Уилбур Дорси « Бак » Клейтон (12 ноября 1911 - 8 декабря 1991) был американским джазовым трубачом, членом оркестра графа Бэйси . Основное влияние на него оказал Луи Армстронг , впервые услышавший пластинку "Confessin 'That I Love You", проходя мимо витрины магазина. [1]
Бак Клейтон | |
---|---|
Исходная информация | |
Имя при рождении | Уилбур Дорси Клейтон |
Родившийся | Парсонс, штат Канзас. | 12 ноября 1911 г.,
Умер | 8 декабря 1991 г. Нью-Йорк | (80 лет)
Жанры | Свинг , джаз |
Род занятий | Музыкант |
Инструменты | Труба |
Этикетки | Колумбия, Риверсайд |
Ранние годы
Клейтон научился играть на пианино с шести лет. [2] Его отец был музыкантом-любителем, связанным с местной церковью семьи, который был ответственным за обучение своего сына гаммам на трубе, которыми он не брался до подросткового возраста. [3] С семнадцати лет Клейтон обучался игре на трубе Бобом Расселом, членом оркестра Джорджа Ли . Когда ему было чуть больше двадцати, он жил в Калифорнии, некоторое время был членом оркестра Дюка Эллингтона и работал с другими лидерами. В то время Клейтона также обучал трубач Матт Кэри , который позже стал видным сторонником возрождения западного побережья в 1940-х годах. Он также встретил Луи Армстронга, когда Армстронг выступал в клубе Себастьяна Cotton Club, который научил его играть на трубе глиссандо. [4] После школы он переехал в Лос-Анджелес. Позже он сформировал группу под названием «14 джентльменов из Гарлема», в которой он был лидером оркестра из 14 человек. [5]
Отсюда есть несколько источников, утверждающих, что Клейтон по-разному попал в Шанхай. Некоторые утверждали, что Клейтона выбрал Тедди Уэтерфорд для работы в бальном зале Canidrome во Французской концессии в Шанхае. [5] Другие утверждали, что он временно сбежал из США, чтобы избежать расизма. [6]
С 1934 или 1935 года (в зависимости от источников) он был лидером «джентльменов Гарлема» в Шанхае. Некоторые из бюрократических социальных групп, в которых он состоял, включали в себя жену Чан Кайши Сун Мей-лин и ее сестру Ай-лин, которые были завсегдатаями Канидрома. [6] Клейтон играл несколько песен, сочиненных Ли Цзиньхуэем , перенося китайскую музыкальную гамму в американскую. Ли многому научился у американского джаза, принесенного Клейтоном. [6] В путеводителе 1935 года в Шанхае Клейтон и Тедди Уэтерфорд были названы главными джазовыми аттракционами на Канидроме. В конце концов он покинул Шанхай до Второй китайско-японской войны 1937 года . [6] Клейтону приписывают помощь в сокращении разрыва между традиционной китайской музыкой и шидайцю / мандопопом . В Китае Ли больше всего помнят как жертву культурной революции .
Карьера в США
Позже в том же году он принял предложение от лидера группы Вилли Bryant в Нью - Йорке, но, двигаясь на восток , он остановился в Канзас - Сити , и уговорили пребывания на графа Бейси , [5] , чей оркестр имел резиденцию в Рено - клуба. Клейтон заменил Hot Lips Page . Начиная с 1937 года оркестр графа Бэйси базировался в Нью-Йорке, что дало Клейтону возможность работать внештатным музыкантом на студийных сессиях с Билли Холидей и Лестером Янгом . Клейтон покинул Бэйси после призыва в ноябре 1943 года.
Послевоенный
После своего почетного увольнения в 1946 году он подготовил аранжировки для Каунта Бэйси , Бенни Гудмана и Гарри Джеймса и стал участником группы Norman Granz 's Jazz at the Philharmonic , выступив в апреле на концерте с Янгом, Колманом Хокинсом и Чарли Паркером , а также в Октябрь принял участие в первом национальном туре JATP по США. Он также записывался в это время для лейбла HRS . В 1947 году он вернулся в Нью-Йорк и проживал в Café Society , в центре города, а в следующем году встретился с Джимми Рашингом , его товарищем по выпускнику Бэйси, в Savoy Ballroom . Клейтон и Рашинг время от времени работали вместе до 1960-х годов.
С сентября 1949 года Клейтон провел в Европе девять месяцев, руководя собственной группой во Франции. В течение следующих нескольких лет Клейтон с перерывами записывался для французского Vogue под своим именем, лейблом кларнетиста Мезза Меззроу, и для одной сессии с пианистом Эрлом Хайнсом . В 1953 году он снова был в Европе, гастролировал с Меззроу; в Италии к группе присоединился Фрэнк Синатра .
Mainstreamer
Английский критик Стэнли Дэнс ввел термин «мейнстрим» в 1950-е годы, чтобы описать стиль тех исполнителей эпохи свинга, которые оказались между лагерями сторонников возрождения и модернизма. Клейтон был одним из тех игроков, к которым это название наиболее подходило. В декабре 1953 года Клейтон приступил к выпуску серии альбомов джем-сейшна для Columbia , идея которых была идеей Джона Хаммонда , хотя Джордж Авакян был основным продюсером. Запись этих альбомов длилась до 1956 года. Треков хватило на длину одной пластинки , и именно новый формат дал Хаммонду идею, но иногда это приводило к досадным аномалиям. Заглавный трек на альбоме Jumpin 'at the Woodside был составлен из двух дублей, записанных с разницей в четыре месяца, каждый с совершенно другой ритм-секцией. Альбом Клейтона « Jazz Spectacular» из этой серии (с Каем Виндингом , Дж. Дж. Джонсоном и вокалом Фрэнки Лэйна ) нравится фанатам как джаза, так и поп-музыки. Клейтон также записывался в это время для Vanguard , а Хаммонд продюсировал его под своим именем и на концертах под руководством Руби Брафф , Мэла Пауэлла и сэра Чарльза Томпсона .
В 1955 году он появился в «Истории Бенни Гудмана» , а два года спустя работал с Гудманом в Нью-Йорке в отеле Waldorf-Astoria . В 1958 году он был на Всемирной выставке в Брюсселе, давая концерты с Сидни Бешетом , а в следующем году и ежегодно в течение 1960-х гастролировал по Европе. Для лейбла Swingville (дочерняя компания Prestige Records ) он руководил двумя альбомами с бывшим коллегой Бэйси Бадди Тейтом и поддерживал Пи Ви Рассела в его собственном выступлении на лейбле.
В 1964 году он выступал в Японии, Австралии и Новой Зеландии с Эдди Кондоном , с которым он время от времени работал уже несколько лет. В 1965 году он гастролировал по Англии с тромбонистом Виком Дикенсоном и блюзовым певцом Биг Джо Тернером в сопровождении британского трубачей Хамфри Литтелтона и его оркестра. Эта группа показывалась на Jazz 625 для телевидения BBC (позже выпущена на DVR). После этого он неоднократно посещал Англию и записал три альбома с Литтелтоном. Чтобы обмануть союз музыкантов в Великобритании, нужно было заявить, что эти альбомы были записаны в Швейцарии . Аудиозапись концерта, сделанная на клубном свидании с Lyttelton, была выпущена на собственном лейбле Lyttelton Calligraph Records (CLG CD 048).
Последние годы
Вскоре после появления в Новом Орлеане джаз - фестивале в 1969 году, Клейтон прошел губу хирургии, и пришлось отказаться играть на трубу в 1972 году он был в состоянии возобновить воспроизведение в 1977 году для Государственного департамента спонсировал тур по Африке, но должен был окончательно прекратить играл в 1979 году, хотя по-прежнему работал аранжировщиком. Он начал преподавать в Хантер-колледже , CUNY, с 1975 по 1980 год и снова в начале восьмидесятых.
Полуавтобиография «Джазовый мир Бака Клейтона» , в соавторстве с Нэнси Миллер Эллиотт, впервые появилась в 1986 году. В том же году его новый биг-бэнд дебютировал в Бруклинском музее в Нью-Йорке, и Клейтон гастролировал с ним по всему миру, написав 100 композиций. к книге группы.
Бак Клейтон тихо умер во сне в 1991 году.
Дискография
Как лидер
- Как привет Fi (Колумбия, 1954)
- Гекль-Бак и гнездо Роббинса (Колумбия, 1954)
- Бак Клейтон пробивает Бенни Гудмана (Колумбия, 1955)
- Прыжки в Вудсайде (Колумбия, 1955)
- Все кошки присоединяются (Колумбия, 1956)
- Бак встречает Руби (Авангард, 1957)
- Гарри Эдисон качает Бак Клейтона (Verve, 1958)
- Песни для свингеров (Колумбия, 1959)
- Классические качели Бака Клейтона (Риверсайд, 1960)
- Бак и Бадди удар блюз (Prestige Swingville, 1961)
- Бак и Бадди (Prestige Swingville, 1961)
- Один для Бака (Колумбия, 1962)
- Канадский капер Бака Клейтона (Discus, 1963)
- Просто Groove (Авангард, 1973)
- Джем-сессия Бака Клейтона (Chiaroscuro, 1974)
- Нежно (Внутренний город, 1979)
- Копенгагенский концерт (SteepleChase, 1979)
- Паспорт в рай (Внутренний город, 1979)
- Джем-сессии из Убежища (Колумбия, 1988)
- Бак Клейтон встречает Джо Тернера (Черный лев, 1992)
- Мечта свинга (Stash, 1989)
Как сайдман
С графом Бэйси
- Оригинальные американские записи Decca (GRP, 1992)
С Коулманом Хокинсом
- Высокий и могучий ястреб (Фелстед, 1958)
С Фрэнки Лэйном
- Джазовый спектакль (Колумбия, 1956)
С Мелом Пауэллом
- Мел Пауэлл Септет (Авангард, 1953)
С Полом Кинишеттом
- Бэйси Воссоединение (Престиж, 1958)
С Рэдом Ричардсом
- В мягком тоне ( Запад 54 ])
С Бадди Тейтом
- Swinging Like Tate (Фелстед, 1958)
С Дики Уэллсом
- Кости для короля (Фелстед, 1958)
Рекомендации
- ↑ Братья, Томас Дэвид (3 февраля 2014 г.). Луи Армстронг, магистр модернизма (первое издание). Нью-Йорк: У.В. Нортон. п. 384. ISBN 978-0-393-06582-4.
- ^ Бак Клейтон и Нэнси Миллер Эллиотт Джазовый мир Бак Клейтона , Macmillan [Bayou Press], 1986 [1989], стр.19
- Перейти ↑ Clayton & Miller Elliott, p.21-22
- ^ Братья, Томас (2014). Луи Армстронг: мастер модернизма . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: WW Norton & Company. С. 386–87. ISBN 978-0-393-06582-4.
- ^ a b c Яноу, Скотт. [2000] (2000). Swing: третье ухо - незаменимый помощник при слушании . Издательство Backbeat Books. ISBN 0-87930-600-9 .
- ^ а б в г Джонс. Эндрю Ф. [2001] (2001). Желтая музыка: медиа-культура и колониальная современность в эпоху китайского джаза . Издательство Университета Дьюка. ISBN 0-8223-2694-9
Внешние ссылки
- Коллекция Бака Клейтона в Библиотеке Миллера Николса Университета Миссури в Канзас-Сити
- Оцифрованные фотографии из коллекции Бака Клейтона в цифровой библиотеке Университета Миссури.