Рок-н-ролл (часто называемый рок-н-роллом , рок-н-роллом или рок-н-роллом ) - это жанр популярной музыки, который развился в Соединенных Штатах в конце 1940-х - начале 1950-х годов. [1] [2] [ необходима страница ] Это произошло из музыки чернокожих американцев, такой как госпел , джамп-блюз , джаз , буги-вуги , ритм-н-блюз , [3] и кантри . [4]Хотя формирующие элементы рок-н-ролла можно услышать в блюзовых записях 1920-х годов [5] и в национальных записях 1930-х годов [4], этот жанр не получил своего названия до 1954 года. [6] [2]
Рок-н-ролл | |
---|---|
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Конец 1940-х - начало 1950-х годов, США. |
Производные формы | |
Региональные сцены | |
Другие темы | |
По словам журналиста Грега Кота , «рок-н-ролл» относится к стилю популярной музыки, зародившейся в Соединенных Штатах в 1950-х годах. К середине 1960-х рок-н-ролл превратился в «более всеобъемлющий международный стиль, известный как рок-музыка , хотя последний также продолжал быть известен во многих кругах как рок-н-ролл». [7] В целях дифференциации в данной статье рассматривается первое определение.
В самых ранних стилях рок-н-ролла основным инструментом обычно были фортепиано или саксофон . Эти инструменты обычно были заменены или дополнены гитарой в середине и конце 1950-х годов. [8] Бит - это, по сути, танцевальный ритм [9] с подчеркнутым бэкбитом , почти всегда обеспечиваемый малым барабаном . [10] В классический рок-н-ролл обычно играют с одной или двумя электрогитарами (одна соло, один ритм) и контрабасом (струнный бас). После середины 1950-х годов в классическом роке стали популярны электрические бас-гитары и барабанные установки . [8]
Рок-н-ролл оказал поляризующее влияние на образ жизни, моду, взгляды и язык. Его часто изображают в фильмах, фан-журналах и на телевидении. Рок-н-ролл, возможно, внес свой вклад в движение за гражданские права, потому что афро-американские и белые американские подростки наслаждались музыкой. [11]
Терминология
Термин «рок-н-ролл» определен Грегом Котом в « Британской энциклопедии» как музыка, зародившаяся в середине 1950-х годов и позже развившаяся «в более всеобъемлющий международный стиль, известный как рок-музыка ». [7] Термин иногда также используется как синоним «рок-музыки» и определяется как таковой в некоторых словарях. [12] [13]
Фраза «раскачивание и качение» первоначально описывала движение корабля по океану [14], но к началу 20 века использовалась как для описания духовного рвения черных церковных ритуалов [15], так и в качестве сексуальной аналогии. Валлийский моряк на пенсии по имени Уильям Фендер поет фразу «рок-н-ролл» при описании сексуального контакта в исполнении традиционной песни « Сбитый с толку рыцарь » фольклористу Джеймсу Мэдисону Карпентеру в начале 1930-х годов. учился на море в 1800-х годах; запись можно услышать на веб-сайте Мемориальной библиотеки Воана Уильямса . [16]
В различных записях госпела, блюза и свинга использовалась эта фраза до того, как она стала широко популярной; он использовался в записях 1940-х годов и обзорах так называемой " ритм-энд-блюзовой " музыки, ориентированной на чернокожую публику. [15]
В 1934 году песня «Рок-н-ролл» сестер Босуэлл появилась в фильме « Трансатлантическая карусель» . В 1942 году, до того, как было определено понятие рок-н-ролла, обозреватель журнала Billboard Мори Ороденкер начал использовать этот термин для описания таких позитивных записей, как "Rock Me" сестры Розетты Тарп ; ее стиль на этой записи был описан как «духовное пение в стиле рок-н-ролл». [17] [18] К 1943 году «Рок-н-ролл Inn» в Южном Мерчантвилле, штат Нью-Джерси , превратился в музыкальную площадку. [19] В 1951 году в Кливленде , штат Огайо, диск-жокей Алан Фрид начал играть в этом музыкальном стиле и называл его «рок-н-роллом» [20] в своей основной радиопрограмме, что популяризировало эту фразу. [21]
Некоторые источники предполагают, что Фрид нашел этот термин, используемый как синоним полового акта, в пластинке « Sixty Minute Man » Билли Уорда и его «Домино» . [22] [23] В тексте есть строчка: «Я качаю их, катаюсь всю ночь напролет». [24] Фрид не признал предположение об этом источнике в интервью и объяснил этот термин следующим образом: «Рок-н-ролл - это действительно свинг с современным названием. Он начался на дамбах и плантациях, в него вошли народные песни и музыкальные произведения. блюз и ритм ». [25]
Обсуждая вклад Алана Фрида в жанр, два важных источника подчеркнули важность афро-американского ритм-энд-блюза. Грег Харрис, тогдашний исполнительный директор Зала славы рок-н-ролла, прокомментировал CNN : «Роль Фрида в разрушении расовых барьеров в американской поп-культуре в 1950-х годах, когда белые и черные дети слушали одну и ту же музыку. , поставили радиоведущего «в авангард» и сделали его «действительно важной фигурой» ». [26] После того, как Фрид был удостоен звезды на Голливудской аллее славы , веб-сайт организации предложил следующий комментарий: «Он стал всемирно известным благодаря продвижению афроамериканской ритм-н-блюзовой музыки на радио в Соединенных Штатах и Европе под эгидой название рок-н-ролла ». [27]
Не так часто упоминаемый в истории рок-н-ролла, Тодд Сторц , владелец радиостанции KOWH в Омахе , штат Небраска, первым принял формат Top 40 (в 1953 году), играя только самые популярные записи по очереди. Его станция и множество других, принявших эту концепцию, помогли продвинуть жанр: к середине 50-х в плейлист включили таких исполнителей, как «Пресли, Льюис, Хейли, Берри и Домино». [28] [29]
Ранний рок-н-ролл
Происхождение
Истоки рок-н-ролла яростно обсуждаются комментаторами и историками музыки. [30] По общему мнению, он возник на юге Соединенных Штатов - регионе, который произвел большую часть крупных ранних рок-н-ролльных исполнителей - в результате встречи различных влияний, которые воплотили слияние африканских музыкальных традиций с европейскими инструментами. [31] Миграция многих бывших рабов и их потомков в крупные городские центры, такие как Сент-Луис , Мемфис , Нью-Йорк , Детройт , Чикаго , Кливленд и Буффало, означала, что черные и белые жители жили в непосредственной близости в больших количествах. чем когда-либо прежде, и в результате услышали музыку друг друга и даже начали подражать модам друг друга. [32] [33] Радиостанции, которые сделали белые и черные формы музыки доступными для обеих групп , помогли развитию и распространению граммофонной пластинки и афроамериканских музыкальных стилях, таких как джаз и свинг, которые были подхвачены белыми музыкантами. это процесс «культурного столкновения». [34]
Непосредственные корни рок-н-ролла лежат в ритм-н-блюзе , который тогда называли « гоночной музыкой » [35] в сочетании либо с буги-вуги и кричащим госпелом [36], либо с музыкой кантри 1940-х и 1950-х годов. Особенно значительное влияние оказали джаз, блюз , госпел , кантри и фолк . [30] Комментаторы расходятся во взглядах на то, какие из этих форм были наиболее важными, и в какой степени новая музыка была ребрендингом афро-американского ритм-энд-блюза для белого рынка или новым гибридом черных и белых форм. . [37] [38] [39]
В 1930-х годах джаз и особенно свинг , как в городских танцевальных коллективах, так и в стиле кантри-свинг под влиянием блюза ( Джимми Роджерс , Мун Мулликан и другие подобные певцы), были одними из первых музыкальных произведений, в которых афро-американские звуки были представлены преимущественно для белых. аудитория. [38] [40] Одним из наиболее примечательных примеров джазовой песни с узнаваемыми элементами рок-н-ролла является Большой Джо Тернер с синглом 1939 года пианиста Пита Джонсона Roll 'Em Pete , который считается важным предшественником рок-н-ролла. [41] [42] [43] В 1940-х годах в джазовой музыке участились рожки (включая саксофоны), крикливые тексты песен и биты в стиле буги-вуги. Во время и сразу после Второй мировой войны , из-за нехватки топлива и ограничений по аудитории и имеющемуся персоналу, большие джазовые группы были менее экономичными и, как правило, заменялись небольшими группами, в которых использовались гитары, бас и барабаны. [30] [44] В тот же период, особенно на Западном побережье и Среднем Западе , развитие джамп-блюза с его гитарными рифами, выдающимися битами и кричащими текстами явилось прообразом многих более поздних событий. [30] В документальном фильме « Да здравствует!» Град! Рок-н-ролл , Кит Ричардс предлагает, чтобы Чак Берри развил свой бренд рок-н-ролла, перенеся знакомую двух нотную ведущую линию джамп-блюзового фортепиано прямо на электрогитару, создав то, что мгновенно узнается как рок-гитара. Точно так же кантри-буги и чикагский электроблюз содержат многие элементы, которые можно рассматривать как характерные для рок-н-ролла. [30] Вдохновленный электрическим блюзом , Чак Берри ввел агрессивное гитарное звучание в рок-н-ролл и сделал электрогитару его центральным элементом, [45] адаптировав инструменты своей рок-группы из основных инструментов блюзовой группы - соло-гитары, второго аккорда. инструмент, бас и барабаны. [46] В 2017 году Роберт Кристгау заявил, что «Чак Берри действительно изобрел рок-н-ролл», объяснив, что этот артист «ближе всех подошел к тому, чтобы быть тем, кто собрал все существенные части вместе». [47]
Рок-н-ролл пришел во время значительных технологических изменений, вскоре после разработки электрогитары, усилителя и микрофона , а также записи 45 об / мин . [30] Также произошли изменения в звукозаписывающей индустрии с появлением независимых лейблов, таких как Atlantic , Sun и Chess, обслуживающих нишевую аудиторию, и аналогичным ростом радиостанций, играющих их музыку. [30] Осознание того, что относительно обеспеченные белые подростки слушают эту музыку, привело к развитию того, что должно было быть определено как рок-н-ролл как отдельный жанр. [30] Поскольку развитие рок-н-ролла было эволюционным процессом, ни одна запись не может быть определена как однозначно «первая» рок-н-ролльная запись. [2] Претенденты на титул « первой рок-н-ролльной пластинки » включают « Странные вещи, случающиеся каждый день » сестры Розетты Тарп (1944), [48] « Все в порядке » Артура Крадапа (1946), «Move It» On Over " по Хэнка Уильямса (1947), [49] " The Fat Man " по Фэтс Домино (1949), [2] Goree Carter 's " Rock Awhile "(1949), [50] Джимми Престон ' s" Скала Объединенный «(1949), которая впоследствии была покрыта на Билла Хейли и его Кометы в 1952 году [51] » Rocket 88 "по Джеки Бренстон и его Delta Cats ( Айком Тернером и его группа The Короли ритма ), записанных Sam Phillips для Sun Records в марте 1951 г. [52] С точки зрения широкого культурного воздействия на общество в США и других странах, " Rock Around the Clock " [53] Билла Хейли, записанная в апреле 1954 г., не имела коммерческого успеха до следующего года. Год, как правило, считается важной вехой, но ему предшествовали многие записи более ранних десятилетий, в которых можно четко различить элементы рок-н-ролла. [2] [54] [55]
Среди других исполнителей с ранними рок-н-ролльными хитами были Чак Берри, Бо Диддли , Литтл Ричард , Джерри Ли Льюис и Джин Винсент . [52] В классической " Maybellene " Чака Берри 1955 года, в частности, присутствует искаженное соло электрогитары с теплыми обертонами, созданными его маленьким ламповым усилителем . [56] Тем не менее, использование дисторшна было предшественником электроблюзовых гитаристов, таких как Джо Хилл Луис , [57] Гитара Слим , [58] Уилли Джонсон из группы Howlin 'Wolf , [59] и Пэт Хэйр ; последние два также использовали искаженные пауэр-аккорды в начале 1950-х годов. [60] Также в 1955 году Бо Диддли представил « бит Бо Диддли » и уникальный стиль электрогитары, [61] на который оказали влияние африканская и афро-кубинская музыка и, в свою очередь, повлияли на многих более поздних исполнителей. [62] [63] [64]
Ритм и блюз
Рок-н-ролл находился под сильным влиянием R&B, согласно многим источникам, включая статью в Wall Street Journal в 1985 году под названием «Рок! Это все еще ритм и блюз». Фактически, автор заявлял, что «эти два термина использовались как синонимы» примерно до 1957 года. Другие источники, цитируемые в статье, говорят, что рок-н-ролл сочетает R&B с поп-музыкой и музыкой кантри. [65]
Фэтс Домино был одной из величайших звезд рок-н-ролла в начале 1950-х годов, и он не был уверен, что это новый жанр. В 1957 году он сказал: «То, что сейчас называют рок-н-роллом, - это ритм-энд-блюз. Я играл его в течение 15 лет в Новом Орлеане». [66] Согласно Rolling Stone , «это верное утверждение ... все рокеры пятидесятых годов, черные и белые, уроженцы страны и города, находились под фундаментальным влиянием R&B, популярной музыки черных конца сороковых и начала пятидесятых». . [67] Кроме того, Литтл Ричард построил свое новаторское звучание той же эпохи с быстрой смесью буги-вуги, ритм-н-блюза Нового Орлеана, а также души и рвения вокализации музыки госпела. [68]
Рокабилли
«Рокабилли» обычно (но не исключительно) относится к типу рок-н-ролльной музыки, которая игралась и записывалась в середине 1950-х годов преимущественно белыми певцами, такими как Элвис Пресли , Карл Перкинс , Джонни Кэш и Джерри Ли Льюис , которые рисовали в основном на кантри-корнях музыки. [69] [70] Элвис Пресли находился под сильным влиянием и объединил свой стиль музыки с некоторыми из величайших афроамериканских музыкантов, такими как Би Би Кинг, Артур Крадап и Фэтс Домино. Его музыкальный стиль в сочетании с черными влияниями вызвали споры в неспокойное историческое время. [70] Многие другие популярные рок-н - ролл певцов того времени, такие как Фэтс Домино и Литтл Ричарда , [71] вышел из черного ритм - энд - блюз традиции, что делает музыку привлекательной для белых зрителей, и, как правило , не классифицируются как " рокабилли ».
Элвис Пресли популяризировал рок-н-ролл в более широком масштабе, чем любой другой исполнитель-одиночка, и к 1956 году он стал певческой сенсацией нации. [72]
Билл Флэгг , житель Коннектикута, начал называть свое сочетание деревенской и рок-н-ролльной музыки рокабилли примерно в 1953 году. [73] Его песня "Guitar Rock" считается классической рокабилли. [ необходима цитата ]
В июле 1954 года Элвис Пресли записал региональный хит " It's All Right " на студии Sam Phillips ' Sun Studio в Мемфисе. [74] Тремя месяцами ранее, 12 апреля 1954 года, Билл Хейли и его кометы записали «Rock Around the Clock». Хотя при первом выпуске это был лишь незначительный успех, когда он был использован во вступительной части фильма Blackboard Jungle год спустя, он привел в движение рок-н-ролльный бум. [53] Песня стала одним из самых больших хитов в истории, и разъяренные подростки стекались, чтобы посмотреть, как Хейли и Кометы исполняют ее, что вызвало беспорядки в некоторых городах. "Rock Around the Clock" стал прорывом как для группы, так и для всей рок-н-ролльной музыки. Если все, что было до этого, заложило основу, «Rock Around the Clock» представил музыку мировой аудитории. [75]
В 1956 году приход рокабилли был подчеркнут успехом таких песен, как " Folsom Prison Blues " Джонни Кэша , " Blue Suede Shoes " Перкинса и хит №1 " Heartbreak Hotel " Пресли. [70] На несколько лет он стал самой коммерчески успешной формой рок-н-ролла. Более поздние рокабилли-исполнители, в частности исполнители песен, такие как Бадди Холли , окажут большое влияние на группы British Invasion и, в частности, на написание песен Битлз, а через них - на природу более поздней рок-музыки. [76]
Ду Уоп
Ду-воп был одной из самых популярных форм ритм-энд-блюза 1950-х годов, которую часто сравнивали с рок-н-роллом, с акцентом на многосоставные вокальные гармонии и бессмысленную лирику поддержки (от которой жанр позже получил свое название), которые обычно были поддерживается легкой аппаратурой. [77] Его истоки восходят к афроамериканским вокальным группам 1930-40-х годов, таким как Ink Spots и Mills Brothers , которые добились значительного коммерческого успеха с аранжировками, основанными на близких гармониях. [78] За ними последовали вокальные группы в стиле R&B 1940-х годов, такие как Orioles , Ravens и Clovers , которые привнесли сильный элемент традиционного госпела и, во все большей степени, энергию прыжкового блюза . [78] К 1954 году, когда начал появляться рок-н-ролл, ряд подобных групп начал переходить от чартов R&B к мейнстриму, часто с добавлением гудящих духовых инструментов и саксофона, с Crows , Penguins , El Dorados. и Тюрбаны все забивают главные хиты. [78] Несмотря на последовавший за этим бум записей исполнителей doo wop в конце 50-х, многие из них не попали в чарты или были одноразовыми. Исключение составляли Platters с песнями, включая « The Great Pretender » (1955) [79] и Coasters с юмористическими песнями, такими как « Yakety Yak » (1958) [80], обе из которых вошли в число самых успешных рок-н-ролльных групп. эра. [78] К концу десятилетия было большее число белого, в частности , итало-американских, певцов занимая ду - воп, создавая все-белые группы , как мистиков и Дион и Belmonts и расово интегрированных групп , как ДЭС-викинги и Импалы . [78] Doo-wop оказал большое влияние на вокальную сёрф-музыку, соул и ранний Merseybeat, включая Beatles. [78]
Кавер-версии
Многие из самых ранних хитов белого рок-н-ролла были каверами или частичными переписываниями более ранних черных ритм-энд-блюзовых или блюзовых песен. [81] В конце 1940-х - начале 1950-х годов музыка R&B приобретала более сильный ритм и более дикий стиль, с такими артистами, как Фэтс Домино и Джонни Отис, ускоряющими темп и увеличивающими бэкбит, что стало большой популярностью в музыкальных кругах . [82] До усилий Фрида и других черная музыка была табу на многих радиостанциях, принадлежащих белым, но артисты и продюсеры быстро осознали потенциал рок-н-ролла. [83] Некоторые из ранних записей Пресли были каверами на черные ритм-энд-блюзовые или блюзовые песни, такие как " It 's All Right " (аранжировка блюзового номера в национальном масштабе), " Baby Let's Play House ", " Lawdy Miss Clawdy " и " Гончая собака ». [84] Расовые черты, однако, более размыты из-за того, что некоторые из этих R&B песен, первоначально записанных черными артистами, были написаны белыми авторами песен, такими как команда Джерри Лейбера и Майка Столлера . Кредиты на написание песен часто были ненадежными; многие издатели, руководители звукозаписи и даже менеджеры (как белые, так и черные) вставляли свое имя как композитора, чтобы получить чеки от гонораров.
Каверы были обычным явлением в музыкальной индустрии в то время; это было сделано особенно легко благодаря положению об обязательной лицензии закона США об авторском праве (все еще действующему). [85] Одним из первых соответствующих успешных каверов было превращение Винони Харрис оригинального джамп-блюзового хита Роя Брауна 1947 года " Good Rocking Tonight " в более эффектного рокера [86] и рокера Луи Примы "Oh Babe" в 1950 году. , а также кавер Амоса Милберна на то, что, возможно, было первой записью белого рок-н-ролла, "Birmingham Bounce" от Hardrock Gunter в 1949 году. [87] Самой заметной тенденцией, однако, были белые поп-каверы на черный R&B числа. Более знакомое звучание этих каверов могло быть более приемлемым для белой аудитории, возможно, там был элемент предубеждения, но лейблы, нацеленные на белый рынок, также имели гораздо лучшие сети распространения и в целом были намного более прибыльными. [88] Известно, что Пэт Бун записал очищенные версии песен, записанных такими, как Фэтс Домино, Литтл Ричард, Фламинго и Айвори Джо Хантер. Позже, когда эти песни стали популярными, оригинальные записи артистов также получили распространение по радио. [89]
Кавер-версии не обязательно были простой имитацией. Например, не полностью изрезанный кавер Билла Хейли на « Shake, Rattle and Roll » превратил юмористический и колоритный рассказ Большого Джо Тернера о взрослой любви в энергичный танцевальный номер для подростков [81] [90], в то время как Джорджия Гиббс заменила жесткую песню Этты Джеймс , саркастический вокал в «Ролл со мной, Генри» (покрытый как «Dance With Me, Henry») с perkier вокальной больше подходит для незнакомой аудитории с песней , в которой песня Джеймса был ответ , Hank Ballard «s«работать со мной , Энни ". [91] Рок-н-ролльная версия "Hound Dog" Элвиса, взятая в основном из версии, записанной поп-группой Freddie Bell and the Bellboys , сильно отличалась от блюзового крика, который Биг Мама Торнтон записала четырьмя годами ранее. [92] [93] Среди других белых артистов, записавших кавер-версии ритм-н-блюзовых песен, были Гейл Шторм [Смайли Льюис "I Hear You Knockin"], Бриллианты ["Маленький Дарлин" Гладиолас и Фрэнки Лаймон и другие. "Почему дураки влюбляются?" Для подростков?], The Crew Cuts [Аккорды "Sh-Boom" и "Не сердитесь" Nappy Brown], The Fountain Sisters ("Каменные сердца" Драгоценностей] и Сестры Магуайр [«С уважением» Лунного сияния].
Отклонить
Некоторые комментаторы предполагают упадок рок-н-ролла в конце 1950-х - начале 1960-х годов. [94] [95] Отставка Литтл Ричарда, чтобы стать проповедником (октябрь 1957 г.), отъезд Элвиса на службу в армии США (март 1958 г.), скандал вокруг женитьбы Джерри Ли Льюиса на его тринадцатилетнем человеке. старый двоюродный брат (май 1958 г.), гибель Бадди Холли , Биг Боппера и Ричи Валенса в авиакатастрофе (февраль 1959 г.), разрушение скандала с Пайолой, в котором фигурируют крупные фигуры, включая Алана Фрида , во взяточничестве и коррупции при продвижении отдельных действий. или песни (ноябрь 1959 г.), арест Чака Берри (декабрь 1959 г.) и смерть Эдди Кокрана в автокатастрофе (апрель 1960 г.) давали ощущение того, что начальная фаза рок-н-ролла подошла к концу. [96]
В конце 1950-х - начале 1960-х годов более грубые звуки Элвиса Пресли , Джина Винсента , Джерри Ли Льюиса и Бадди Холли были коммерчески вытеснены более изысканным, коммерческим стилем рок-н-ролла. Маркетинг часто делал упор на внешность артиста, а не на музыку, что способствовало успешной карьере Рики Нельсона , Томми Сэндса , Бобби Ви и филадельфийского трио Бобби Райделла , Фрэнки Авалона , Фабиана и Дела Шеннона , которые все стали подростками. кумиры ". [97]
Некоторые историки музыки также указали на важные и новаторские разработки, которые основывались на рок-н-ролле в этот период, включая многодорожечную запись , разработанную Лесом Полом , электронную обработку звука такими новаторами, как Джо Мик , и постановки " Wall of Sound ". из Фила Спектора , [98] продолжали десегрегацию чартов, подъем прибой музыки , гаражный рок и твист танца мания. [38] В частности, серф-рок , известный использованием гитар с реверберацией, стал одной из самых популярных форм американского рока 1960-х годов. [99]
Британский рок-н-ролл
В 1950-х годах Великобритания имела хорошие возможности для восприятия американской рок-н-ролльной музыки и культуры. [100] У него был общий язык, он познакомился с американской культурой благодаря размещению войск в стране и разделял многие социальные события, включая появление различных молодежных субкультур, в том числе в Великобритании Teddy Boys и рокеры. . [101] Trad Jazz стал популярным, и многие из его музыкантов испытали влияние родственных американских стилей, включая буги-вуги и блюз. [102] скиффл мания, во главе с Лонни Donegan , использовались любительские версии американских народных песен и побудило многих из последующего поколения рок-н - ролл, фолк, R & B и бить музыкантов , чтобы начать выступать. [103] В то же время британская публика начала знакомиться с американским рок-н-роллом, сначала через такие фильмы, как Blackboard Jungle (1955) и Rock Around the Clock (1956). [104] Оба фильма содержали хит Билла Хейли и его комет « Rock Around the Clock », который впервые вошел в британские чарты в начале 1955 года - за четыре месяца до того, как он попал в поп-чарты США - возглавил британские чарты позже в том же году и снова 1956, и помог идентифицировать рок-н-ролл с подростковой преступностью. [105] Американские рок-н-ролльные исполнители, такие как Элвис Пресли , Литтл Ричард , Бадди Холли , Чак Берри и Карл Перкинс, впоследствии стали главными фигурами в британских чартах. [ необходима цитата ]
Первоначальной реакцией британской музыкальной индустрии была попытка производить копии американских записей, записанных с сессионными музыкантами и часто публикуемых кумирами подростков. [100] Вскоре стали появляться более массовые британские рок-н-роллы, в том числе Ви Уилли Харрис и Томми Стил . [100] В течение этого периода американский рок-н-ролл оставался доминирующим; однако в 1958 году Британия выпустила свою первую "настоящую" рок-н-ролльную песню и звезду, когда Клифф Ричард достиг 2-го места в чартах с " Move It ". [106] В то же время такие телешоу, как Six-Five Special и Oh Boy! продвигал карьеры британских рок-н-роллеров, таких как Марти Уайлд и Адам Фейт . [100] Клифф Ричард и его бэк-группа The Shadows были самыми успешными рок-н-ролльными исполнителями того времени. [107] Среди других ведущих исполнителей были Билли Фьюри , Джо Браун и Джонни Кидд и пираты , чья хитовая песня 1960 года « Shakin 'All Over » стала стандартом рок-н-ролла. [100]
Когда в конце 1950-х - начале 1960-х годов в Америке начал ослабевать интерес к рок-н-роллу, его подхватили группы в крупных британских городских центрах, таких как Ливерпуль , Манчестер , Бирмингем и Лондон . [108] Примерно в то же время развивалась британская блюзовая сцена, первоначально возглавляемая приверженцами блюза-пуристов, такими как Алексис Корнер и Сирил Дэвис , которых напрямую вдохновляли такие американские музыканты, как Роберт Джонсон , Мадди Уотерс и Хаулин Вулф . [109] Многие группы перешли к битовой музыке рок-н-ролла и ритм-энд-блюзу из скиффла, например, Quarrymen, которые превратились в Beatles , создав форму возрождения рок-н-ролла, которая привела их и многие другие группы к национальному успеху примерно с 1963 года. и к международному успеху с 1964 года, известному в Америке как британское вторжение. [110] Группы, которые следовали за Beatles, включали вдохновленных битами Freddie and the Dreamers , Wayne Fontana and the Mindbenders , Herman's Hermit и Dave Clark Five . [111] Ранние британские ритм-н-блюзовые группы с большим влиянием блюза включают Animals , Rolling Stones и Yardbirds . [112]
Культурное влияние
Рок-н-ролл повлиял на образ жизни, моду, взгляды и язык. [113] Кроме того, рок-н-ролл, возможно, внес свой вклад в движение за гражданские права, потому что и афро-американские, и белые американские подростки наслаждались музыкой. [11]
Многие ранние рок-н-ролльные песни были посвящены автомобилям, школе, свиданиям и одежде. В текстах рок-н-ролльных песен описывались события и конфликты, с которыми большинство слушателей могло столкнуться на собственном опыте. В текстах рок-н-ролла стали появляться такие темы, как секс, который обычно считался табу. Эта новая музыка пыталась сломать границы и выразить эмоции, которые люди действительно испытывали, но не обсуждали. В американской молодежной культуре началось пробуждение. [114]
Раса
В переходе от афроамериканской «расовой музыки» к растущей белой молодежи популяризация рок-н-ролла вовлекла как черных исполнителей, достигающих белой аудитории, так и белых музыкантов, исполняющих афроамериканскую музыку. [115] Рок-н-ролл появился в то время, когда расовая напряженность в Соединенных Штатах вступала в новую фазу, с началом движения за гражданские права за десегрегацию , что привело к постановлению Верховного суда США , отменяющему политику « разделенных, но равных» "в 1954 году, но оставив политику, которую было бы чрезвычайно трудно проводить в жизнь в некоторых частях Соединенных Штатов. [116] Объединение белой молодежной аудитории и черной музыки в рок-н-ролле неизбежно спровоцировало резкую реакцию белого расизма в США, при этом многие белые осуждали устранение барьеров, основанных на цвете. [11] Многие наблюдатели считали рок-н-ролл открывающим путь к десегрегации, создавая новую форму музыки, которая поощряла расовое сотрудничество и обмен опытом. [117] Многие авторы утверждали, что ранний рок-н-ролл сыграл важную роль в том, как белые и черные подростки идентифицировали себя. [118]
Подростковая культура
Несколько историков рока заявили, что рок-н-ролл был одним из первых музыкальных жанров, определивших возрастную группу. [119] Это давало подросткам чувство принадлежности, даже когда они были одни. [119] Рок-н-ролл часто отождествляют с возникновением подростковой культуры среди первого поколения бэби-бумеров , которое имело большее относительное достаток и свободное время и приняло рок-н-ролл как часть отдельной субкультуры. [120] Это касалось не только музыки, передаваемой через радио, покупки пластинок, музыкальных автоматов и телепрограмм, таких как American Bandstand , но также распространялось на фильмы, одежду, волосы, автомобили и мотоциклы, а также на самобытный язык. Молодежная культура, примером которой является рок-н-ролл, была постоянным источником беспокойства для старших поколений, которые беспокоились о преступности среди несовершеннолетних и социальном бунте, особенно потому, что рок-н-ролльная культура в значительной степени разделялась различными расовыми и социальными группами. [120]
В Америке это беспокойство выражалось даже в молодежных культурных артефактах, таких как комиксы . В «Романтике в рок-н-ролле» из романа « Настоящая жизнь» (1956) дерзкий подросток встречается с любителем рок-н-ролла мальчиком, но бросает его ради того, кто любит традиционную взрослую музыку - к облегчению ее родителей. [121] В Великобритании, где послевоенное процветание было более ограниченным, рок-н-ролльная культура стала частью уже существовавшего движения Тедди Бой , в основном рабочего класса по происхождению, а в конечном итоге и рокеров . [101] Считается, что рок-н-ролл переориентирует популярную музыку на молодежный рынок, как в « Влюбленном подростке » Дион и Бельмонтов (1960). [122]
Танцевальные стили
С начала 1950-х до начала 1960-х рок-н-ролл породил новые танцевальные увлечения [123], включая поворот . Подростки нашли синкопированный ритм битов особенно подходящим для возрождения джиттербаг- танцев эпохи биг- бэндов . Носок , танцы в школьном и церковном спортзале, танцевальные вечеринки в домашних условиях стали модными, и американские подростки смотрели « Американский эстрадный оркестр» Дика Кларка, чтобы быть в курсе последних танцевальных и модных стилей. [124] С середины 1960-х, когда «рок-н-ролл» был переименован в «рок», последовали более поздние танцевальные жанры, приведшие к фанку , диско , хаусу , техно и хип-хопу . [125]
Заметки
- ↑ Фарли, Кристофер Джон (6 июля 2004 г.). «Элвис Рокс, но он не первый» . Время . Архивировано из оригинального 17 августа 2013 года . Проверено 3 июля 2009 года .
- ^ a b c d e Джим Доусон и Стив Пропс, What Was The First Rock'n'Roll Record , 1992, ISBN 0-571-12939-0
- ↑ Christ-Janer, Albert, Charles W. Hughes и Carleton Sprague Smith, American Hymns Old and New (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1980), стр. 364, г. ISBN 0-231-03458-X .
- ^ a b Петерсон, Ричард А. Создание музыки кантри: изготовление аутентичности (1999), стр. 9, ISBN 0-226-66285-3 .
- ^ Дэвис, Фрэнсис. История блюза (Нью-Йорк: Гиперион, 1995), ISBN 0-7868-8124-0 .
- ^ «Корни рок-н-ролла 1946–1954». 2004. Универсальные музыкальные предприятия.
- ^ a b Кот, Грег, «Рок-н-ролл». Архивировано 17 апреля 2020 года в Wayback Machine , в Британской энциклопедии , опубликовано в Интернете 17 июня 2008 года, а также в печати и на DVD-диске Encyclopdia Britannica Ultimate Reference ; Чикаго: Британская энциклопедия, 2010 г.
- ^ a b С. Эванс, «Развитие блюза» в AF Moore, ed., The Cambridge companion to blues and gospel music (Cambridge: Cambridge University Press, 2002), стр. 40–42.
- ^ Busnar, Джин, это рок-нролла: Музыкальная история сказочных пятидесятых, Джулиан Месснер, НьюЙорк, 1979, с. 45
- ↑ П. Харри, М. Филлипс и М. Ричардс, Передовая музыка Хайнемана (Heinemann, 2001), стр. 153–4.
- ^ a b c Г. К. Альтшулер, Все встряхнули: как рок-н-ролл изменил Америку (Oxford: Oxford University Press, США, 2003), стр. 35.
- ^ «Рок-музыка» . Словарь американского наследия . Bartleby.com. Архивировано из оригинала на 24 мая 2009 года . Проверено 15 декабря 2008 года .
- ^ «Рок-н-ролл» . Онлайн-словарь Мерриам-Вебстера . Merriam-Webster Интернет. Архивировано 27 апреля 2020 года . Проверено 15 декабря 2008 года .
- ^ "Юнайтед Сервис Журнал" . 22 октября 2017 года. Архивировано 10 марта 2021 года . Проверено 19 ноября 2020 г. - через Google Книги.
- ^ а б "HoyHoy.com Моргана Райта: Рассвет рок-н-ролла" . Hoyhoy.com. 2 мая 1954 года в архив с оригинала на 24 июня 2011 года . Проверено 14 апреля 2012 года .
- ^ «Сбитый с толку рыцарь, (указатель песен VWML SN17648)» . Мемориальная библиотека Воана Уильямса . Архивировано 10 марта 2021 года . Проверено 3 февраля 2021 года .
- ^ «Рекордные обзоры» . Рекламный щит . 30 мая 1942 года. Архивировано 1 июня 2021 года . Проверено 22 февраля 2021 года .
- ↑ Billboard , 30 мая 1942 г. Архивировано 10 марта 2021 г., в Wayback Machine , стр. 25. Другие примеры приведены в описании«Вечеринки выхода» Вона Монро в номере от 27 июня 1942 г., стр. 76 Архивировано 30 апреля 1942 г. 2016, на Wayback Machine ; «Это песок, чувак» графа Бейси в номере от 3 октября 1942 г., стр. 63. Архивировано 10 июня 2016 г., в Wayback Machine ; и"Канзас-Сити Буги-Вуги" Дерика Сэмпсона в номере от 9 октября 1943 г., стр. 67. Архивировано 29 июня 2016 г., в Wayback Machine .
- ↑ Billboard , 12 июня 1943 г. Архивировано 11 мая 2020 г., в Wayback Machine , страница 19
- ^ «Алан Фрид» . Британника . 4 марта, 2018. архивация от оригинала на 5 февраля 2020 года . Проверено 3 февраля 2021 года .
Алан Фрид не придумал фразу, он популяризировал ее и дал новое определение. Когда-то сленг для секса стал обозначать новую форму музыки. Эта музыка существовала несколько лет, но ...
- ^ Бордовиц, Хэнк (2004). Поворотные моменты в рок-н-ролле . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Citadel Press. п. 63 . ISBN 978-0-8065-2631-7.
- ^ «Алан Фрид» . История рока . 4 января 2011 года. Архивировано 8 января 2021 года . Проверено 28 января 2021 года .
- ^ "Ch. 3" Rockin 'Around The Clock " " . Легенды рок-н-ролла Мичигана . 22 июня, 2020. архивации с оригинала на 25 января 2021 года . Проверено 28 января 2021 года .
К середине 20-го века фраза «раскачивание и катание» была сленгом для обозначения секса в черном сообществе, но Фриду нравилось ее звучание, и он считал, что эти слова можно использовать по-разному.
- ^ Эннис, Филипп (9 мая 2012 г.). История американской поп-музыки . ООО "Гринхейвен Паблишинг". п. 18. ISBN 978-1420506723. Архивировано 10 марта 2021 года . Проверено 2 февраля 2021 года .
- ^ «Алан Фрид умирает» . Абсолютный классический рок . 15 января 2015 года. Архивировано 1 февраля 2021 года . Проверено 28 января 2021 года .
- ^ «Зал славы рок-н-ролла вытесняет прах ди-джея Алана Фрида, добавляет купальники Бейонсе» . CNN . 4 августа 2014 года. Архивировано 1 февраля 2021 года . Проверено 27 января 2021 года .
- ^ «АЛАН ФРИД» . Аллея славы . 27 мая 1991 года. Архивировано 2 февраля 2021 года . Проверено 27 января 2021 года .
- ^ «ОТ ХИТ-ПАРАДА ДО ТОП-40» . Вашингтон Пост . 28 июня 1992 года. Архивировано 1 июня 2021 года . Проверено 4 апреля 2021 года .
в середине-конце 50-х с выскочками по имени Пресли, Льюис, Хейли, Берри и Домино
- ^ Холл, Майкл К. (9 мая 2014 г.). Появление рок-н-ролла: музыка и рост американской молодежной культуры, хронология . Рутледж. ISBN 978-0415833134. Архивировано 1 июня 2021 года . Проверено 4 мая 2021 года .
- ^ a b c d e f g h Богданов, Woodstra & Erlewine 2002 , стр. 1303
- ↑ MT Bertrand, Race, Rock, and Elvis: Music in American Life (University of Illinois Press, 2000), стр. 21–2.
- ^ Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 4–6.
- ^ JM Салем, Покойный великий Джонни Эйс и переход от R&B к рок-н-ролльной музыке в американской жизни (University of Illinois Press, 2001), стр. 4.
- ^ MT Бертран, Расы, рок и музыка Элвиса в американской жизни (University of Illinois Press, 2000), стр. 99.
- ^ Гиллилэнд 1969 , показать 3, показать 55.
- ^ «Архивная копия» . Архивировано 24 января 2021 года . Проверено 18 марта 2021 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ А. Беннетт, Рок и популярная музыка: политика, политика, институты (Routledge, 1993), стр. 236–8.
- ^ a b c К. Кейтли, "Переосмысление рока" С. Фрит, В. Стро и Дж. Стрит, ред., Кембриджский компаньон поп и року (Кембридж: Cambridge University Press, 2001), стр. 116.
- ^ Н. Келли, R&B, ритм и бизнес: политическая экономия черной музыки (Akashic Books, 2005), стр. 134.
- ^ Э. Уолд, Как Битлз разрушили рок-н-ролл: альтернативная история американской популярной музыки (Оксфорд: Oxford University Press, 2009), стр. 111–25.
- ^ Ник Тошес , Невоспетые Герои рок-н-ролл , Секер & Warburg, 1991, ISBN 0-436-53203-4
- ^ Питер Дж. Сильвестр, Левая рука, как Бог: история фортепиано в стиле буги-вуги (1989), ISBN 0-306-80359-3 .
- ↑ М. Кэмпбелл, изд., Популярная музыка в Америке: и ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 99. ISBN 0-495-50530-7
- ^ PD Lopes, Подъем мира джазового искусства (Кембридж: Cambridge University Press, 2002), стр. 132
- ↑ Майкл Кэмпбелл и Джеймс Броуди, Рок-н-ролл: Введение , страницы 110–111. Архивировано 19 августа 2020 г., в Wayback Machine.
- ^ Майкл Кэмпбелл и Джеймс Броуди, Рок - н - ролл: Введение архивации 11 марта 2021, в Wayback Machine , стр 80-81..
- ^ «Да, Чак Берри изобрел рок-н-ролл и авторов-исполнителей. О, подростки тоже» . Журнал "Общественное питание и гостиничное дело" . 22 марта 2017 года. Архивировано 27 февраля 2021 года . Проверено 2 августа 2020 года .
Конечно, без него возникла бы такая же музыка. Элвис был Элвисом до того, как услышал о Чаке Берри. Прото-соул-вокал Чарльза и все-есть-барабан Брауна были такими же глубокими нововведениями, как и Берри. Бо Диддли был более опытным гитаристом.
- ^ Уильямс, Р. (18 марта 2015 г.). «Сестра Розетта Тарп: крестная мать рок-н-ролла» . Архивировано 8 июля 2017 года . Проверено 16 декабря 2016 года .
- ^ Бити, Джеймс. «RAMBLIN 'ROUND: Хэнк Уильямс: распахнуть дверь рок-н-ролла» . McAlester News-Capital . Архивировано 10 марта 2021 года . Проверено 5 ноября 2020 года .
- ^ Роберт Палмер , "Церковь звуковой гитары", стр. 13–38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 19. ISBN 0-8223-1265-4 .
- ↑ Джимми Престон из AllMusic
- ^ a b М. Кэмпбелл, редактор, Popular Music in America: and the Beat Goes on (Бостон, Массачусетс: Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), ISBN 0-495-50530-7 , стр. 157–8.
- ^ a b Гиллиланд 1969 , шоу 5, шоу 55.
- ↑ Роберт Палмер, «Рок начинается», в « Иллюстрированной истории рок-н-ролла Rolling Stone» , 1976/1980, ISBN 0-330-26568-7 (издание для Великобритании), стр. 3–14.
- ^ Унтербергер, Ричи. Рождение рок-н-ролла в AllMusic . Проверено 24 марта 2012 года.
- ^ Коллис, Джон (2002). Чак Берри: Биография . Aurum. п. 38. ISBN 9781854108739. Архивировано 26 мая 2016 года . Проверено 17 октября 2015 года .
- ^ ДеКуртис, Энтони (1992). Настоящее время: рок-н-ролл и культура (4-е изд.). Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press . ISBN 0822312654. Архивировано 17 июня 2016 года . Проверено 17 октября 2015 года .
Его первое предприятие, лейбл Phillips, выпустило только один известный релиз, и это был один из самых громких, перегруженных и искаженных гитарных топов, когда-либо записанных, "Boogie in the Park" Мемфисского оркестра Джо Хилла Луиса, который Сидя, крутил гитару и стучал по элементарной ударной установке.
- ^ Эшвелл, Том (2010). Луизиана Рокс! Истинный генезис рок-н-ролла . Гретна, Луизиана : Издательство Пеликан . С. 61–5. ISBN 978-1589806771. Архивировано 22 ноября 2016 года . Проверено 17 октября 2015 года ..
- ^ Дэйв, Рубин (2007). Внутри блюза с 1942 по 1982 год . Хэл Леонард. п. 61. ISBN 9781423416661. Архивировано 24 апреля 2016 года . Проверено 17 октября 2015 года .
- ↑ Роберт Палмер , «Церковь звуковой гитары», стр. 13–38 в Энтони ДеКуртис, настоящее время , Duke University Press , 1992, стр. 24–27. ISBN 0-8223-1265-4 .
- Перейти ↑ P. Buckley, The raw guide to rock (Rough Guides, 3 edn., 2003), p. 21.
- ^ «Бо Диддли» . Зал славы и музей рок-н-ролла. Архивировано 12 февраля 2011 года . Проверено 27 октября 2008 года .
- ^ «Бо Диддли» . Rolling Stone . 2001. Архивировано 22 августа 2012 года . Проверено 26 апреля 2012 года .
- ^ Браун, Джонатан (3 июня 2008 г.). «Бо Диддли, гитарист, вдохновивший Beatles and the Stones, умирает в возрасте 79 лет» . Независимый . Архивировано 22 марта 2020 года . Проверено 26 апреля 2012 года .
- ^ Редд, Лоуренс Н. (1 марта 1985 г.). «Черная перспектива в музыке» . Wall Street Journal . 13 (1): 31–47. JSTOR 1214792 . Архивировано 25 мая 2019 года . Проверено 15 марта 2021 года .
Лоуренс Н. Редд
- ^ Ли, Элиас (26 октября 2017 г.). «Пол Маккартни вспоминает« поистине великолепное »толстое домино» . Rollingstone.com . Архивировано 25 ноября 2020 года . Проверено 15 марта 2021 года .
- ^ Палмер, Роберт (19 апреля 1990 г.). «50-е годы: десятилетие музыки, изменившей мир» . Rollingstone.com . Архивировано 22 февраля 2021 года . Проверено 15 марта 2021 года .
- ^ «Архивная копия» . Архивировано 24 января 2021 года . Проверено 18 марта 2021 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
- ^ Гиллилэнд 1969 , показывает 7-8.
- ^ a b c «Паломники рок-н-ролла: размышления о ритуалах, религиозности и гонках в Рокабилли на AllMusic . Проверено 6 августа 2009 года.
- ^ Гиллиленда 1969 , показывает 6.
- ^ https://www.google.com/books/edition/Rock_n_Roll_Dances_of_the_1950s/yRhBf_6L8B8C?hl=en&gbpv=1&dq=Elvis+Presley+popularized+rockabilly&pg=PA17&printsec=frontcover
- ^ «Билл Флэгг из Гранвилла - пионер рокабилли» . masslive.com . Архивировано 1 июня 2021 года . Проверено 28 апреля 2017 года .
- ^ Элвис в AllMusic . Проверено 6 августа 2009 года.
- ^ Билл Хейли из AllMusic . Проверено 6 августа 2009 года.
- ^ П. Хамфрис, Полное руководство по музыке Битлз, Том 2 (Music Sales Group, 1998), стр. 29.
- ^ FW Гофмана и Г. Ferstler, Энциклопедия записанного звука, Volume 1 (CRC Press, второе изд., 2004), стр. 327-8.
- ^ a b c d e f Богданов, Woodstra & Erlewine, 2002 , стр. 1306–1307.
- ^ Гиллиленд 1969 , шоу 5, трек 3.
- ^ Гиллиленда 1969 , показывает 13.
- ^ a b Гиллиланд 1969 , шоу 4, трек 5.
- ↑ Эннис, Филип Х. (1992), Седьмой поток - Появление рок-н-ролла в американской популярной музыке , Wesleyan University Press, стр. 201, ISBN 978-0-8195-6257-9
- ^ Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 6.
- ^ К. Деффаа, Синие ритмы: шесть жизней в ритм-н-блюзе (Чикаго: Университет Иллинойса, 1996), стр. 183–4.
- ↑ JV Martin, Авторское право: текущие вопросы и законы (Nova Publishers, 2002), стр. 86–8.
- ^ Г. Лихтенштейн и Л. Данкнер. Музыкальный гамбо: музыка Нового Орлеана (WW Norton, 1993), стр. 775.
- ^ Р. Карлин. Музыка кантри: биографический словарь (Taylor & Francis, 2003), стр. 164.
- ^ Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (Чикаго: University of Illinois Press, 2000), стр. 201.
- ^ GC Altschuler, Все встряхнули: как рок-н-ролл изменил Америку (Oxford: Oxford University Press, США, 2003), стр. 51–2.
- ^ Р. Коулман, Синий понедельник: толстое домино и утраченный рассвет рок-н-ролла (Da Capo Press, 2007), стр. 95.
- ↑ Д. Тайлер, Музыка послевоенной эпохи (Гринвуд, 2008), стр. 79.
- ^ Харрингтон К.Л., Билби Д.Д., Популярная культура: производство и потребление (Wiley-Blackwell, 2001), стр. 162.
- ^ Гиллиленд 1969 , шоу 7, отслеживать 4.
- ^ Д. Хэтч и С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки (Манчестер: Manchester University Press ND, 1987), стр. 110.
- ^ М. Кэмпбелл, Популярная музыка в Америке: И ритм продолжается: Популярная музыка в Америке (Издательство Cengage Learning, 3-е изд., 2008 г.), стр. 172.
- ^ М. Кэмпбелл, редактор, Популярная музыка в Америке: И ритм продолжается (Cengage Learning, 3-е изд., 2008), стр. 99.
- ^ Миддлтон, Ричард; Бакли, Дэвид; Вальзер, Роберт; Лэйнг, Дэйв; Мануэль, Питер (2001). "Поп | Музыка рощи" . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.46845 . ISBN 978-1-56159-263-0. Архивировано 22 мая 2020 года . Проверено 12 ноября 2018 года .
- ^ Гиллиленд 1969 , показать 21.
- ^ «Обзор жанра музыки для серфинга - AllMusic» . AllMusic . Архивировано 29 октября 2019 года . Проверено 22 августа 2014 года .
- ^ a b c d e Унтербергер, Ричи. Британский рок-н-ролл до The Beatles на AllMusic . Проверено 24 июня 2009 года.
- ^ a b Д. О'Салливан, Молодежная культура (Лондон: Тейлор и Фрэнсис, 1974), стр. 38–9.
- ^ JR Ковач и Дж. Макдональд Бун, Понимание рока: очерки музыкального анализа (Oxford: Oxford University Press, 1997), стр. 60.
- ↑ М. Брокен, Британское народное возрождение, 1944–2002 гг. (Aldershot: Ashgate, 2003), стр. 69–80.
- ↑ В. Портер, Британское кино 1950-х: упадок почтительности (Оксфорд: Oxford University Press, 2007), стр. 192.
- ^ Т. Gracyk, I Wanna Be Me: Рок музыка и политика идентичности (Temple University Press, 2001), стр 117-18..
- ^ Д. Хэтч, С. Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки (Манчестер: Manchester University Press, 1987), стр. 78.
- ^ AJ Миллард, Электрогитара: история американской иконы (JHU Press, 2004), стр. 150.
- ↑ Mersey Beat - история основателей. Архивировано 24 февраля 2021 года в Wayback Machine .
- ^ В. Богданов, К. Вудстра, С. Т. Эрлевин, ред., All Music Guide to the Blues: The Definitive Guide to the Blues (Backbeat, 3 edn., 2003), p. 700.
- ^ Британское вторжение на AllMusic . Проверено 10 августа 2009 года.
- ^ Роббинс, Ира А. (7 февраля 1964 г.). «Британское вторжение (музыка)» . Britannica.com . Архивировано 17 февраля 2011 года . Проверено 14 апреля 2012 года .
- ^ Унтербергер, Ричи (1996). «Блюз-рок». В Erlewine, Майкл (ред.). Весь музыкальный гид по блюзу: Гид экспертов по лучшим блюзовым записям . Весь музыкальный гид по блюзу . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена . п. 378 . ISBN 0-87930-424-3.
- ^ GC Altschuler, Все встряхнули: как рок-н-ролл изменил Америку (Oxford: Oxford University Press, США, 2003), стр. 121.
- ^ Шафер, Уильям Дж. Рок-музыка: где это было, что это значит, куда идет . Миннеаполис: Издательство Аугсбурга, 1972.
- ↑ М. Фишер, Нечто в воздухе: радио, рок и революция, сформировавшая поколение (Марк Фишер, 2007), стр. 53.
- ^ Х. Зинн, Народная история Соединенных Штатов: с 1492 г. по настоящее время (Pearson Education, 3-е изд., 2003 г.), стр. 450.
- ↑ MT Bertrand, Race, rock, and Elvis (University of Illinois Press, 2000), стр. 95–6.
- ^ Карсон, Мина (2004). Girls Rock !: Пятьдесят лет женщин, занимающихся музыкой . Лексингтон. п. 24.
- ^ а б Падель, Рут (2000). Я мужчина: секс, боги и рок-н-ролл . Фабер и Фабер. С. 46–48.
- ^ a b М. Коулман, Л. Х. Ганонг, К. Варзиник, Семейная жизнь в Америке двадцатого века (Гринвуд, 2007), стр. 216–17.
- ^ Нолан, Мишель. Любовь на стойках (МакФарланд, 2008) с.150
- ^ Лиза А. Льюис, Обожающая аудитория: фан-культура и популярные СМИ (Routledge, 1992), стр. 98.
- ^ sixtiescity.com Архивировано 24 марта 2012 года на сайте Wayback Machine Sixties Dance and Dance Crazes.
- ^ Р. Акила, Этот старинный рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954–1963 (University of Illinois Press, 2000), стр. 10.
- ^ Кэмпбелл, Майкл; Броуди, Джеймс (1999). Рок-н-ролл: Введение . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книги Ширмера. С. 354–55.
Рекомендации
- Богданов, В .; Woodstra, C .; Эрлевин, ST, ред. (2002). All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (3-е изд.). Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 0-87930-653-X.
- Рок-н-ролл: социальная история , Пол Фридлендер (1996), Westview Press ( ISBN 0-8133-2725-3 )
- "Окно в рок: способ понимания рок-музыки" Пола Фридлендера, в Tracking: Popular Music Studies. Архивировано 23 сентября 2006 г., в Wayback Machine , том I, номер 1, весна 1988 г.
- Энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone, написанная Холли Джордж-Уоррен, Патрисией Романовски, Джоном Парелесом (2001), Fireside Press ( ISBN 0-7432-0120-5 )
- Звук города: подъем рок-н-ролла , Чарли Джиллетт (1970), EP Dutton
- Гиллиланд, Джон (1969). «Привет, привет, рок-н-ролл: начинается рок-революция» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
- В пятидесятые от Дэвида Хальберштама (1996), Random House ( ISBN 0-517-15607-5 )
- The Rolling Stone, иллюстрированная история рок-н-ролла: окончательная история самых важных исполнителей и их музыки редакторами Джеймсом Хенке, Холли Джордж-Уоррен, Энтони Декуртисом, Джимом Миллером (1992), Random House ( ISBN 0-679-73728-6 )
Внешние ссылки
- Рок-музыка в Curlie
- Юбилейная запись лагерного собрания 1910 г.
- История электрогитары в Смитсоновском институте
- История Рока
- Музей рок-н-ролла Янгтаун - Омми, Онтарио