Сохранение и восстановление культурного наследия

Сохранение и восстановление культурного наследия направлена на защиту и уход материального культурного наследия , в том числе произведений искусства , архитектуры , археологии и музейных коллекций . [1] Мероприятия по сохранению включают профилактическую консервацию , экспертизу, документирование , исследования, лечение и образование. [2] Эта область тесно связана с природоохранной наукой , кураторами и регистраторами .

Удаление прилипших поверхностных отложений физико-химическими методами (ватным тампоном) в церкви монастыря Сучевица , погребальная камера, Сучава , Румыния
Сохранение лошадей Святого Марка ( Венеция )

Ревизия и реставрация колонны Пресвятой Троицы в Оломоуце ( Чехия ) в 2006 году.

Сохранение культурного наследия включает в себя защиту и восстановление с использованием «любых методов, которые окажутся эффективными в сохранении этого имущества как можно ближе к его первоначальному состоянию в течение как можно более длительного времени». [3] Сохранение культурного наследия часто связано с коллекциями произведений искусства и музеями и включает в себя уход за коллекциями и управление ими посредством отслеживания, изучения, документирования, выставок, хранения, профилактического консервации и реставрации. [4]

Сфера охвата расширилась от консервации произведений искусства, включая охрану произведений искусства и архитектуры и заботу о них, до сохранения культурного наследия, включая защиту и уход за широким набором других культурных и исторических произведений. Сохранение культурного наследия можно охарактеризовать как один из видов этического управления .

Сохранение культурного наследия руководствуется простыми этическими принципами:

  • Минимальное вмешательство;
  • Соответствующие материалы и обратимые методы;
  • Полная документация по всем проделанным работам.

Часто приходится идти на компромисс между сохранением внешнего вида, сохранением первоначального дизайна и свойств материала, а также возможностью отменить изменения. Обратимость теперь подчеркивается, чтобы уменьшить проблемы с будущим лечением, исследованием и использованием.

Чтобы реставраторы могли выбрать подходящую стратегию сохранения и соответствующим образом применить свой профессиональный опыт, они должны учитывать взгляды заинтересованных сторон , ценности , намерения художника, значение работы и физические потребности материала.

Чезаре Бранди в своей « Теории реставрации» описывает реставрацию как «методологический момент, когда произведение искусства оценивается в его материальной форме, в его исторической и эстетической двойственности с целью передачи его в будущее». [5]

Ключевые даты

Некоторые считают, что традиция сохранения культурного наследия в Европе началась в 1565 году с реставрации фресок Сикстинской капеллы , но более древние примеры включают работы Кассиодора . [6]

Краткая история

"> File:Achter de schermen van het Rijksmuseum Weeknummer 50-11 - Open Beelden - 30641.ogvВоспроизвести медиа
Раннее видео, показывающее некоторые действия в лаборатории консервации в Рейксмузеуме.
Временная оконная перегородка на участке реставрационных работ в монастыре церкви Св. Трофима в Арле.

Забота о культурном наследии имеет долгую историю, которая в первую очередь была направлена ​​на ремонт и ремонт предметов для их постоянного использования и эстетического удовольствия. [7] До начала 20 века ремонтировать поврежденные произведения искусства обычно приходилось именно художникам. Однако в 19 веке области науки и искусства стали все больше переплетаться, поскольку такие ученые, как Майкл Фарадей, начали изучать разрушительное воздействие окружающей среды на произведения искусства. Луи Пастер также провел научный анализ красок. [8] Тем не менее, возможно, первая организованная попытка применить теоретическую основу для сохранения культурного наследия пришла с основанием в Соединенном Королевстве в Обществе по защите древних зданий в 1877 году Общество было основано Уильямом Моррисом и Филипп Уэбба , оба из которых находились под сильным влиянием сочинений Джона Раскина . В тот же период французское движение с аналогичными целями развивалось под руководством Эжена Виолле-ле-Дюк , архитектора и теоретика, известного своими реставрациями средневековых зданий.

С 1998 года Гарвардский университет каждую зиму оборачивает некоторые ценные статуи в своем кампусе, такие как эта « Китайская стела », водонепроницаемыми покрытиями, чтобы защитить их от эрозии, вызванной кислотными дождями . [9]

Сохранение культурного наследия как отдельная область исследований первоначально возникла в Германии, где в 1888 году Фридрих Ратген стал первым химиком, нанятым музеем Koniglichen Museen в Берлине ( Королевские музеи Берлина ). Он не только разработал научный подход к уходу за объектами в коллекциях, но и распространил этот подход, опубликовав в 1898 году Справочник по консервации. [10] Раннее развитие сохранения культурного наследия в любой части мира обычно связано с создание должностей для химиков в музеях. В британской археологии ключевые исследования и технические эксперименты по сохранению были предприняты такими женщинами, как Ионе Гедье, как в полевых условиях, так и в археологических коллекциях, особенно в коллекциях Института археологии в Лондоне.

В Соединенном Королевстве новаторские исследования в области живописных материалов и консервации, керамики и консервации камня проводились Артуром Пиллансом Лори , академическим химиком и директором Университета Хериот-Ватт с 1900 года. Интересы Лори поддерживал Уильям Холман Хант . [11] В 1924 году химик доктор Гарольд Плендерлейт начал работать в Британском музее с доктором Александром Скоттом в недавно созданной исследовательской лаборатории, хотя в первые годы он фактически работал в Департаменте научных и промышленных исследований . Можно сказать, что назначение Плендерлейта положило начало профессии реставратора в Великобритании, хотя во многих музеях и в мире коммерческого искусства на протяжении поколений работали мастера. [12] Этот отдел был создан музеем для решения проблемы ухудшения состояния предметов в коллекции, повреждений, которые были вызваны их хранением в туннелях лондонского метрополитена во время Первой мировой войны . Создание этого отдела переместило центр развития теории и практики сохранения из Германии в Великобританию и сделало последнюю главной силой в этой молодой области. В 1956 году Плендерлейт написал важный справочник под названием «Сохранение древностей и произведений искусства», который вытеснил более ранний фолиант Ратгена и установил новые стандарты для развития искусства и науки о сохранении .

В Соединенных Штатах развитие сохранения культурного наследия можно проследить до Художественного музея Фогга и Эдварда Уолдо Форбса, его директора с 1909 по 1944 год. Он поощрял технические исследования и был председателем Консультативного комитета первого технического журнала. "Технические исследования в области изящных искусств", издававшийся Фоггом с 1932 по 1942 год. Важно отметить, что он также привлек в штат музея химиков. Резерфорд Джон Геттенс был первым из таких в США, который постоянно работал в художественном музее. Он работал с Джорджем Л. Стаутом , основателем и первым редактором журнала Technical Studies. Геттенс и Стаут были соавторами «Живописные материалы: короткая энциклопедия» в 1942 году, переизданы в 1966 году. Этот сборник до сих пор регулярно цитируется. Лишь несколько дат и описаний в книге Геттенса и Стаута уже устарели. [13]

Джордж Т. Оливер из Oliver Brothers Art Restoration and Art Conservation-Boston (оценка 1850 г. в Нью-Йорке) изобрел вакуумный горячий стол для перетяжки картин в 1920-х годах; он подал патент на стол в 1937 году. [14] Прототип стола Тейлора, который он спроектировал и сконструировал, все еще находится в эксплуатации. Oliver Brothers считается первой и старейшей постоянно действующей компанией по реставрации произведений искусства в Соединенных Штатах.

Затем деятельность по охране природы усилилась в Великобритании и Америке, и именно в Великобритании были созданы первые международные организации по охране природы. Международный институт сохранения исторических и художественных произведений (IIC) был учрежден в соответствии с британским законодательством в 1950 году как «постоянная организация для координации и улучшения знаний, методов и рабочих стандартов, необходимых для защиты и сохранения ценных материалов всех видов. " [13] Быстрый рост профессиональных организаций по охране природы, публикаций, журналов, информационных бюллетеней, как на международном уровне, так и на местах, возглавил развитие профессии природоохранной деятельности, как практически, так и теоретически. Историки искусства и теоретики, такие как Чезаре Брэнди , также сыграли значительную роль в развитии теории науки о сохранении. В последние годы этические соображения были в авангарде развития природоохранной деятельности. Наиболее важным является идея превентивной консервации . Эта концепция частично основана на новаторской работе Гарри Томсона CBE и его книге «Музейная среда», впервые опубликованной в 1978 году. [15] Томсон был связан с Национальной галереей в Лондоне; именно здесь он установил набор руководящих принципов или средств контроля окружающей среды для наилучших условий, в которых предметы могут храниться и отображаться в музейной среде. Хотя его точные рекомендации больше не соблюдаются строго, они действительно вдохновили эту область сохранения.

В своей работе консерватор руководствуется этическими стандартами. Они принимают форму прикладной этики . Этические стандарты были установлены во всем мире, и были написаны национальные и международные этические принципы. Один из таких примеров:

  • Кодекс этики и практические рекомендации Американского института охраны природы [16]

Conservation OnLine предоставляет ресурсы по этическим вопросам сохранения [17], включая примеры этических кодексов и руководящие принципы профессионального поведения в природоохранных и смежных областях; и хартии и договоры, касающиеся этических вопросов, связанных с сохранением культурных ценностей.

Помимо стандартов практики, консерваторы имеют дело с более широкими этическими проблемами, такими как дебаты о том, стоит ли сохранять все искусство. [18]

Замковые ворота Крнова до (2001 г.) и после (2009 г.) реставрации
Сохранившийся исторический квартал в центральном районе Бейрута

Коллекции ухода

Многие культурные объекты чувствительны к условиям окружающей среды, таким как температура , влажность и воздействие видимого света и ультрафиолетового излучения . Эти работы должны быть защищены в контролируемой среде, где такие переменные поддерживаются в пределах диапазона уровней ограничения ущерба. Например, акварельные картины обычно требуют защиты от солнечного света, чтобы предотвратить выцветание пигментов .

Уход за коллекциями - важный элемент музейной политики. Важнейшей обязанностью музейных работников является создание и поддержание защитной среды для коллекций, находящихся на их попечении, будь то в магазине, на выставке или в пути. Музей должен внимательно следить за состоянием коллекций, чтобы определить, когда артефакт требует работы по консервации и услуг квалифицированного консерватора.

Профилактическая консервация в каменной стене с доисторическими рисунками в национальном парке Серра-да-Капивара . Работа заключается в заполнении щелей, чтобы не допустить фрагментации стены.

Интервенционная консервация

Консервация мебели - Переклейка незакрепленного элемента брачного сундука из цельного ореха (вероятно, Италия, 19 век).
Консервация антиквариата - Реставрация рамы сотрудником музея.

Обучающая программа interventive сохранения была создана в Великобритании в Институте Археологии по Ione Gedye , который до сих пор преподает interventive реставраторов сегодня. [19]

Основная цель консерватора культуры - снизить скорость ухудшения состояния объекта. Для достижения этой цели могут использоваться как невмешательские, так и интервенционные методологии. Интервенционная консервация относится к любому прямому взаимодействию между консерватором и материальной тканью объекта. Интервенционные действия выполняются по разным причинам, включая эстетический выбор, необходимость стабилизации структурной целостности или культурные требования для нематериальной непрерывности. Примеры интервенционных процедур включают удаление обесцвеченного лака с картины, нанесение воска на скульптуру, а также стирку и переплет книги. Этические стандарты в этой области требуют, чтобы консерватор полностью обосновывал интервенционные действия и выполнял документацию до, во время и после лечения.

Одним из руководящих принципов сохранения культурного наследия традиционно была идея обратимости, что все вмешательства в объект должны быть полностью обратимыми и что объект должен иметь возможность вернуться в состояние, в котором он находился до вмешательства консерватора. . Хотя эта концепция остается руководящим принципом профессии, она была широко раскритикована специалистами по охране природы [20] и теперь рассматривается многими как «нечеткая концепция». [21] Еще один важный принцип консервации - все изменения должны быть хорошо задокументированы и четко отличаться от исходного объекта. [22]

Примером широко разрекламированных интервенционных усилий по сохранению может быть работа по консервации, проводимая в Сикстинской капелле .

Центр сохранения Лундер. Персонал по консервации Смитсоновского музея американского искусства и Национальной портретной галереи виден публике через стеклянные стены от пола до потолка, которые позволяют посетителям воочию увидеть все методы, которые реставраторы используют для изучения, обработки и сохранения произведений искусства в действующей консервации. Лаборатория.

Консерваторы обычно используют химический и научный анализ для изучения и обработки культурных произведений. Современная лаборатория консервации использует такое оборудование, как микроскопы , спектрометры и различные инструменты рентгеновского режима, чтобы лучше понимать объекты и их компоненты. Собранные таким образом данные помогают в принятии решения о консервации объекта.

Соединенные Штаты

«Сохранение наследия» в партнерстве с Институтом музейных и библиотечных услуг , федеральным агентством США, разработало «Индекс здоровья наследия». Результатом этой работы стал отчет A Public Trust in Risk: The Heritage Health Index Report о состоянии коллекций Америки , который был опубликован в декабре 2005 г. и заключил, что необходимы немедленные действия для предотвращения потери 190 миллионов артефактов, находящихся в необходимость консервативного лечения. В отчете были сформулированы четыре рекомендации:

  • Учреждения должны уделять первоочередное внимание обеспечению безопасных условий для коллекций, которые они хранят в доверительном управлении.
  • Каждое сборное учреждение должно разработать план действий в чрезвычайных ситуациях для защиты своих коллекций и обучить персонал его выполнению.
  • Каждое учреждение должно возложить ответственность за уход за коллекциями на своих сотрудников.
  • Отдельные лица на всех уровнях правительства и в частном секторе должны взять на себя ответственность за оказание поддержки, которая позволит этим коллекциям выжить. [23]

Великобритания

Записка о сохранении в процессе работы, Музей Виктории и Альберта (2014 г.)

В октябре 2006 года Государственный департамент культуры, СМИ и спорта подготовил документ «Понимание будущего: приоритеты для музеев Англии». [24] Этот документ был основан на нескольких годах консультаций, направленных на определение приоритетов правительства в отношении музеев в 21 веке.

В документе перечисляются следующие приоритеты на ближайшее десятилетие:

  1. Музеи будут реализовывать свой потенциал как учебные ресурсы (стр. 7–10).
    • Музеи будут встроены в систему образования в каждой школе страны.
    • Понимание эффективности музейного образования будет и дальше улучшаться, а передовой опыт будет встроен в образовательные программы.
    • Ценность музейных коллекций как исследовательского ресурса будет хорошо понятна, и между академическим сообществом и музеями будут установлены более тесные связи.
  2. Музеи осознают свою роль в развитии, изучении, праздновании и сомнении идентичности различных сообществ (стр. 11–14).
    • Сектор должен работать с партнерами в академических кругах и за ее пределами, чтобы создать интеллектуальную основу, поддерживающую способность музеев решать вопросы идентичности.
    • Музейный сектор должен продолжать разрабатывать усовершенствованные практические методы для вовлечения сообществ всех видов.
  3. Коллекции музеев станут более динамичными и будут использоваться лучше (стр. 15–18).
    • Правительство и сектор найдут новые способы поощрения музеев к активному и стратегическому сбору, особенно к историческому опыту современного общества.
    • Сектор будет разрабатывать новые совместные подходы к совместному использованию и развитию коллекций и связанных с ними экспертных знаний.
  4. Персонал музеев будет динамичным, высококвалифицированным и представительным (стр. 17–22).
    • Руководящие органы и сотрудники музеев будут представлять сообщества, которым они служат.
    • Найдите более разнообразные способы, позволяющие более широкому кругу людей приходить в музеи.
    • Улучшение непрерывного профессионального развития.
  5. Музеи будут более тесно сотрудничать друг с другом и с партнерами за пределами сектора (стр. 23–26).
    • Будет создана последовательная доказательная база вклада всех видов музеев в выполнение полного спектра программ общественного обслуживания.
    • Между национальными музеями и более широким кругом региональных партнеров будут установлены более глубокие и долгосрочные партнерские отношения.
    • Международная роль музеев будет усилена для улучшения музейных программ в этой стране, а также имиджа, репутации и отношений Великобритании за рубежом.

Реакция специалистов по охране природы на этот отчет в целом была менее чем благоприятной, Институт охраны природы (ICON) опубликовал свой ответ под названием «Неудача зрения». [25] В нем говорилось следующее:

«Ни один сектор не сможет с уверенностью смотреть в будущее, если его ключевой актив будет упорно работать над постоянно расширяющимся кругом задач, а вклады, необходимые для его поддержания, игнорируются».

«Нас очень беспокоит то, что единственная часть этого раздела, в которой признается необходимость в дополнительных ресурсах, - это часть, которая относится к приобретениям. В первоначальном консультативном документе довольно подробно говорилось о важности коллекций, роли новые технологии и вопросы культурных ценностей, но в настоящем документе это, похоже, исключено ".

Заключение:

На вопрос комитета CMS комитета по выборам комитета по культуре, СМИ и спорту, что он хотел бы видеть в качестве приоритета в документе DCMS, вытекающем из консультации «Понимание будущего», г-н МакГрегор ответил: «Я хотел бы добавить сюда необходимость для сохранения и исследования коллекций, чтобы коллекции действительно могли играть ту роль, которую они должны играть на всей территории Соединенного Королевства ». Мы тоже. "

В дополнение к этому в сводном отчете веб-сайта ICON [26] перечислены следующие конкретные рекомендации:

  • Национальный опрос, цель которого - выяснить, чего общественность хочет от музеев, что мотивирует их посещать их и что делает посещение музеем полезным.
  • Обзор результатов опроса и приоритезация различных внутренних, инструментальных и институциональных ценностей, чтобы обеспечить четкую основу для 10-летней стратегии
  • Консультанты по персоналу будут привлечены из коммерческого сектора для проверки набора, развития карьеры и практики работы в национальных и региональных музеях.
  • Обязательство изучить потенциал использования музейной аккредитации в качестве более эффективного фактора для улучшения найма, разнообразия и развития карьеры во всем секторе.
  • DCMS должна в полной мере учесть возможные результаты текущего расследования Специального комитета общин по вопросу «Уход за коллекциями» в окончательной версии этого документа.
  • Принятие тех рекомендаций недавнего исследования Палаты лордов в области науки и наследия, которые могут повлиять на будущее музеев.

В ноябре 2008 года в Великобритании базируются мозговой Demos опубликовала влиятельную брошюру Это материальный мир: забота о публичной сфере , [27] , в котором они выступают за интеграцию общественности непосредственно в усилия , направленные на сохранение материальной культуры, в частности , то, что публичные аргументы, изложенные на странице 16, демонстрируют их веру в то, что общество может извлечь выгоду из сохранения окружающей среды как парадигмы, а также как профессии:

«Консерваторы предоставляют парадигму не только для исправления вещей, когда они сломаны, но и для более широкой социальной этики заботы, когда мы индивидуально и коллективно берем на себя ответственность и действуем»

Обучение сохранению культурного наследия в течение многих лет принимало форму ученичества , в ходе которого ученик постепенно развивал необходимые навыки для выполнения своей работы. Для некоторых специализаций в области сохранения это все еще актуально. Тем не менее, сегодня в области сохранения культурного наследия более обычным явлением является обучение, необходимое для того, чтобы стать практикующим консерватором, в рамках признанного университетского курса по сохранению культурного наследия. [28]

Университет редко может обеспечить все необходимое обучение на собственном опыте, которое может получить ученичество, и поэтому в дополнение к обучению на уровне выпускников профессия также имеет тенденцию поощрять студентов-экологов проводить время в качестве стажера .

Сохранение культурного наследия - это междисциплинарная область, поскольку консерваторы имеют опыт работы в изобразительном искусстве , науках (включая химию , биологию и материаловедение ) и тесно связанных дисциплинах, таких как история искусства , археология и антропология . У них также есть навыки дизайна, изготовления, искусства и другие специальные навыки, необходимые для практического применения этих знаний.

В различных школах, в которых преподают сохранение культурного наследия, подход различается в зависимости от образовательной и профессиональной системы в стране, а также направленности самой школы. Это признается Американским институтом охраны природы, который сообщает: «Конкретные требования к поступающим различаются, и потенциальным кандидатам рекомендуется напрямую связываться с программами для получения подробной информации о предварительных условиях, процедурах подачи заявки и учебной программе». [28]

Во Франции обучение по вопросам сохранения наследия преподается в четырех школах: Высшая школа искусств в Авиньоне  [ фр ] , Высшая школа искусств в Анже, Ле-Ман , Парижский университет 1 Пантеон-Сорбонна , Институт национальный du patrimoine . [29]

Общества, занимающиеся заботой о культурном наследии, существуют во всем мире уже много лет. Одним из первых примеров является основание в 1877 году Общества защиты древних построек в Великобритании для защиты построенного наследия, это общество продолжает действовать и сегодня. [30] четырнадцатый Далай - лама и тибетский народ работать , чтобы сохранить свое культурное наследие с организациями , в том числе тибетский институт исполнительских искусств [31] и международную сеть из восьми Тибетского Дома .

Созданное наследие было в авангарде роста членских организаций в Соединенных Штатах. Сохранение Вирджинии , основанное в Ричмонде в 1889 году как Ассоциация по сохранению древностей Вирджинии, была первой группой по сохранению исторических памятников в Соединенных Штатах. [32]

Сегодня профессиональные реставраторы присоединяются и принимают участие в деятельности многочисленных природоохранных ассоциаций и профессиональных организаций с более широкой сферой деятельности и в рамках своей области специализации.

Эти организации существуют для «поддержки специалистов по консервации, которые сохраняют наше культурное наследие». [33]

Это включает в себя поддержание профессиональных стандартов, продвижение исследований и публикаций, предоставление образовательных возможностей и содействие обмену знаниями между культурными консерваторами, профессионалами в смежных областях и общественностью.

Год Документ Спонсор Текст (английский, если есть)
1931 г. Афинская хартия Международный конгресс архитекторов и техников исторических памятников текст
1931 г. Carta Di Atene Conferenza Internazionale di Atene текст (итальянский)
1932 г. Carta Italiana del Restauro Consiglio Superiore Per Le Antichità e Belle Arti текст (итальянский)
1933 г. Хартия Афин IV ЦИАМ текст
1956 г. Рекомендация Нью-Дели IX ЮНЕСКО текст , текст
1962 г. Парижская рекомендация XII ЮНЕСКО текст
1964 г. Венецианская хартия II Международный конгресс архитекторов и техников исторических памятников текст , текст
1964 г. Парижская рекомендация XIII ЮНЕСКО текст
1967 Нормы Кито ОАГ текст (испанский), текст
1968 г. Парижская рекомендация XV ЮНЕСКО текст
1972 г. Парижская конвенция XVII ЮНЕСКО текст
1972 г. Парижская рекомендация XVII ЮНЕСКО текст
1972 г. Carta Italiana del Restauro текст (итальянский)
1972 г. Стокгольмская декларация ЮНЕП текст
1974 г. Резолюция Санто-Доминго , Доминиканская РеспубликаМежамериканский семинар по сохранению и реставрации архитектурного наследия колониального и республиканского периодов - ОАГ текст (португальский), текст [ постоянная мертвая ссылка ] (португальский)
1975 г. Амстердамская декларация Конгресс по европейскому архитектурному наследию текст
1975 г. Европейская хартия архитектурного наследия Совет Европы текст
1976 г. Хартия культурного туризма , БрюссельМеждународный семинар по современному туризму и гуманизму текст
1976 г. Найробийская рекомендация XIX ЮНЕСКО текст
1977 г. Устав Мачу-Пикчу текст (португальский), текст [ постоянная мертвая ссылка ] (португальский), текст (испанский), ссылка (испанский)
1981 г. Burra Charter ИКОМОС текст
1982 г. Флорентийская хартия ИКОМОС : Исторические садытекст , текст
1982 г. Найробийская декларация ЮНЕП текст
1982 г. Тласкальская декларация ИКОМОС текст
1982 г. Мексиканская декларация Всемирная конференция по культурной политике - МОНДИАКУЛЬТ текст , текст
1983 г. Декларация Рима ИКОМОС текст
1987 г. Carta della conservazione e del Restauro degli oggetti d'arte e di cultura текст (итальянский)
1987 г. Вашингтонская хартия ИКОМОС текст , текст
1989 г. Парижская рекомендация XXV ЮНЕСКО текст
1990 г. Лозанна Хартия ИКОМОС / ICAHM текст , текст
1994 г. Документ Нара ЮНЕСКО / ИККРОМ / ИКОМОС текст , текст
1995 г. Европейская рекомендация Совет Европы , Комитет министров текст (Rec (95) 3E),

текст (Rec (95) 9E)

1996 г. Декларация Сан-Антонио ИКОМОС текст
1997 г. Софийская декларация XI ICOMOS или XXIX ЮНЕСКО текст
1997 г. Carta de Mar del Plata МЕРКОСУР текст [ постоянная мертвая ссылка ] (португальский), текст [ постоянная мертвая ссылка ] (португальский), текст (испанский), текст [ постоянная мертвая ссылка ] (испанский)
2000 г. Краковская хартия текст (итальянский)
2002 г. Картахенская декларация , КолумбияКонсельо Андино , ОАГ текст
2003 г. Парижская рекомендация XXXII ЮНЕСКО текст

  • Первый археологический поиск в слое XIX века французским археологом и реставратором Ивом Морваном.
  • Живопись XV века очищенная до реставрации
  • Картина после реставрации

  • Грузинская группа
  • Википедия: Уход за коллекциями WikiProject
  • Международный день памятников и достопримечательностей

  1. ^ Салливан, Энн Мари (2016). «Культурное наследие и новые медиа: будущее за прошлым» . Обзор права интеллектуальной собственности Джона Маршалла . 15 : 604.
  2. ^ «Определение профессии» . Международный совет музеев - Комитет по сохранению . Проверено 18 августа 2012 года .
  3. ^ Уолстон, С. (1978). «Сохранение и сохранение культурных материалов аборигенов и тихоокеанских островов в австралийских музеях» . Бюллетень ICCM . 4 (1): 9. DOI : 10,1179 / iccm.1978.4.4.002 . Архивировано из оригинала на 2016-03-23 . Проверено 29 июня 2012 .
  4. ^ Щепановска, Ханна М. 2013. Сохранение культурного наследия: ключевые принципы и подходы. Рутледж. ISBN  978-0415674744 .
  5. ^ [Чезаре Брэнди, Теория реставрации ; Рим: Edizioni di Storia e Letteratura, 1963: переиздание, Турин: Г. Эйнауди, 1977]
  6. ^ Перголи Кампанелли, Алессандро (2013). Cassiodoro alle origini dell'idea di Restauro . Милан: книга Хака. п. 140. ISBN 978-88-16-41207-1.
  7. ^ Пай, E, 2001. Забота о прошлом: проблемы сохранения археологии и музеев. Лондон: Джеймс и Джеймс
  8. ^ Стоунер, Джойс Хилл. 2005. с. 41. «Изменение подходов к сохранению произведений искусства: с 1925 г. по настоящее время» в (Коллоквиум НАН Саклера) «Научное исследование искусства: современные методы сохранения и анализа». Труды Национальной академии наук.
  9. ^ " Искусство под спудом ", Harvard Magazine, март-апрель 2000
  10. ^ Гилберг, Марк. (1987). «Фридрих Ратген: отец современной археологической консервации» . Журнал Американского института охраны природы . 26 (2): 105–120. DOI : 10.2307 / 3179459 . JSTOR  3179459 . Архивировано из оригинала на 2011-10-08 . Проверено 25 мая 2010 .
  11. ^ "Краткая биография профессора А. П. Лори" . Архивировано из оригинала на 2012-07-14.
  12. ^ История . Британский музей (14.06.2012). Проверено 29 июня 2012.
  13. ^ а б Стоунер, Джойс Хилл. «Изменение подходов к сохранению произведений искусства: с 1925 г. по настоящее время». Издание существует в двух редакциях. Более раннее издание - «Научное исследование искусства: современные методы сохранения и анализа» было опубликовано Национальной академией наук в 2003 году. Более позднее издание публикации - «Коллоквиумы Артура М. Саклера: научное исследование искусства: современные методы». в области сохранения и анализа ». Он был опубликован издательством National Academies Press в 2005 году.
  14. ^ Патент № 2073802 США «Искусство реставрации масляной живописи» , 16 марта 1937 г. Patft1.uspto.gov. Проверено 29 июня 2012.
  15. ^ Музейная среда (2-е издание), 1986, Гарри Томсон CBE ISBN  978-0-7506-2041-3
  16. ^ «Наш этический кодекс» . www.culturalheritage.org . AIC. Август 1994 г.
  17. ^ « Этические вопросы сохранения ». Сохранение онлайн (CoOL). cool.conservation-us.org. Проверено 29 мая 2017.
  18. ^ Вейл, Стивен Э. (октябрь 1989 г.). «Слишком много искусства?». ArtNews : 232. ISSN  0004-3273 .
  19. ^ Пай, Элизабет; Броммель, Норман (январь 1977 г.). "Дань Ионе Гедье". Консерватор . 1 (1): 3–4. DOI : 10.1080 / 01400096.1977.9635631 . ISSN  0140-0096 .
  20. ^ Эндрю Одди и Сара Кэрролл (ред.). 1999. Обратимость - существует ли? Периодическая газета Британского музея № 135. Лондон: Британский музей.
  21. ^ стр. 185. Муньос-Виньяс, Сальвадор. 2005. Современная теория сохранения. Лондон: Эльзевир / Баттерворт Хайнеманн.
  22. ^ ICOM-CC Международный совет музеев Комитет по сохранению]
  23. ↑ Heritage Health Index, заархивировано 26 февраля 2011 г. в Wayback Machine . Heritagepreservation.org. Проверено 29 июня 2012.
  24. ^ Понимание будущего: приоритеты для музеев Англии. Архивировано 23 октября 2008 г. в Wayback Machine . Департамент культуры, СМИ и спорта. culture.gov.uk. Октябрь 2006 г.
  25. ^ Понимание будущего: приоритеты для музеев Англии [ постоянная мертвая ссылка ] . Институт охраны природы. icon.org.uk
  26. ^ «Будущее музеев: провал зрения» . Icon.org.uk . Архивировано 6 марта 2012 года . Проверено 10 октября 2008 года .
  27. ^ Холден, Джон. и Сэмюэл Джонс. 2008. Это материальный мир: забота об общественной сфере . Лондон: Демо.
  28. ^ a b AIC - Стать консерватором . Conservation-us.org. Проверено 29 июня 2012.
  29. ^ "Formation initiale - Ministère de la Culture" .
  30. ^ История SPAB Архивированных 2008-05-16 в Wayback Machine . Проверено 29 июня 2012.
  31. ^ «ТИПА» . tibet.net/ . Центральная тибетская администрация . Проверено 26 сентября 2019 года .
  32. ^ APVA Сохранение Вирджиния архивации 2008-06-13 в Wayback Machine . Apva.org. Проверено 29 июня 2012.
  33. ^ О AIC - Обзор . Conservation-us.org. Проверено 29 июня 2012.

  • Энн Мари Салливан, Культурное наследие и новые медиа: будущее прошлого, 15 J. MARSHALL REV. ИНТЕЛЛ. ПРОП. Л. 604 (2016) https://repository.jmls.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1392&context=ripl
  • Чарола, А. Елена и Роберт Дж. Кестлер, ред. Снижение воздействия пестицидов в музейных коллекциях: наука в области сохранения: материалы серии семинаров MCI . Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев, нет. 1. Вашингтон, округ Колумбия: Scholarly Press Смитсоновского института, 2010. Копии этого тома доступны для бесплатной загрузки в формате pdf из цифровой библиотеки Смитсоновского института, нажав на включенную ссылку.
  • Кестлер, Роберт Дж. И др., Редакторы (2003). Искусство, биология и сохранение: биоразрушение произведений искусства. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 978-1588391070.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Перголи Кампанелли, Алессандро, La nascita del Restauro. Dall'antichità all'alto medioevo , Милан, книга Хака 2015 ISBN  9788816412996 [1] .
  • Сандис, Константин, изд. Этика культурного наследия: между теорией и практикой. Кембридж: Открытые книжные издательства, 2014. ISBN  978-1-78374-067-3
  • Стэнифорт, Сара, изд. Исторические перспективы превентивного сохранения . Лос-Анджелес: Getty Publications, 2013. ISBN  978-1-60606-142-8
  • HM Szczepanowska, D. Jha, TG Mathia, ред. Морфология и характеристика грибов Dematiaceous на целлюлозной бумажной основе с использованием синхротронной рентгеновской микротомографии, сканирующей электронной микроскопии и конфокальной лазерной сканирующей микроскопии в контексте культурного наследия , Журнал аналитической атомной спектрометрии, 2015

  • ATA Online, Рефераты международной литературы по охране природы
  • BCIN, библиографическая база данных информационной сети по сохранению
  • CAMEO: онлайн-энциклопедия консервации и художественных материалов
  • Ресурсы Conservation OnLine (CoOL) для специалистов по охране природы "CoOL, онлайн-ресурс, управляемый Фондом Американского института охраны природы, представляет собой полнотекстовую библиотеку природоохранной информации, охватывающую широкий спектр тем, представляющих интерес для тех, кто занимается охраной окружающей среды. библиотека, архивы и музейные материалы. Это постоянно растущий онлайн-ресурс для реставраторов, специалистов по хранению коллекций и других специалистов по консервации ".
  • Центр сохранения культурных материалов Grimwade , факультет Мельбурнского университета .
  • DOCAM - Документация и сохранение наследия медиаискусства «для решения вопросов сохранения и документирования цифровых, технологических и электронных произведений искусства».
  • Hornemann институт из HAWK Hochschule für Angewandte Wissenschaft унд Kunst (Университет прикладных наук и искусств) Хильдесхайм / Хольцминден / Геттинген , который обеспечивает E-публикации , в основном европейских студентов и онлайн - курсы в области сохранения наследия, а также ссылки на другие сохранения -связанные сайты.
  • Открытый архив ИКОМОС : как институциональный архив научной документации, подготовленной Международным советом по памятникам и местам (ИКОМОС), так и тематический архив, открытый для всего международного научного сообщества в области сохранения наследия.
  • Веб-сайт Рабочей группы по интегрированной борьбе с вредителями
  • Этический кодекс музеев Международного совета музеев (ICOM), 2006 г.
  • Альянс / Сеть искусств Индиго , Новости, листинги и гранты для консерваторов
  • Museumkids / Что такое консервация произведений искусства? - Музей Метрополитен, 2001.
  • Ресурсы для исследований в Институте консервации Гетти , включая поисковую систему AATA (ранее «Технические рефераты по искусству и археологии»), библиографии по различным темам, документы по политике в области культурного наследия и ссылки на другие веб-сайты, связанные с природоохранной деятельностью.
  • Онлайн-курс "Забота о коллекциях наследия". Онлайн-курс по вопросам превентивной консервации для музейных специалистов, Университет Мельбурна, Школа исторических исследований: Центр сохранения культурных материалов.
  • Центр исследований и восстановления музеев Франции , C2RMF в Википедии (на французском языке)
  • Теория и практика консервации [2] .
Научные журналы
  • Журнал Американского института охраны природы
  • Информационный бюллетень ICOM-CC по этнографии
  • Журнал по сохранению музея Виктории и Альберта
  • Журнал консервации и музейных исследований
  • Документы Тейт
  • Информационный бюллетень Института охраны природы Гетти
  • Группа Книги и Бумаги - Американский Институт Сохранения
  • Информационный бюллетень аббатства
  • Электронный журнал науки о сохранении
  • электронный журнал сохранения
  • CeROArt. он-лайн журнал, посвященный мультидисциплинарному подходу к вопросам консервации, экспозиции, реставрации Objets d'Art
  • Исследования в области сохранения
  • Обзоры в Сохранении
  • Журнал Института охраны природы, заархивированный 2 сентября 2013 г. на Wayback Machine.
  • The Paper Conservator, архивировано 2 сентября 2013 г. в Wayback Machine.
  • Future Anterior. Журнал сохранения исторического наследия, истории, теории и критики, GSAPP, Колумбийский университет
Отношение к публике
  • Лаборатория консервации архитектуры UPenn
  • Ты будешь консерватором
  • Центр охраны природы Лундер
  • Рекомендации по сохранению - Схема переносных древностей
  • Сохранение объектов - предоставлено Отделом антропологии Американского музея естественной истории.
  • Отчет о сохранении архива Мукуль Дей, сделанный CB Gupta
  • Услуги по реставрации произведений искусства
  • Freeview Video "Наука и искусство" Дэвида Бомфорда из Национальной галереи. Лекция Королевского института, показывающая, как научные методы помогают сохранению, от Vega Science Trust.
  • Подкаст Нью-Йоркской академии наук о черной живописи Эда Рейнхардта и ее реставрации
  • Preserv'Art - Интерактивная база данных продуктов, используемых в консервации CCQ
  • Agents of Deterioration - игра из Ливерпульского музея

Внешние списки

Внешние списки документов международного культурного наследия:

  • в ИКОМОС - Уставы, принятые Генеральной Ассамблеей ИКОМОС и другие стандарты
  • в ЮНЕСКО - Официальные документы
  • в ЮНЕСКО - Нормативное действие
  • в ЮНЕСКО - Правовые инструменты
  • в ООН - Центры сотрудничества с документами ООН - Сбор совокупности глобальных соглашений
  • в The J. Paul Getty Trust - Институт сохранения - Документы политики в области культурного наследия
  • в школе Флетчера, Университет Тафтса - договоры о защите культур и другие международные соглашения
  • в Университете Роберта Гордона - Документы по охране культурного наследия
  • на Cultural Heritage.net - Коды-Уставы-Декларации
  • Дж. К. Гиллон - УСТАВ И СТАНДАРТЫ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ
  • на Кубе Arqueológica - Cartas Internacionales de Protección del Patrimonio (испанский)
  • в IPHAN - Relação das Cartas Patrimoniais (на португальском языке)