Мигель Берналь Хименес (16 февраля 1910 - 26 июля 1956) был мексиканским композитором , органистом , педагогом и музыковедом .
Он широко известен как лучший представитель мексиканской религиозной музыки 20-го века , а также внес важный вклад в мексиканское националистическое музыкальное движение. Некоторые считают его опорой движения nacionalismo sacro (священный национализм).
биография
Он родился в городе Морелия в мексиканском штате Мичоакан . Он начал свою музыкальную карьеру в возрасте семи лет, как хор -boy в Orfeón Пио X , изучая в Коллегией де Инфантес - де - ла - Катедраль. Его талант раскрыли его учителя Фелипе Агилера Руис и Игнасио Миер-и-Арриага, которым удалось рекомендовать его и принять в 1928 году в Папский институт духовной музыки Рима канониго Хосе Марии Вильясеньора. В этом учреждении его учителя Чезаре Добичи, Рафаэле Манари, Рафаэле Казимири, Паоло М. Ферретти и Личинио Рефиче обучали его органу , контрапункту , фуге , палеографическому музыковедению, композиции , инструментам , гармонии и григорианскому пению . Через два года он окончил институт со званиями Доктора по григорианскому пению, Мастера композиции и исполнителя органных концертов.
В 1933 году он вернулся в Мексику, чтобы возглавить Высшую школу духовной музыки в Морелии, где он занимал эту должность в течение двадцати лет. В Морелии он упорно боролся за создание школ, проведение концертов, курсов и конгрессов. Он опубликовал множество книг, нот и специализированных журналов, уделяя первостепенное внимание духовной музыке. В 1939 году он основал журнал Schola Cantorum - первое периодическое издание, публиковавшее музыковедческие, музыкальные и педагогические материалы. В то время это было одним из важнейших средств распространения музыки.
В свое время Мигель Берналь занял важное место в многочисленных социальных кругах Мексики и подружился с другими великими музыкантами своего времени, включая Мануэля М. Понсе и Сильвестра Ревуэльтаса . Он получил международное признание, и многие его работы были показаны в Испании .
В 1938 году он создал общество Amigos de la Música (Друзья музыки). В 1944 году он организовал и руководил Coro de los Niños Cantores de Morelia (Хор поющих мальчиков Морелии). В 1945 году он стал директором Conservatorio de las Rosas , где работал над обновлением учреждения и созданием его нынешнего имиджа. С 1945 по 1946 год он гастролировал по США и Канаде, давая органные концерты. Он был деканом музыкального колледжа Университета Лойола в Новом Орлеане до своей смерти в 1956 году из-за сердечного приступа .
Мигель Берналь также регулярно публиковался в своем периодическом издании Schola Cantorum .
Работает
Среди его наиболее важных работ:
- Ave Gratia Plena (1924)
- Куартето Виррейналь (1937)
- Симфоническая сюита Мичоакан (1940)
- Пор эль-Валье-де-лас-Росас (1941)
- Опера: Тата Васко (1941)
- Noche en Morelia (1941)
- Misa Aeternae Trinitatis (1941)
- La Virgen que Forjó una Patria (1942)
- Тингамбато (1943)
- Ангелус (1943)
- Миса Гуадалупана Хуандиегито (1945)
- Поэма-симфония: Мексика (1946)
- Средневековое ретабло: Концертино для Органо и Оркеста (1949)
- Tres Cartas de México (1949)
- Эль Чуэко (1951)
- Картелес (1952)
- Лос-Трес-Галанес-де-Хуана (1952)
- Синфония Идальго (1953)
- Antífonas para México (1954)
- Эль-Химно-де-лос-Боскес (1956)
Его большой музыкальный репертуар включает разнообразные произведения. Одна из самых примечательных - « Тата Васко» (1941), симфоническая драма, в которой рассказывается о Васко де Кирога , которую коренные жители Пурепеча называли «Тата Васко» . [1] Премьера состоялась в 1941 году в Пацкуаро , Мексика, а затем была исполнена в Мадриде в 1948 году [2] в костюмах и декорациях Алехандро Рангела Идальго . В этом произведении сочетаются песнопения коренных народов, григорианские песнопения и романтические мелодии, представляющие каждую часть истории.
Бернал сочинил многие свои работы по просьбе других сторон. «Ноче де Морелия» (1941) была сделана по заказу местного Красного Креста , а премьера состоялась в утреннем симфоническом оркестре под руководством его руководителя и основателя Карлоса Чавеса . Эта работа отражает многие обычаи жителей Морелии того времени. Его симфоническая поэма «Мексика» (1946), одно из его наиболее представительных националистических произведений, принесло ему признание испанского композитора Хоакина Турина .
В своем "Concertino para Órgano y Orquesta" (1949) он демонстрирует собственное восхищение великими композиторами европейского барокко и классицизма , влияние которых не так заметно в других его более ранних произведениях. Берналь Хименес демонстрирует свою гармоничную ловкость, аранжируя орган как сольный инструмент, и грандиозно аккомпанирует ему с оркестром. Средневековый алтарь, изображающий это произведение, характеризуется двумя первыми частями; "Mester de Juglares" и "Mester de Clerecia".
«Эль Чуэко» (1951) считается одним из самых представительных произведений мексиканского балета ХХ века. Работа демонстрирует националистическую звучность, характеризующуюся популярными темами, на фоне, который кажется изначально религиозным. Произведение было выпущено в 1951 году Национальным симфоническим оркестром во Дворце изящных искусств под управлением самого Берналя Хименеса.
Его "Sinfonia Hidalgo" (1953) была заказана "Universidad Michoacana de San Nicolás de Hidalgo" и выпущена Национальным симфоническим оркестром его автором в "Teatro Ocampo" в Морелии.
Стиль и влияния
Из-за его рождения в начале мексиканской революции творчество Мигеля Берналя Хименеса характеризуется выраженным национализмом . Его религиозное образование и преданность католицизму в сочетании с национализмом сделали его главой движения, известного как «Nacionalismo sacro», продукта « motu proprio », опубликованного Папой Пием X в 1903 году. возрождение духовной музыки путем смешивания ее с региональными элементами. Это, наряду с религиозной терпимостью, которая была результатом договоренностей между церковью и мексиканским государством после " Guerra Cristera ", определило стиль одного из музыкантов, оказавших наибольшее влияние на современную мексиканскую музыку.
Мигель Берналь Хименес защищал применение новаторских тенденций в религиозной музыке, чтобы доказать ее превосходство как священного искусства над мирским. Его стиль музыки эклектичный , музыка, которая стремится охватить все элементы Мексики и раскрыть все элементы ее реальности.
Мигель Берналь Хименес также показывает общие элементы Мануэля М. Понсе и других националистических композиторов той эпохи. Он также, кажется, смешивает свою музыку с темами, взятыми из популярных традиций, такими как рабочие песнопения, религиозные девизы и мелодии политического контекста.
Однако в гармонии с его музыкой заметно консервативное звучание. Он несет в себе влияние пан-модального стиля, предложенного стилем католической церкви двадцатого века Schola Cantorum, наряду с элементами Дебюсси и других композиторов, добавленных для хорошего эффекта. "Tres Cartas de Mexico", например, практически цитирует Ноктюрны Дебюсси для оркестра. [ необходима цитата ]
Музыковедение
Как музыковед, он исследовал историю колониальной музыки. После трудных и утомительных поисков он обнаружил первый архив мексиканской колониальной музыки, который датируется 18 веком и происходит из «школы Санта-Роса-де-Виррейнато».
Педагогическая работа
Мигель Берналь Хименес также работал великим педагогом . Его методы и публикации были успешно опробованы в «Консерватории лас-Росас» и «Популярном эскуэле изящных искусств». В 1939 году он основал журнал "Schola Cantorum", который долгое время был одним из самых важных средств распространения музыки в стране. Журнал продолжал периодически выходить до 1974 года, и до этого года сохранял исходный формат, предложенный его создателем. В этом журнале Берналь Хименес постоянно публиковал музыкальные, музыковедческие и педагогические материалы под такими псевдонимами, как «M.Mouse», «QUD», «Primicerius», «Jaime Le Brungel» и «Fray Florindo».
Мигель Берналь был плодовитым ученым, и его библиографический архив состоит из 11 книг и 173 статей, многие из которых использовались в преподавании духовной музыки в различных местах по всей стране, а также в семинариях в Мексике и за рубежом. В том, что обычно считается его наиболее важными работами, он разработал методы теории музыки в григорианском пении . В эту категорию входят «Коралловая дисциплина», «Этапас де ла эжекусьон грегориана», «Теория дель канто грегориано», «Эль acompañamiento gregoriano» и «La dirección gregoriana».
Достижения
За свою жизнь он трижды получал "Premio Pontificio" (1930, 1931 и 1932), "Diploma de Honor de la Federación Teatral Mexicana" (1941), "Medalla al Mérito Civil" от газеты " El Universal »(1941),« Premio Nacional »(1943) за музыку, использованную в фильме« La Virgen que forjó una Patria »,« Condecoracion Generalisimo Morelos »(1945) и« Primer Premio del Concurso Chopin »(1949) ). В 1956 году он был объявлен «любимым ребенком» штата Мичоакан.
Библиография
- Диас Нуньес, Лорена (2003). Como un eco lejano ... Жизнь Мигеля Берналя Хименеса . Мексика: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, CENIDIM . ISBN 970-35-0298-9.
- Диас Нуньес, Лорена (2000). Мигель Берналь Хименес. Catálogo y otras fuentes documentales . Мексика: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, CENIDIM .
- Кортез, Луис Хайме (1985). Tabiques rotos: siete ensayos musicológicos . Мексика: Национальный центр исследований, Документация и информационная мюзикл «Карлос Чавес» (CENIDIM). ISBN 968-29-0699-7.
- Алькарас, Хосе Антонио (1985). ... en una música estelar . Мексика: CENIDIM , Instituto Nacional de las Bellas Artes, Secretaría de Educación Pública.
- Хесус Баль-и-Гей , Карлос Чавес, Блас Галиндо, Родольфо Хальффтер, Х. Пабло Монкайо, Адольфо Салазар, Луис Санди и др. (1992). Nuestra música (Reimpresión facsimilar) . Мексика: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, CENIDIM .CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
Рекомендации
- ↑ Маргарита Мурильо Герреро, Una nueva partitura, Ediciones Rialp (2001), Pag. 23, ISBN 84-321-3330-2
- ↑ Стивенсон, Роберт, Музыка в Мексике: исторический обзор , Crowell, 1952, стр. 264