Самсон и Далила (опера)

Самсон и Далила
Гранд - опера по Камиль Сен-Санс
Самсон и Далила, Гюстав Доре , ок. 1860 г.
Либреттист	Фердинанд Лемер
Язык	Французский
На основе	Самсон и Далила
Премьера	2 декабря 1877 г. ( 1877-12-02 ) Герцогский театр, Веймар

Самсон и Далила (французский язык: Самсон и Далила ), соч. 47, это большая опера в трех действиях и четыре сцен по Камилю Сен-Санс к французскому либретто по Фердинанду Лемер . Впервые он был исполнен в Веймаре в театре Grossherzogliches (Великого герцога) (ныне Staatskapelle Weimar ) 2 декабря 1877 года в немецком переводе.

Опера основана на библейском рассказе о Самсон и Далила , найденного в главе 16 книги Судей в Ветхом Завете . Это единственная опера Сен-Санса, которая исполняется регулярно. Вторая любовная сцена во втором акте шатра Далилы - одна из сцен, определяющих французскую оперу . Особенно известны две арии Далилы : « Printemps qui begin » («Весна начинается») и « Mon cœur s'ouvre à ta voix » («Мое сердце открывается твоему голосу», также известное как «Мягко пробуждает мое сердце» "),последнее из них - одно из самых популярных сочинений в меццо-сопрано / контральто репертуар.

История композиции [ править ]

В середине 19 - го века, возрождение интереса к хоровой музыке охватила Францию, и Сен-Санс, почитатель из ораторий в Генделя и Мендельсона , планировал сочинить ораторию на тему Самсона и Далилы как предложил Вольтера Либретто Самсона для Рамо . Композитор начал работу над этой темой в 1867 году, всего через два года после завершения своей первой (на тот момент еще не исполненной) оперы «Серебряный тембр» . Сен-Санс подошел к Фердинанду Лемеру, муж одной из двоюродных братьев своей жены, о написании либретто для оратории, но Лемер убедил композитора, что эта история больше подходит для оперы. ^[1]

Позднее Сен-Санс писал:

Моя молодая родственница вышла замуж за очаровательного молодого человека, который писал стихи на стороне. Я понял, что он одарен и действительно талантлив. Я попросил его поработать со мной над ораторией на библейскую тему. «Оратория!», - сказал он, «нет, давайте сделаем из нее оперу!», И начал копаться в Библии, пока я обрисовывал план работы, даже набрасывал сцены, оставив ему только стихотворение. По какой-то причине я начал музыку со 2-го акта и играл ее дома для избранной публики, которая вообще ничего не могла понять. ^[1]

После того, как Лемер закончил либретто, Сен-Санс начал активно сочинять второй акт оперы, продюсируя арию для Далилы, дуэт Самсона и Далилы и несколько музыкальных произведений для хора (некоторые из которых позже были назначены на действие 1) во время выступления. 1867–1869. С самого начала работа была задумана как грандиозный дуэт Самсона и Далилы, противостоящий надвигающейся буре. Хотя оркестровка еще не была завершена, второй акт был представлен в частном исполнении в 1870 году, незадолго до начала франко-прусской войны, где Сен-Санс играл на фортепиано оркестровые партии, которые в основном были импровизированы. Композитор Огаста Хольмес (Далила), художник Анри Реньо (Самсон) иРомен Бюссин (Первосвященник) исполнил свои роли по частям. ^[2] Несмотря на множество прецедентов, французская общественность негативно отреагировала на намерение Сен-Санса поставить на сцену библейский сюжет. Тревога со стороны публики заставила его отказаться от дальнейшей работы над оперой в течение следующих двух лет. ^[1]

Летом 1872 года, вскоре после премьеры второй оперы Сен-Санса « Желтая принцесса» , композитор отправился в Веймар, чтобы увидеть первое возрождение оперы Вагнера « Рейнгольд» под управлением Ференца Листа , бывшего музыкального руководителя Веймарского театра. придворный оркестр и опера. Лист был очень заинтересован в создании новых произведений талантливых композиторов и убедил Сен-Санса закончить « Самсона и Далилу» , даже предлагая поставить законченное произведение в оперном театре великого герцога в Веймаре. Воодушевленный, Сен-Санс начал сочинять акт 1 в конце 1872 года и время от времени работал над ним в течение следующих нескольких лет. Он написал большой объем акта 1 и завершил его во время поездки в Алжир.в 1874 году. ^[3] Вернувшись во Францию ​​в 1875 году, Сен-Санс представил акт 1 в Париже в Театре дю Шатле в формате, аналогичном представлению акта 2 в 1870 году. Произведение было резко встречено музыкальными критиками и не имело успеха. общественный интерес. В том же году известная меццо-сопрано Полина Виардо , для которой Сен-Санс написал роль Далилы, организовала и исполнила частное исполнение акта 2 в доме друга в Круасси с композитором за фортепиано. Виардо была большим поклонником этой работы, и она надеялась, что это частное представление воодушевит Халанзье, директора Парижской Оперы.кто присутствовал, чтобы смонтировать полную постановку. Хотя Сен-Санс закончил партитуру в 1876 году, ни один оперный театр во Франции не проявил желания поставить « Самсона и Далилу» . Однако постоянная поддержка Листа привела к тому, что работы были начаты в Веймаре в 1877 году ^[1].

История выступлений [ править ]

Премьера в Веймаре [ править ]

Хотя Лист больше не был музыкальным руководителем в Веймаре, он по-прежнему оказывал сильное влияние при дворе Веймара. Эдуард Лассен , режиссер, который следил за Листом в Веймаре, во многом обязан своим успехом своему знаменитому предшественнику, и Лист использовал свое влияние, чтобы организовать премьеру « Самсона и Далила» с Лассеном на подиуме в сезоне 1877/1878. Либретто было должным образом переведено на немецкий язык для постановки, и первое исполнение оперы было дано 2 декабря 1877 года в Театре Grossherzogliches (Большой Герцогский театр). Виардо была слишком стара, чтобы петь Далилу, поэтому роль доверили Огюсту фон Мюллеру., постоянный артист Веймарского оперного театра. Несмотря на оглушительный успех веймарской критики и публики, опера не сразу была возрождена в других оперных театрах. ^[1]

Начало международной популярности в 1890-х [ править ]

После многочисленных неудач, которые он пережил в первые годы своего существования, « Самсон и Далила» наконец начал привлекать внимание великих оперных театров мира в 1890-х годах. Хотя следующая новая постановка « Самсона и Далилы» была в Германии в Гамбургской государственной опере в 1882 году, после этого оперу больше не видели, пока она не была впервые показана во Франции в Театре искусств в Руане 3 марта 1890 года с Карлоттой. Босси в роли Далилы и Жан-Александр Талазак в роли Самсона. Премьера оперы состоялась в Париже 31 октября 1890 года с Розин Блох в Театре Эдема.Далила и Талазак снова поют Самсона, на этот раз с гораздо более теплым приемом парижской публики. В течение следующих двух лет выступления давались в Бордо , Женеве , Тулузе , Нанте , Дижоне и Монпелье . Paris Opéra , наконец , поставил оперу на 23 ноябрь 1892 в исполнении под руководством Сен-Санс , проведенный Эдуар Колонны с Бланшем Дешана Джеайном , как Далила и Эдмоном Vergnet как Самсон. Режиссер Лаписсида, в постановке были костюмы Шарля Бьянкини, декорации Амабля и Эжена Гарди (действия 1 и 2) и Эжена Карпеза.(акт 3). Спектакль был оценен как критиками, так и зрителями. ^[4]

Самсон и Далила также приобрели большую популярность за пределами Франции в 1890-х годах. Опера успешно дебютировала в Монако в Опере Монте-Карло 15 марта 1892 года. За этим последовала премьера оперы в США в Карнеги-холле в концертной версии 25 марта 1892 года. Первое постановочное исполнение оперы в США было состоявшейся в французском оперном театре , в Новом Орлеане 4 января 1893 года первый из многих постановок в Метрополитен - опера в Нью - Йорке состоялось 2 февраля 1895 г., с Евгенией Mantelli как Далила, Таманьо как Самсон, и Пол Планконс изображением Авимелеха и древнееврейского. Есть некоторые свидетельства того, что декорации для постановки Met были взяты из некоторых других их опер, и на втором представлении в том сезоне работа была дана согласованно, с опущенными сценами балета; В таком виде работа отправилась в Бостон , где была исполнена 3 марта 1895 года ^[4].

Премьера оперы состоялась в Италии в Театре Пальяно ( Театро Верди (Флоренция) ) 26 марта 1892 года. Опера была поставлена ​​в Венеции в Театре Ла Фениче 8 марта 1893 года с Элис Персини в роли Далилы и Аугусто Броджи в роли Самсона. Работа была впервые представлена ​​в Ла Скала 17 января 1895 года с Рене Видаль в роли Далилы и Эмануэле Лафарж в роли Самсона. За этим последовало его первое выступление в Театре Regio di Torino 6 января 1897 года с Алисой Кучини и Ирмой Де Спаньи в роли Далилы и Гектором Дюпейроном в роли Самсона. Впервые произведение было исполнено в Театро Реджио ди Парма в том же году и было установлено наTeatro Comunale di Bologna в 1899 году. ^[4]

В Англии опера была впервые представлена ​​25 сентября 1893 года в Королевском оперном театре Ковент-Гарден. Несмотря на то, что труппа планировала поставить оперу в полном составе, лорд Чемберлен возражал против монтажа библейского произведения, и компания была вынуждена представить оперу в концертной версии. В Лондоне его не ставили до 1909 года, когда запрет был наконец снят. Луиза Киркби Ланн изобразила Далилу, а Чарльз Фонтейн изобразил Самсона в постановке 1909 года. ^[3] Впоследствии Пол Франц заменил Фонтейна в роли главного героя, заработав похвалу композитора как за качество его голоса, так и за его интерпретацию.

История выступлений 20-го и 21-го веков [ править ]

К 1906 году « Самсон и Далила» дали более 200 выступлений по всему миру. С тех пор опера продолжает оставаться умеренно популярной, и, хотя она и не входит в число наиболее часто исполняемых опер, она стала частью стандартного репертуара оперного спектакля в большинстве крупных оперных театров. Опера неоднократно возрождалась не только в Европе и Северной Америке, но и в Южной Америке, Австралии и Азии. ^[3] Хотя ни одна из более поздних опер Сен-Санса не испытала на себе невзгод, пережитых Самсоном и Далилой в первые годы своего существования, ни одна из его работ не достигла такого же устойчивого успеха.

В Северной Америке французскому контральто Жанне Жервиль-Реаш в значительной степени приписывают популяризацию этого произведения в Соединенных Штатах и ​​Канаде в начале двадцатого века. Реаш впервые исполнила роль Далилы в Манхэттенской оперной труппе в Нью-Йорке в 1908 году и в течение следующих семи лет исполнила эту роль еще несколько раз, включая выступления в Филадельфии , Бостоне, Чикаго и Монреале (для канадской премьеры в 1915 г.). ^[5]

Метрополитен - опера возродила оперу в сезоне 1915/1916 с Маргарет Матзенауэр как Далида, Энрико Карузо , как Самсон, и Паскуале Амата как Первосвященник. С тех пор труппа не реже одного раза в десятилетие ставит оперные спектакли, давая более 200 представлений. Пласидо Доминго исполнил роль Самсона в постановке Сан-Франциско в 1981 году с Ширли Верретт под управлением Юлиуса Руделя ^[6] и в постановке Метрополитен-опера 1998 года с Ольгой Бородиной . ^[7]Более поздние постановки оперы «Метрополитен» были поставлены в 2006 году, когда Марина Домашенко и Ольга Бородина поочередно исполняли роль Далилы ^[8], а в 2018 году - Элина Гаранча и Роберто Аланья . ^[9] Лирическая опера Чикаго дала свое первое исполнение оперы в ноябре 1962 с Ритой Gorr как Далила и Hans KAART  [ п ] как Samson. С тех пор компания неоднократно возродила эту работу, последний раз в сезоне 2003/2004 с Ольгой Бородиной в роли Далилы и Хосе Курой в роли Самсона. ^[10]Точно так же Опера Сан-Франциско за свою историю ставила оперу 10 раз, впервые представив ее в 1925 году с Маргерит д'Альварес и Фернан Анссо в главных ролях, а последнее выступление состоялось в 2008 году с Бородиной и Клифтоном Форбисом. ^[11]

"Самсон и Далила" постоянно появлялись в оперных театрах Европы. К 1920 году только Парижская опера дала более пятисот представлений оперы. В десятилетия после Второй мировой войны его реже слышала европейская публика; но с 1980-х годов он восстановил большую часть своей былой континентальной популярности. Среди последних европейских постановок - выступления в Ла Скала в Милане в 2002 году (Доминго и Бородина); Королевский оперный театр Ковент - Гарден, в 2004 году ( Денйс Грейвс и Хосе Кура ); Королевский оперный театр Швеции в 2008 году ( Анна Ларссон и Ларс Кливман ). ^{[ необходима цитата ]}

На протяжении всей своей истории Samson et Dalila служил звездой для многих певцов. Роль Далилы считается одной из величайших оперных ролей меццо-сопрано .

Либретто [ править ]

Хотя либретто « Самсона и Далилы» взято из 16-й главы Книги Судей.Опера не включает рассказы о героических деяниях Самсона, которые принесли ему славу и лидерство среди евреев. Рассказы об убийстве Самсоном льва и его победе над 1000 филистимлян, когда он держал в руках только ослиную челюсть, опущены. Сен-Санс и его либреттист, скорее всего, сделали этот выбор, чтобы история сосредоточилась на Далиле. Таким образом, Самсон представлен как вдохновляющий лидер, а не как почти сверхъестественный герой Библии. В центре сюжета - его ранимое, нежное сердце и его восприимчивость к протестам любви со стороны лицемерной женщины. Далила изображается манипулятивной, коварной, безжалостной женщиной, склонной к мести. Самсон'На многочисленные попытки скрыть секрет его силы в библейском повествовании упоминается только Далила в ее дуэте с Первосвященником в опере, и откровение о том, что его сила находится в его волосах, происходит за кулисами. Опера включает в себя некоторые материалы, которых нет в Библии, такие как смерть Авимелеха в действии 1.^[1]

Роли [ править ]

Сводка [ править ]

Место: Газа

Время: c. 1150 г. до н.э.

Акт 1 [ править ]

Площадь в Газе ночью

На площади перед храмом Дагона группа евреев в меланхолическом хоре («Dieu d'Israël - Бог Израиля») умоляет Иегову освободить их от рабства филистимлян , что приводит к фуге («Nous avons vu» nos cités renversées - Мы видели, как наши города переворачивались "). ^[1] Самсон пытается возродить моральный дух израильтян и их веру в Бога («Arrêtez, ô mes frères - Стоп, о мои братья») в воодушевляющей ариипротивопоставлен непрерывной молитве хора. Авимелех, филистимский правитель, появляется и насмехается над израильтянами, говоря, что они беспомощны, потому что их бог оставил их. Далее он заявляет, что его бог, Дагон, намного выше («Ce Dieu que votre voix implore - Этот Бог, которого умоляет твой голос»). Евреи съеживаются в страхе перед Авимелехом, пока Самсон не подстрекает их к дерзким действиям. В ярости Авимелех атакует безоружного Самсона своим мечом. Самсону удается вырвать меч у Авимелеха и убивает его. ^[1]

Боясь того, что сейчас может произойти, евреи бегут, оставив Самсона. Первосвященник Дагона происходит из филистимского храма и проклинает евреев и огромную силу Самсона. Прибывает посланник и сообщает первосвященнику, что евреи уничтожают урожай. Он отвечает еще одним проклятием, намекающим на его заговор с целью использовать красоту Далилы, чтобы перехитрить силу Самсона («Qu'enfin une compagne infâme trahisse son amour! - Наконец-то печально известный товарищ предал свою любовь!»). ^[1]

На рассвете евреи возносят смиренную молитву Богу в стиле, напоминающем простую хвалу . ^[1] Из храма выходит Далила вместе с несколькими жрицами Дагона. Спускаясь по ступеням храма, они поют о весенних радостях. Далила соблазнительно вступает в контакт с Самсоном, заявляя, что он завоевал ее сердце, и просит его пойти с ней в ее дом в долине Сорек . Когда она пытается очаровать его, формируется трио, когда старый еврей предупреждает об опасности, которую представляет эта женщина, и Самсон молится о защите Бога от чар Далилы. В попытке увести Самсона от его руководства израильским восстанием, Далила и жрицы начинают для него сексуально заряженный танец в сопровождении бубна.. После танца Далила поет, как весна цветет вокруг нее, но в душе ей кажется, что еще зима («Printemps qui begin - Весна начинается»). Пока Самсон борется со своим желанием Далилы, старый иврит повторяет свою предостерегающую просьбу. Его предупреждение, однако, было напрасным, и занавес закрывается, когда Самсон встречает взгляд Далилы с полным намерением пойти в ее соседнее жилище. ^[1]

Акт 2 [ править ]

Уединение Далилы в долине Сорек

Далила знает, что Самсон очарован ею и придет к ней вместо того, чтобы возглавить революцию против филистимлян. Сидя на камне перед входом в свое убежище, она торжествующе поет о своей силе поймать Самсона. Она говорит, что вся его сила безнадежна, чтобы противостоять натиску любви («Amour! Viens aider ma faiblesse - Любовь! Помоги моей слабости»). ^[1]

Видна далекая молния, когда приходит первосвященник и сообщает, что Самсон и евреи победили филистимлян. Он пытается добиться поимки Самсона, предлагая Далиле золото, но она отказывается, говоря, что ее заботят не деньги, а только месть. Ее желание причинить вред Самсону мотивировано исключительно ее преданностью своим богам и ненавистью к евреям. Далила и Первосвященник поют дуэтом, выражая взаимное отвращение к Самсону и евреям. Далила клянется открыть секрет силы Самсона. ^[1]

Теперь одна Далила обдумывает свои шансы на успех. Самсон, намереваясь занять свое место в качестве лидера еврейского восстания, появляется, чтобы сказать свое последнее прощание, когда снова видны далекие молнии. Пытаясь закрыть ловушку, которую она расставила для Самсона, Далила соблазнительно говорит Самсону, что она полностью принадлежит ему, если он хочет ее. Она умоляет его ответить на ее ласки, надеясь, что он наконец отпустит все остальное и полностью сконцентрируется на ней. Его признание Je t'aime! представляет свою главную арию " Mon cœur s'ouvre à ta voix - Мое сердце открывается вашему голосу"", который становится дуэтом во втором куплете, когда Самсон присоединяется к ней в песне. Теперь, когда Далила держит его в своей власти, она симулирует неверие в его постоянство и требует, чтобы он показал свою любовь, доверив ей секрет своей силы. Самсон снова слышит раскат грома, который теперь кажется предупреждением от Бога, и отказывается. Далила плачет и презирает Самсона и вбегает в свое жилище. Самсон на мгновение разрывается, но затем следует за Далилой внутрь. Вскоре после этого, наконец узнав, что секрет силы Самсона заключается в его длинные волосы, она называет скрытые солдат филистимлян, которые носятся в захватить и слепой Самсон. ^[1]

Акт 3 [ править ]

Город Газа

Сцена 1: В темнице в Газе

Его волосы острижены, а теперь слепой и скованный, Самсон крутит мельничное колесо и молится за свой народ, который пострадает за его грех. Он слышит их голоса, перекликающиеся с плачем евреев из действия 1. Преодолевая раскаяние, Самсон приносит свою жизнь в жертву, в то время как евреи вдалеке слышат оплакивание своей судьбы. ^[1]

Сцена 2: В Храме Дагона

Музыкальная интерлюдия разыгрывается, когда сцена переходит в храм Дагона, где филистимляне готовят жертву в ознаменование своей победы. Жрецы и жрицы Дагона тихо поют, воспроизводя песню, которая начинается с первого акта. Музыка становится дикой, когда священники танцуют дикую вакханалию.. После танца входит Самсон во главе с мальчиком. Его высмеивают Первосвященник и толпа. Далила насмехается над Самсоном, рассказывая ему подробности своего коварного заговора в варианте своей песни о любви. Когда священники пытаются заставить его преклонить колени перед Дагоном, он просит мальчика отвести его к двум основным столбам храма, а затем приказывает ребенку бежать. Самсон молится Богу, чтобы он восстановил свои силы, и толкает ими столбы и храм, сокрушая себя и своих врагов. Занавес падает. ^[1]

Записи [ править ]

• Примечание. «Cat:» - это сокращение от каталожного номера этикетки, если таковой имеется.

Ссылки [ править ]

Примечания

Цитированные источники

• Хюбнер, Стивен (2006). Французская опера в Fin de Siècle: Самсон и Далила . Oxford Univ. Пресса, США. ISBN 978-0-19-518954-4.
• Куч, Карл-Йозеф и Рименс, Лео (пер. С немецкого, Harry Early Jone. Плюс расширенный и аннотированный), Краткий биографический словарь певцов: от начала записанного звука до настоящего времени; Жанна Жервиль-Реаш . Филадельфия, Chilton Book Company, 1969. ISBN 0-8019-5516-5 
• Макдональд, Хью . " Самсон и Далила ". В Л. Мэйси (ред.). Grove Music Интернет .

Дальнейшее чтение [ править ]

• Кросс, Милтон (1955). Полный цикл Великих опер . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday & Co. Inc., стр. 545–550.
• Коббе, Густав (1976). Полная книга оперы . Нью-Йорк: Сыновья Г. П. Патнэма. С. 819–821.
• Аптон, Джордж Патнэм ; Боровский, Феликс (1928). Стандартное руководство по Opera . Нью-Йорк: Книги с голубой лентой. С. 318–320.

Внешние ссылки [ править ]

• Записи Самсона и Далилы , operadis-opera-discography.org.uk
• Самсон и Далила : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
• Визуальная документация парижской премьеры на Галлике