Майлз Дьюи Дэвис III (26 мая 1926 — 28 сентября 1991) — американский трубач , руководитель оркестра и композитор. Он является одной из самых влиятельных и известных фигур в истории джаза и музыки 20-го века . Дэвис перенял множество музыкальных направлений за свою пятидесятилетнюю карьеру, что позволило ему оставаться в авангарде многих крупных стилистических разработок в джазе. [1]
Родившийся в Альтоне, штат Иллинойс , и выросший в Восточном Сент-Луисе , Дэвис уехал учиться в Джульярдскую школу в Нью-Йорке , прежде чем бросить учебу и дебютировать в качестве члена бибоп -квинтета саксофониста Чарли Паркера с 1944 по 1948 год. после этого он записал сессию Birth of the Cool для Capitol Records , которая сыграла важную роль в развитии кул-джаза . В начале 1950-х Майлз Дэвис записал одни из самых ранних музыкальных произведений в стиле хард-боп на Prestige Records .но сделал это случайно из-за пристрастия к героину. После широко известного выступления на джазовом фестивале в Ньюпорте он подписал долгосрочный контракт с Columbia Records и записал альбом «Round About Midnight» в 1955 году. [2] Это была его первая работа с саксофонистом Джоном Колтрейном и басистом Полом Чемберсом . ключевые участники секстета, которым он руководил в начале 1960-х. В этот период он чередовал оркестровое джазовое сотрудничество с аранжировщиком Гилом Эвансом , такое как Sketches of Spain с испанской музыкой (1960), и групповые записи, такие как Milestones (1958) и Kind of Blue.(1959). [3] Последняя запись остается одним из самых популярных джазовых альбомов всех времен, [4] было продано более пяти миллионов копий в США.
Дэвис сделал несколько изменений в составе во время записи Someday My Prince Will Come (1961), его концертов Blackhawk 1961 года и Seven Steps to Heaven (1963), еще одного массового успеха, который представил басиста Рона Картера , пианиста Херби Хэнкока и барабанщика Тони Уильямса . [3] После добавления саксофониста Уэйна Шортера в свой новый квинтет в 1964 году [3] Дэвис привел их к серии более абстрактных записей, часто сочиняемых участниками группы, помогая пионерам жанра пост-боп с такими альбомами, как ESP (1965) . и Майлз Смайлз (1967),[5] перед переходом в его электрический период. В течение 1970-х он экспериментировал с роком, фанком, африканскими ритмами , новыми электронными музыкальными технологиями и постоянно меняющимся составом музыкантов, включая клавишника Джо Завинула , барабанщика Эла Фостера и гитариста Джона Маклафлина . [6] Этот период, начиная со студийного альбома Дэвиса 1969 года In a Silent Way и заканчивая записью концерта Agharta 1975 года , был самым противоречивым в его карьере, отталкивая и бросая вызов многим в джазе. [7] Его пластинка Bitches Brew 1970 года, разошедшаяся миллионным тиражом.помог возродить коммерческую популярность этого жанра благодаря джаз-фьюжну в течение десятилетия. [8]
После пятилетнего выхода на пенсию из-за плохого состояния здоровья Дэвис возобновил свою карьеру в 1980-х, наняв молодых музыкантов и поп -музыку для таких альбомов, как The Man with the Horn (1981) и Tutu (1986). Критики часто были невосприимчивы, но это десятилетие принесло Дэвису высший уровень коммерческого признания. Он давал аншлаговые концерты по всему миру, одновременно занимаясь изобразительным искусством, кино и телевидением, до своей смерти в 1991 году от сочетанных последствий инсульта, пневмонии и дыхательной недостаточности . [9] В 2006 году Дэвис был занесен в Зал славы рок-н - ролла [10] .что признало его «одной из ключевых фигур в истории джаза». [10] Rolling Stone описал его как «самого почитаемого джазового трубача всех времен, не говоря уже об одном из самых важных музыкантов 20-го века», [9] в то время как Джеральд Эрли назвал его, бесспорно, одним из самых влиятельных и новаторских музыкантов. того периода. [11]