«Смерть Актеона» - это поздняя работа итальянского художника эпохи Возрождения Тициана , написанная маслом на холсте примерно с 1559 года до его смерти в 1576 году и сейчас находится в Национальной галерее в Лондоне. Очень вероятно, что это одна из двух картин, которые художник заявил, что начал и надеется закончить (одну из которых он называет « Актеон, растерзанный гончими ») в письме к их уполномоченному Филиппу II в Испании в июне 1559 года. Однако большая часть из них Работа Тициана над этой картиной, возможно, датируется концом 1560-х годов, но с элементами 1570-х годов. Похоже, что Тициан так и не разрешил эту проблему к своему удовлетворению, и картина, очевидно, оставалась в его мастерской до его смерти в 1576 году [1].Было много споров о том, закончен он или нет, как и в случае с другими очень поздними Тицианами, такими как Снятие кожи с Марсия , которое, в отличие от этого, имеет подпись, возможно, указание на завершение. [2]
Смерть Актеона | |
---|---|
Художник | Тициан |
Год | c. 1559–1575 |
Середина | Масло на холсте |
Габаритные размеры | 178,4 см × 198,1 см (70,2 × 78,0 дюйма) |
Место расположения | Национальная галерея , Лондон |
Это продолжение работы Тициана « Диана и Актеон», показывающее трагический финал истории, который примерно следует рассказу римского поэта Овидия в « Метаморфозах» : после того, как Актеон удивил богиню Диану, купающуюся обнаженной в лесу, она превратила его в оленя, и он был атакован и убит своими собаками. [3]
Обе картины принадлежат к группе крупномасштабных мифологических картин, вдохновленных Метаморфозами и названных самим Тицианом «поэзией», визуальным эквивалентом поэзии, которую он начал создавать для Филиппа II Испанского в 1551 году [4] и которая также включают Даная (многие версии, Филиппа в Прадо , Мадрид ), Венера и Адонис (частное собрание, Лондон, но также и другие версии), Персей и Андромеда ( Коллекция Уоллеса , Лондон), Похищение Европы ( Музей Изабеллы Стюарт Гарднер , Бостон) ), Диана и Актеон и Диана и Каллисто (общая Национальная галерея Шотландии с НГ Лондон). [5] Однако, поскольку Смерть Актеона никогда не была доставлена Филиппу, она не всегда учитывается в сериале.
Предмет
В рассказе Овидия не упоминается, что сама Диана преследует Актеона или стреляет в него, хотя в некоторых других классических рассказах она преследует его. Кажется, она только что выпустила стрелу, но на картине нет ни следа стрелы, ни тетивы. У богини нет ее атрибута маленького полумесяца в волосах, как у двух других изображений Тициана в поэзии , что беспокоило одного раннего критика. [6]
Были древние барельефы и гравированные драгоценные камни, изображающие либо охоту Дианы с собаками, либо нападение собак на Актеона, а также несколько работ эпохи Возрождения, но эта тема была редкой, и «возможно, Тициан никогда не видел другой картины или другого изображения. предмет ". [7]
История
Вероятно, он все еще находился в мастерской Тициана после его смерти в 1576 году и предположительно продан в Венеции его наследниками. Вероятно, он принадлежал знаменитой венецианской коллекции Бартоломео делла Наве , большая часть которой была куплена для Джеймса Гамильтона, 1-го герцога Гамильтона (тогда еще маркиза) в 1636–1638 годах, одного из величайших коллекционеров того периода в Великобритании. Шурин Гамильтона, Бэзил Фейлдинг, 2-й граф Денби (как он позже стал) был английским послом в Венеции и помог организовать покупку. Список доступных картин, которые он прислал Гамильтону, включает «Диана, снимающая Адониса в форме не совсем законченного Оленя» Тициана. [8]
Гамильтон, который был командиром роялистов в английском гражданской войне , был взят в плен и казнен в 1649 году после проигрыша битвы за Престон в Кромвель . Эта, как и большая часть его коллекции, была куплена эрцгерцогом Леопольдом Вильгельмом из Австрии , губернатором испанских Нидерландов с 1647 по 1656 год. Картина появляется (выглядит гораздо светлее, чем сегодня) на картине Давида Тенирса Младшего в Галерее. эрцгерцога Леопольда Вильгельма (1651, ныне Королевские музеи изящных искусств Бельгии , Брюссель) [9], а также его различные версии предмета, которые сейчас находятся в Доме Петворта и Художественно-историческом музее в Вене.
Похоже, эрцгерцог передал его шведской королеве Кристине , чей путь в изгнание пролегал через испанские Нидерланды , прежде чем она поселилась в Риме. Он не фигурирует в описи ее коллекции, сделанной в Антверпене в 1656 году, но есть в одной, сделанной в Риме в 1662 или 1663 году. [10] После ее смерти он в конечном итоге перешел вместе с большей частью ее коллекции в Орлеанскую коллекцию в Париже. в 1721 году. Как и большая часть коллекции, она была куплена консорциумом в Лондоне после Французской революции , а затем продана в 1798 году сэру Абрахаму Хьюму, 2-му баронету, за скромную сумму в 200 гиней, цена, несомненно, отражала то, что это было рассматривается Юмом и другими как незаконченные. [11] Юм описал это как «великая картина, никогда не законченная, но довольно красивая». [12]
Юм был автором первой монографии о Тициане, опубликованной в 1829 году, и «особенно ценил предварительные зарисовки венецианских художников (или того, что он считал таковыми)». [13] Его коллекция перешла по наследству к Адельберту Браунлоу-Касту, 3-му графу Браунлоу , который в 1897 году стал попечителем Национальной галереи. К 1914 году Браунлоу нужно было собрать немного денег, и он предложил галерее эту картину за 5000 фунтов стерлингов и портрет Энтони ван Дейка за 10 000 фунтов стерлингов с надписью «Я прошу у галереи только то, что считаю очень низкой ценой, потому что мне не терпится увидеть их в галерее». [14]
Ван Дайк был куплен, но Тициан отказался от предложения из-за противодействия другого доверенного лица, Альфреда де Ротшильда , который заявил, что Тициан «не принесет 5 фунтов стерлингов на Christie's ». Другие попечители, возможно, были в пользу, но «непростой характер» Ротшильда, который планировал завещание галереи, мог бы подать в отставку, если бы покупка была сделана. В 1919 году картина была куплена через дилеров Colnaghi's за 60 000 фунтов стерлингов Генри Ласселлесом, 6-м графом Хэрвуд (тогда виконт Ласселлес), что явилось «мерой опыта Ротшильда и щедрости Браунлоу». [15]
В 1971 году, когда картина уже была предоставлена в аренду Национальной галерее на десять лет, попечители седьмого графа продали картину на Christie's за 1 680 000 фунтов стерлингов. Его купил дилер Юлиус Вайцнер и быстро перепродал музею Дж. Пола Гетти в Малибу за 1 763 000 фунтов стерлингов. На этом этапе требовалась экспортная лицензия, и Контрольный комитет по экспорту произведений искусства приостановил выдачу лицензии на один год, чтобы позволить британскому покупателю соответствовать этой цене. [16] Общественная кампания 1971 года по покупке картины для Соединенного Королевства была одним из величайших успехов Мартина Дэвиса , возглавлявшего Национальную галерею , несмотря на то, что сам Дэвис относился к картине с равнодушным энтузиазмом. В конце концов, он был куплен в 1972 году (каталожный номер NG6420) на 1 000 000 фунтов стерлингов из фондов галереи и на специальный грант Казначейства, соответствующий другим пожертвованиям фунт за фунтом; в их числе 100 000 фунтов стерлингов из Художественного фонда и 50 000 фунтов стерлингов от Pilgrim Trust , остальные были собраны в результате публичного обращения, а затем - великого нововведения. [17]
Поэзия мифологический сериал
- Даная , доставленная Филиппу в 1553 году, теперь коллекция Веллингтона, с более ранними и более поздними версиями.
- Венера и Адонис , Музей Прадо, доставлен в 1554 г., и несколько других версий.
- Персей и Андромеда , Коллекция Уоллеса , ок. 1554–56
- Диана и Актеон , 1556–1559 гг., Совместно принадлежат Лондонской национальной галерее и Национальной галерее Шотландии в Эдинбурге.
- Диана и Каллисто , 1556–1559, совместно принадлежат Лондонской национальной галерее и Национальной галерее Шотландии в Эдинбурге.
- Похищение Европы , c. 1560–62, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер
- Смерть Актеона , Национальная галерея , так и не была представлена и часто не учитывалась в серии, c. 1559 г.
Даная
Венера и Адонис
Персей и Андромеда
Диана и Актеон
Диана и Каллисто
Похищение Европы
Смерть Актеона
Заметки
- ↑ Пенни, 250, 253
- ^ Пенни, 248–252; Jaffé, 27–28, 59, 151–153, 166, разные авторы предлагают разные точки зрения.
- ^ "Смерть Актеона" . Национальная галерея . Лондон.
- ^ "Картины" поэзии "Тициана" . Национальная галерея . Лондон.
- ^ «Поэзия Тициана в Британии» . Национальная галерея . Лондон.
- ^ Пенни, 252–257; Яффе, 166
- ^ Пенни, 252–253, цитируется 252; Яффе, 122
- ↑ Пенни, 253
- ^ Пенни, 253; Арчертог Леопольд Виллем в zijn galerij Italiaanse schilderijen вколлекции Королевских музеев изящных искусств Бельгии
- ^ Пенни, 253-254
- ^ Пенни, 255–257; Яффе, 166
- ↑ Пенни, 252, перевод с итальянского.
- ^ Пенни, 204, 254 (цитируется)
- ↑ Пенни, 255
- ↑ Пенни, 255
- ↑ Пенни, 255
- ↑ Пенни, 255
Рекомендации
- Джефф, Дэвид (редактор), Тициан , The National Gallery Company / Йель, Лондон, 2003, ISBN 1 857099036 (№ 37, запись в каталоге Николаса Пенни )
- Пенни, Николас , Каталоги Национальной галереи (новая серия): Итальянские картины шестнадцатого века, Том II, Венеция 1540–1600 , стр. 248–259, 2008, National Gallery Publications Ltd, ISBN 1857099133
Внешние ссылки
- Смерть Актеона с рентгеновских снимков; «Поэзия» Картины Тициана » , видео из Национальной галереи.
- Очерк этой картины из книги Брайана А. Оарда « Красота и ужас ».