Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чарльз Айвз

Американские Пяти является собирательным названием применяются некоторыми авторы к модернистским американским композиторам Чарльза Айвз (1874-1954), Джон Дж Беккеру (1886-1961), Уоллингфорд Риеггеру (1885-1961), Генри Коуэлл (1897-1965), и Карл Рагглз (1876–1971). [1] [2] Они были известны своими модернистскими и часто диссонирующими композициями, которые оторвались от европейских композиционных стилей, чтобы создать отчетливо американский стиль. [3] Название было придумано в подражание группе русских композиторов «Пятерка» . [4]

Происхождение термина «американская пятерка» неясно. Пять композиторов, хотя многие из них были известны друг другу, не работали и не рекламировали себя как группа. По словам Дона К. Гиллеспи, «первое использование фразы [« американская пятерка »], по-видимому, было сделано композитором Джоном Дауни в 1962 году, через год после смерти Беккера». [5] Однако Стюарт Федер доверяет Гиллеспи, говоря, что «Гиллеспи назвал их« Американской пятеркой »». [6] Гилберт Чейз говорит, что Гиллеспи, «ведущий авторитет по Беккеру», считает Беккера «первым лицом». распространять теорию «группы Айвса» или «американской пятерки», как ее часто называют сегодня » [7].Стивен Будянски доверяет Беккеру, говоря, что он «начал настаивать на том, что он был одним из великих композиторов современной« американской пятерки »». [8] Питер Гарланд написал, что Деннис Рассел Дэвис организовал « Музыкальный фестиваль Cabrillo 1980 года вокруг моей [тезис-идеи Гарланда]« Американская пятерка »» и нашел сторонника в лице Лу Харрисона . [9]

Историк музыки Ричард Тарускин отмечает, что группа композиторов, включая Беккера, Риггера и Рагглза, а также Дэйна Радьяра и Рут Кроуфорд Сигер , стала ассоциироваться с Коуэллом в период, когда он издавал журнал The New Music Quarterly (1927–1936). Журнал финансировал Айвз. Тарускин (который не использует термин «американская пятерка» в своем обзоре) отмечает, что «члены [этой группы] разделяли как техническую ориентацию, так и выразительную цель, которую, как и у Айвса, можно вместе суммировать как трансцендентальный максимализм ». [10]

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Чейз, Гилберт. «Американская музыка: от паломников до наших дней». Музыка и письма , Vol. 69, № 4 (октябрь 1988 г.), стр. 542-545.
  2. ^ Antokoletz, Эллиот (2014). История музыки ХХ века в теоретико-аналитическом контексте , с.166. Рутледж. ISBN  9781135037307 . «[Риггер и Беккер] были сгруппированы с Айвсом, Рагглзом и Коуэллом как« американская пятерка »».
  3. ^ Руководство Нью-Йоркской публичной библиотеки к документам Джона Дж. Беккера
  4. ^ USD Symphony Программа Примечание архивация 9 мая 2008, в Wayback Machine
  5. Перейти ↑ Gillespie, Don C. (1977). Джон Беккер: Музыкальный крестоносец Среднего Запада , стр. Iii. Кандидат наук. дисс., Университет Северной Каролины.
  6. ^ Федер, Стюарт (1992). Чарльз Айвз, «Песня моего отца»: психоаналитическая биография , стр. 346. Йель. ISBN 9780300054811 . «В начале 1930-х годов пятью композиторами, наиболее« заинтересованными в инновациях », были Айвс, Рагглз, Коуэлл, Беккер и Уоллингфорд Риггер». См. Также ISBN Федера 9780521599313 .  
  7. ^ Чейз, Гилберт (1992). Музыка Америки, от паломников до наших дней , с.462. Университет Иллинойса. ISBN 9780252062759 . 
  8. ^ Budiansky, Стивен (2014). Безумная музыка: Чарльз Айвз, ностальгический бунтарь , стр.231. ForeEdge. ISBN 9781611683998 . «Поставив себя рядом с Айвзом, Рагглзом, Коуэллом и Риггером». 
  9. ↑ Гарланд, Питер; изд. (1987). Читатель Лу Харрисона , стр.94. Зондирования. «(Айвс-Рагглс-Риггер-Коуэлл-Беккер)».
  10. ^ Ричард Тарускин, Музыка в начале двадцатого века , Oxford University Press (2010), ISBN 978-0-19-538484-0 , стр. 295.