Голливуд до кодирования

Голливуд до кодекса был короткой эрой в американской киноиндустрии между широким распространением звука в изображениях в 1929 году ^[1] и введением в действие руководящих принципов цензуры Кодекса кинопроизводства , широко известного как «Кодекс Хейса», в середине 20-го века . 1934. Хотя Кодекс был принят в 1930 году, надзор за ним был плохим, и он не применялся строго до 1 июля 1934 года, когда было создано Управление производственного кодекса (УПС). До этой даты содержание фильмов ограничивалось скорее местными законами, переговорами между Комитетом по связям со студиями (SRC) и крупными студиями и общественным мнением, чем строгим соблюдением Кодекса Хейса, который голливудские кинематографисты часто игнорировали.

В результате некоторые фильмы конца 1920-х и начала 1930-х годов изображали или подразумевали сексуальные намеки , романтические и сексуальные отношения между белыми и черными людьми , легкую ненормативную лексику , незаконное употребление наркотиков , распущенность , проституцию , неверность , аборты , интенсивное насилие и гомосексуализм . Было замечено, что гнусные персонажи извлекают выгоду из своих дел, в некоторых случаях без значительных последствий. Например, гангстеры в таких фильмах, как «Враг общества» , « Маленький Цезарь » и « Лицо со шрамом ».многие считали их героическими, а не злыми. Сильные женские персонажи были повсеместны в таких фильмах до «Кодекса», как «Женщина », «Детское лицо » и «Рыжеволосая женщина» . Наряду с более сильными женскими персонажами в фильмах рассматривались женские темы, которые не будут повторно рассмотрены до десятилетий спустя в американских фильмах. ^{[2] [3]} Многие из крупнейших звезд Голливуда, такие как Кларк Гейбл , Бетт Дэвис , Барбара Стэнвик , Джоан Блонделл и Эдвард Г. Робинсон , начали свою карьеру в ту эпоху. Однако другие звезды, отличившиеся в этот период, такие как Рут Чаттертон (переехавшая в Англию) иУоррен Уильям (так называемый «король Pre-Code», умерший в 1948 году) будет практически забыт широкой публикой в ​​течение одного поколения. ^[4]

Начиная с конца 1933 года и усиливаясь в первой половине 1934 года, американские католики начали кампанию против того, что они считали безнравственностью американского кино. Это, а также потенциальное поглощение правительством киноцензуры и социальные исследования, которые, по-видимому, указывали на то, что фильмы, которые считались аморальными, могут способствовать плохому поведению, были достаточным давлением, чтобы вынудить студии капитулировать перед более строгим контролем.

В 1922 году, после нескольких рискованных фильмов и серии закадровых скандалов с участием голливудских звезд, студии наняли пресвитерианского старейшину Уильяма Х. «Уилла» Хейса для восстановления имиджа Голливуда. Хейсу, позже прозванному фильмом «Царь», платили щедрую на тот момент сумму в 100 000 долларов в год (что эквивалентно более 1,4 миллиона долларов в долларах 2015 года). ^{[6] [7] [8]} Хейс, генеральный почтмейстер при Уоррене Г. Хардинге и бывший глава Республиканского национального комитета , ^[5] в течение 25 лет занимал пост президента Американской ассоциации кинопродюсеров и дистрибьюторов (MPPDA), где он «защищал промышленность от нападений,нострумы и заключили договоры о прекращении боевых действий . ^_ _ скандал ; The New York Times назвала Хейса «экранным Лэндисом» ^.

В 1924 году Хейс представил набор рекомендаций, получивших название «Формула», к которым студиям было рекомендовано прислушаться, и попросил кинематографистов описать в его офисе сюжеты картин, которые они планировали. ^[10] Верховный суд уже единогласно постановил в 1915 году в деле Mutual Film Corporation против Промышленной комиссии штата Огайо , что свобода слова не распространяется на кино, ^[11] и, хотя и раньше предпринимались символические попытки очистить фильмы, такие как и когда студии сформировали Национальную ассоциацию киноиндустрии (NAMPI) в 1916 году, из этих усилий мало что вышло. ^[12]