Постоянная формы является одним из нескольких геометрических узоров , которые recurringly наблюдаемых при hypnagogia , галлюцинации и измененных состояниях сознания .
История [ править ]
В 1926 году Генрих Клювер систематически изучал влияние мескалина ( пейота ) на субъективные ощущения его потребителей. Помимо создания галлюцинаций, характеризующихся яркими, «очень насыщенными » цветами и яркими образами, Клювер заметил, что мескалин вызывает повторяющиеся геометрические узоры у разных пользователей. Он назвал эти шаблоны «константами формы» и разделил на четыре типа: решетки (включая соты , шахматные доски и треугольники ), паутину , туннели и спирали . [1]
В 1988 году Дэвид Льюис-Уильямс и Т.А. Доусон включили константу формы в свою модель «Три стадии транса» , геометрические формы которой составили визуальные эффекты, наблюдаемые на первой стадии модели.
Осадки [ править ]
Константы формы Клювера появлялись в других галлюцинациях, вызванных наркотиками и возникающих в природе, предполагая аналогичный физиологический процесс, лежащий в основе галлюцинаций с различными триггерами. Константы формы Клювера также появляются в околосмертных переживаниях и чувственных ощущениях людей с синестезией . Другие триггеры включают психологический стресс , пороговое сознание (гипнагогию) , инсулиновую гипогликемию , лихорадочный делирий , эпилепсию , психотические эпизоды , запущенный сифилис , сенсорную депривацию , фотостимуляцию , электрическую стимуляцию., Кристалл глядя , мигрень, головокружение и разнообразие препарата индуцированного интоксикаций . [1] Эти формы могут появляться сами по себе или с закрытыми глазами в виде фосфенов , особенно при давлении на закрытое веко. [2]
Считается, что причина появления этих констант формы связана со способом организации зрительной системы и, в частности, с отображением между паттернами на сетчатке и столбчатой организацией первичной зрительной коры. Концентрические круги на сетчатке отображаются в виде параллельных линий в зрительной коре. Спирали, туннели, решетки и паутина превращаются в линии в разных направлениях. Это означает, что если активация распространяется по прямым линиям внутри зрительной коры, опыт эквивалентен просмотру реальных констант формы. [1]
Автор Майкл Муркок однажды заметил в печати, что формы, которые он видел во время мигрени, в точности напоминали форму фракталов . Разнообразие условий, вызывающих такие паттерны, предполагает, что константы формы отражают некоторые фундаментальные свойства зрительного восприятия .
Культурное значение [ править ]
Константы формы имеют отношение к некоторым формам абстрактного искусства, особенно к традициям визуальной музыки , как отметил Уильям Вис в своей книге « Движение света во времени» об исследовании, проведенном немецким психологом Генрихом Клювером по константам формы, возникающим в результате отравления мескалем. Визуальные и синестетические галлюцинации, вызываемые этим наркотиком, напоминают, как заметил Уиз, список визуальных форм, используемых в визуальной музыке:
Анализ [Клювера] галлюцинаторных явлений, возникающих в основном во время первых стадий отравления мескалином, дал следующие константы формы: [выделение оригинала] (а) решетка, решетка, лепнина, филигрань, соты или шахматная доска; (б) паутина; (c) туннель, воронка, переулок, конус или сосуд; (г) спираль. Многие явления при внимательном рассмотрении представляют собой не что иное, как модификации и трансформации этих основных форм. Тенденция к «геометризации», выраженная в этих константах формы, также проявляется двумя следующими способами: (а) формы часто повторяются, комбинируются или превращаются в орнаментальные узоры и мозаики различных видов; (б) элементы, составляющие эти формы, такие как квадраты в дизайне шахматной доски, часто имеют границы, состоящие из геометрических форм. [3]
Эти константы формы обеспечивают связь между абстракцией, визуальной музыкой и синестезией. Культурное значение констант формы, как отмечает Вис в книге « Движение света во времени», является частью истории абстрактного кино и видео.
Практика древнего искусства гадания может предполагать преднамеренную практику культивирования формы постоянных образов и использования интуиции и / или воображения для извлечения некоторого значения из преходящих визуальных явлений.
Психоделическое искусство , вдохновленное по меньшей мере , частично на опыте с психоделическими веществами, часто включает в себя повторяющиеся абстрактные формы и узоры , такие как тесселяция , муар или модели , похожие на те , которые создаются бумаги мраморность , а в последующие годы, фракталы . Оп арт жанр изобразительного искусства , созданное искусство , используя смелые образы очень похоже , что в форме констант.
В электроакустической музыке Джон Вайнель исследовал использование измененных состояний сознания в качестве основы для создания музыкальных композиций. Его работа основывает дизайн звуковых материалов на типичных особенностях галлюцинаторных состояний и систематизирует их в соответствии с галлюцинаторными рассказами. В рамках этой работы константы формы играют важную роль в качестве основы для проектирования психоделического звукового и визуального материала. [4]
См. Также [ править ]
- Галлюцинации с закрытыми глазами - Класс галлюцинаций
- Энтоптическое явление - визуальный эффект, источник которого находится внутри самого глаза.
- Гипнагогия - состояние сознания при переходе от бодрствования ко сну.
- Калейдоскоп
- Мандала - духовный и ритуальный символ в индуизме, джайнизме и буддизме.
- Пейсли (дизайн)
- Распознавание образов
- Психофизика
- Qualia - отдельные примеры субъективного, сознательного опыта
- Зрительная кора - область мозга, обрабатывающая визуальную информацию.
- Визуальный снег - нарушение зрения
- Зрительная система - части тела, отвечающие за зрение
- Равномерные мозаики в гиперболической плоскости
Ссылки [ править ]
- ^ a b c Bressloff, Paul C .; Коуэн, Джек Д .; Голубицкий, Мартин; Томас, Питер Дж .; Вайнер, Мэтью С. (март 2002 г.). «Что геометрические зрительные галлюцинации говорят нам о зрительной коре головного мозга». Нейронные вычисления . 14 (3): 473–491. CiteSeerX 10.1.1.146.572 . DOI : 10.1162 / 089976602317250861 . PMID 11860679 .
- Перейти ↑ Tyler, CW (1978). «Некоторые новые энтоптические явления». Исследование зрения . 18 (12): 1633–9. DOI : 10.1016 / 0042-6989 (78) 90255-9 . PMID 726316 .
- ^ Wees, Уильям К. Свет, движущийся во времени: исследования визуальной эстетики авангардного кино, (Беркли: University of California Press, 1992), стр. 66.
- ^ Вайнель, Дж. "Визуальные модели галлюцинаций как основа для звуковой композиции искусства" . Труды Audio Mostly 2013 .
Источники [ править ]
- Блэкмор, Сьюзен . Умереть, чтобы жить: предсмертные переживания. Буффало, Нью-Йорк: Книги Прометея, 1993.
- Цитовик, Ричард Э. , Человек, пробовавший формы .
- Эрментраут, Дж. Б. и Коуэн, Дж. Д., "Математическая теория паттернов зрительных галлюцинаций". Биол. Кибернет. 34 (1979), нет. 3, 137-150.
Внешние ссылки [ править ]
- Текст со страницы "Галлюциногены и творчество" Сьюзан Опар
- «Спонтанное формирование паттернов в крупномасштабной мозговой деятельности: что визуальные мигрени и галлюцинации говорят нам о мозге»; онлайн-видео лекции Джека Коуэна
- «Спонтанное формирование паттернов в первичной зрительной коре»
- бесплатная версия "Что геометрические зрительные галлюцинации говорят нам о зрительной коре"
