«Затерянные в доме веселья» (1968) - сборник рассказов американского писателя Джона Барта . В постмодернистских историях чрезвычайно застенчивые и саморефлексивный и считаются примером метапроза .
Автор | Джон Барт |
---|---|
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Издатель | Doubleday |
Дата публикации | 1968 г. |
Тип СМИ | Распечатать |
Хотя репутация Барта основана в основном на его длинных романах, рассказы «Ночное морское путешествие», «Затерянные в доме развлечений», «Заголовок» и «История жизни» из « Затерянных в доме развлечений» широко антологизированы. Книга появилась через год после публикации эссе Барта « Литература истощения» , в котором Барт сказал, что традиционные способы реалистической фантастики исчерпаны, но само это исчерпание можно использовать для вдохновения нового поколения писателей, цитируя Набокова. , Беккет и особенно Борхес как примеры этого нового подхода. Lost in the Funhouse довел эти идеи до крайности, за что критики хвалили и осуждали их.
Обзор
Каждую историю можно считать завершенной сама по себе, и на самом деле некоторые из них были опубликованы отдельно до того, как были собраны. Барт, однако, настаивает на серийном характере рассказов и на том, что в них можно найти единство в собранном виде. [1] Барт показывает свой пессимизм в рассказах и говорит, что он отождествляет себя с «анонимадой». [2]
Задний план
Когда Барт начал посещать Университет Джона Хопкинса в 1947 году, он поступил на один из двух курсов творческого письма, доступных в то время в США. Он стал одним из первых профессоров творческого письма на полную ставку. Истории в Lost in the Funhouse демонстрируют профессорское беспокойство по поводу вымышленной формы. [3]
Lost in the Funhouse была первой книгой Барта после « Литературы истощения » 1967 года [4] , эссе, в котором Барт утверждал, что традиционные способы реалистического письма исчерпаны и больше не служат современному писателю, но что истощение эти методы можно было бы превратить в новый источник вдохновения. Барт привел ряд современных писателей, таких как Владимир Набоков , Сэмюэл Беккет и особенно Хорхе Луис Борхес , как важные примеры этого. Позднее некоторые стали рассматривать это эссе как раннее описание постмодернизма . [5] Барт описал истории « Затерянных в Funhouse» как «в основном позднего модернистского» и «постмодернистского». [6]
Влияния
Хорхе Луис Борхес оказал основное влияние [7], как неоднократно признавал Барт, особенно в « Литературе истощения ». [8] Беккет оказал другое влияние. [3]
История публикации
Написанные между 1966 и 1968 годами [9], некоторые из рассказов уже были опубликованы отдельно. [10]
Барт сказал, что он писал свои книги парами: за реалистичными экзистенциальными романами «Плавающая опера» и «Конец дороги» последовали длинные мифические романы «Фактор сорняков» и « Мальчик-козел» Джайлза . «Затерянные в доме веселья» вышел в 1968 году, а в 1972 году за ним последовала « Химера» , сборник из трех самосознательных, взаимосвязанных, мета-фиктивных новелл. [11]
Истории
Книгу открывает «Frame-Tale», «рассказ», в котором «Однажды ТАМ был» и «БЫЛА ИСТОРИЯ, КОТОРАЯ НАЧИНАЛАСЬ» напечатаны вертикально, по одной на каждой стороне страницы. Он предназначен для того, чтобы читатель вырезал его и скрепил концы вместе после того, как он был один раз скручен в ленту Мёбиуса . Это приводит к regressus ad infinitum , циклу без начала и конца. [12] "Путешествие по морю ночью" следует за историей от первого лица о сперматозоиде человека, который направляется к оплодотворению яйцеклетки. Сказка аллегорически повторяет историю человеческой жизни в сжатой форме. [5]
В «Петиции» половина пары сиамских близнецов , соединенных животом со спиной своего брата, в 1931 году пишет петицию Праджадхипоку , королю Сиама (ныне Таиланд ), протестуя против того, что его брат не признает его существование. [13]
В «Меналаиаде» Барт вводит читателя в семь металептических слоев и обратно . [14] Меналай отчаивается, поскольку его история продвигается через слой за слоем кавычек, поскольку одна история обрамляется другой, а затем другой. [15]
«Автобиография», которая «предназначена для однотонной ленты и видимого, но безмолвного автора», ... [14]
Три рассказа - «Амвросий, его Марка»; «Водное послание»; и заглавный рассказ «Потерянный в доме веселья» - о мальчике по имени Амвросий и членах его семьи. Первая история рассказывается от первого лица и приводит к описанию того, как Амвросий получил свое имя. Второй рассказывается от третьего лица и написан в нарочито архаичном стиле. Третий - самый метафисментальный из трех, где рассказчик комментирует форму и литературные приемы рассказа по мере его развития.
«Life-Story» - еще один метафисментальный комментарий к собственному рассказу. В том, что, по-видимому, является ссорой между парой, у которой проблемы в отношениях, Барт отказывается давать подробности имен и описаний, вместо этого просто используя слова «заполните пробел».
В соответствии с подзаголовком книги - «Художественная литература для печати, кассеты, живой голос» - «Примечание автора» Барта указывает на различные средства массовой информации, с помощью которых может быть передан ряд этих историй. В частности, он отмечает, что записанный и / или живой голос может использоваться для передачи «Night-Sea Journey», «Glossolalia», «Echo», «Autobiography» и «Title».
Список рассказов
- "Рамка-сказка"
- «Ночное морское путешествие»
- "Амвросий Свою Марка"
- "Автобиография"
- «Водное послание»
- "Петиция"
- "Затерянный в доме развлечений"
- "Эхо"
- «Две медитации»
- "Заголовок"
- «Глоссолалия»
- "Жизненная история"
- "Менелаяда"
- "Анонимия"
Прием
«Затерянный в доме развлечений» был номинирован на Национальную книжную премию (Барт получил награду за свою следующую книгу « Химера» в 1973 году). [16]
Среди недоброжелателей Барта Джон Гарднер написал в « О моральной фантастике», что рассказы Барта аморальны и фальшивы, поскольку они изображают жизнь как абсурдную. [6]
В 1981 году Майкл Хинден назвал сборник «одним из самых оживленных и ярких художественных произведений, опубликованных за последнее десятилетие». [17] Макс Ф. Шульц сказал, что «зрелая карьера Барта как баснописца начинается с« Затерянных в Funhouse », а Дэвид Моррелл назвал рассказ« Lost in the Funhouse »« самым важным, прогрессивным, определяющим тенденцию американским рассказом. своего десятилетия ". [6]
Наследие
Хотя Барт пользуется репутацией благодаря его длинным романам, рассказы «Ночное морское путешествие», «Заблудшие в доме развлечений», «Название» и «История жизни» из « Потерянных в доме развлечений» широко антологизированы. [16] « Затерянный в Funhouse» стал примером мета-фикции . [18]
История «Затерянные в доме веселья» оказала явное влияние на Дэвида Фостера Уоллеса в последней новелле « Девочки с любопытными волосами » «На запад, курс империи берет свое начало». Главный герой проходит курс творческого письма в школе недалеко от Джона Хопкинса, который преподает профессор Амброуз, который говорит, что он « является персонажем и объектом основополагающего фильма« Затерянные в Funhouse »». [19]
Рекомендации
- ↑ Bell 1984 , стр. 85–86.
- Перейти ↑ Zamora 1989 , p. 110.
- ^ a b Дикштейн 2002 , стр. 134.
- ^ Ольстер 2009 , стр. 126.
- ^ a b Haen 2002 , стр. 34.
- ^ а б в Мартин 2001 , стр. 49.
- Перейти ↑ Levitt 2002 , p. 197.
- ^ Махони и "Борхес: Влияние и ссылки: Джон Барт" .
- ^ Sunka 2002 , стр. 76.
- Перейти ↑ Bell 1984 , p. 85.
- ^ Мартин 2001 , стр. 48.
- ^ Мартин 2001 , стр. 50; Haen 2002 , стр. 34; Карамелло 1983 , стр. 116; Slethaug 1993 , стр. 137–138.
- ^ Slethaug 1993 , стр. 142-143.
- ^ а б Элиас 2011 , стр. 19.
- ^ Maltby 1993 , стр. 530.
- ^ a b Верлок 2010 , стр. 62.
- ^ Хинден, Майкл (1981). «Прыгуны: Стоппард и Театр истощения» . Литература ХХ века . 27 (1): 2. DOI : 10,2307 / четыреста сорок одна тысяча восемьдесят два . ISSN 0041-462X .
- Перейти ↑ O'Donnell 2010 , p. 17.
- Перейти ↑ Cohen 2012 , pp. 69–70.
Источники
- Белл, Стивен М. (1984). "Литература, самосознание и письмо: пример Барта, потерянного в доме развлечений ". Международное обозрение художественной литературы . 11 (2): 84–89.
- Карамелло, Чарльз (1983). « Заблудшие в доме развлечений и другие прелести» . Зеркала без серебра: книга, я и постмодернистская американская фантастика . Издательство Университета Флориды . С. 112–130. ISBN 978-0-8130-0772-4.
- Коэн, Самуэль (2012). «Пожелать попытаться спеть для следующего поколения: история бесконечной шутки » . В Коэне, Самуэль; Константину, Ли (ред.). Наследие Дэвида Фостера Уоллеса . Университет Айовы Пресс . С. 59–79. ISBN 978-1-60938-082-3.
- Дикштейн, Моррис (2002). Леопарды в храме: трансформация американской художественной литературы, 1945-1970 гг . Издательство Гарвардского университета . ISBN 978-0-674-00604-1. Проверено 13 мая 2012 .
- Элиас, Эми Дж. (2011). Дюваль, Джон Н. (ред.). Постмодернистская метафиша . Издательство Кембриджского университета . С. 15–29. ISBN 9780521123471.
- Хаэн, Тео Д '(2002). Бертенс, Йоханнес Виллем; Натоли , Джозеф П. (ред.). Постмодернизм: ключевые фигуры . Джон Вили и сыновья. С. 32–37. ISBN 978-0-631-21797-8. Проверено 2 мая 2012 .
- Левитт, Мортон (2002). Джойс и Джойсаны . Издательство Сиракузского университета. ISBN 9780815629306. Проверено 14 мая 2012 .
- Махони, Блэр. «Борхес: влияние и ссылки: Джон Барт» . Современный мир . Архивировано из оригинала на 2012-04-11 . Проверено 13 мая 2012 . Внешняя ссылка в
|publisher=
( помощь ) - Мальтби, Пол (1993). «Выдержки из диссидентских постмодернистов » . В Натоли , Джозеф П .; Хатчон, Линда (ред.). Читатель постмодернизма . SUNY Нажмите. С. 519–537 . ISBN 9780791416389.
- Мартин, Терри Дж. (2001). «Джон Симмонс Барт» . Помощник читателя к рассказу на английском языке . Издательская группа "Гринвуд". С. 49–56. ISBN 978-0-313-29104-3.
- О'Доннелл, Патрик (2010). Американский роман сейчас: чтение современной американской художественной литературы с 1980 года . Джон Вили и сыновья . ISBN 9781405167574. Проверено 14 мая 2012 .
- Ольстер, Стейси (2009). Воспоминания и воссоздание в современной американской художественной литературе . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-10980-2. Проверено 12 мая 2012 .
- Сунка, Саймон (2002). Почтовые заказы: художественная литература о письмах в культуре постмодерна . SUNY Нажмите. ISBN 9780791453506. Проверено 14 мая 2012 .
- Слетхауг, Гордон (1993). « „ Ни один , ни Совершенно два“: Барта Затерянный в Funhouse » . Игра двойника в постмодернистской американской фантастике . SIU Press. С. 121–150. ISBN 978-0-8093-1841-4.
- Верлок, Джеймс П. (2010). Факты о файле-компаньоне к американскому рассказу . Издание информационной базы. ISBN 978-1-4381-2743-9. Проверено 12 мая 2012 .
- Замора, Лоис Паркинсон (1989). Написание Апокалипсиса: историческое видение в современной художественной литературе США и Латинской Америки . Издательство Кембриджского университета . ISBN 9780521362238. Проверено 12 мая 2012 .
дальнейшее чтение
- Эберхард Альсен (1996). Романтический постмодернизм в американской художественной литературе . Родопы. ISBN 978-90-5183-968-5. Проверено 20 мая 2012 .
- Олсен, Тайми Энн (2000). «Управление / создание пространства: затерянный в доме развлечений » . Превосходя пространство: архитектурные места в работах Генри Дэвида Торо, Э. Э. Каммингса и Джона Барта . Издательство Бакнеллского университета. С. 91–118. ISBN 978-0-8387-5401-6.
- Циглер, Хайде (2011). «Джон Барт» . В Shaffer, Brian W .; О'Доннелл, Патрик (ред.). Энциклопедия художественной литературы двадцатого века . Джон Вили и сыновья . С. 454–458. ISBN 978-1-4051-9244-6. Проверено 12 мая 2012 .