня за песней, шестидесятые годы и позже . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. п. 269 . ISBN 0-306-81120-0.
  19. ^ " Сердце и душа ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  20. ^ "В самолете над морем Опровержение" . Калифорнийский университет . Проверено 27 августа 2018 года .
  21. ^ "Акустический урок 11B: Основные последовательности аккордов" . GuitarLessonInsider.com . Архивировано из оригинального 30 ноября 2012 года . Проверено 4 ноября 2012 года .
  22. ^ " Иисус из предместья ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  23. ^ " Последний поцелуй ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  24. ^ " Just Like a Pill ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  25. ^ " Леденец ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  26. ^ " Lonely This Christmas Chords ", E-Chords.com
  27. ^ Guralnick, Питер (2005). Dream Boogie: Триумф Сэма Кука . Нью-Йорк: Маленький, Браун. п. 157 . ISBN 0-316-37794-5.
  28. ^ " Lovable ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  29. ^ " Армия Оливера ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  30. ^ Роберт Joffred (24 ноября 2017). «Теория еженедельного билборда - идеально» . Средний . Проверено 1 января 2020 года .
  31. Мур, Аллан (май 1995 г.). «Так называемый« сплющенный седьмой »в скале». Популярная музыка . Издательство Кембриджского университета. 14 (2): 185–201. DOI : 10.1017 / s0261143000007431 . ISSN 0261-1430 . 
  32. ^ " Останься со мной ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  33. ^ " Этот волшебный момент ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  34. ^ " Те волшебные перемены ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  35. ^ " True Blue ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  36. ^ " Мы идем вместе ", MusicNotes.com . (требуется подписка)
  37. ^ "YOU Don't OWN ME Аккорды - Lesley gore | E-Chords" .
  38. ^ «Разные компьютерные игры - Литературный клуб Доки Доки - Твоя реальность (аккорды)» .
  39. Перейти ↑ Blom, E. (1935, p.227) Mozart . Лондон, Дент.