Salle Ventadour , бывший парижский театр на улице Нев-Ventadour, теперь Рю Меуль ( второй округ Парижа ), был построен между 1826 и 1829 для Опере-Комик , к эскизам Жака-Мари HUVE , известный архитектор. Оригинальный театр имел мощность 1106, но впоследствии был захвачен Театр-Italien и расширен до мощности 1295 в 1841 году, после чего становится возможно , самым примечательным в театре , в котором большинство из опер итальянского композитора Джузеппе Верди впервые были исполнены во Франции. Когда в 1878 году компания Théâtre-Italien прекратила свою деятельность, театр был преобразован в офисы.
Salle Ventadour | |
---|---|
Альтернативные названия |
|
Основная информация | |
Тип | офисы оперного театра (после 1878 г.) |
Место расположения | rue Méhul 2-й округ Парижа |
Координаты | 48 ° 52′04 ″ с.ш., 2 ° 20′05 ″ в.д. / 48,8677 ° с. Ш. 2,33485 ° в.Координаты : 48 ° 52′04 ″ с.ш., 2 ° 20′05 ″ в.д. / 48,8677 ° с. Ш. 2,33485 ° в. |
Текущие арендаторы | Banque de France |
Строительство началось | 1826 г. |
Торжественно открыт | 20 апреля 1829 г. |
Расходы | 4 620 000 франков [1] |
Дизайн и конструкция | |
Архитектор | Жак-Мари Юве [1] [2] |
Другие дизайнеры | де Герши [1] |
Опера-Комик
Опера-комик впервые была представлена в зале Ventadour 20 апреля 1829 года. Зрители на премьере были выдающимися и сочли новый театр роскошным и удобным. [1] Программа включала одноактную оперу «Два человека » Анри Монтана Бертона , увертюру к опере Этьена Мёля « Молодой Анри» и трехактную оперу «Невеста» на музыку Даниэля Обера и либретто Эжена Скриба. . Комическая опера представила 32 премьеры за время своего существования в Зале Вентадур, в том числе одну из последних опер Франсуа-Адриана Буальдье « Les deux nuits» 20 мая 1829 г., « Fra Diavolo» Обера (как L'hôtellerie de Terracine ) 28 января 1830 г. и Фердинанд Герольд «s Zampa 3 мая 1831. [1] [3] [4] После того, как 22 марта 1832 Оперу-Комик покинул Salle Ventadour и переехал в Саль - де - ла биржи , где он был открыт 24 сентября 1832. [ 1] [5]
Театр Nautique
Зал Вентадур был вновь открыт 10 июня 1834 года [1] как Театр Наутик - «научный», так как некоторые из основных достопримечательностей представляли собой произведения, исполняемые в бассейне с водой на сцене. Программы включали балет - пантомима Les Ondines , который был основан на Фуке «новеллы с Ундина , о воде спрайта , который выходит замуж за рыцаря, чтобы спасти свою душу, и использовал музыку из ETA Hoffmann » s оперы того же имени ; полнометражный балет « Вильгельм Телль» на музыку немецкого композитора Жака Струнца; одноактный балет «Модерн Робинзон», в котором также использовалась вода; и шинуазри под названием Chao-Kang . Они перемежались с припевами Карла Марии фон Вебера и других в исполнении членов немецкой компании, которая создавалась в то время в Париже. Антракт был увертюра к опере Вебера Oberon . Отзывы не были хорошими, и размер аудитории со временем уменьшился.
Харриет Смитсон , ирландская актриса, вышедшая замуж за французского композитора Гектора Берлиоза 3 октября 1833 года [6], появилась в Театре Nautique, который открылся 22 ноября 1834 года в одноактной пантомиме, составленной хореографом Луи Генри. Он назвал смесь La derniére heure d'un condamné , и в ней использовалась музыка Чезаре Пуни . В сценарии использовался ее талант к безумным сценам: ранее она исполнила Офелию в англоязычной постановке Шекспировского Гамлета в Театре одеона, получившего признание в 1827 году. Новая пьеса была пантомимой, поскольку французский язык Смитсона был далек от истины. от идеального (и оставался им на всю оставшуюся жизнь). [7] К сожалению, это новое выступление было встречено не так хорошо. Жюль Жанин, писавший в Journal des débats, описал его как состоящий из «двух или трех дюжин искажений, известных как искусство пантомимы», и пожаловался, что «они вырезали язык мисс Смитсон». [8] Берлиоз анонимно написал положительный отзыв, который появился в Gazette musicale, но потратил половину своего времени, описывая ее предыдущую внешность в образе Офелии и важное влияние, которое она оказала на французский стиль игры. Не все отзывы были полностью отрицательными: англоязычный вестник Галиньяни похвалил Смитсона, заявив, что «единственная особенность, заслуживающая упоминания этого произведения, - это исполнение мадам Берлиоз как жены преступника , в котором агония и отчаяние таких ситуация изображается с верностью и мучительной правдой только в пределах досягаемости безупречного артиста ». [8] Но, очевидно, ее выступлений было недостаточно, чтобы спасти предприятие, и Театр Наутик закрылся в 1835 году. [1]
Короткое посещение итальянского театра
Зал Вентадур в течение короткого времени использовался Итальянским Театром (с 30 января 1838 г. по 31 марта 1838 г.) после того, как 15 января 1838 г. был разрушен предыдущий дом компании - Зал Фавар. представила " Парижину" Гаэтано Доницетти . Компания переехала в Odéon на три года, прежде чем вернуться в Salle Ventadour в 1841 году. [1] [5] [9]
Театр эпохи Возрождения
Пока труппа «Театр-Италия» работала в «Одеоне», Зал Вентадур арендовал Антенор Жоли, который при поддержке двух великих французских драматургов-романтиков Виктора Гюго и Александра Дюма реконструировал театр и переименовал его в Театр эпохи Возрождения . Их цель состояла в том, чтобы собрать в одном театре элитную и популярную публику Парижа. [10] Новая труппа открылась 8 ноября 1838 года премьерой драмы Гюго « Руи Блас» с Фредериком Лемэтром в главной роли. Всего было представлено 48 спектаклей. Также были представлены две новые пьесы Дюма: « Батильда» (14 января 1839 г.) и «Л'Альхимист» (10 апреля 1839 г.), хотя они были менее успешными. [11] Репертуар труппы не ограничивался пьесами: Джоли также смонтировал три новые оперы Фридриха фон Флотова , в том числе « Леди Мельвиль» 15 ноября 1838 г. (с музыкой также написанной Альбертом Гризаром [12] и Софи Энн Тиллон в роли леди Melvil [13] ), L'eau merveilleuse 30 января 1839 г. и Le naufrage de la Méduse 31 мая 1839 г .; [9] [14] и 6 августа 1839 года состоялась премьера оперы Доницетти « Люси де Ламмермур» , французской версии его « Лючия ди Ламмермур» , с Тильоном в роли Люсии и Акилле Риккарди в роли Эдгардо. [15] Предприятие Джоли было недолгим и закрылось 16 мая 1841 года.
The Théâtre-Italien поселяется в
После закрытия Театра Ренессанса в 1841 году театр был расширен до 1294 человек [5] и снова использовался труппой Театр-Италия со 2 октября 1841 года по 28 июня 1878 года. [9] В это время труппа представляла театр. премьера оперы Доницетти « Дон Паскуале» (3 января 1843 г.) и парижские премьеры 15 опер Верди, в том числе « Набукко» (1845 г.), [5] Эрнани (1846 г., как «Проскритто» ), [16] «Трубадур» (23 декабря 1854 г.), « Ла травиата (6 декабря 1856 г.), « Риголетто» (19 января 1857 г.), «Бал-маскарад» (13 января 1861 г.), [4] и « Аида» (22 апреля 1876 г.) под дирижером Верди. [17] Среди важных певцов, появляющихся в операх Верди, были Джорджио Ронкони , Аделаида Борги-Мамо и Гаэтано Фрашини . [5] Верди, как сообщается, называл Зал Вентадур своим любимым оперным театром в Париже. [4] [5]
Помимо оперы, Зал Вентадур также иногда использовался для концертов. Здесь 7 января 1842 года состоялась премьера « Stabat Mater» Джаоккино Россини . [18] Рихард Вагнер провел три концерта, посвященных его собственной музыке, включая отрывки из «Летучего голландца» , Тангейзера , Тристана и Изольды и Лоэнгрина , 25 января и 1 января. 8 февраля 1860 года. [4] [19] Верди дирижировал парижской премьерой своего Реквиема 30 мая 1876 года. [1]
Итальянский театр ненадолго разделил театр с Оперой-Комик, с 26 июня по 4 июля 1853 г. [20], а с 16 марта 1868 г. по 5 мая 1868 г. театр был разделен с новой труппой под руководством Леона Карвалью , которая была продолжение его Театра Лирик на площади Шатле. Название Théâtre de la Renaissance было возрождено для использования предприятия Карвалью, чтобы отличить его от Théâtre-Italien. Карвалью, однако, переутомился и вскоре обанкротился. [9] [21] The Théâtre-Italien также делил театр с Парижской Оперой с 19 января по декабрь 1874 года (в период после сгорания Salle Le Peletier 28 октября 1873 года и до открытия нового Дворца Гарнье в Опере. 5 января 1875 г.). [22] Театральные труппы обычно выступали попеременно. [23]
По инициативе французского тенора Виктора Капуля первое профессиональное публичное исполнение оперы « Les amants de Vérone» с текстом и музыкой маркиза д'Иври
было смонтировано в зале «Вентадур» 12 октября 1878 года. Либретто следует по пьесе Шекспира « Ромео». и Джульетта больше, чем опера Гуно , но опера маркиза д'Иври пострадала по сравнению. Капуль пел Ромео, а бельгийское сопрано Мария Хейльбронн пела Джульетту. Те же певцы позже появились в постановке в Ковент-Гарден, которая была исполнена трижды, начиная с 24 мая 1879 года. Текст сочли «грубым», и музыка получила вялый отклик. [1] [24]После того, как компания Théâtre-Italien прекратила свою деятельность в 1878 году, Salle Ventadour был продан 20 января 1879 года и преобразован в офисы. С 1893 года здание в основном занимал Банк Франции . [4] Гюстав Шуке в издании 1900 года « Словаря музыки и музыкантов Джорджа Гроува» описал отреставрированное здание следующим образом: «его фронтон все еще украшен статуями. "Муз" теперь носит слово "Банк д'Эскомпт де Пари", поистине раздражающее зрелище ". [1]
Рекомендации
- Заметки
- ^ a b c d e f g h i j k l Шуке, Гюстав . "Ventadour, Théâtre" в Grove (1900) 4 : 237–238. Скопируйте в Wikisource .
- ^ Bauchal, Чарльз (1887). Nouveau dictionnaire biographique et критический анализ французских архитекторов . Пэрис: Андре, Дали филс. (на французском языке) Полный просмотр в Google Книгах . Проверено 30 апреля 2010 года.
- Перейти ↑ Wild and Charlton (2005), pp. 77–78.
- ^ a b c d e Симеоне (2000), стр. 196.
- ^ Б с д е е Чарльтон, Дэвид. «Париж. 4. 1789–1870». в Сэди (1992) 3 : 867, 869, 871.
- ^ Кэрнс (1999), стр. 11.
- ↑ Cairns (1969), стр. 619–620; Barzun (1969) 1 : 264; 2 : 29.
- ^ a b Кэрнс (1999), стр. 36–40.
- ^ a b c d Левин, Алисия К. «Документальный обзор музыкальных театров в Париже, 1830–1900» в Fauser (2009), стр. 379–402.
- ^ Londré 1991, стр. 235.
- ^ Hochman 1984, стр. 53.
- ^ Бойд, Малькольм; Линдгрен, Лоуэлл. «Гризар, Альберт» в Сэди (1992) 2 : 546–547.
- ^ Анонимный. «Тиллон [урожденная Хант], Софи Энн» в Сэди (1992) 4 : 725.
- ^ Коэн, Питер. «Flotow, Фридрих (Адольф Фердинанд)» в Sadie (1992) 2 : 242–246.
- ^ Эшбрук, Уильям. « Лючия ди Лаамермур » в Sadie (1992) 3 : 69–72.
- ^ Бадден, Джулиан (1973). Оперы Верди: от Оберто до Риголетто , стр. 146. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-520030-6 .
- ^ Буш, Ганс, изд. и переводчик (1978). Аида Верди: история оперы в письмах и документах , с. 395н. Миннеаполис: Университет Миннесоты Press. ISBN 978-0-8166-0798-3 .
- ^ Россини, Джоаккино; Томллери, Лучано, редактор (1957). Stabat Mater per due soprani, тенор, бассо, коро-эд оркестр . Майнц: Эйленберг. OCLC 632707761 .
- ^ Вагнер, Ричард (1860). Концерт Рихарда Вагнера [25 января, 1er et 8 février 1860, salle Ventadour]. Dans l'impossibilité de faire entender en entier ses opéras [Le Vaisseau-fantôme, Tannhaeuser, Tristan et Isolde, Lohengrin] , l'auteur se permet d'offrir au public quelques lignes d'explication qui lui feront mieux des morcendre le sens détachés qu'il lui soumet aujourd'hui. Париж: Обюссон и Кугельманн. OCLC 458820627 .
- ^ Уайлд и Чарльтон (2005), стр. 85.
- Перейти ↑ Walsh 1981, pp. 235–238.
- ^ Лэнгхэм Смит, Ричард. "Париж. 5. 1870–1902 гг." в Сэди (1992) 3 : 874.
- ^ Апторп, Уильям Ф. (1892). «Парижские театры и концерты. II. Опера, Комическая опера и Консерватория». Журнал Скрибнера 11 : 350–365.
- ^ Forbes, Элизабет. «Иври, Поль Ксавье Дезире, маркиз д'[Ирвид, Ричард]» в Sadie (1992) 2 : 862–863.
- Цитированные источники
- Барзун, Жак (1969). Берлиоз и романтический век (издание 3-е, 2 тома). Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета . ISBN 978-0-231-03135-6 .
- Кэрнс, Дэвид , редактор и переводчик (1969). Воспоминания Гектора Берлиоза (издание 2002 г.). Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0-375-41391-9 .
- Кэрнс, Дэвид (1999). Берлиоз. Том второй. Рабство и величие 1832–1869 , стр. 36–40,. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-22200-7 .
- Fauser, Annegret, ed .; Эверист, Марк, изд. (2009). Музыка, театр и культурный трансфер. Париж, 1830–1914 гг . Чикаго: Издательство Чикагского университета . ISBN 978-0-226-23926-2 .
- Роща, Джордж (1900). Словарь музыки и музыкантов (4 тома). Лондон: Макмиллан. Скопируйте в Wikisource . Результаты поиска WorldCat .
- Хохман, Стэнли, редактор (1984). Энциклопедия мировой драмы Макгроу-Хилла (второе издание, 5 томов). Нью-Йорк: Макгроу-Хилл . ISBN 978-0-07-079169-5 .
- Лондре, Фелиция Хардисон (1991). История мирового театра: от английской реставрации до наших дней . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 978-0-8264-0485-5 .
- Сэди, Стэнли , изд. (1992). Новый оперный словарь Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN 978-1-56159-228-9 .
- Симеоне, Найджел (2000). Париж: музыкальный справочник . Издательство Йельского университета . ISBN 978-0-300-08053-7 .
- Уайлд, Николь; Чарльтон, Дэвид (2005). Театр оперы-комик в Париже: репертуар 1762–1927 . Спримон, Бельгия: Мардага. ISBN 978-2-87009-898-1 .
- Другие источники
- Фуке, Октав (1881). Histoire du Théâtre-Ventadour, 1829–1879: Opéra-Comique, Theatre de la Renaissance, Théatre-Italien в Google Книгах . Париж: Г. Фишбахер. (На французском)OCLC 457304597 , 10766694 , 475491162 .
Внешние ссылки
- Фасад бывшего Зала Вентадур ( Google отображает вид улиц на пересечении улиц Мехул, Марсолье и Далайрак).