Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен с гитарных аккордов )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Рай Кудер играет на слайд-гитаре
Рай Кудер играет на слайд-гитаре, используя открытую настройку, которая позволяет играть мажорные аккорды, ограничивая струны в любом месте по их длине.

В музыке , гитара аккорд представляет собой набор из нот играли на гитаре . Ноты аккорда часто воспроизводятся одновременно, но в арпеджио их можно играть последовательно . Реализация гитарных аккордов зависит от настройки гитары. Большинство гитары , используемые в популярной музыке шесть струн с «стандартной» настройки на испанской классической гитары , а именно EADGBE»(от самого низкого пронзительным строки до максимального значения ); в стандартной настройке интервалы между соседними струнами - это идеальные четверти, за исключением большой трети.(G, B). Стандартная настройка требует четырех аккордов для мажорных трезвучий .

Существуют отдельные формы аккордов для аккордов с основной нотой на третьей, четвертой, пятой и шестой струнах. Для шестиструнной гитары со стандартной настройкой может потребоваться отбросить или исключить один или несколько тонов из аккорда; обычно это корень или пятое . Расположение нот на грифе в стандартной настройке часто вынуждает гитаристов менять тональный порядок нот в аккорде.

Игра обычных аккордов упрощается за счет открытых строев , которые особенно популярны на фолк- гитаре , блюз-гитаре и неиспанской классической гитаре (например, на английской и русской гитаре ). Например, в типичном двенадцатитактовом блюзе используются только три аккорда , каждый из которых можно сыграть (в каждой открытой настройке), взявшись одним пальцем на шести струнах. Открытые строчки используются особенно для стальной гитары и слайд-гитары . Открытые строи позволяют играть аккорды одним пальцем с большей созвучностью, чем другие строи, в которых используется такая же темперация , за счет увеличения звучания.диссонанс в других аккордах.

Игра на гитарных аккордах (3-5 струн) упрощается классом альтернативных строев, называемых обычными строчками , в которых музыкальные интервалы одинаковы для каждой пары последовательных струн. Регулярные строчки включают строчки мажорных третей , всех четвертей и всех пятых . Для каждой обычной настройки паттерны аккордов могут быть смещены по диагонали вниз по грифу, что упрощает изучение аккордов новичками и упрощает импровизацию продвинутых исполнителей . С другой стороны, в обычных настройках 6-струнные аккорды (в тональности C, G и D) играть сложнее.

Обычно гитаристы удваивают ноты в аккорде, чтобы увеличить его громкость, что является важной техникой для музыкантов без усиления; удвоение нот и изменение порядка нот также изменяет тембр аккордов. Это может сделать возможным "аккорд", состоящий из одной и той же ноты на разных струнах. Многие аккорды можно сыграть одними и теми же нотами более чем в одном месте грифа.

Музыкальные основы [ править ]

Теория гитарных аккордов уважает гармонические условности западной музыки. Обсуждение основных гитарных аккордов опираются на фундаментальные понятия в теории музыки : двенадцать нот октавы, музыкальных интервалов, аккордов и аккордов.

Интервалы [ править ]

В хроматическом круге перечислены двенадцать нот октавы, которые отличаются ровно на один полутон.
Однооктавная гамма до мажор .
Начальные восемь гармоник на C, а именно (C, C, G, C, E, G, B ♭ , C) Воспроизводятся одновременно ( помощь · информация ) 
Основная статья: Интервал (музыка)
Смотрите также: Крупный масштаб

Октава состоит из двенадцати нот. Его природные ноты составляют основную C шкалу , ( C , D , E , F , G , A , B и C).

Интервалы между нотами хроматической гаммы перечислены в таблице, в которой в разделе этой статьи, посвященном основным аккордам, обсуждаются только выделенные интервалы; эти интервалы и другие седьмые интервалы обсуждаются в разделе о промежуточных аккордах. В унисоне интервалы и октава имеют идеальное созвучие . Октавные интервалы были популяризированы благодаря джазовой игре Уэса Монтгомери . Интервал идеальной квинты очень созвучен, а это означает, что последовательное воспроизведение двух нот из идеальной квинты звучит гармонично.

Полутон расстояние между двумя соседними нотами на хроматической круга , который отображает двенадцать нот на октаву . [а]

Интервалы
Количество
полутонов		Малые, большие или идеальные
интервалы		АудиоГармоничность [1] [2]
0Идеальный унисонИграть  ( помощь · информация )Открытое созвучие
1Незначительная секундаИграть  ( помощь · информация )Резкий диссонанс
2Главный второйИграть  ( помощь · информация )Легкий диссонанс
3Незначительная третьИграть  ( помощь · информация )Мягкое созвучие
4Мажорная третьИграть  ( помощь · информация )Мягкое созвучие
5Идеальный четвертыйИграть  ( помощь · информация )Амбивалентность
6Дополненная четвертаяИграть  ( помощь · информация )Двусмысленный
7Идеальная пятаяИграть  ( помощь · информация )Открытое созвучие
8Незначительный шестойИграть  ( помощь · информация )Мягкое созвучие
9Шестой майорИграть  ( помощь · информация )Мягкое созвучие
10Незначительный седьмойИграть  ( помощь · информация )Легкий диссонанс
11Большой седьмойИграть  ( помощь · информация )Резкий диссонанс
12ОктаваИграть  ( помощь · информация )Открытое созвучие

Как показывает их выделение в таблице, несколько интервалов - трети (минор и мажор), идеальные квинты и минорные седьмые - используются в следующем обсуждении основных гитарных аккордов.

Как уже говорилось, интервал идеальных квинт (P5) является наиболее гармоничным после унисонных и октавных интервалов. Объяснение человеческого восприятия гармонии относится к механике из в вибрирующей струне к музыкальной акустике от звуковых волн с помощью гармонического анализа из рядов Фурье . Когда по струне ударяют пальцем или медиатором (плектром), она колеблется в соответствии с ее гармоническим рядом . При ударе по открытой струне C ее гармонический ряд начинается с терминов (C, C, G, C, E, G, B ♭, В). Основная нота связана с последовательностью интервалов, начиная с унисонного интервала (C, C), октавного интервала (C, C), совершенной квинты (C, G), совершенной четверти (G, C) и большая треть (C, E). В частности, эта последовательность интервалов содержит трети до-мажорной хорды {(C, E), (E, G)}. [3]

«С музыкальной нотой одна ударяет в основную, и, помимо основной ноты, генерируются другие ноты: это гармонический ряд ... Поскольку одна основная нота содержит в себе другие ноты в октаве, две основные ноты. производят замечательный набор гармоник, и количество возможных комбинаций между всеми нотами феноменально увеличивается. С триадой дела имеют хорошие шансы выйти из-под контроля ».

-  Роберт Фрипп , Дениер (1992 , с. 114)

Идеальные квинты [ править ]

Идеальный пятый интервал используется в игре на гитаре и в последовательностях аккордов. Последовательность пятых интервалов, построенная по шкале до мажор, используется при построении триад, о чем будет сказано ниже. [b]

{<c g> <d a> <eb> <f c '> <g d'> <a e'> <b f '> <c' g '>}
Цикл пятых [ править ]

Соединение идеальных квинт ( (F, C), (C, G), (G, D), (D, A), (A, E), (E, B), ... ) дает последовательность квинт (F, C, G, D, A, E, B, ...); эта последовательность квинт отображает все ноты октавы. [c] Эта последовательность квинт будет использоваться ниже при обсуждении последовательностей аккордов.

Пауэр-аккорд [ править ]
Питер Тауншенд из The Who часто использовал театральное звучание «ветряной мельницы», чтобы сыграть «пауэр-аккорды» - основной тон, квинту и октаву.
Основная статья: Пауэр-аккорд

Идеальный пятый интервал гитаристы называют пауэр-аккордом, особенно в блюзе и рок-музыке . [6] [7] Гитарист The Who , Питер Тауншенд , исполнил пауэр-аккорды под театральное бренчание ветряной мельницы. [6] [8] Пауэр-аккорды часто играют с нотами, повторяемыми в более высоких октавах. [6]

Несмотря на то, что термин «силовой аккорд» установлен, он несовместим с обычным определением аккорда в музыкальной теории, которое требует трех (или более) отдельных нот в каждом аккорде. [6]

Аккорды в теории музыки [ править ]

Краткий обзор
Минор (С, Е ♭ , G) , начинается с незначительной третью (С, Е ♭ ).
Мажорные и минорные трезвучия содержат интервалы мажорной трети и минорной трети в разном порядке.

Рассматривается музыкальная теория аккордов, чтобы дать терминологию для обсуждения гитарных аккордов. Обсуждаются три вида аккордов, которые подчеркиваются во введении к игре на гитаре [9] [d] . Эти основные аккорды возникают в тройках аккордов, которые являются обычными в западной музыке, тройками, которые называются трехаккордовыми последовательностями. После введения каждого типа аккорда отмечается его роль в трехаккордовых последовательностях.

Промежуточное обсуждение аккордов получить как аккорды и их прогрессию одновременно с согласования в масштабах . Основные гитарные аккорды могут быть построены путем «сложения третей», то есть путем объединения двух или трех третей интервалов, где все самые низкие ноты берутся из гаммы. [11] [12]

Триады [ править ]

Майор [ править ]

И мажорные, и минорные аккорды являются примерами музыкальных триад , которые содержат три отдельные ноты. Триады часто представляют как упорядоченную тройку :

  • корень ;
  • третья , который находится выше корня любым из крупной трети (для мажорного) или незначительной третью (для минорного);
  • пятый , который является идеальным пятого выше корня; следовательно, пятая треть находится на треть выше третьей - либо второстепенная треть выше основной трети, либо основная треть выше второстепенной трети. [13] [14] У мажорного трезвучия есть корень, мажорная треть и пятая. ( Интервал мажорной трети мажорного аккорда заменяется интервалом минорной трети минорного аккорда, который будет обсуждаться в следующем подразделе.)
Мажорные аккорды
АккордКореньМажорная третьПятая
CCEграмм
DDF ♯А
EEG ♯B
FFАC
граммграммBD
ААC ♯E
B [e]BD ♯F ♯

Например, трезвучие до мажор состоит из (основных, третьих, пятых) нот (C, E, G).

Три ноты мажорного трезвучия представлены как упорядоченные триоли , а именно (корень, третья, пятая), где мажорная треть находится на четыре полутона выше основного тона, а идеальная квинта - на семь полутонов выше основного тона. Этот тип триады находится в закрытом положении. Довольно часто трезвучия играют в открытой позиции: например, трезвучие до мажор часто играется с третьей (E) и пятой (G) октавой выше, соответственно на шестнадцать и девятнадцать полутонов выше основного тона. Другой вариант мажорного трезвучия изменяет порядок нот: например, трезвучие до мажор часто исполняется как (C, G, E), где (C, G) - идеальная квинта, а E поднимается на октаву выше. идеальная треть (C, E). Альтернативный порядок нот в трезвучии обсуждается ниже (при обсуждении инверсии аккордови капля-2 аккорда ).

В популярной музыке подчеркивается подмножество триад - с нотами трех мажорных клавиш (C, G, D), которые также содержат ноты их относительных минорных клавиш (Am, Em, Bm). [15]

Прогрессы [ править ]
Сложение гаммы до мажор с третями создает последовательность аккордов Play ( справка · информация ) , традиционно пронумерованная римскими цифрами I, ii, iii, IV, V, vi, vii o . Его мажорная подпрограмма CFG (I-IV-V) обычна в популярной музыке. В этой прогрессии минорные трезвучия ii-iii-vi появляются в соответствующей аккордовой прогрессии относительной минорной тональности (Am). 

Основные аккорды выделены в теории три аккорда из аккордов , которая описывает три-аккорда песню , которая архетип в популярной музыке. При последовательном исполнении (в любом порядке) аккорды из трехаккордовой последовательности звучат гармонично («хорошо вместе»). [f]

Самые основные трехаккордовые прогрессии западной гармонии имеют только мажорные аккорды. В каждой тональности римскими цифрами (музыкальной нотации) обозначены три аккорда : тоника (I), субдоминанта (IV) и доминанта (V). Хотя аккорды каждой трехаккордовой прогрессии пронумерованы (I, IV и V), они появляются в другом порядке. [f] [17]

Основные трехаккордовые прогрессии [f] [18]
КлючТоник (I)Субдоминанта (IV)Доминантный (V)
CCFграмм
DDграммА
EEАB
граммграммCD
ААDE

В 1950-х годах последовательность аккордов I-IV-V использовалась в песнях " Hound Dog " ( Элвис Пресли ) и " Chantilly Lace " ( The Big Bopper ). [19]

Мажорные аккордовые прогрессии построены в гармонизации мажорных гамм в трезвучиях. [20] Например, сложение гаммы до мажор с третями создает последовательность аккордов, которая традиционно нумеруется римскими цифрами I, ii, iii, IV, V, vi, vii o ; его подпрограмма CFG (I-IV-V) используется в популярной музыке [21], как уже обсуждалось. Дальнейшие хорды строятся путем наложения дополнительных третей. Объединение доминирующего мажорного трезвучия с второстепенной третью создает доминирующий септаккорд, который будет обсуждаться после минорных аккордов.

Незначительный [ править ]
Шкала ля минор имеет ту же высоту звука, что и шкала до мажор, потому что до мажор и минор являются относительными мажорными и минорными ключами. Играть ( помощь · информация ) 

Минорный аккорд имеет основной тон и пятую часть соответствующего мажорного аккорда, но его первый интервал - это второстепенная треть, а не большая треть:

Минорные аккорды
АккордКореньНезначительная третьИдеальная пятая
Cm [e]CE ♭грамм
ДмDFА
ЭмEграммB
Fm [e]FА ♭C
Gm [e]граммB ♭D
ЯвляюсьАCE
Bm [e]BDF ♯

Минорные аккорды возникают в гармонизации мажорной гаммы в третях, о чем уже говорилось: у минорных аккордов есть ступени II, III и VI.

Минорные трехаккордовые прогрессии [17] [22]
КлючТоник (I)Субдоминанта (IV)Доминантный (V)
СмСмFMG7
ДмДмGmA7
ЭмЭмЯвляюсьB7
GmGmСмD7
ЯвляюсьЯвляюсьДмE7
Старший и второстепенный ключи, которые имеют одну и ту же подпись, объединяются в пары как относительный-второстепенный и относительный-старший ключи.

Минорные аккорды возникают как тонические ноты минорных клавиш, которые имеют ту же тональность, что и мажорные. Из последовательности I-ii-iii-IV-V-vi-vii o мажорной тональности «вторичные» (минорные) трезвучия ii-iii-vi появляются в соответствующей аккордовой прогрессии относительной минорной тональности как i-iv-v (или i-iv-V или i-iv-V7): Например, из прогрессии C vi-ii-iii Am-Dm-Em аккорд Em часто исполняется как E или E7 в минорной последовательности аккордов. [23] Среди основных аккордов минорные аккорды (D, E, A) являются тоническими аккордами относительных миноров трех мажорных клавиш (F, G, C):

Ключевая подписьГлавный ключМинорный ключ
B ♭Фа мажорРе минор
До мажорНесовершеннолетний
F ♯Соль мажорМи минор

Техника смены относительных ключей (пары относительных основных и относительных миноров) является формой модуляции . [24] Минорные аккорды построены путем гармонизации минорных гамм в трезвучиях. [25]

Седьмые аккорды: мажорные-минорные аккорды с доминирующей функцией [ править ]

Отмечалось ранее последовательность аккордов с доминирующей седьмой Play ( помощь · информация ) . Доминирующий септаккорд (V7) G7 = (G, B, D, F) увеличивает напряжение тоническим (I) аккордом C. 

Добавление второстепенного сэмпла к мажорному трезвучию создает доминирующий седьмой (обозначается V7). В теории музыки описанный здесь «доминирующий септакт» называется мажорным-минорным септактом , подчеркивая структуру аккорда, а не его обычную функцию. [26] Доминантные септаты часто являются доминирующими аккордами в трехаккордовых последовательностях [17], в которых они увеличивают напряжение с помощью тоники, «уже присущей доминантному трезвучию». [27]

Доминантные септаккорды
АккордКореньМажорная третьИдеальная пятаяНезначительный седьмой
C7CEграммB ♭
D7DF ♯АC
E7EG ♯BD
F7 [e]FАCE ♭
G7граммBDF
A7АC ♯Eграмм
B7BD ♯F ♯А

Обсуждаемый доминирующий септаккорд - это наиболее часто исполняемый септаккорд . [28] [29]

Пол Маккартни использовал последовательность аккордов A-мажор I-IV-V7 в «3 Legs», которая также является примером двенадцатитактового блюза.
Трехаккордные прогрессии [17] [30]
КлючТоник (I)Субдоминанта (IV)Доминантный (V)
CCFG7
DDграммA7
EEАB7
граммграммCD7
ААDE7

Аккордовая последовательность AD-E7 A-мажор I-IV-V7 была использована Полом Маккартни в песне "3 Legs" на его альбоме Ram . [31]

Эти прогрессии с септаккордами возникают при гармонизации мажорных гамм в септаккордах. [32] [г]

Двенадцатитактовый блюз [ править ]

Будь они в мажорной или минорной тональности, такие последовательности аккордов I-IV-V распространяются на двенадцать тактов в популярной музыке, особенно в джазе , блюзе и рок-музыке . [35] [36] Например, 12-тактовая блюзовая последовательность аккордов в тональности E состоит из трех наборов по четыре такта:

EEE-E7
AAEE
B7-AE-B7;

эта последовательность упрощается, если брать септаккорды как мажорные. [35] Двенадцатитактовая блюзовая структура используется в "3 Legs" Маккартни [31], о чем говорилось ранее.

Игра аккордов: открытые струны, инверсия и удвоение нот [ править ]

См. Также: Открытая струна (музыка) , Inversion (музыка) и Voicing (музыка)

Исполнение музыкальных аккордов на гитарах зависит от настройки. Поскольку чаще всего используется стандартная настройка, экспозиции гитарных аккордов подчеркивают использование музыкальных аккордов на гитарах со стандартной настройкой. Реализация аккордов с использованием определенных строчек является определяющей частью литературы по гитарным аккордам, которая опущена в абстрактной музыкальной теории аккордов для всех инструментов.

Например, в гитаре (как и в других струнных инструментах, но в отличие от фортепиано ) ноты открытой струны не подвержены раздражению и поэтому требуют меньшего движения руки. Таким образом, аккорды, содержащие открытые ноты, легче воспроизводятся и, следовательно, их чаще играют в популярной музыке , например, в народной музыке . Многие из наиболее популярных строев - стандартная настройка, открытая настройка и новая стандартная настройка - богаты открытыми нотами, используемыми в популярных аккордах. Открытые строчки позволяют играть мажорные трезвучия, удерживая один лад только одним пальцем, используя палец как каподастр . На гитарах без нулевого лада(после ореха ), интонация открытой ноты может отличаться от той , что звучит на других струнах; следовательно, на некоторых гитарах звук открытой ноты может быть хуже, чем у ладной ноты. [37]

В отличие от фортепиано, у гитары одинаковые ноты на разных струнах. Следовательно, гитаристы часто дублируют ноты в аккорде, увеличивая громкость звука. Сдвоенные ноты также изменяют аккордовый тембр : имея разную «ширину струн, натяжение и строй, сдвоенные ноты усиливают друг друга, как сдвоенные струны двенадцатиструнной гитары добавляют хоруса и глубины». [38] Ноты могут дублироваться с одинаковой высотой тона или в разных октавах. Для триадных аккордов удвоение третьего интервала, который является большой или второстепенной третью, уточняет, является ли аккорд мажорным или минорным. [39]

В отличие от фортепиано или голосов хора, гитара (при стандартной настройке) испытывает трудности с воспроизведением аккордов в виде стопок третей, что потребовало бы, чтобы левая рука охватывала слишком много ладов, [40] особенно для доминирующих септаккордов, как объяснено ниже. Если в определенной настройке аккорды не могут быть сыграны в закрытом положении, то их часто можно сыграть в открытом положении; аналогично, если в определенной настройке аккорды не могут быть сыграны в основной позиции, их часто можно сыграть в перевернутых позициях. Аккорд инвертируется, когда басовая нота не является основной. Дополнительные аккорды могут быть сгенерированы с помощью голоса drop-2 (или drop-3), который обсуждается для стандартной настройки доминантных септаккордов (см. Ниже).

Джонни Марр известен тем, что обеспечивает гармонию, играя аккорды с арпеджио.

Обеспечивая гармонию в сопровождении мелодии, гитаристы могут играть аккорды сразу или как арпеджио. Арпеджиация была традиционным методом игры на аккордах для гитаристов, например, во времена Моцарта. Современные гитаристы, использующие арпеджио, включают Джонни Марра из The Smiths .

Фундаментальные аккорды [ править ]

Стандартная настройка [ править ]

В стандартной настройке гитары один интервал мажорной трети вставляется между четырьмя интервалами совершенной четверти.
В стандартной настройке аккорд до мажор имеет три формы из-за неправильной мажорной трети между струнами соль и си.

Шестиструнная гитара имеет пять музыкальных интервалов между последовательными струнами. В стандартной настройке интервалы равны четырем точным четвертям и одной большой трети, что является сравнительно нерегулярным интервалом для пары (G, B). Следовательно, для стандартной настройки требуются четыре формы аккорда для мажорных аккордов. Существуют отдельные формы аккордов для аккордов с основной нотой на третьей, четвертой, пятой и шестой струнах. [41] Конечно, новичок изучает гитару, разучивая ноты и аккорды, [42] и нарушения усложняют обучение игре на гитаре [43] - даже труднее, чем выучить образование множественного числа существительных в немецком языке , по словам Гари Маркуса . [44]Тем не менее, большинство новичков используют стандартную настройку. [45]

Другой особенностью стандартной настройки является то, что порядок нот часто отличается от основного положения . Ноты часто инвертируются или переставляются иным образом, особенно с септаккордами в стандартной настройке [46], как обсуждается ниже.

Пауэр-аккорды: Fingerings [ править ]

Как обсуждалось ранее, у каждого пауэр-аккорда есть только один интервал, идеальная квинта между основной и пятой нотами . [6] При стандартной настройке используются следующие аппликатуры:

  • E5

  • G5

  • G5

Триады [ править ]

Триады обычно играются с удвоенными нотами [47], как показывают следующие примеры.

Майор [ править ]

Обычно используемые мажорные аккорды удобно играть в стандартной настройке, в которой основные аккорды доступны в открытом положении , то есть на первых трех ладах и дополнительных открытых струнах .

Аккорд до мажор в открытом положении

Для аккорда до мажор (C, E, G) обычная аппликатура левой рукой удваивает ноты C и E в следующей октаве; в этой аппликатуре используются две открытые ноты, E и G:

  • E на первой струне
  • C на второй струне
  • G на третьей струне
  • Ми на четвертой струне
  • C на пятой струне
  • Шестая струна не играет. [48]

Основные аккорды (руководство по гитарным аккордам)

  • А: 002220
  • А: x24442
  • C: 032010
  • D: xx0232
  • E: 022100
  • Факс: 133211
  • F #: 244322 (подвижный - помните, что между BC и EF нет острых углов или бемолей)
  • Нормальный G: 320003
  • Нэшвилл стиль G: 3 × 0033

Для других часто используемых аккордов обычная аппликатура также включает двойные ноты и ноты с открытой струной:

  • Мажорный аккорд

  • Ре мажор аккорд

  • Ми мажор аккорд

  • Соль мажор аккорд

Помимо удвоения пятой ноты, в обычном аккорде ми-мажор есть тройная басовая нота. [47]

Барре-аккорд («форма ми мажор») с указательным пальцем, используемым для перемычки струнных.

В B основные и F основные аккорды обычно играется как Барре аккорды , с первым пальцем удручает пять-шесть строк.

  • Си мажор аккорд

  • Аккорд фа мажор

Аккорд си мажор имеет ту же форму, что и аккорд ля мажор, но расположен на два лада выше грифа. Аккорд фа мажор имеет ту же форму, что и ми мажор, но расположен на одном ладу выше по грифу.

Незначительный [ править ]

Минорные аккорды (обычно обозначаемые как C- , Cm , Cmi или Cmin ) аналогичны мажорным аккордам, за исключением того, что у них есть второстепенная треть вместо основной трети. Это разница в один полутон.

Чтобы создать фа-минор из аккорда фа-мажор (в форме ми-мажор), второй палец следует поднять так, чтобы третья струна играла на барабане. Сравните фа мажор с фа минор:

  • Аккорд фа мажор

  • Аккорд фа минор

Другие формы также могут быть изменены:

Название аккордаНомера ладов
Ми минор[0 2 2 0 0 0]
Несовершеннолетний[X 0 2 2 1 0]
Ре минор[XX 0 2 3 1]
Приостановлено [ править ]

Руководство по подвижным подвесным аккордам (для таблиц аккордов)

(в стандартном тюнинге)

Sus2

  • Sus2 x02200
  • B Sus2 x24422
  • C Sus2 x35533
  • D Sus2 x00230

Sus4

  • E SUS4 022200
  • F SUS4 133311
  • G SUS4 355533

Эти аккорды широко используются My Bloody Valentine в альбоме Loveless. Они также используются в песне Who "Pinball Wizard" и во многих, многих других песнях.

Доминирующие седьмые: выбросьте два [ править ]

См. Также: Озвучивание (музыка) § Падение голоса
В стандартной настройке аккорд C7 имеет ноты на 3-8 ладах. Охватить шесть ладов сложно, поэтому на C7 играют редко. Вместо этого заменяется «альтернативное озвучивание».
Доминантсептаккорд на C, играл на гитаре в открытом положении Play ( помощь · информация ) и как БАРРЭ Play ( помощь · информация ) .  

Как указывалось ранее, доминирующий септаккорд - это аккорд с четырьмя нотами, сочетающий мажорный аккорд и минорный септакк . Например, доминантный септаккорд C7 добавляет B ♭ к мажорному аккорду C (C, E, G). Наивная хорда (С, Е, G, B ♭ ) пролеты шесть ладов от ладу-разъедать 8; [49] такие септаккорды «содержат довольно серьезные растяжки в левой руке». [46] На иллюстрации показан наивный аккорд C7, который было бы чрезвычайно сложно сыграть [49], помимо аккорда C7 в открытой позиции, который является обычным в стандартной настройке. [49] [h] Стандартная реализация аккорда C7 - это вторая инверсия C7 drop 2аккорд, в котором вторая по высоте нота во второй инверсии аккорда C7 понижается на октаву. [49] [51] [52] Два аккорда используются для септаккордов помимо мажорного-минорного септакта с доминирующей функцией [53], которые обсуждаются в разделе о промежуточных аккордах ниже. Аккорды Drop-two используются, в частности, в джазовой гитаре. [54] Drop-two second-инверсии - это примеры открыто озвученных аккордов, которые типичны для стандартной настройки и других популярных гитарных строев. [я]

«Альтернативно озвученные» септаккорды обычно играются со стандартной настройкой. Список конфигураций номеров ладов для некоторых общих аккордов следующий:

  • E7: [020100]
  • G7: [320001]
  • A7: [X02020]
  • B7: [X21202] (Этот B7 не требует барре, в отличие от си-мажор.)
  • D7: [XX0212]

Другие инверсии аккордов [ править ]

Уже в базовой игре на гитаре инверсия важна для септаккордов в стандартной настройке. Это также важно для игры на мажорных аккордах.

В стандартной настройке инверсия аккорда зависит от струны басовой ноты, и поэтому существует три различных формы инверсии каждого мажорного аккорда, в зависимости от положения неправильного интервала мажорных третей между струнами G и B.

Например, если нота E (открытая шестая струна) сыграна поверх аккорда A минор, то аккорд будет [0 0 2 2 1 0]. Он имеет ноту E в качестве самого низкого тона вместо A. Он часто записывается как Am / E , где буква, следующая за косой чертой, указывает новую басовую ноту. Однако в популярной музыке на гитаре обычно играют перевернутые аккорды, когда они не являются частью гармонии, поскольку бас-гитара может играть основную высоту тона.

Альтернативные настройки [ править ]

Основная статья: Настройки гитары § Альтернатива
Аккорды имеют одинаковую форму повсюду на грифе для каждой обычной настройки, например, для настройки мажорных третей (M3).
Аккорды можно смещать по диагонали в обычных строчках.

Есть много альтернативных настроек. Они меняют способ игры аккордов, делая одни аккорды более легкими, а другие - более сложными.

  • Каждая открытая строчка позволяет играть аккорд, играя на струнах, когда они «открыты», или при отсутствии струн. [56] [57] Открытые строчки распространены в блюзе и фолк-музыке , [58] и используются при игре на слайд-гитаре . [59] [60]
  • Капельные строчки распространены в музыке хард-рок и хэви-метал . При настройке drop-D стандартная струна E настроена на ноту D. При настройке drop-D три нижних струны настроены на тональную пятую октаву (DAD), что упрощает воспроизведение пауэр-аккордов. [61] [62]
  • Регулярные тюнинги позволяют аккорд записных формам , чтобы быть сдвинуты все вокруг грифа, на все шесть строк ( в отличии от стандартных или других нерегулярных строев). Знание нескольких нотных паттернов, например аккордов до мажор, до минор и до 7, позволяет гитаристу играть все такие аккорды. [63]

Открытые настройки [ править ]

Основная статья: Открытый тюнинг

Открытая настройка позволяет аккорд , чтобы играть бренчание струн , когда «открыто», или пока не разъедающие нет строк. Базовый аккорд состоит как минимум из трех нот и может включать все струны или их подмножество. Настройка названа в честь базового аккорда при игре на открытом воздухе, обычно это мажорное трезвучие, и каждое мажорное трезвучие можно сыграть, исключив ровно один лад. [59] Открытые тюнинги распространены в блюзе и народной музыке , [58] , и они используются в игре на слайд и колена горки ( «Гавайской») гитара. [59] [60] Рай Кудер использует открытые строчки, когда играет на слайд-гитаре.[58]

Открытые строи улучшают интонацию мажорных аккордов за счет уменьшения погрешности третьих интервалов в одинаковых темпераментах . Например, в обертоне открытого G, настраивающем GGDGBD, интервал (G, B) - это мажорная треть , и, конечно, каждая последующая пара нот на G- и B-струнах также является мажорной третью; аналогично минорная треть открытой струны (B, D) создает минорные трети среди всех ладов струн BD. У третей равной темперации слышны отклонения от третей только интонации.: Равные темперации используются в современной музыке, потому что они облегчают воспроизведение музыки во всех тональностях, в то время как (на фортепиано и других инструментах) только интонация обеспечивает лучшее звучание интервалов мажорной трети только для подмножества клавиш. [64] «Сонни Ландрет, Кейт Ричардс и другие мастера открытого G часто слегка опускают вторую струну так, чтобы мажорная треть гармонировала с обертонным рядом. возвращайся невредимым." [65]

Повторяющиеся открытые строчки используются для двух не испанских классических гитар. Для английской гитары открытым аккордом является до мажор (CEGCEG); [66] для русской гитары с семью струнами , соль мажор (GBDGBDG). [67] [68] [69] Смешение совершенной четверти и минорной трети вместе с мажорной третью, эти строчки в среднем являются обычными строчками мажорной трети. В то время как в среднем строчки мажорных третей являются обычными открытыми строчками, собственно строчки мажорных третей являются нетрадиционными открытыми строчками, потому что они имеют расширенные трезвучия в качестве открытых аккордов. [70]

Регулярные настройки [ править ]

Основная статья: Регулярные настройки
См. Также: Повторяющаяся настройка

Гитарные аккорды значительно упрощены классом альтернативных строев, называемых обычными строчками. В каждой регулярной настройке музыкальные интервалы одинаковы для каждой пары последовательных струн. Обычные строчки включают строчки мажорных третей ( M3 ), всех четвертей , дополненных четвертей и всех пятых . Для каждой обычной настройки паттерны аккордов могут быть смещены по диагонали вниз по грифу, что упрощает изучение аккордов новичками и упрощает импровизацию продвинутых исполнителей. [71] [72] [73] Диагональное смещение аккорда до мажор в настройке M3 показано на диаграмме.

Настройка мажорной трети повторяет свои ноты после трех струн.

Дальнейшее упрощение происходит с обычными повторяющимися строчками , то есть повторяющими их струны. Например, строчка EG ♯ -ceg ♯ -c 'M3 повторяет октаву после каждых двух струн. Такое повторение еще больше упрощает разучивание аккордов и импровизацию; [72] Это повторение приводит к получению двух копий нот трех открытых струн, каждая в разной октаве. Точно так же настройка BFBFBF на четверть повторяется после одной струны. [74]

В строе мажорных третей аккорды инвертируются путем повышения нот на трех струнах на одних и тех же ладах. Показаны инверсии аккорда до мажор. [75]

Аккорд инвертируется, когда басовая нота не является основной. Инверсия аккордов особенно проста в настройке M3. Аккорды инвертируются простым поднятием одной или двух нот на три струны; каждая приподнятая нота воспроизводится тем же пальцем, что и исходная нота. В настройке M3 можно сыграть перевернутые мажорные и минорные аккорды на двух ладах. [75] [76] В стандартной настройке форма инверсий зависит от участия неправильной мажорной трети и может включать четыре лада. [77]

Это сложная задача - адаптировать обычные гитарные аккорды к новому стандартному строю , основанному на строчке всех пятых. [j]

Промежуточные аккорды [ править ]

После того, как мажорное и минорное трезвучия выучены, гитаристы среднего уровня играют септаккорды.

Тертианская гармонизация [ править ]

Типы триад : I ( помощь · информация ) , i ( помощь · информация ) , i o ( помощь · информация ) , I + ( помощь · информация ).    
Укладка третьих интервалов

Основные гитарные аккорды - мажорные и минорные трезвучия и доминирующие септаккорды - представляют собой третичные аккорды, которые объединяют третьи интервалы , причем каждая третья является мажорной (M3) или минорной (m3).

Больше триад: уменьшенные и увеличенные [ править ]

Как обсуждалось выше, мажорные и минорные трезвучия строятся сложением третей:

  • В крупной триаде конкатенация (M3, m3), дополняющая M3 с идеальной пятой (P5) интервалом, и
  • то незначительные триады конкатенация (m3, M3), дополняющие м3 с интервалом P5.

Аналогичная третичная гармонизация дает оставшиеся две триады:

  • в уменьшенной триаде конкатенации (м3, м3), дополняющий м3 с уменьшенным пятым интервалом и
  • в дополненной триада конкатенации (M3, M3), дополняющий M3 с расширенной пятой интервала.

Больше седьмых: мажорные, второстепенные и (наполовину) уменьшенные [ править ]

Аккорды септаккордов строятся путем наложения третьих интервалов на шкалу до мажор. Показаны схемы грифа для настройки мажорной трети. Седьмые через третичную гармонизацию мажорной гаммы C.mid ( помощь · информация ) 

Сложение третей также формирует наиболее часто используемые септаккорды. Наиболее важные септаккорды соединяют мажорное трезвучие с третьим интервалом, дополняя его седьмым интервалом:

  1. ( Доминирующий ) мажорно-минорный седьмой присоединяет основную триаду с другой незначительной третью, дополняя его с незначительным-седьмым интервалом .
  2. Крупный седьмой присоединяет основную триаду с мажорной терцией, дополняя его с основным седьмым интервалом .
  3. Минор седьмой сцепляют второстепенные триады с незначительной третью, дополняя его с небольшим-седьмым интервалом.
  4. Наполовину уменьшенные седьмой сцепляет уменьшенное трезвучие с мажорной терцией, дополняя его с уменьшенным седьмым интервалом .
  5. (Полностью) уменьшился седьмым сцепляется уменьшенное трезвучие с незначительной третью, дополняя его уменьшенный-седьмой интервал. [79]

Четыре из этих пяти септаккордов - все, кроме уменьшенного септаккорда - построены посредством третичной гармонизации мажорной гаммы . [80] Как уже говорилось,

  1. Главным минор седьмой имеет доминирующую В 7 функцию.
  2. Основные седьмой играет тонику (I7) и субдоминанту (IV 7 ) роль;
  3. Минор седьмой играет II 7 , III 7 , и VI 7 ролей.
  4. Наполовину уменьшились седьмой играет VII ди 7 роли.

В отсутствие третичной гармонизации мажорной гаммы,

  • Уменьшенные седьмой играет VII о 7 роли в трехдневный гармонизации гармонического незначительного масштаба . [80]

Помимо этих пяти типов, есть еще много септаккордов, которые меньше используются в тональной гармонии периода обычной практики . [79]

Примерный «рейтинг по частоте септаккордов в мажоре». [81] Воспроизвести V 7 ( помощь · информация ) ( доминирующий ), ii 7 ( справка · информация ) ( второстепенная ), vii ø 7 ( справка · информация ) ( уменьшенная наполовину ), IVM 7 ( помощь · информация ) ( основная ) , vi 7 ( справка · информация )
     , IM 7 ( справка · информация ) или iii 7 ( справка · информация ) .  

Играя септаккорды, гитаристы часто играют только часть нот аккорда. Пятый часто опускается. Когда гитара сопровождается басом, гитарист может исключить басовую ноту из аккорда. Как обсуждалось ранее, треть триады удваивается, чтобы подчеркнуть ее главное или второстепенное качество; аналогично, треть седьмого удваивается, чтобы подчеркнуть его главное или второстепенное качество. Наиболее частый седьмой - доминирующий седьмой; также популярны второстепенные, полууменьшенные и большие седьмые доли. [81]

Аккордовая последовательность: Пятый круг [ править ]

Аккорды септаккорд, возникающие в третичной гармонизации гаммы до мажор, расположены по кругу идеальных квинт (идеальных четвертей). Показаны схемы грифа для настройки мажорной трети. FifthsC.mid ( помощь · информация ) 

Ранее обсуждавшиеся последовательности аккордов мажорных трезвучий I-IV-V являются подпоследовательностью круговой прогрессии , которая поднимается на полные четверти и спускается на полные квинты: идеальные квинты и полные четверти являются обратными интервалами , потому что каждый достигает одного и того же класса высоты тона любым из них. по возрастанию на идеальную четверть (пять полутонов) или по убыванию на идеальную пятую часть (семь полутонов). Например, джазовый стандарт « Осенние листья» содержит последовательность аккордов iv 7 -VII 7 -VIM 7 -ii ø 7 -i по кругу квинт; [82] его седьмые доли встречаются в третичной гармонизации в седьмых частяхмалая шкала . [83] Другие подпоследовательности аккордовой прогрессии пятого круга используются в музыке. В частности, прогрессия ii-VI является наиболее важной аккордовой последовательностью в джазовой музыке .

Руководство по аккордовой таблице для мажорных инверсий [ править ]

Основные инверсии для гитары в стандартном строе. Нижняя буква E слева. А демонстрирует три различных подвижных формы.

  • A: [XXX655] | A: [XXX9 (10) 9] | A: [XXX220]
  • B: [XXX442]
  • C: [XXX553]
  • D: [XXX775]
  • E: [XXX997]
  • F: [XXX211]
  • G: [XXX433] [84]

Особые настройки [ править ]

Стандартная настройка: минорная и мажорная седьмые доли [ править ]

Помимо доминирующих септаккордов, описанных выше, в гитарной музыке используются другие септаккорды, особенно второстепенные септаккорды и мажорные септаккорды.

Минорные септаккорды в стандартной настройке имеют следующие аппликатуры:

  • Dm7: [XX0211]
  • Em7: [020000]
  • Am7: [X02010]
  • Bm7: [X20202]
  • F ♯ m7: [202220] или ([XX2222] Также A / F ♯ аккорд)

Мажорные септаккорды в стандартной настройке имеют следующие аппликатуры:

  • Cmaj7: [X32000]
  • Dmaj7: [XX0222]
  • Emaj7: [021100]
  • Fmaj7: [103210]
  • Gmaj7: [320002]
  • Amaj7: [X02120]

Настройка мажорной трети [ править ]

В крупных трети (M3) настройки , то хроматическая шкала расположена на трех последовательных строк в четырех последовательных раздражений. [85] [86] Эта аранжировка с четырьмя ладами облегчает технику левой руки для классической (испанской) гитары : [86] Для каждого положения руки на четырех ладах рука неподвижна, а пальцы двигаются, причем каждый палец отвечает точно за один лад. [87] Следовательно, три позиции рук (охватывающие лады 1–4, 5–8 и 9–12) разделяют гриф классической гитары [88], на которой ровно 12 ладов. [k]

Для гитарных аккордов требуется всего два или три лада - мажорные, минорные и доминирующие септаты, - которые подчеркиваются во вступлении к игре на гитаре и основам музыки . [91] [92] Каждый мажорный и минорный аккорд можно сыграть ровно на двух последовательных ладах на ровно трех последовательных струнах, и поэтому для каждого требуется всего два пальца. Другие аккорды - секунды , четвертые , седьмые и девятые - играются только на трех последовательных ладах. [93]

Продвинутые аккорды и гармония [ править ]

Последовательности третей и секунд [ править ]

Круг пятых обсуждались в разделе промежуточных гитарных аккордов. Другие прогрессии также основаны на последовательностях третьих интервалов; [94] прогрессии иногда основаны на последовательностях секундных интервалов. [95]

Расширенные аккорды [ править ]

Обычно озвученные только с четырьмя нотами в открытой позиции, девятый и одиннадцатый аккорды часто играют доминирующую роль (V). Играть 9-м (слева) ( помощь · информация ) Играть 11-м ( справка · информация )   

Как следует из их категориального названия, расширенные аккорды действительно расширяют септаккорды, складывая один или несколько дополнительных третьих интервалов, последовательно создавая девятый , одиннадцатый и, наконец, тринадцатый аккорды ; тринадцатые аккорды содержат все семь нот диатонической гаммы. В закрытой позиции расширенные аккорды содержат диссонирующие интервалы или могут казаться перенасыщенными, особенно тринадцатые аккорды с их семью нотами. Следовательно, расширенные аккорды часто проигрываются с пропуском одного или нескольких тонов, особенно пятого и часто третьего, [96] [97]как уже отмечалось для септаккордов; аналогично, в одиннадцатом аккорде часто опускается девятый, а в тринадцатом - девятый или одиннадцатый. Часто третий поднимается на октаву, имитируя его положение в последовательности гармоник основного тона . [96]

Доминирующие девятые аккорды использовались Бетховеном, а одиннадцатые аккорды появились в музыке импрессионистов . Тринадцатые аккорды появились в двадцатом веке. [98] Расширенные аккорды появляются во многих музыкальных жанрах, включая джаз , фанк , ритм-энд-блюз и прогрессивный рок . [97]

Руководство по аккордам для мажорных и минорных 9 аккордов [ править ]

(Стандартная настройка, читать слева направо, от низкой E до высокой e)

Майор 9

  • AM9: [XX7454]
  • BbM9: [XX8565]
  • BM9: [XX9676]
  • CM9: [XX (10) 787]
  • C # M9: [XX (11) 898]
  • DM9: [XX0220]
  • EM9: [099800]
  • FM9: [XX3010]
  • GM9: [XX5232]

Незначительный 9

  • Am9: [575557]
  • Bm9: [797779]
  • Cm9: [X3133X]
  • Dm9: [X5355X]
  • Em9: [X7577X]
  • Fm9: [X8688X]
  • Gm9: [353335] [99]

Альтернативные гармонии [ править ]

Весы и режимы [ править ]

Традиционная музыка использует диатоническую гармонию , мажор и минор, а также мажор и минор, как показано выше. Джазовые гитаристы должны свободно владеть джазовыми аккордами, а также многими гаммами и ладами ; «из всех форм музыки джаз ... требует высочайшего уровня музыкальности - как с точки зрения теории, так и с точки зрения техники». [100]

Полнотонные гаммы использовались King Crimson для заглавного трека на своем Red альбоме 1974 года; [101] [102] полнотонные гаммы также использовались гитаристом King Crimson Робертом Фриппом на "Fractured". [101]

За пределами третичной гармонии [ править ]

Роберт Фрипп, которому не нравится звучание третей (при равномерной настройке), строит аккорды с идеальными интервалами в своем новом стандартном строе.

В популярной музыке аккорды часто дополняются добавлением тонов , особенно шестых . [103]

Квартальная и квинтальная гармония [ править ]

Аккорды также систематически строятся путем наложения не только третей, но также четвертых и пятых, дополняя третичную мажорную-минорную гармонию квартальными и квинтальными гармониями . Квартальные и квинтальные гармонии используются гитаристами, играющими джаз, фолк и рок.

Квартал гармония используется в джазе по гитаристов , таких как Джим Холл (особенно на Sonny Rollins «ы Мост ), Джордж Бенсон („Skydive“), Кенни Баррелл („So What“), и Уэс Монтгомери („Little Sunflower“) . [104]

В народной гитаре также встречаются гармонии, основанные на четвертых и пятых . На ее 1968 дебютном альбоме песни к Чайке , Джони Митчелл использовал как пятиэтажный и центнер гармонию в «Dawntreader», и она использовала центнер гармонии в «Чайке». [105]

Квартальные и квинтальные гармонии также появляются в альтернативных строчках . Аккорды, основанные на идеальных квинтах, легче взять в новый стандартный строй, чем в стандартный строй. Новый стандартный строй был изобретен Робертом Фриппом , гитаристом King Crimson . Предпочитая базовые аккорды на совершенные интервалы особенно октав, пятых, и четвертях-Фриппы часто избегают незначительных третей и особенно крупных третей , [106] , которые являются острыми в равной темперации настройке (по сравнению с третями в только интонации ).

Альтернативные гармонии также могут быть созданы путем наложения секундных интервалов ( мажорных или минорных ). [107]

См. Также [ править ]

  • Энциклопедия гитарных аккордов Мела Бэя
  • Голос ведущего

Ссылки [ править ]

Сноски [ править ]

  1. ^ Октаву является интервал между одним музыкальным шагом и другой с двойной (или половина) его частоты .
  2. ^ Эта последовательность пятыми показывает уменьшенную квинту (B, F), который заменяет квинту (B, F ♯ )содержащий хроматические ноты F ♯ , которая не является членом C-мажорных ключа . Нота f (до мажорной шкалы) заменена на ноту f ♯ в лидийской хроматической шкале [4]
    {<c> <d> <e> <fis> <g> <a> <b> <c '>}
  3. ^ Идеальные квинты подчеркивались со времен пения и гимнов средневекового христианского мира , согласно средневековой музыкальной теории, называемой органом . [5]
  4. ^ Denyer (1992) и Schmid & Kolb (2002) перечисляют одни и те же пятнадцать аккордов для начинающих: Am, A, A7; B7; С, С7; Дм, Д, Д7; Em, E, E7; F; G, G7. [10]
  5. ^ a b c d e f Этот аккорд не фигурирует среди пятнадцати основных аккордов, перечисленных независимо Дениером и Шмидом и Колбом: Am, A, A7; B7; С, С7; Дм, Д, Д7; Em, E, E7; F; G, G7. [10]
  6. ^ a b c Анализ римских чисел . [16]
  7. ^ Гармония мажорных аккордов доминировала в музыке с эпохи барокко (17-18 века). [33] Период барокко также ввел доминирующую седьмую. [34]
  8. ^ Вальтернативы озвучивания С7 хорды следует первой седьмой аккорд схеме ( Denyer 1992 ). [50]
  9. ^ Закрытые голоса, которые типичны для настройки минорных третей , также типичны для клавишных или фортепиано. [55]
  10. ↑ Музыковед Эрик Тамм писал, что, несмотря на «значительные усилия и поиск, я просто не смог найти хороший набор аккордов, звук которых мне нравился бы» для ритм-гитары . [78]
  11. ^ Классические гитары имеют 12 ладов, а акустика со стальными струнами - 14 и более ладов. [89] У электрогитар больше ладов, например 20. [90]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Персичетти (1961 , стр.14)
  2. ^ Denyer (1992 , Игра на гитаре: Гармонический гитарист; Интервалы:. Interval график, стр 118-119)
  3. ^ Persichetti (1961 , стр. 23-24)
  4. ^ Рассел (2001 , «Фундаментальная гармоническая структура лидийской шкалы», Пример 1: 7, «Лидийская шкала С», стр. 5).
  5. ^ Duarter (2008 , стр. 49)
  6. ^ Б с д е Denyer (1992 , «Усовершенствованный гитарист; Силовые аккорды и нажав ладу: Силовые аккорды»., Стр 156)
  7. ↑ Kolb (2005 , «Глава 7: Построение аккордов; приостановленные аккорды, пауэр-аккорды и« добавить »аккорды», стр. 42)
  8. ^ Denyer (1992 , "Новаторы гитары: Пит Таунсенд", стр. 22-23)
  9. ↑ Mead (2002 , с. 28 и 81; сравните с. 40)
  10. ^ a b Denyer (1992 , Новичок, Открытые аккорды, Словарь аккордов для начинающих, стр. 74-75) и Schmid & Kolb (2002 , Таблица аккордов, стр. 47).
  11. ^ Denyer (1992 , стр. 123-125)
  12. ^ Kolb (2005 , Глава 6: Гармонизация основной гаммы, стр. 35-38; Глава 7: Конструирование аккордов, стр. 40-48; и Глава 8: Гармонизация минорной гаммы, стр. 49-51)
  13. ^ Дакворт (2007 , глава 11 «Триады» и глава 12 «Триады в музыкальном контексте»)
  14. ↑ Kolb (2005 , Глава 5: Триады, Мажорные и второстепенные трезвучия, стр. 30-31)
  15. ^ Griewank (2010 , стр. 5)
  16. ^ Denyer (1992 , «Начинающий: Теория три аккорда, Аккордыпостроенные на крупном масштабе в пяти общих ключах»., Стр 76)
  17. ^ a b c d Denyer (1992 , "Новичок: теория трех аккордов, прогрессии аккордов, основанные на теории трех аккордов", стр. 77)
  18. ^ Колб (2005 , Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы, Диатонические трезвучия, Рисунок 3, Гармонизированные мажорные гаммы (трезвучия), стр. 38)
  19. ↑ Эверетт (2008 , с.  35 )
  20. Перейти ↑ Kolb (2005 , Глава 6: Гармонизация основной гаммы: диатонические трезвучия, стр. 35-36)
  21. ↑ Дакворт (2007 , с. 239)
  22. ↑ Колб (2005 , Глава 8: Гармонизация основной гаммы, рис. 4, Гармонизированные минорные гаммы (трезвучия), стр. 50)
  23. ^ Denyer (1992 , стр. 77-78)
  24. ↑ Дакворт (2007 , с. 156)
  25. Перейти ↑ Kolb (2005 , Глава 8: Гармонизация минорной гаммы, трезвучия минорной гаммы, стр. 49-50)
  26. ^ Костко, Payne & Almen (2013 , глава 3: Введение в триады и седьмые аккорды, седьмые аккорды, С. 40-41, иглаве 13:.V 7 . Аккорд, стр 198)
  27. ↑ Дакворт (2007 , стр.245)
  28. ^ Костко, Payne & Almen (2013 , глава 3: Введение в триады и седьмой аккордов, седьмой аккорды, р 40-41, гл13:V 7 аккорд, стр 198, иглаве 14, Второй. 7 и VII , 7 аккорды, стр.217)
  29. ↑ Kolb (2005 , Глава 6: Гармонизация основной гаммы, Диатонические септаккорды, стр. 37-38; Глава 7: Конструирование аккордов, Седьмые аккорды, Уменьшенная септакка, доминирующая септаккорды SUS4 и минорные (maj7) аккорды, стр. 44- 45; Глава 8: Гармонизация минорной гаммы: септаккорды минорной гаммы, стр. 51)
  30. ↑ Kolb (2005 , Глава 6: Рисунок 5, Гармонизированные мажорные гаммы (септаккорды), стр. 38)
  31. ^ a b Бенитес (2010 ,  стр.29 )
  32. ^ Кольб (2005 , Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы, Диатонические септаккорды, стр. 37-38)
  33. ^ Benward и балобан (2003 , стр. 100)
  34. ^ Benward & балобан (2003 , стр. 201)
  35. ^ a b Denyer (1992 , "Новичок: Теория трех аккордов: прогрессии блюзовых аккордов, стр. 77)"
  36. ↑ Kolb (2005 , Глава 10: Гармония блюза и пентатоника, 12-тактная блюзовая прогрессия », стр. 61-62)
  37. ^ Леван, Джон (декабрь 2007 г.). "Сходить с ума!" . Акустическая гитара . Публикация строковых писем . Проверено 24 мая 2013 года . - через Questia (требуется подписка)
  38. ^ Sethares (2001 , стр. 54)
  39. ^ Denyer (1992 , "Гармонический гитарист: Интервальные инверсий, Триада удваивая"., Стр 123)
  40. ^ Clendinning & Marvin (2005 , стр. 181)
  41. ^ Denyer (1992 , стр. 119)
  42. ↑ Маркус (2012 , с. 46)
  43. ↑ Маркус (2012 , стр. 40–43)
  44. ↑ Маркус (2012 , стр. 39–40)
  45. ↑ Маркус (2012 , стр.181)
  46. ^ a b Кольб (2005 , Глава 6: Гармонизация мажорной гаммы: Диатонические септаккорды, стр. 37)
  47. ^ a b Рош (2004 , с. 104)
  48. ^ Denyer (1992 , стр. 75)
  49. ^ a b c d Смит (2010 , стр.  92–93 )
  50. ^ Denyer (1992 , "Гармонический гитарист: Септаккорды: Доминирующие септаккорды"., Стр 127)
  51. Перейти ↑ Chapman (2000 , p.  6 )
  52. ^ Фишер (2002 , 'Drop voicing' и '7-й аккорд в drop 2 and drop 3 voicings', стр. 30-33 )
  53. ^ Willmott (1994 , Глава 1:. Капля 2 вокальных партий типа, с 8-13)
  54. ^ Винсент (2011 , стр. 2-7)
  55. ^ Sethares (2001 , "Минор третья настройка", стр. 54).
  56. ^ Рош (2004 , "Открытые настройки", стр. 156–159)
  57. ↑ Рош (2004 , "Поперечные настройки", стр. 166)
  58. ^ a b c Denyer (1992 , с. 158)
  59. ^ a b c Sethares (2009 , стр.16 )
  60. ^ a b Denyer (1992 , стр.160 )
  61. ↑ Рош (2004 , стр. 153–156)
  62. ^ Denyer (1992 , стр. 158-159)
  63. ^ Sethares (2009 , стр. 2) « Выучите несколько аккордов в обычном строе, и вы узнаете сотни аккордов!»
  64. ↑ Gold, Jude (1 декабря 2005 г.). «Просто десерты: Стив Кимок делится сладкими звуками правильно настроенных третей и седьмых» . Мастер класс. Гитарист . - через Questia (требуется подписка)
  65. ^ Голд, Джуд (июнь 2007 г.). "Fender VG Stratocaster" . Снаряжение: Bench Test (оценка продукта / услуги). Гитарист . Архивировано 16 января 2013 года.
  66. ^ Annala & Мятлик (2007 , стр. 30)
  67. ^ Офи, Матанья (ред.). Этюды XIX века для русской 7-струнной гитары в G Op . Русская коллекция. 9 . Издания Орфей. PR.494028230. Архивировано 4 июля 2013 года.
  68. ^ Офи, Матанья (ред.). Избранные концертные произведения для русской 7-струнной гитары в открытом строе соль . Русская коллекция. 10 . Издания Орфей. PR.494028240. Архивировано 4 июля 2013 года.
  69. ↑ Тимофеев (1999 , стр.  [ Необходима страница ] )
  70. ^ Sethares (2001 , "Основная настройка третьего", стр. 56-57 )
  71. ^ Griewank (2010 , стр. 3)
  72. ^ a b Киркеби, Оле. "Настройка мажорной трети" . Гитара M3 . Архивировано из оригинального 24 июля 2012 года . Проверено 10 июня 2012 года .Цитируется Sethares (2012) и Griewank (2010 , стр. 1).
  73. ^ Sethares (2001 , стр. 52)
  74. ^ Sethares (2001 , стр. 58)
  75. ^ a b Киркеби, Оле. «Карты ладоней, мажорные аккорды» . Гитара M3 . Архивировано из оригинального 25 июля 2012 года.
  76. ^ Griewank (2010 , стр. 10)
  77. ^ Denyer (1992 , р "Триада: Триада инверсия".., Р 121)
  78. ↑ Тамм (2003)
  79. ^ a b Костка, Пейн и Альмен (2013 , стр. 40–41)
  80. ^ a b Костка, Пейн и Альмен (2013 , стр. 61–62 и 65)
  81. ^ a b Костка, Пейн и Альмен (2013 , с. 217)
  82. ^ Костко, Payne & Almen (2013 , стр. 238 и 46)
  83. ↑ Кольб (2005 , с. 51)
  84. ^ "Урок игры на гитаре с инверсией мажорных аккордов" . thinkco.com . Архивировано 14 октября 2017 года.
  85. ↑ Петерсон (2002 , стр. 36–37)
  86. ^ a b Griewank (2010 , с. 9)
  87. ^ Denyer (1992 , стр. 72)
  88. ↑ Петерсон (2002 , с. 37)
  89. ^ Denyer (1992 , стр. 45)
  90. ^ Denyer (1992 , стр. 77)
  91. ↑ Мид (2002 , стр.28 и 81)
  92. ↑ Дакворт (2007 , стр. 339)
  93. ^ Griewank (2010 , стр. 2)
  94. ^ Костко, Payne & Алмен (2013 , стр. 430-438 и 442-446)
  95. ^ Костко, Payne & Алмен (2013 , стр. 475)
  96. ^ a b Костка, Пейн и Альмен (2013 , Глава 26: Материалы и методы, Структуры аккордов, стр. 465)
  97. ^ а б Колб (2005 , с. 45)
  98. ^ Костко, Payne & Алмен (2013 , глава 26:. Материалы и методы, структуры аккорда, стр 464)
  99. ^ Крэнвелл, Джим. "Superstrings Guitar Chord Name Finder" . Gootar.com . Архивировано 19 октября 2017 года.
  100. ^ Denyer (1992 , стр. 101)
  101. ↑ a b Macon (1997 , с. 55)
  102. ↑ Тамм (1995 , с. 85)
  103. ^ Clendinning & Marvin (2005 , стр. 511)
  104. Перейти ↑ Floyd (2004 , p. 4)
  105. ^ Витезелл (2008 , стр. 131 и 202-203)
  106. ^ Mulhern, Том (январь 1986). «О дисциплине ремесла и искусства: интервью с Робертом Фриппом» . Гитарист . 20 : 88–103. Архивировано из оригинала 16 февраля 2015 года . Проверено 8 января 2013 года .
  107. ^ Костко, Payne & Алмен (2013 , стр. 470-471)

Библиография [ править ]

  • Аннала, Ханну; Мятлик, Хейки (2007). «Композиторы для других щипковых инструментов: Рудольф Штраубе (1717–1785)». Справочник композиторов гитары и лютни . Перевод Катарины Бакман. Мел Бэй. ISBN 978-0-786-65844-2.
  • Бенитес, Винсент Перес (2010). «Переделка Битла: Пол Маккартни как сольный исполнитель, 1970-71». Слова и музыка Пола Маккартни: сольные годы . Praeger. С. 19–35. ISBN 978-0-313-34969-0.
  • Бенвард; Балобан (2003). Музыка: Теория и практика . I (7-е изд.). ISBN 978-0-07-294262-0.
  • Чепмен, Чарльз (2000). Концепция Drop-2 для гитары . Публикации Мел Бэй. ISBN 0786644834.
  • Клендиннинг, Джейн Пайпер; Марвин, Элизабет Уэст (2005). Пособие музыканта по теории и анализу (1-е изд.). Нью-Йорк: WW Нортон и компания. ISBN 0-393-97652-1.
  • Denyer, Ральф (1992). «Игра на гитаре, стр. 65–160, и Словарь аккордов, стр. 225–249». Справочник по гитаре . Специальные участники Исаак Гиллори и Аластер М. Кроуфорд. Лондон и Сидней: Pan Books. ISBN 0-330-32750-X.
  • Дуартер, Джон (2008). Мелодия и гармония для гитаристов . ISBN 978-0-7866-7688-0.
  • Дакворт, Уильям (2007). Творческий подход к основам музыки: Включает вставку для клавишных и гитары (9-е изд.). Бельмонт, Калифорния: Томсон Ширмер. С.  1–384 . ISBN 978-0-495-09093-9.
  • Эверетт, Уолтер (2008). Основы рока: от «Синие замшевые туфли» до «Сюиты: Джуди Голубые глаза» . Издательство Оксфордского университета. С. 1–442. ISBN 978-0-19-531024-5.
  • Фишер, Джоди (2002). «Глава пятая: Расширение словарного запаса из 7 аккордов». Гармония джазовой гитары: Раскройте тайну джазовой гармонии . Издательство Альфред Мьюзик . С. 26–33. ISBN 073902468X. УПК 038081196275 . 
  • Флойд, Том (2004). Квартальная гармония и голоса для гитары . Публикации Мел Бэй. ISBN 0-7866-6811-3.
  • Гриванк, Андреас (4 января 2010 г.), Настройка гитар и чтение нот в мажорных третях , препринты Matheon, 695 , Берлин, Германия: Исследовательский центр DFG "MATHEON, Математика для ключевых технологий" Берлин, MSC-Classification 97M80 Arts. Музыка. Язык. Архитектура( Postscript - файл и PDF - файл )
  • Колб, Том (2005). Теория музыки . Метод гитары Хэла Леонарда. Хэл Леонард Корпорейшн. С. 1–104. ISBN 0-634-06651-X.
  • Костка, Стефан; Пейн, Дороти; Альмен, Байрон (2013). Тональная гармония с введением в музыку двадцатого века (7-е изд.). Нью-Йорк: Макгроу-Хилл. ISBN 978-0-07-131828-0.
  • Мейкон, Эдвард Л. (1997). Классика: английский прогрессивный рок и контркультура . Оксфорд и Нью-Йорк: Оксфордский университет. ISBN 0-19-509887-0.
  • Маркус, Гэри (2012). Guitar zero: наука о том, как научиться музыке . Один мир. ISBN 9781851689323.
  • Мид, Дэвид (2002). Аккорды и гаммы для гитаристов . Лондон: Bobcat Books Limited: SMT. ISBN 978-1860744327.
  • Персичетти, Винсент (1961). Гармония ХХ века: творческие аспекты и практика . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 0-393-09539-8. OCLC  398434 .
  • Петерсон, Джонатон (2002). «Настройка третей: новый подход к игре ведет к новому виду гитары» . Американская лютера: Ежеквартальный журнал Гильдии американских лютеров . Такома, Вашингтон: Гильдия американских мастеров-мастеров. 72 (Зима): 36–43. ISSN  1041-7176 . Архивировано из оригинального 21 октября 2011 года . Проверено 9 октября 2012 года .
  • Рош, Эрик (2004). «3 оркестра одного человека, 4 исследования грифа, 5 нестандартное мышление». Библия акустической гитары . Лондон: Bobcat Books Limited, SMT. С. 74–109, 110–150 и 151–178. ISBN 186074432X.
  • Рассел, Джордж (2001) [1953]. «Глава 1 Лидийская шкала: исходный источник принципа тональной гравитации». Лидийская хроматическая концепция тональной организации Джорджа Рассела . Том первый: искусство и наука о тональной гравитации (4-е изд.). Бруклин, Массачусетс: Издательство Концепции. С. 1–9. ISBN 0-9703739-0-2. |volume=есть дополнительный текст ( справка ) (Тираж второй, исправленный, 2008 г.)
  • Шмид, Уилл; Колб, Том (2002). «Аккордовая диаграмма». Гитарный метод: Книга 1 . Метод гитары Хэла Леонарда (2-е изд.). Хэл Леонард Корпорейшн. п. 47. ISBN 0-7935-3392-9.
  • Сетхарес, Билл (2001). «Регулярные настройки». Альтернативное руководство по настройке (PDF) . Мэдисон, Висконсин: Университет Висконсина; Кафедра электротехники. С. 52–67 . Проверено 19 мая 2012 года .
  • Сетарес, Билл (10 января 2009 г.) [2001]. Альтернативное руководство по настройке (PDF) . Мэдисон, Висконсин: Университет Висконсина; Кафедра электротехники . Проверено 19 мая 2012 года .
  • Сетхарес, Уильям А. (18 мая 2012 г.). «Альтернативное руководство по настройке» . Мэдисон, Висконсин: Университет Висконсина; Кафедра электротехники . Проверено 8 декабря 2012 года .
  • Смит, Джонни (2010). «XVII: Инверсия верхней структуры доминирующих септаккордов». Полный подход Джонни Смита к гитаре Мела Бэя . Полная серия. Публикации Мел Бэй . С. 92–97. ISBN 978-1-6097-4959-0.
  • Тамм, Эрик (1995) [1989]. «Глава 9: Прогрессивная рок-музыка Ино (« Поп-песни »)». Брайан Ино: его музыка и вертикальный цвет звука . Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0-306-80649-5. Архивировано из оригинала 5 декабря 2006 года.
  • Тамм, Эрик (2003) [1990]. «Глава десятая: Гитарное ремесло» . Роберт Фрипп: От малинового короля до хитрого мастера . Фабер и Фабер. ISBN 0-571-16289-4. Архивировано из оригинального 26 октября 2011 года . Проверено 25 марта 2012 года - через Progressive Ears. Архивный документ Microsoft Word
  • Тимофеев, Олег В. (1999). Золотой век русской гитары: репертуар, исполнительская практика и социальная функция русской семиструнной гитарной музыки, 1800-1850 гг. (Кандидатская диссертация). Анн-Арбор, Мичиган (опубликовано в 2006 г.). С. 1–584. OCLC  936747346 .
  • Винсент, Рэнди (2011). «Глава II: Тонкая дропа 2». Озвучивание джазовой гитары . Я . Музыкальная компания Шер. ISBN 978-1457101373.
  • Уайтселл, Ллойд (2008). Музыка Джони Митчелл . Оксфордский университет. ISBN 978-0-19-530757-3.
  • Уиллмотт, Брет (1994). Полная книга Мела Бэя о гармонии, теории и озвучивании . Публикации Мел Бэй. ISBN 156222994X.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Киркеби, Оле (август 2013). "Добро пожаловать в M3 Guitar Version 3.0!" . Гитара M3 . Архивировано из оригинала 11 апреля 2015 года . Проверено 10 июня 2012 года .
  • Бэй, Уильям (2008). Энциклопедия гитарных аккордов Deluxe: издание в футляре . Публикации Мел Бэй. ISBN 978-0-7866-7522-7.
  • Патт, Ральф (1962). Словарь аккордов для гитары . Х. Адлер.

Музыкальный колледж Беркли [ править ]

Профессора кафедры гитары Музыкального колледжа Беркли написали следующие книги, которые, как и книги их коллег Чепмен (2000) и Уиллмотт (1994), представляют собой учебники курса Беркли:

  • Гудрик, Мик (1987). Продвигающийся гитарист: Применение гитарных концепций и техник . Хэл Леонард Корпорация ISBN 0881885894.
  • Гудрик, Мик (2003). Альманах гитарного озвучивания г-на Гудкорда: Назовите этот аккорд . Альманах гитарного озвучивания г-на Гудкорда: на 2001 год и далее. 1 . Книги жидкой гармонии. ISBN 0971185808.
  • Гудрик, Мик; Миллер, Тим (2012). Творческая аккордовая гармония для гитары: использование компрессии общей модальности . Беркли Пресс. ISBN 978-0876391280.
  • Пекхэм, Рик (2007). Словарь джазовой гитары Беркли . Музыкальный колледж Беркли. Ха Леонард. ISBN 978-0876390795.
  • Пекхэм, Рик (2009). Словарь рок-гитары Беркли . Музыкальный колледж Беркли. Хэл Леонард. ISBN 978-0876391068.

Внешние ссылки [ править ]

  • Интерактивная база данных гитарных аккордов
  • Гитара в Curlie
  • Уроки игры на гитаре в Curlie