Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Рахманинов 2" и "Рах 2" перенаправляют сюда. О его второй симфонии см. Симфонию № 2 (Рахманинова) .
Рахманинов в начале 1900-х гг.

Концерт для фортепиано № 2 до минор , соч . 18 - это концерт для фортепиано с оркестром, сочиненный Сергеем Рахманиновым в период с осени 1900 года по апрель 1901 года. [1] Вторая и третья части были впервые исполнены с композитором в качестве солиста 2 декабря 1900 года. [2] Полное произведение было исполнено. Премьера, снова с композитором в качестве солиста, состоялась 9 ноября 1901 года [2], дирижировал его двоюродный брат Александр Силоти .

Это произведение - одно из самых популярных произведений Рахманинова [3], которое принесло ему славу концертного композитора. [4]

Фон [ править ]

На премьере 1897 года первая симфония Рахманинова , хотя теперь и считающаяся значительным достижением, была высмеяна современными критиками. [5] У Рахманинова возникли проблемы в личной жизни, и он впал в депрессию, которая длилась несколько лет. Его второй концерт для фортепиано с оркестром подтвердил его выздоровление от клинической депрессии и писательского кризиса , излечение с помощью курсов гипнотерапии и психотерапии при поддержке семьи и друзей. Концерт был посвящен Николаю Далю , врачу, много сделавшему для восстановления уверенности в себе Рахманинова. [5]

Состав [ править ]

Первые восемь тактов концерта

Работа набрала 2 флейты , 2 гобоев , 2 кларнетов в B ♭ (I мов.) И (мы II , и III.) А, 2 фаготов , 4 рога в F, 2 трубы в B ♭ , 3 тромбона (2 тенора , 1 бас), туба , литавры , большой барабан , тарелки , фортепиано соло и струнные . Он написан в форме концерта из трех частей: [6]

  1. Модерато (до минор)
  2. Adagio sostenuto - Più animato - Tempo I (до минор → ми мажор)
  3. Allegro scherzando (ми мажор → до минор → до мажор)

Модерато [ править ]

Вступительное движение начинается с серии хроматических колоколообразных звуков по фортепиано, которые создают напряжение, в конечном итоге достигая кульминации во вступлении в основную тему скрипок, альтов и первого кларнета.

В этом первом разделе, в то время как мелодия определяется оркестром, фортепиано берет на себя роль аккомпанемента, состоящего из быстро колеблющихся арпеджио между обеими руками, которые вносят свой вклад в полноту и текстуру звука раздела. Вскоре тема переходит в более низкий регистр, где она продолжается секцией виолончели, а затем к ней присоединяются скрипки и альты, поднимаясь до кульминационной ноты до. После изложения длинной первой темы быстрый и виртуозный переход фортепьяно « piu mosso » приводит к короткой серии аутентичных каденций, сопровождаемых как крещендо, так и акселерадо; это затем переходит в мягкую, лирическую вторую тему в E ♭ основном , в относительном ключе. Вторая тема сначала выражается сольным фортепиано с легким аккомпанементом из верхних духовых инструментов. Переход, который следует хроматической гамме, в конечном итоге приводит к окончательному восстановлению второй темы, на этот раз с полным оркестром в динамике фортепиано. В экспозиции заканчивается перемешивается закрытия секции с масштабированием арпеджио на E ♭ крупного масштаба в обеих руках.

Взволнованное и нестабильное развитие заимствует мотивы из обеих тем, очень часто меняя тональность и придавая мелодию различным инструментам, в то время как новая музыкальная идея медленно формируется. Звук здесь, хотя и сосредоточен на определенной тональности, имеет идеи хроматизма. Две последовательности пианистических фигураций приводят к безмятежному оркестровому восстановлению первой темы в доминантной 7-й тональности G. Развитие продолжается с мотивами из предыдущих тем, достигая кульминации в части B ♭ мажор « più vivo ». Секция триплетного арпеджио переходит в секцию акселерано, где аккорды фортепиано исполняются обеими руками, а секция струнных инструментов воспроизводит мелодию, напоминающую вторую тему. Пьеса достигает апогея, когда фортепиано играет диссонирующее фортиссиссимо (fff ) аккорды, а валторны и трубы обеспечивают синкопированную мелодию.

В то время как оркестр повторяет первую тему, фортепиано, которое в другом случае играло роль аккомпанемента, теперь играет маршевую тему, которая была наполовину представлена ​​в разработке, что значительно изменило экспозицию в качестве основной темы. , арпеджио на фортепиано служат в качестве аккомпанемента. Затем следует фортепианное соло, которое продолжает первую тему и ведет к нисходящему хроматическому пассажу к пианиссиссимо A ♭.мажорный аккорд. Затем звучит вторая тема, исполняемая соло на валторне. Вход в фортепиано возвращает тональность обратно в до минор, с фрагментами триоли, играемыми на загадочную тему, сыгранную оркестром. Вкратце, пьеса переходит в глиссандо до мажор на фортепиано и остается безмятежной до тех пор, пока не переходит в возбужденную заключительную часть, в которой часть заканчивается фортиссимо до минор , с той же аутентичной каденцией, что и те, что следовали за первым утверждением первой фразы. тема в экспозиции.

Adagio sostenuto - Più animato - Tempo I [ править ]

Вторая часть открывается серией медленных аккордов в струнах, которые модулируются от до минор предыдущей части до ми мажор этой части.

В начале части A входит фортепиано, играющее простую фигуру с арпеджио . Эта вступительная фортепианная фигура была сочинена в 1891 году как вступление к романсу из двух пьес для шести рук. Основная тема изначально вводится флейтой , а затем развивается обширным соло кларнета . Мотив проходит между пианино и затем струнами.

Затем слышится B-секция. Он переходит в короткую кульминацию, сосредоточенную на фортепиано, которая переходит в каденцию для фортепиано.

Оригинальная тема повторяется, и музыка словно затихает, заканчиваясь только солисткой ми мажор.

Аллегро скерцандо [ править ]

Последняя часть открывается коротким оркестровым вступлением, которое модулируется от ми мажор (тональность предыдущей части) до до минор, прежде чем соло на фортепиано приводит к постановке взволнованной первой темы.

После того, как первоначальный быстрый темп и музыкальная драма заканчиваются, короткий переход от фортепианного соло приводит ко второй теме: лирическая тема в B ♭ мажор вводится гобоем и альтами. Эта тема поддерживает мотив второй темы первой части. Завершает экспозицию захватывающий заключительный раздел в B ♭ мажор.

После этого звучит расширенный и энергичный раздел развития. В основе разработки лежит первая тема экспозиции. Он сохраняет очень импровизационный характер, поскольку инструменты по очереди воспроизводят бурные мотивы.

В резюмировании первая тема урезана до 8 тактов на тутти, потому что она широко использовалась в разделе разработки. После перехода, 2 - го появляется тему репризы, на этот раз в D ♭ мажор, половина выше тоники. Однако после того, как зловещая заключительная часть заканчивается, она перерастает в триумфальную кульминацию до мажор с начала коды. Движение очень торжественно заканчивается в тонике мажоре с тем же четырех нотным ритмом, заканчивающимся Третьим концертом ре минор .

Прием [ править ]

После премьеры второй и третьей частей в декабре 1900 года с Рахманиновым в качестве солиста, вся пьеса была впервые исполнена в 1901 году и была встречена с энтузиазмом. [7] Этот концерт принес композитору Премию Глинки , первую из пяти, присужденных ему за всю его жизнь, и премию в 500 рублей в 1904 году. [8] Положительный прием стал значительным катализатором в его выздоровлении от непрерывной жизни. депрессия.

Производные работы [ править ]

Вторая тема Allegro scherzando легла в основу картины Фрэнка Синатры 1945 года « Полнолуние и пустые руки ». [9] Две песни, записанные Синатрой, также имеют корни в первой части концерта: «Я думаю о тебе» и «Навсегда». [10]

В Adagio SOSTENUTO тема появляется в Eric Carmen «s 1975 баллада " All By Myself ". Кармен сначала сочинила интермедию к песне, затем взяла бридж у Рахманинова и припев из его собственной " Let's Pretend ". Кармен объяснила, что Рахманинов - его «любимая музыка». [11]

Австрийский скрипач и композитор Фриц Крейслер написал в 1940 году транскрипцию второй части для скрипки и фортепиано, названной Preghiera (Молитва).

Песня Синатры 1941 года «Я думаю о тебе» также основана на концерте, с лирикой, следующей за темой из первой части, и аккомпанементом с влиянием третьей части. [12]

Американский саксофонист, композитор и руководитель оркестра Боб Белден аранжировал концерт для исполнения Classical Jazz Quartet в 2006 году.

Популярная культура [ править ]

  • В экранизации 1932 года Гранд-отеля Эдмунда Гулдинга с Гретой Гарбо
  • В начале четвертого акта Айн Рэнд «s 1943 романа Источника , второй концерт Рахманинова цитируются в качестве одного из двух музыкальных произведений , способных действовать в качестве суррогата для достижения человека.
  • Концерт занимает важное место в фильме Дэвида Лина 1945 года « Краткая встреча» .
  • В документальном фильме Фрэнка Капры и Хью Стюарта « Тунисская победа» 1944 года .
  • Исполняется персонажем, Франческой Каннингем, которую играет Энн Тодд, в фильме 1945 года «Седьмая завеса».
  • Это основная тема фильма Фрэнка Борзейджа 1946 года « Я всегда тебя любил» . Он присутствует на протяжении всего фильма в саундтреке Артура Рубинштейна .
  • Это заметно в фильме Уильяма Дитерле « Сентябрьское дело» 1950 года . В некоторых моментах основная тема первой части смешивается с « Сентябрьской песней » Курта Вайля .
  • Это было знаменательно в фильме « Рапсодия» (1954), поставленном Чарльзом Видором , как перформанс для начинающего пианиста-виртуоза Джеймса Геста (актер Джон Эриксон в этой роли). В фильме снимались Элизабет Тейлор и Витторио Гассман . [13]
  • Он был использован в фильме Билли Уайлдера 1955 года «Зуд седьмого года» .
  • Он кратко фигурирует в советском фильме 1956 года « Весна на улице за рекой» в радиопередаче Льва Оборина . [14]
  • Это кратко слышно в фильме Джорджа Роя Хилла 1964 года «Мир Генри Востока» .
  • Американская актриса Лорен Бэколл выбрала этот диск в качестве своего второго диска в программе BBC Desert Island Discs, 1978.
  • Путеводный свет Supercouple Алан-Майкл Сполдинг и Люси Купер завершат свое отношение к Adagio SOSTENUTO части.
  • Он занимает видное место как во время вымышленных американских балетных репетиций Академии и финального выступления балетных мастерского в 2000 фильме Center Stage .
  • В корейском фильме 2005 года « Кровавый дождь» , кратко ближе к концу, сразу после сцены, где с неба пролился кровавый дождь, и в самом конце фильма от заключительной сцены до заключительных титров.
  • Он фигурирует в For Horowitz 호로비츠 를 위하여 (2006) перед выходом на бис "Träumerei" в конце.
  • Он широко используется как в японском аниме (2007), так и в отмеченных наградами телевизионных версиях (2008) Nodame Cantabile .
  • Состенуто Adagio занимает видное место в Клинта Иствуда «s 2010 фильм будущей жизни .
  • Он часто используется в программах фигурного катания, среди которых фигуристы-одиночки Мидори Ито , Саша Коэн и Мао Асада , танцоры на льду Мерил Дэвис и Чарли Уайт соответственно.
  • Его использовала в 2012 году российская художественная гимнастка Дарья Дмитриева для упражнений с обручем; она была серебряным призером летних Олимпийских игр 2012 года .
  • Он присутствует во втором эпизоде ​​1-го эпизода BBC Two's Inside No. 9 « Тихая ночь ».
  • В аниме Fairy Tail он часто используется как тема.
  • Первое фортепианное соло в первой части играет Ланг Ланг в «Dream», совместной работе его и Джея Чоу .
  • В аниме Ганкуцуо персонаж Эжени тренируется и исполняет его в эпизодах 11 и 12.
  • В нем также используются первая и третья части для фортепианного концерта No. 2 в американской драме « Милые обманщицы» 2010–2017 годов , за исключением второй части для фортепианного концерта № 2 в американской драме 2003-2012 годов Холм одного дерева .
  • Слегка измененная тема из Allegro Scherzando также задействована в саундтреке «Пламя жизни» из визуального романа Muv-Luv Alternative .
  • Упоминается и используется в пилотном эпизоде ​​сериала TNT Snowpiercer в мае 2020 года.
  • Исполняется персонажем, Франческой Каннингем, сыгранной Энн Тодд , в драме 1945 года «Седьмая завеса» .
  • Исполняется персонажем Скриппсом в фильме Алана Беннета « Мальчики- историки» перед реконструкцией сцены из « Краткой встречи»

Ссылки [ править ]

  1. ^ Харрисон, Макс (2006). Рахманинов: жизнь, творчество, записи . Лондон: Continuum . С. 92–99. ISBN 0-8264-9312-2.
  2. ^ a b "Произведения Рахманинова для фортепиано с оркестром" . Классная классика . 7 сентября 2005 . Проверено 27 февраля 2011 года .
  3. ^ «Тема Brief Encounter - лучшая классика Великобритании» . Хранитель . 29 марта 2005 . Проверено 27 февраля 2011 года .
  4. ^ Норрис, Джеффри (1993). Мастера-музыканты: Рахманинов . Нью-Йорк: Книги Ширмера . С. 113–115. ISBN 0-02-870685-4.
  5. ^ a b Стейнберг, Майкл (1998). Концерт . Издательство Оксфордского университета. стр.  357 -358. ISBN 0-19-513931-3.
  6. ^ Вудро Кроб, Гэри. «Описательный анализ фортепианных концертов Сергея Васильевича Рахманинова» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 30 сентября 2017 года.
  7. ^ Bertensson & Лейда 2001 , стр. 90, 95.
  8. ^ Riesemann 1934 , стр. 242.
  9. ^ «Полнолуние и пустые руки» . Время . 23 июня 1947 г.
  10. ^ "Рахманинов - Концерт № 2 до минор для фортепиано с оркестром - Симфония Юты" . Проверено 13 августа 2018 .
  11. ^ «Интервью с Эриком Кармен, проведенное Гордоном Погода в 1991 году» , ericcarmen.com , заархивировано из оригинала 28 сентября 2011 года , получено 21 сентября 2010 года.
  12. ↑ Рэндольф, Марвин (17 декабря 2000). « „ I Think Of You“основан на Рахманинов концерт» . Южная Флорида Sun-Sentinel .
  13. ^ Рапсодия (1954) в IMDb
  14. ^ Весна на Заречной улице[Весна на улице через реку]. kino-teatr.ru (на русском языке).

Источники [ править ]

  • Бертенссон, Сергей; Лейда, Джей (2001). Сергей Рахманинов - Жизнь в музыке (изд. В мягкой обложке). Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN 978-0-253-21421-8.
  • Ширмер, G (1996). Концерт для фортепиано с оркестром № 1 Чайковского; Концерт № 2 для фортепиано с оркестром Рахманинова (оркестровая редукция для второго фортепиано) . Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications . С. 101–163. ISBN 0-486-29114-6.
  • Юнгканс, Джонатан (14 марта 2001 г.). «Второй фортепианный концерт» . Летающая чернильница . Архивировано из оригинального 12 октября 2007 года . Проверено 15 октября 2007 года .
  • Кеннинг, Джефф (2000). "Рахманинов: Концерт для фортепиано № 2 до минор" . Симфония каньонов . Архивировано из оригинала 6 июня 2007 года . Проверено 15 октября 2007 года .
  • Риземанн, Оскар фон (1934). Воспоминания Рахманинова, рассказанные Оскару фон Риземану . Макмиллан. ISBN 978-0-836-95232-2.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Андерсон, WR (1947), Рахманинов и его концерты для фортепиано с оркестром: краткий очерк композитора и его стиля , Лондон: Hinrichsen Edition Limited, стр. 9–14
  • Чанг, Со-Хам Ким (1988), Анализ Концерта № 2 Рахманинова до минор opus 18: Помощь в исполнении (Диссертация) , Университет штата Огайо , извлечено 4 августа 2010 г.
  • Кулидж, Ричард (август 1979 г.), «Архитектурная техника и инновации в фортепианных концертах Рахманинова», The Music Review , 40 (3): 188–193
  • Калшоу, Джон (1950), Рахманинов: Человек и его музыка , Нью-Йорк: Oxford University Press, стр. 78–84
  • Эванс, Эдвин , изд. (1942), Концерт для фортепиано Сержа Рахманинова № 2, Opus 18: Анализ , Нью-Йорк: Boosey & Hawkes
  • Сленчинская, Рут (октябрь 1973 г.), «Уголок исполнителя: открытие Второго концерта Рахманинова», клавир , 12 (7): 18
  • Цуккерман, Виктор (1965), «Жемчужина русской лирики», Советская музыка (1): 25–35.
  • Вейнус, Абрахам (1945), Концерт , Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday, Doran and Company, Inc., стр. 248

Внешние ссылки [ править ]

  • Концерт для фортепиано с оркестром № 2 : партитуры в рамках проекта « Международная библиотека партитур»
  • Бесплатные ноты к фортепианному концерту № 2 Рахманинова с сайта Cantorion.org