Foreign Bodies — оркестровая композиция в трёх частях финского композитора Эса-Пекка Салонена . Произведение было выполнено по заказу Финской радиовещательной компании и впервые было исполнено на музыкальном фестивале в Шлезвиг-Гольштейне 12 августа 2001 года Симфоническим оркестром Финского радио под управлением Юкки-Пекки Сарасте . [1]
Произведение написано для оркестра, состоящего из двух флейт- пикколо (дублирующая флейта и альтовая флейта ), двух флейт (дублирующая басовая флейта ), трех гобоев , английского рожка , трех кларнетов (дублирующий ми-бемоль кларнет ), бас-кларнета , трех фаготов , контрафагота , шесть валторн , три трубы , три тромбона , туба , литавры , четыре перкуссиониста, две арфы , один клавишник (на фортепиано ичелеста ; опционально орган ), опционально 5-струнная бас-гитара и струны . [1]
Первый перкуссионист играет на 5-октавной маримбе , маракасе , 4 храмовых блоках , 2 деревянных блоках и дереве марок . Второй играет на вибрафоне , гуиро и 4 томах. Третий играет на 3 там-тамах , 6 бревенчатых барабанах , маленьком гонге , кротале в ми-бемоль, трубчатых колокольчиках и 10 больших настроенных тайских гонгах. Четвертый играет на бас-барабане , глокеншпиле , клаве , хай-хэте и шипящей тарелке ..
Алекс Росс из The New Yorker описал композицию как «музыку мускулистой, экстравертной энергии». [2] Стивен Джонсон из журнала BBC Music Magazine также похвалил его как «сильно аргументированный, полный энергии и полный восхитительных звуковых перспектив, которые заставляют возвращаться и баловаться снова и снова». [3] Марк Свед из Los Angeles Times похвалил Foreign Bodies за «яркое применение оркестрового цвета и внутренней структуры часового механизма» и написал:
« Инородные тела » Салонена , трехчастное исследование музыкальной телесности для очень большого оркестра, содержит встроенные музыкальные вирусы. Массы латуни и струн противостоят гравитации. В медленной части причудливая настройка виолончелей и басов создает новые звуковые миры. В последней части медные духовые завершают танец своими сложными ритмами. [4]
« Инородные тела » с его доминирующим образом природы, находящейся под угрозой, слишком аморфны, чтобы вызвать подлинное внутреннее волнение. Короткий финал — «Танец» — работает лучше всего, с некоторыми эффективными ритмическими нарезками, но даже он становится сгустком по текстуре: он слишком неохотно обнажает, сопоставляет или накладывает свои механизмы таким образом, чтобы привнести столь необходимый свет и воздух в картину. музыка. [5]