Гранде Мессе де Morts (или Реквием ), соч . 5, по Гектор Берлиоз был составлен в 1837. Grande Messe царства мертвых является одним из самых известных произведений Берлиоза, с огромной оркестровкой из деревянных духовых и медных духовых инструментов , в том числе четырех Антифонных кулиса латунных ансамблей. Текст произведения заимствован из традиционной латинской мессы Реквиема . Он длится примерно девяносто минут, хотя есть более быстрые записи - менее семидесяти пяти минут.
Grande Messe des Morts | |
---|---|
Реквием по Берлиозу | |
Каталог | Соч . 5 |
Текст | Реквием |
Язык | латинский |
Выполнено | 5 ноября 1837 г. |
Движения | десять |
Подсчет очков |
|
История
В 1837 году Адриан де Гаспарин , министр внутренних дел Франции, попросил Берлиоза составить Реквиемную мессу в память о солдатах, погибших в июльской революции 1830 года . Берлиоз принял просьбу, уже имея желание сочинить большое оркестровое произведение. Тем временем оркестр рос в размерах и качестве, а использование деревянных духовых и медных духовых инструментов расширялось из-за растущей легкости интонации, предоставляемой современными инструментами. Позднее Берлиоз писал: «Если бы мне угрожали уничтожением всех моих работ, кроме одной, я бы просил пощады для Messe des morts ». [1] Спектакль, посвященный памяти солдат, погибших в революции 1830 года, был отменен. Вскоре церемония в память о смерти генерала Дамремона и солдат, погибших при осаде Константина, стала поводом для премьеры в Доме инвалидов , которую провел Франсуа Хабенек 5 декабря 1837 года.
В своих автобиографических Мемуарах , Берлиоз утверждал , что Habeneck отставил дубинку во время драматического «Tuba Mirum» (часть « судный день » движение ) в то время как он взял понюшку табаку, [2] побудило композитора спешить на подиум остальную работу провести сам, тем самым уберег перформанс от катастрофы. Премьера прошла на полном успехе. [3]
Берлиоз пересматривал произведение дважды в своей жизни, сначала в 1852 году, а окончательные исправления - в 1867 году, всего за два года до своей смерти. [ необходима цитата ]
Состав
Реквием Берлиоза состоит из десяти частей и имеет следующую структуру:
- Введение
- 1. Requiem aeternam & Kyrie : Introitus
- Последовательность
- 2. Dies irae : Prosa, Tuba mirum.
- 3. Квид-сумма скупец
- 4. Rex tremendae
- 5. Quaerens меня
- 6. Лакримоза
- Предложение
- 7. Domine Jesu Christe
- 8. Хостиас
- 9. Sanctus
- 10. Агнус Деи
Приборы
Реквием написан для очень большого оркестра, включая четыре духовых хора по углам сцены [4] и хор:
|
|
|
|
Что касается количества певцов и струнных, Берлиоз указывает в партитуре, что «указанное количество [исполнителей] является относительным. Если позволяет место, припев может быть удвоен или утроен, а оркестр - пропорционально увеличен. Но в в случае исключительно большого припева, скажем, от 700 до 800 голосов, весь припев следует использовать только для «Dies irae», «Tuba mirum» и «Lacrimosa», остальные части ограничиваются 400 голосами. . "
Премьера произведения состоялась с участием более четырехсот исполнителей.
Музыка
Реквием открывается с восходящей гаммы струнных, валторн, гобоев и английского корса перед хоровым вступлением. Первая часть содержит первые две части музыки для мессы (вступление и Kyrie).
Последовательность начинается во второй части с "Dies irae", изображающей Судный день . В каждой из трех хоровых частей идет модуляция к следующей. После третьей модуляции четыре духовых ансамбля, указанные Берлиозом для размещения по углам сцены, но чаще всего развертываемые по всему залу, сначала появляются с мажорным аккордом ми-бемоль фортиссимо , к которому позже присоединяются 16 литавр и два бас-барабана. , и четыре тамтама. За громким росчерком следует хоровая запись «Tuba mirum» - мощное унисонное заявление басов припева в верхней части их регистра, за которым следует остальной хор. Это повторение фанфар, возвещающих о приближении Страшного Суда ("Judex ergo"), полным хором в каноне на октаву. Хор шепчет деревянные духовые и струнные, завершая движение.
Третья часть, «Quid sum miser», короткая, изображающая после Судного дня, с оркестровкой из припева TTB, двух английских коров, восьми фаготов, виолончелей и контрабасов. "Rex tremendae" представляет собой вторую запись медных хоров и содержит контрастную динамику хора. "Quaerens me" - это тихое движение а капелла .
Шестая часть, «Lacrimosa», написана в размере 9/8 и завершает секцию «Последовательность» мессы, это единственная часть, написанная в узнаваемой сонатной форме . Драматический эффект этого движения усиливается за счет постепенного добавления медных духовых инструментов и ударных.
Седьмая часть начинает офферторий. «Domine Jesu Christe» открывается спокойной оркестровой фугой, основанной на квазимодальном мотиве ре минор. На фугу накладывается повторяющийся мотив из трех нот: ля, си-бемоль и ля хора, молящие о пощаде на приговоре. Хоровые постановки этого мотива примерно на десять минут почти до самого конца переплетаются с развивающейся оркестровой фактурой, которая завершается мирно. Заключительная часть офферториума, «Hostias», короткая и рассчитана на мужские голоса, восемь тромбонов, три флейты и струнные.
Девятая часть, «Sanctus», в ре-бемоле, использует голос тенора соло, сопровождаемый долгими нотами флейты и приглушенных струн. Приглушенные женские голоса перекликаются с сольными репликами. Далее следует бойкая фуга для всего хора и оркестра («Осанна в превосходном состоянии»). Все повторяется с добавлением тарелки пианиссимо и большого барабана к "Sanctus" и значительно расширенной фуги "Осанна". Берлиоз предложил исполнить сольную партию десятью тенорами. Финальная часть, содержащая части «Agnus Dei» и «Причастие» мессы, включает длинные аккорды деревянных духовых и струнных инструментов. Движение воспроизводит мелодии и эффекты из предыдущих движений, включая «Hostias» и «Introit».
Известные записи
Дирижер | Оркестр и хор | Тенор | Записано на | Дата |
---|---|---|---|---|
Жан Фурне | Радио Парижа и хор Эмиля Пассани | Жорж Жуат | Сен-Эсташ, Париж | Сентябрь 1943 г. |
Дмитрий Митропулос | Венский филармонический оркестр и Хор Венской государственной оперы | Леопольд Симоно | Felsenreitschule , Зальцбургский фестиваль | 15 августа 1956 г. |
Дмитрий Митропулос | Кельнский симфонический оркестр радио и хоры, Norddeutscher Rundfunk хор | Николай Гедда | Кельн Funkhaus | 26 августа 1956 г. |
Герман Шерхен | Chœurs de la RTF et Orchester du Teâtre National de l'Opéra de Paris | Жан Жирудо | Сен-Луи-де-Инвалид , Париж | Апрель 1958 г. |
Чарльз Мунк | Бостонский симфонический оркестр , Хор консерватории Новой Англии | Леопольд Симоно | Симфонический зал, Бостон | 26 и 27 апреля 1959 г. |
Томас Бичем | Королевский филармонический оркестр , Королевский филармонический хор | Ричард Льюис | Декабрь 1959 г. | |
Юджин Орманди | Филадельфийский оркестр , Хор университета Темпл | Чезаре Валлетти | Филадельфия | Апрель 1964 г. |
Чарльз Мунк | Симфонический оркестр Баварского радио, Хор Баварского радио | Питер Шрайер | Herkulessaal , Мюнхен | Июль 1967 |
Колин Дэвис | Лондонский симфонический оркестр , Лондонский симфонический оркестр | Рональд Дауд | Вестминстерский собор , Лондон | Ноябрь 1969 |
Леонард Бернстайн | Национальный оркестр Франции и хоры Радио Франции | Стюарт Берроуз | Сен-Луи-де-Инвалид , Париж | Сентябрь 1975 г. |
Даниэль Баренбойм | Парижский оркестр и Парижский оркестр | Пласидо Доминго | Maison de la Mutualité, Париж | Июль 1979 г. |
Андре Превен | Лондонский филармонический хор , Лондонский филармонический оркестр | Роберт Слеза | Апрель 1980 г. | |
Роберт Шоу | Симфонический оркестр и хор Атланты | Джон Алер | Симфонический зал Атланты | 10–12 ноября 1984 г. |
Джеймс Левин | Берлинская филармония , Ernst Senff Chor | Лучано Паваротти | Иисус-Христос-Кирхе, Берлин | Июнь 1989 г. |
Сэйдзи Одзава | Бостонский симфонический оркестр , Хор фестиваля Тэнглвуд | Винсон Коул | Октябрь 1993 г. | |
Пол МакКриш | Вроцлавский филармонический оркестр, Хор Вроцлавской филармонии, Gabrieli Players and Consort | Роберт Мюррей | Костел Святой Марии Магдалины, Вроцлав | Сентябрь 2010 г. |
Колин Дэвис | Лондонский симфонический оркестр , Лондонский симфонический хор , Лондонский филармонический хор | Барри Бэнкс | Собор Святого Павла | Июнь 2012 г. |
Джон Нельсон | Филармонический оркестр , Хор филармонии, Хор Лондонской филармонии | Майкл Спайрес | CD + DVD Erato | 2019 г. |
Заметки
- ^ «Гектор Берлиоз - Реквием - Общие сведения» . Архивировано из оригинального 27 -го октября 2015 года . Источник +29 Декабрь +2005 .]
- ^ http://www.sandiegosymphony.com/uploads/pdfs/pdf_mw0607_13.pdf
- ^ «Гектор Берлиоз - Реквием - Историческая справка» . Архивировано из оригинального 27 -го октября 2015 года . Проверено 14 июня 2006 года .]
- ^ Полная партитура, под ред. Юрген Киндерманн, в: Гектор Берлиоз: Новое издание Полного собрания сочинений , т. 9, Кассель: Bärenreiter , 1978.
Рекомендации
- Стейнберг, Майкл . «Гектор Берлиоз: Реквием». Хоровые шедевры: Справочник слушателя. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2005, 61–67.
дальнейшее чтение
- Никс, Фредерик . " Messe des Morts Берлиоза и его исполнение в Глазго". The Musical Times и циркуляр по классу пения 25, no. 493 (1 марта 1884 г.): 129–31.
Внешние ссылки
- Обзор Реквиема, включая историю, описание движений и полный текст на Wayback Machine (архивировано 12 сентября 2015 г.)
- Grande Messe des Morts : партитуры в рамках проекта « Международная библиотека музыкальных партитур»
- Бесплатные партитуры этого произведения в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- «Реквием Берлиоза - Перед концертом» , лекция Дэвида Кэрнса в Gresham College 12 июля 2007 г.