Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( октябрь 2009 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
В теории музыки , то гармонический мажор является музыкальной шкала находится в какой - то музыке из общей практики эпохи и в настоящее время используется время от времени, чаще всего в джазе . В Джордж Рассел «ы Lydian хроматического Concept это пятый режим (V) , в Lydian СОКРАЩЕН масштаб. [1] Это соответствует Раге Сарасанги в индийской карнатической музыке .
Это можно рассматривать как крупный масштаб с шестой степенью снижены, Ионического ♭ 13, [2] или гармоническими незначительными масштабы с третьей степенью поднятой. Он также может быть сгенерирован путем реверсирования и вращения последовательности интервалов в гармонической минорной шкале. Он содержит следующие аккорды, которые также считаются заимствованными из параллельного минора: доминирующий минорный девятый аккорд , полностью уменьшенный септаккорд ведущего тона , супертоническое уменьшенное трезвучие , супертонический полууменьшенный септаккорд и минорный субдоминанта. Он также содержит расширенную триаду .
|
Гармоническая мажорная гамма имеет свой собственный набор режимов , отличный от гармонического минора, мелодического минора и мажора, в зависимости от того, какая нота служит тоникой . Ниже приведены названия режимов, их ступени и следующие септаккорды, которые могут быть построены с использованием каждой модальной тоники или ступени родительского режима в качестве основного тона: основной септаккорд , полууменьшенный септаккорд , второстепенный септаккорд , минорный мажорный септаккорд , доминирующий септаккорд , усиленный мажорный септаккорд и уменьшенный септаккорд . Гармонический минор содержит те же септаккорды, но в другом порядке.
Режим | я | II | III | IV | V | VI | VII |
---|---|---|---|---|---|---|---|
Имя | Гармонический мажор | Локрийский ♮ 2 ♮ 6 / дорийский ♭ 5 | Измененный Доминан 5 / Фригийский ♭ 4 | Мелодический минор №4 / Лидия №3 | Миксолидийский ♭ 2 | Лидианское Дополненное ♯2 | Локрийский 7 |
Заметки | 1 2 3 4 5 ♭ 6 7 | 1 2 ♭ 3 4 ♭ 5 6 ♭ 7 | 1 ♭ 2 ♭ 3 ♭ 4 5 ♭ 6 ♭ 7 | 1 2 ♭ 3 ♯ 4 5 6 7 | 1 ♭ 2 3 4 5 6 ♭ 7 | 1 ♯ 2 3 ♯ 4 ♯ 5 6 7 | 1 ♭ 2 ♭ 3 4 ♭ 5 ♭ 6 7 |
Диатонические аккорды | С Δ | D ø 7 | E– 7 | F– Δ | G 7 | А ♭ + Δ | B o 7 |
Например, мажорная гамма B состоит из нот : BC ♯ D ♯ EF ♯ G ♯ A ♯ ; тогда как мажорная гармоника B состоит из нот: BC ♯ D ♯ EF ♯ GA ♯ . Обратите внимание, что шестая нота в последовательности понижена с G ♯ до G. Основная гармоническая гамма B также может быть получена из минорной гармонической гаммы B, то есть BC ♯ DEF ♯ GA ♯ , подняв D до D ♯ . Гармоническая мажорная гамма B ♭ может быть получена из E ♭мелодическая гамма минор с приподнятой четвертой: E ♭ FG ♭ AB ♭ C D. [3]
Гармоническая мажорная гамма также может рассматриваться как синтетическая гамма , в основном используемая для обозначения различных измененных аккордов с мажорными и минорными качествами каждого тетрахорда . [4] Таким образом, музыкальный эффект гармонической мажорной гаммы - это звук, промежуточный между гармоническим минором и диатоническим мажором, и приобщение к обоим. Гармонический мажор может быть использован в любой системе Медиантных настроек, такие , как 19 темперамента равного или 31 равномерной темперации , а также 12 равнотемперированных .
Одно интересное свойство этой гаммы состоит в том, что для любой диатонической гаммы существует относительная мажорная или минорная мода, и если каждая из них сделана гармонической мажорной или гармонической минорной, то случайное, требуемое в каждой «гармонической» шкале, на самом деле написано одной и той же нотой. энгармонично . Например, добавленная случайность в мажорной гармонике до, A ♭ (показанная на первом изображении), энгармонически эквивалентна добавленной случайности, G ♯ , в относительном гармоническом миноре до мажор, гармоническом миноре. (т. е. гармонический минор - это «энгармонический режим» гармонического мажора до.)
Подобно знакомым мажорным, мелодическим минорным и гармоническим минорным гаммам, мажорная гармоническая гамма имеет свойство диатонических третей , что означает, что интервал между нотами находится на расстоянии двух шагов (например, вторая и четвертая нота, третья и пятая нота и т. Д. .) разделены большой или второстепенной третью, т. е. интервалом в три или четыре полутона. [5] Всего семь таких гамм с одинаковым темпераментом, включая цельный тон, гексатоническую, диатоническую, акустическую, гармоническую минорную, гармоническую мажорную и октатоническую. [ необходимая цитата ] Это свойство подразумевает, что аккорды, образованные взятием каждой другой ноты из некоторого последовательного подмножества гаммы, являются триадными, что повышает возможность использования триадной гармонии вместе с мелодическим материалом из такой гаммы.
Гармонический мажор также является одним из пяти соответствующих семи нот шкал равнотемперированных . Как и пять из этих шести других шкал, это полный круг третей; начиная с тоники, паттерн МмммММм, где М - большая треть, а m - второстепенная треть. [ необходима цитата ]
Гармонический мажор обычно не преподается как тональность, поэтому аккорды, заимствованные из этой диатонической тональности, не распознаются так легко, как аккорды из тональностей мажора, гармонического минора и мелодического минора. [ необходима цитата ] Многие популярные песни заимствовали аккорды из тональности гармонического мажора, но не были признаны таковыми. Примеры: «After You've Gone», «Blackbird», «Sleep Walk», «Dream A Little Dream Of Me». [ необходима цитата ]
Внешние ссылки [ править ]
- Страница тонального центра
- Основная гармоническая мода в теории и практике девятнадцатого века
- Гармонические мажорные гаммы и их режимы
- Гармоническая мажорная шкала - анализ
Дальнейшее чтение [ править ]
- Питер Берт, Музыка Тору Такемицу , Cambridge University Press, 2001, ISBN 0-521-78220-1 .
- Хьюитт, Майкл. 2013. Музыкальные весы мира . Дерево заметок. ISBN 978-0957547001 .
- Николай Римский-Корсаков, Практическое руководство по гармонии , Carl Fischer, LLC, 2005, ISBN 978-0-8258-5699-0
- Николас Слонимский, Тезаурус гамм и мелодических паттернов , Music Sales America; Первое издание, 1947, ISBN 978-0-8256-1449-1
- Ямагути, Масая. 2006. Полный тезаурус музыкальных гамм , переработанное издание. Нью-Йорк: Музыкальные службы Масая. ISBN 0-9676353-0-6 .
- Брет Уиллмотт, Полная книга теории гармонии и голоса Мэла Бэя, Публикации Мэла Бэя, 1994, ISBN 1-56222-994-X
- "Дэн Харле: Джазовый язык" Студия P / R, Майами, Флорида, США, 1980; Продвинутая музыка "Джазовая импровизация и пентатоника", Роттенберг / N 1987. Показывает "логическое рассуждение" для "гармонической системы мажорных аккордов", процитированной у Хауншильда (2000).
- "Harmonic Major: Часть I - Аранжировка Blackbird", журнал канадских музыкантов, июль / август 2015 г., стр. 27, Адам Куломб.
Источники [ править ]
- ^ Берт, Питер (2001). Музыка Тору Такемицу , с.100-101. ISBN 0-521-78220-1 .
- ^ Haunschild, Frank (2000). Новая Книга Гармонии , стр.122. ISBN 3-927190-68-3 .
- ^ Холдсворт, Аллан (1994). Для любопытных , стр.6. ISBN 0-7692-2015-0 .
- ^ Ричард Лоун, Джеффри Л. Хеллмер (1996). Джаз: теория и практика , с.43. ISBN 0-88284-722-8 .
- ^ Дмитрий Тимочко (2004). «Масштабные сети и Дебюсси». Журнал теории музыки 48.2: 215-292.