Сэр Чарльз Хьюберт Гастингс Парри, первый баронет (27 февраля 1848 - 7 октября 1918) был английским композитором, учителем и историком музыки.
Парри родился в 1848 году в Ричмонд-Хилл в Борнмуте .
Первые крупные произведения Парри появились в 1880 году. Как композитор он наиболее известен хоровой песней « Иерусалим », постановкой в 1902 году коронационного гимна « Я был рад », хоровой и оркестровой одой « Лучшая пара сирен» и мелодией для гимна. «Рептон», в котором записаны слова « Дорогой Господь и Отец Человечества ». Его оркестровые произведения включают пять симфоний и набор симфонических вариаций. Он также написал музыку для Оды Ньюфаундленду , провинциального гимна Ньюфаундленда и Лабрадора (и бывшего государственного гимна).
После первых попыток работать в сфере страхования по воле отца, Пэрри был принят Джорджем Гроувом сначала в качестве автора огромного словаря музыки и музыкантов Гроув в 1870-х и 80-х годах, а затем в 1883 году в качестве профессора композиции и истории музыки. в Королевском музыкальном колледже , первым руководителем которого был Гроув. В 1895 году Парри сменил Гроув на посту главы колледжа, оставаясь на этом посту до конца своей жизни. Он был одновременно Heather профессором музыки в Оксфордском университете с 1900 по 1908. Он написал несколько книг о музыке и истории музыки, наиболее известным из которых является , вероятно , его 1909 исследование Иоганна Себастьяна Баха .
Как при жизни, так и после него репутация и критическое положение Парри менялись. Его академические обязанности были значительными и не позволяли ему посвятить всю свою энергию композиции, но некоторые современники, такие как Чарльз Вильерс Стэнфорд, оценивали его как лучшего английского композитора со времен Генри Перселла ; другие, такие как Фредерик Делиус , этого не сделали. Влияние Парри на более поздних композиторов, напротив, широко признано. Эдвард Элгар многому научился из статей Парри в «Словаре Гроува», и среди тех, кто учился у Парри в Королевском колледже, были Ральф Воан Уильямс , Густав Холст , Фрэнк Бридж и Джон Айрленд .
Он был также восторженным крейсерской моряк и имел последовательно в ялик В Latois и кеч странник . В 1908 году он был избран членом Королевской яхтенной эскадры , единственным композитором, удостоенным такой чести.
биография
Ранние годы
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/commons/thumb/6/65/Highnam_Court_MMB_08.jpg/440px-Highnam_Court_MMB_08.jpg)
Хьюберт Парри родился в Ричмонд-Хилле , Борнмут , [1] младший из шести детей (Томаса) Гамбье Парри (1816–1888) и его первой жены, Изабеллы, урожденной Файнс-Клинтон (1816–1848), из Хайнэм-Корт , Глостершир. Гамбье Парри, сын Ричарда и Мэри Парри, осиротел в возрасте пяти лет и воспитывался в семье по материнской линии, приняв их имя, Гамбье, как часть своей фамилии. [2] Унаследовав огромное состояние от своего деда, Томаса Парри (директора Ост-Индской компании , умершего в 1816 году), Гамбье Парри смог купить загородный дом в Хайнам-Корт, доме семнадцатого века недалеко от реки Северн и в двух милях к западу от Глостера. [3]
Гамбье Парри был выдающимся коллекционером произведений раннего итальянского искусства задолго до того, как оно стало модным или широко известным, а также талантливым художником и дизайнером; он изобрел «духовную фреску», процесс росписи, соответствующий влажному английскому климату [4], который он использовал в своей частной часовне в Хайнэме, а также в соборе Эли. [5] Помимо любви к живописи, Гамбье Парри сам был музыкантом, изучая фортепиано и валторну, а также композицию во время обучения в Итоне . [2] Однако его продвинутый вкус в изобразительном искусстве - он был другом Джона Раскина и поклонником Тернера - не переносился на его музыкальные интересы, которые были весьма условными: Мендельсон и Шпор были пределом его признания в области современного искусства. Музыка. Тем не менее, он стойко поддерживал Фестиваль трех хоров , как финансово, так и против угрозы их закрытия в период с 1874 по 1875 год пуританским деканом Вустера . [6]
Трое детей Гамбье Парри умерли в младенчестве, а Изабелла Парри умерла от чахотки в возрасте 32 лет, через двенадцать дней после рождения Юбера. [7] Она была похоронена на кладбище Святого Петра в Борнмуте , где два дня спустя крестился Хьюберт. Он вырос в Хайнэме со своими оставшимися в живых братьями и сестрами (Чарльзом) Клинтоном (1840–83) и Люси (1841–61). Гамбье Парри повторно женился в 1851 году и имел еще шестерых детей. [8] Безвременная смерть Изабеллы почти наверняка повлияла на ее детей, наиболее очевидно, на старшего выжившего сына, Клинтона, которому было всего семь лет, когда она умерла, [9] и, что более тонко, на Хьюберта: по словам его дочери Доротеи (1876–1963), «Любовь его мачехи Этелинды к молодым», имея в виду ее собственных детей, не оставляла ей времени на приемных детей. [10] Гамбье Парри часто отсутствовал дома, находясь либо в Лондоне, либо на континенте. [11] Раннее детство Хьюберта, когда Клинтон учился в школе, а Люси на семь лет старше его, было в основном одиноким, его единственной постоянной спутницей была гувернантка. [12]
Клинтон научился играть на виолончели и фортепиано, и его значительный музыкальный талант стал очевиден раньше, чем у Хьюберта. Тем не менее, несмотря на активный интерес отца к музыке, такая деятельность рассматривалась как развлечение и осуждалась как карьера как слишком неопределенная и, в отличие от живописи, менее чем профессиональное занятие, неподходящее для джентльмена. [13] [n 1] С января 1856 г. до середины 1858 г. Хьюберт учился в подготовительной школе в Малверне, откуда он переехал в подготовительную школу Твайфорд в Хэмпшире. [14] В Твайфорде его интерес к музыке поощрялся директором школы и двумя органистами, С.С. Уэсли из Винчестерского собора и Эдвардом Бриндом из церкви Хайнэм. От Уэсли он получил непреходящую любовь к музыке Баха , которая, согласно The Times, «в конечном итоге нашла выражение в его самом важном литературном произведении« Иоганн Себастьян Бах, История развития великого композитора » (1909)». [15] Бринд дал Parry фортепиано и основные уроки гармонии, и взял его на хоры фестиваль Три в Херефорд в 1861. [8] Среди хоровых работ , выполненных на этом фестивале были Мендельсон «s Илия , Моцарта „S Реквием , и Гендель “ s Самсон и Мессия . Оркестровые произведения включали « Пастораль» Бетховена и итальянские симфонии Мендельсона . [16] Этот опыт произвел на Пэрри большое впечатление и фактически положил начало его жизни на фестивале. [8]
Итон и самый молодой BMus
Так же, как в 1861 году Пэрри ушел из Твифорда в Итон-колледж , семейная жизнь была омрачена позором Клинтона: после многообещающего начала в Оксфорде, изучения истории и музыки, Клинтон был отправлен в тюрьму за распутство, пьянство и пристрастие к опиуму . Во время первого срока Парри в Итоне поступили новые новости о том, что его сестра Люси умерла от чахотки 16 ноября. То, что это произвело на Пэрри сильное впечатление, видно из его дневника 1864 года, где он признался в глубоком чувстве утраты. Тем не менее, Парри окунулся в жизнь в Итоне с присущей ему энергией [17] и отличился как в спорте, так и в музыке, несмотря на первые признаки сердечной болезни, которая преследовала его всю оставшуюся жизнь. [8] Между тем, Клинтон, несмотря на вмешательство своего отца, чтобы обеспечить его возвращение в Оксфорд, был отправлен вниз еще два раза, последний раз безвозвратно за то, что он не работал; в 1863 году Клинтон улетел в Париж, охваченный облаками. Хотя Парри никогда не упоминал о том, что находился под давлением семьи, его биограф Джереми Диббл предполагает, что, поскольку «его интерес к музыке вырос до такой степени, что его уже нельзя было игнорировать или отбрасывать ... музыкальная карьера, и, увидев, как такое отрицание способствовало мятежному характеру его брата, груз ожидания, должно быть, казался огромным ». [18]
Итон в то время не был известен своей музыкой, несмотря на интерес многих его учеников. Поскольку в школе не было никого, достаточно компетентного, чтобы продвинуть учебу Парри в композиции, он обратился к Джорджу Элви , органисту часовни Святого Георгия в Виндзорском замке , и начал у него занятия где-то в 1863 году. [19] Элви был музыкально консервативен, предпочитая Генделя Мендельсону, и хотя Парри изначально боготворил своего учителя [20], он в конце концов осознал, насколько без приключений его сравнивали с С.С. Уэсли. [21] Пэрри, тем не менее, получил пользу от обучения Элви и получил возможность писать гимны для хора капеллы Святого Георгия, который под руководством Элви достиг высочайшего уровня в английском хоровом пении того времени. [20] Элви начал своего ученика с контрапунктных дисциплин канона и фуги; [22] Признавая талант своего ученика, он вскоре стал амбициозным обучить его стандарту, достаточному для получения музыкальной степени в Оксфорде. Поэтому он представил своего ученика к струнных квартетов Гайдна и Моцарта , [23] и в конечном счете , к некоторым из зачатков оркестровки. [24] Тем временем Парри по собственной инициативе исследовал оркестровые партитуры Бетховена , Вебера и его возлюбленного Мендельсона. [23] Еще в Итоне Пэрри успешно сдал Оксфордский экзамен на степень бакалавра музыки, став самым молодым человеком, который когда-либо делал это. [8] Его экзаменационное упражнение, кантата, Господи, Ты изгнал нас , «удивило» профессора музыки Хизер , сэра Фредерика Узли , было с триумфом исполнено и опубликовано в 1867 году. [25]
В 1867 году Парри покинул Итон и поступил в Эксетер-колледж в Оксфорде . [15] Он не изучал музыку, поскольку его отец предназначал его для коммерческой карьеры, а вместо этого читал право и современную историю. Его музыкальные интересы заняли второе место во время его пребывания в Оксфорде, хотя во время одного летнего отпуска, действуя по совету Уэсли, он поехал в Штутгарт и учился у Генри Хью Пирсона . [26] Как вспоминал Парри, главной целью Пирсона было «разубедить меня в отношении Баха и Мендельсона» [26], и он поставил перед Парри задачу переорганизовать произведения Вебера, Россини и Бетховена, а также некоторые из произведений Парри. собственные работы. [27] Парри вернулся в Англию гораздо более критичны музыками Мендельсон, и обнаружил более авантюрный репертуар через посещение концертов в лондонском Хрустальном дворце : он был особенно принят Шуманом «s Второй симфонии , с его„дико славным“Скерцо и медленным движения "восхитительная" оркестровка и "чудеснейшая ... модуляция". [28] Он пришел в восторг от Шестой и Восьмой симфоний Бетховена , признавшись в своем дневнике: «Я с трудом могу слышать или нюхать большое произведение Мендельсона на той же неделе, что и великое произведение дорогой старой Свеклы». Тем не менее, как отмечает Диббл, влияние Мендельсона на музыку Парри сохранялось. [29]
Двойная привязь
После окончания Эксетерского колледжа в Оксфорде. Парри был страховщиком в лондонском Lloyd's с 1870 по 1877 год. [30] Он счел эту работу неуместной и полностью противоречащей его талантам и склонностям, но чувствовал себя обязанным продолжать ее, чтобы удовлетворить не только своего отца, но и своих будущих родителей. по закону. В 1872 году он женился на Элизабет Мод Герберт (1851–1933), второй дочери политика Сиднея Герберта и его жены Элизабет . Его родственники согласились с его отцом в том, что он предпочел обычную карьеру для него, хотя Парри оказался столь же неудачником в страховании, как и в музыке. [15] У него и его жены было две дочери, Доротея и Гвендолен , названные в честь персонажей Джорджа Элиота . [8] [n 2]
![](http://wikiimg.tojsiabtv.com/wikipedia/en/9/97/Bennett-Dannreuther.jpg)
Парри продолжал заниматься музыкой наряду с работой в сфере страхования. В Лондоне он брал уроки у Уильяма Стерндейла Беннета , но, сочтя их недостаточно требовательными [n 3], он искал уроки у Иоганнеса Брамса . [8] Брамс был недоступен, а Пэрри был рекомендован пианисту Эдварду Даннройтеру , «самому мудрому и сочувствующему из учителей». [25] Даннройтер начал с того, что давал Пэрри уроки игры на фортепиано, но вскоре расширил свои занятия до анализа и композиции. На этом этапе своего музыкального развития Парри отошел от классических традиций, вдохновленных Мендельсоном . Даннройтер познакомил его с музыкой Вагнера , которая повлияла на его сочинения этих лет. [34]
В то же время, когда его сочинения стали известны публике, Джордж Гроув принял Пэрри в качестве музыкального исследователя , сначала в качестве помощника редактора своего нового Словаря музыки и музыкантов , на который Парри был назначен в 1875 году и внес свой вклад в 123. статьи. Среди тех, кто извлек пользу из этих писаний, был молодой Эдвард Элгар ; он не учился в музыкальном колледже, и, как он позже сказал, больше всего ему помогли статьи Парри. [35] В 1883 году Гроув, как первый директор нового Королевского музыкального колледжа , назначил его профессором композиции и истории музыки. [30]
Первые крупные произведения Парри появились в 1880 году: концерт для фортепиано с оркестром, премьера которого состоялась Даннройтером, и хоровое оформление сцен из « Свободного Прометея» Шелли . Первое исполнение последнего было ознаменовано началом « возрождения» в английской музыке , но многие критики сочли его слишком авангардным. [25] Пэрри добился большего современного успеха с одой « Блестящая пара сирен» (1887), созданной по заказу и посвященной Чарльзу Вильерсу Стэнфорду , одному из первых британских музыкантов, признавших талант Пэрри. Стэнфорд назвал Парри величайшим английским композитором со времен Перселла. [25] Blest Pair of Sirens , постановка " At a Solemn Musick" Милтона , предложенная в качестве текста Гроувом, сделала Пэрри ведущим английским хоровым композитором своего времени; недостатком этого было то, что он получил ряд заказов на обычные оратории, жанр, которому он не симпатизировал. [30]
Пиковые годы
Теперь, когда Пэрри хорошо зарекомендовал себя как композитор и ученый, он получил множество заказов. Среди них были хоровые произведения , такие как кантаты Ода на день Святого Сесилия (1889), в оратории Юдифь (1888) и Job (1892), то псалом -Установки De Profundis (1891) и легче работать, Крысолов из Хамельна ( 1905), позже описанный как «бурлящий колодец юмора». [25] Библейские оратории были хорошо приняты публикой, но отсутствие сочувствия Парри к форме высмеивалось Бернардом Шоу , который тогда писал музыкальную критику в Лондоне. Он назвал Иова «величайшим провалом, которого когда-либо достигал уважаемый музыкант. В нем нет ни одной черты, которая могла бы быть ближе пятидесяти тысяч миль от самой простой строчки в стихотворении». [36] Пэрри, наряду со Стэнфордом и Александром Маккензи , был расценен некоторыми как совместный лидер «английского музыкального возрождения»; [n 4] Шоу считал их обществом взаимного восхищения, [39] производящим «мнимую классику»; рассматривая Эдем в Стэнфорде в 1891 г., он написал
Но кто я такой, чтобы мне поверили, к пренебрежению именитыми музыкантами? Если вы сомневаетесь, что Иден - шедевр, спросите доктора Парри и доктора Маккензи, и они аплодируют ему до небес. Несомненно, мнение доктора Маккензи неоспоримо; Ведь разве он не композитор Veni Creator, превосходная музыка которого гарантирована профессором Стэнфордом и доктором Парри? Вы хотите знать, кто такой Парри? Да уж, композитор «Блестящей пары сирен», о достоинствах которой вам нужно только проконсультироваться с доктором Маккензи и профессором Стэнфордом. [40]
Современные критики обычно считали оркестровую музыку Парри второстепенной в его творчестве [41], но в конце двадцатого и начале двадцать первого веков многие оркестровые произведения Парри были возрождены. В их числе пять симфоний , набор симфонических вариаций ми минор, увертюра к ненаписанной трагедии (1893) и элегия для Брамса (1897). В 1883 году Парри написал музыку к пьесе Аристофана « Кембриджская греческая пьеса « Птицы » » , в которой снялся средневековый писатель-призрак мистер Джеймс . В том же году Пэрри получил почетную степень Кембриджского университета . [42] Впоследствии он написал музыку для оксфордских постановок Аристофана : «Лягушки» (1892 г.), «Облака» (1905 г.) и «Ахарнийцы» (1914 г.). Он также предоставил тщательно продуманную музыку для постановки Уэст-Энда Бирбома Три , Гипатия (1893). [43] Среди значительных произведений Парри музыки для театра была только одна попытка оперы: Гвиневера , которая была отклонена оперной труппой Карла Розы . [8]
Робин Легг, музыкальный критик The Daily Telegraph , 1918 г. [44]
Когда Гроув ушел с поста директора Королевского музыкального колледжа, Парри сменил его с января 1895 года и занимал этот пост до своей смерти. В 1900 году он сменил Джона Стейнера на посту профессора Хизер. В некрологе в 1918 году музыкальный критик The Daily Telegraph Робин Легж посетовал на эти академические призывы во времена Пэрри, полагая, что они мешают его главному призванию - композиции. Ральф Воан Уильямс , который учился в RCM под руководством Парри, высоко оценил его как композитора и учителя. О Парри в последнем качестве он писал:
Секрет величия Парри как учителя заключался в его широте взглядов; это не была так называемая широта взглядов, возникающая из-за недостатка убеждений; его музыкальные антипатии были очень сильными, а иногда, по мнению несогласных с ними, необоснованными; но, оценивая творчество композитора, он сумел поставить их в сторону и заглянуть за их пределы. И именно в этом духе он рассматривал работы своих учеников. Произведения ученика редко имеют какие-либо внутренние достоинства, и учитель склонен судить о них по их номинальной стоимости. Но Парри смотрел дальше этого; он видел, что скрывается за ошибочным высказыванием, и поставил своей целью устранить препятствия, мешавшие полноте музыкальной речи. Его девизом было «характеристика» - вот что имело значение. [45]
На посту главы Королевского музыкального колледжа Парри числился среди своих ведущих учеников Ральфа Воана Уильямса, Густава Холста , Фрэнка Бриджа и Джона Айрлэнда . [15]
Несмотря на требования, предъявляемые к его академическим постам, личные убеждения Парри, которые были дарвиновскими и гуманистическими , привели его к написанию серии из шести «этических кантат », экспериментальных работ, в которых он надеялся заменить традиционные формы оратории и кантаты. Как правило, они не имели успеха у публики, хотя Элгар восхищалась «Видением жизни» (1907), а «Выкуп души» (1906) было несколько современных спектаклей. [30]
После смерти мачехи Этелинды Лир Гамбье-Парри в 1896 году Парри унаследовал семейное поместье в Хайнэме. [46] Он был удостоен звания рыцаря-холостяка в 1898 году. [8] Было объявлено, что он получит баронетство в списке почестей коронации 1902 года, опубликованном 26 июня 1902 года для (впоследствии отложенной) коронации короля Эдуарда VII , [47] и 24 июля 1902 года он был создан баронета , из Highnam суда , в приходе Highnam , в графстве Глостер. [48]
Последние годы
Парри отказался от назначения в Оксфорд по медицинскому совету в 1908 году и в последнее десятилетие своей жизни выпустил некоторые из своих самых известных произведений, в том числе Симфоническую фантазию 1912 года (также называемую Симфонией № 5 ), Оду Рождества Христова (1912 год). ) и «Прощальные песни» (1916–1918). Пьеса, по которой он наиболее известен, - постановка стихотворения Уильяма Блейка « И ступали те ноги в древние времена » (1916), была немедленно подхвачена движением суфражисток, которому и Парри, и его жена были очень симпатичны. [8]
Парри считал немецкую музыку и ее традиции вершиной музыки и был другом немецкой культуры в целом. Соответственно, он был уверен, что Великобритания и Германия никогда не начнут войну друг против друга, и был в отчаянии, когда разразилась Первая мировая война. По словам Оксфордского национального биографического словаря : «Во время войны он наблюдал, как вся жизнь, связанная с прогрессом и образованием, уносится, а мужское население, особенно новое плодородное поколение композиторских талантов - из Королевского колледжа, истощается».
Осенью 1918 Пэрри контракт испанского гриппа во время глобальной пандемии и умер в Knightscroft, Растингтон , Западный Суссекс, 7 октября в возрасте 70. Свидетельство Смерть говорит причина смерти: 1.Influenza 2. Сепсис. Его дочь, Гвендолин Мод Грин, присутствовала при его смерти. [49] По настоянию Стэнфорда он был похоронен в соборе Святого Павла . Место его рождения в Ричмонд-Хилле, Борнмут, рядом с площадью , отмечено синей табличкой ; в Глостерском соборе есть мемориальная доска с надписью поэта-лауреата Роберта Бриджеса , открытая во время Фестиваля трех хоров в 1922 году. [8] Баронетство Парри исчезло после его смерти. Хайнэм перешел к своему сводному брату, майору Эрнесту Гамбье-Парри . [46]
Наследие
В мае 2015 года было обнаружено семьдесят неопубликованных работ Парри, которые десятилетиями хранились в семейном архиве. Считается, что некоторые из них, возможно, никогда ранее не исполнялись публично. [50] Документы, которые, как ожидается, были проданы за 50 000 фунтов стерлингов, были проданы с аукциона 19 и 20 мая в аукционном центре Chorley's Auctioneers в парке Prinknash Abbey . [51]
Работает
Музыка
Биограф Парри Джереми Диббл пишет:
Музыкальный стиль Парри представляет собой сложную совокупность, отражающую его ассимиляцию как коренных, так и континентальных традиций. Обученный органам на чердаке в школьные годы и получивший образование по системе дипломов древних университетов, он к 18 годам полностью впитал эстетику англиканской церковной музыки и ораториально-ориентированный репертуар провинциальных музыкальных фестивалей [30].
Многие коллеги и критики пришли к выводу, что музыка Парри принадлежит обычному и не очень творческому англичанину. Делиус сказал о нем: «Как человек, преуспевающий в богатстве, владелец многих акров и живущий на тучу земли, может написать что угодно о Иове, полностью меня бьет» [52], а в 1948 году Бакс , который не знал о радикальной политике Парри , писал: «Парри, Стэнфорд, Маккензи - все они были тремя солидными уважаемыми гражданами ... без сомнения, образцовыми мужьями и отцами, уважаемыми членами самых безупречно консервативных клубов, и, по выражению Йейтса , не имели« странных друзей ». В этом я уверен ". [53] Точка зрения Парри, принятая Баксом и Бернардом Шоу, была опровергнута его дочерью Доротеей в 1956 году:
Эта фантастическая легенда о моем отце ... что он был обычным человеком, консервативным оруженосцем, спортсменом, церковником, и не имел никакого "чужого друга" ... Мой отец был самым необычным человеком, которого я знал. Он был радикалом, с очень сильной предвзятостью против консерватизма ... Он был вольнодумцем и не пошел на мое крещение. Он никогда не стрелял, не потому, что был против кровавых видов спорта, но чувствовал себя не в себе и чувствовал себя не в своей тарелке в компании тех, кто любил тусовки. Его друзья, кроме одноклассников, были в основном из художественного и литературного мира ... Он был аскетом и ничего не тратил на себя. Некоторые считают, что его пуританская жилка портит его музыку из-за отсутствия цвета. Быть сыном оруженосца из Глостершира не было преимуществом, а ранняя жизнь моего отца была борьбой с предрассудками. Его отец считал музыку неподходящей профессией, а музыкальные критики середины девятнадцатого века не проявляли милосердия к тем, кого считали привилегированными. Мой отец был чувствительным и страдал от приступов глубокой депрессии. Существующее чрезвычайное неверное толкование его не должно сохраняться. [54]
Анализируя композиционный процесс Парри, Майкл Аллис обращает внимание на широко распространенное, но ошибочное мнение, что Парри был легким композитором, без труда создававшим новые произведения. Он цитирует критиков середины 20-го века Х.К. Коллеса и Эрика Блома, которые приравнивали предполагаемые способности Парри к поверхностности. [55] Аллис также цитирует дневник Парри, в котором регулярно фиксируются его трудности в композиции: «боролся вместе с симфонией», «совершенно ужасно и изнуряюще скучно над исправлениями», «застрял» и так далее. [56] Сам Парри частично ответственен за другое мнение о своей музыке, что он не был ни интересен, ни хорош в оркестровке. На лекции в RCM он подверг критике Берлиоза, который, по мнению Парри, замаскировал банальные музыкальные идеи блестящей оркестровкой: «Когда лишены удивительно разнообразного цвета, сами идеи не убеждают нас и не вызывают особого восхищения». [57] Бакс и другие восприняли это как означающее, что Парри (а также Стэнфорд и Маккензи) «считали чувственную красоту оркестрового звука не совсем приятной». [58] В 2001 году американские писатели Николас Слонимский и Лаура Кун высказали следующее мнение: «В своей оркестровой музыке Парри сыграл значительную роль в укреплении британской симфонической традиции. В то время как его оркестровые произведения во многом обязаны немецким романтикам, особенно немецким романтикам. Мендельсона, Шумана и Брамса, он, тем не менее, разработал личный стиль, отличающийся тонким мастерством и мастерством диатонического письма. Его 5 [симфоний] демонстрируют растущую уверенность в обращении с большими формами. Он также написал несколько эффективных музыкальных композиций и прекрасных камерных пьес. " [59]
Раннее влияние Вагнера на музыку Парри можно услышать в Concertstück для оркестра (1877), увертюре Guillem de Cabestanh (1878) и особенно в Сценариях из Прометея на свободе (1880). [30] Диббл отмечает более тщательно усвоенное вагнеровское влияние в « Лучшей паре сирен» и указывает на влияние Брамса на такие произведения, как Фортепианный квартет ля-бемоль (1879) и Фортепианное трио си минор (1884). [30]
Книги о музыке
Парри писал о музыке на протяжении всей своей сознательной жизни. Помимо 123 статей в «Словаре Гроува», его публикации включают « Исследования великих композиторов» (1886 г.); "Искусство музыки" (1893 г.), расширенное как "Эволюция музыкального искусства" (1896 г.); Музыка семнадцатого века (Том III Оксфордской истории музыки (1902); Иоганн Себастьян Бах: История развития великой личности (1909), оцененная The Times как самая важная его книга; и Стиль в Музыкальное искусство , сборник оксфордских лекций (1911 г.) [30]
Примечания и ссылки
- Заметки
- ^ Музыкального талант Клинтона дальнейшее развитие во время своего пребывания в Итоне, хотя его выживание дневника записывает его тяжелую депрессию после неодобрения отца оба его музыкальной деятельности и,более серьезно, его потери религиозной веры. Его музыкальные амбиции еще больше возросли, когда он был студентом Оксфордского университета : его пребывание там началось благоприятно с того, что он несколько раз выступал перед принцем Уэльским, включая ряд его собственных композиций. [9]
- ↑ Старшая дочь Доротея (1876–1963) вышла замуж за политика Артура Понсонби в 1898 году и родила сына и дочь. [31] Младшая дочь, Гвендолен Мод (1878–1959) вышла замуж за баритона Гарри Планкета Грина (1865–1936) и родила двух сыновей и дочь. [32]
- ^ Парри писал: «Он был добрым и отзывчивым, но был слишком чувствителен, чтобы когда-либо критиковать». [33]
- ↑ Этот термин возник в статье критика Джозефа Беннета в 1882 году. В своем обзоре в «Дейли телеграф» на Первую симфонию Пэрри он написал, что эта работа является «неопровержимым доказательством того, что английская музыка достигла эпохи Возрождения». [37] Дж. А. Фуллер Мейтленд , главный музыкальный критик The Times , стал самым ярым сторонником этой теории в своей книге 1902 года « Английская музыка в XIX веке» . [38]
- Рекомендации
- ↑ Стэнли Куниц; Ховард Хейкрафт (1973). Авторы двадцатого века: Биографический словарь современной литературы . Компания Hw Wilson. п. 1078 . ISBN 978-0-8242-0049-7.
- ^ a b Диббл, стр. 4
- ^ Dibble, стр. 4-5
- ^ Диббл, стр. 8
- ^ Фуллер Мейтланд, JA "Хьюберт Пэрри" , Музыкальный Quarterly , Том 4, № 3, июль 1919, стр. 299-307
- ^ Диббл, стр. 9
- ^ Диббл, стр. 3
- ^ a b c d e f g h i j k Диббл, Джереми, «Парри, сэр (Чарльз) Хьюберт Гастингс, баронет (1848–1918)» , Оксфордский словарь национальной биографии , Oxford University Press, 2004, по состоянию на 18 апреля 2013 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
- ^ a b Диббл, стр. 17
- ^ Benoliel, стр. 4-5
- ^ Диббл, стр. 14; и Бенолиэль, стр. 4
- ^ Диббл, стр. 14
- ^ Диббл, стр. 13
- ^ Диббл, стр. 16
- ^ a b c d "Смерть сэра Хьюберта Парри", The Times , 8 октября 1918 г., стр. 6
- ↑ «Херефордский музыкальный фестиваль», «Таймс» , 10 сентября 1861 г., стр. 10
- ^ Диббл, стр. 19
- ^ Диббл, стр. 22
- ^ Dibble, стр. 22-25
- ↑ a b Dibble, стр. 24–25.
- ^ Dibble, стр. 36-37
- ^ Диббл, стр. 25
- ^ a b Диббл, стр. 34
- ^ Диббл, стр. 37
- ^ a b c d e Hadow, Sir William, "Sir Hubert Parry" , Proceedings of the Musical Association, 45th Session (1918–1919) , стр. 135–147, по состоянию на 18 апреля 2013 г. (требуется подписка)
- ^ a b Диббл, стр. 52
- ^ Диббл, стр. 53
- ^ Диббл, стр. 57
- ^ Диббл, стр. 58
- ^ a b c d e f g h Диббл, Джереми. "Parry, Sir (Charles) Hubert (Hastings)" Grove Music Online , Oxford University Press (требуется подписка) , по состоянию на 18 апреля 2013 г.
- ^ "Доротея Парри" , WH Auden - Family Ghosts , Стэнфордский университет , доступ 18 апреля 2013 г.
- ^ «Гвендолины Моды Пэрри» , WH Оден - Семейные Призраки , Стэнфордский университет, доступ18 апреля 2013
- ^ Dibble, стр. 77-78
- Перейти ↑ Allis, pp. 20–23
- ^ Рид, стр. 11
- ↑ The World , 3 мая 1893 г.
- ^ Eatock, стр. 88
- ^ Бертон, Найджел. "Переоценка Салливана: посмотрите, как сложились судьбы" , The Musical Times , Vol. 141, № 1873 (Зима, 2000 г.), стр. 15–22 (требуется подписка)
- ^ Eatock, стр. 90
- ^ Шоу, стр. 429
- ↑ См.НекрологХэдоу и The Times.
- ^ «Парри, Чарльз Хьюберт Гастингс (PRY883CH)» . База данных Кембриджских выпускников . Кембриджский университет.
- ^ Диббл, стр. 292, 403, 467 и 305
- ^ Легг, Робин Х. «Чарльз Губерт Гастингс Парри», Мюзикл Таймс , 1 ноября 1918, стр. 489-491
- Перейти ↑ Vaughan Williams, p. 296
- ^ а б «Хайнам Корт, Глостер, Англия» . Парки и сады Великобритании . Архивировано из оригинального 25 октября 2018 года . Проверено 27 апреля 2013 года .
- ^ «Коронационные почести». The Times (36804). Лондон. 26 июня 1902 г. с. 5.
- ^ «№ 27457» . Лондонская газета . 25 июля 1902 г. с. 4738.
- ^ Копия свидетельства о смерти
- ^ «Обнаружены самые ранние работы сэра Хьюберта Парри» . BBC News . 18 мая 2015 . Проверено 15 апреля 2016 года .
- ^ «Лот 729» . Аукционисты Чорли . Проверено 14 апреля 2020 .
- ^ Карли, стр. 24
- ^ Bax, стр. 28, цитируется у Allis, p. 17
- ^ Понсонби, Доротея. "Хьюберт Парри" , The Musical Times , Vol. 97, No. 1359, May 1956, p. 263 (требуется подписка)
- ^ Аллис, стр. 19
- ^ Аллис, стр. 20
- ^ Аллис, стр. 111
- ^ Bax, стр. 28, цитируется у Allis, p. 111
- ^ Слонимский и Кун, с. 2752
Источники
- Аллис, Майкл (2002). Творческий процесс Парри . Олдершот, Хантс; Берлингтон, VT: Ashgate. ISBN 1840146818.
- Бакс, Арнольд (1943). Прощай, юность моя . Лондон: Longmans, Green and Co. OCLC 462380567 .
- Бенолиэль, Бернард (1997). Парирование перед Иерусалимом . Олдершот: Ашгейт. ISBN 0859679276.
- Боден, Энтони (1998). Парис Золотой долины . Лондон: Thames Publishing. ISBN 0905210727.
- Карли, Лайонел (1983). Делиус, Жизнь в письмах, Том II, 1909–1934 . Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета. ISBN 0674195701.
- Диббл, Джереми (1992). К. Хьюберт Х. Парри: его жизнь и музыка . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0193153300.
- Итон, Колин (2010). "Концерты в Хрустальном дворце: формирование канона и английский музыкальный ренессанс". Музыка XIX века . 34 (1): 87–105. DOI : 10.1525 / ncm.2010.34.1.087 . ISSN 0148-2076 .
- Рид, WH (1946). Элгар . Лондон: Вмятина. OCLC 8858707 .
- Шоу, Бернард; Дэн Х. Лоуренс (редактор) (1989). Музыка Шоу - Полная музыкальная критика Бернарда Шоу, Том 2 . Лондон: Бодли-Хед. ISBN 0370312716.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- Слонимский, Николай; Лаура Кун (редакторы) (2001). Биографический словарь музыкантов Бейкера, т. 4 . Нью-Йорк: Справочник Ширмера. ISBN 0028655281.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- Воан Уильямс, Ральф; Дэвид Мэннинг (редактор) (2007). Воан Уильямс о музыке . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0199720408.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Хьюберта Парри в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Бесплатные партитуры Хьюберта Парри в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
- Работы Хьюберта Парри или о нем в Internet Archive
- "Юбер Парри. Английская сюита" . YouTube . 5 августа 2015.
- «Сэр Хьюберт Парр - Симфония № 2« Кембриджская »(1883)» . YouTube . 18 декабря 2020.
Баронетство Соединенного Королевства | ||
---|---|---|
Новое творение | Баронет (Highnam Court) 1902–1918 гг. | Вымерший |