Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из заметки Swung )
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Время качания» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Время качания .
"Стрит" против качания [а]
Мягкий свинг:> 1 / 1 до < 2 / 1
Триплет качели: 2 / +1
Жесткий свинг:> +2 / +1 до < 3 / +1
Пунктирная жесткий качели: 3 / +1
Стрит (•) и триоль свинг (◦) восьмых нот в иерархии показателей

В музыке термин свинг имеет два основных значения. В разговорной речи он используется для описания движущей силы или «ощущения» ритма , особенно когда музыка вызывает внутреннюю реакцию, такую ​​как постукивание ногой или кивание головой (см. Пульс ). Это чувство также можно назвать « канавкой ».

Термин качания , а также качнулся нота (ы) и качнулся ритм , [Ь] также используется более конкретно, относится к технике (чаще всего ассоциируется с джаз [1] , но также используется в других жанрах) , который включает в себя попеременно удлиняется и сокращение первой и второй последовательных нот в двух частичных делениях импульса в такт .

Свинг как "чувство" [ править ]

Подобно термину « грув », который используется для описания связного ритмического «ощущения» в контексте фанка или рока, понятие «свинг» может быть трудным для определения. Действительно, некоторые словари используют эти термины как синонимы: «Groovy ... означает музыку, которая действительно крутится». [2] В глоссарии « Джаз в Америке» свинг определяется как «когда отдельный исполнитель или ансамбль играет ритмично скоординированным образом, вызывая инстинктивную реакцию слушателя (заставляя ноги стучать, а головы кивать); непреодолимое притяжение плавучесть, которая не поддается простому словесному определению ". [3]

Свинг называют «самым обсуждаемым словом в джазе». [ необходима цитата ] Когда джазового исполнителя Кути Уильямс попросили дать определение этому, он пошутил: «Определите это? Я бы предпочел заняться теорией Эйнштейна !» [4] Когда Луи Армстронга спросили на радио-шоу Бинга Кросби, что такое свинг, он сказал: «А, свинг, ну, мы раньше называли это синкопой - потом они называли это рэгтаймом , затем блюзом - затем джазом. качели. Ха! Ха! Белые ребята, вы все такой беспорядок. " [5] Бенни Гудман, лидер группы 1930-х годов по прозвищу «Король свинга», назвал свинг «свободой слова в музыке», наиболее важным элементом которой является «свобода, которую солист должен стоять и играть припев так, как он это чувствует». Его современник Томми Дорси дал более двусмысленное определение, когда предположил, что «Свинг сладок и горяч одновременно и достаточно широк в своей творческой концепции, чтобы ответить на любой вызов, который может возникнуть завтра». [4] Пианист в стиле буги-вуги Морис Рокко утверждает, что определение свинга «является лишь вопросом личного мнения». [4] На вопрос об определении свинга Фэтс Уоллер ответил: «Леди, если вы хотите спросить,ты никогда не узнаешь."[6]

Тредуэлл заявил:

Что такое свинг? Возможно, лучший ответ, в конце концов, был дан кошкой, которая закатила глаза, уставилась вдаль и вздохнула: «Ты чувствуешь это, но просто не можешь объяснить это. Ты копаешь меня?»

-  Тредуэлл (1946), стр.10 [7]

Стэнли Дэнс в книге «Мир свинга» посвятил две первые главы своей работы обсуждению концепции свинга с участием музыкантов, которые его играли. Они описали кинетичность музыки. Это сравнивали с полетом; «Взлет» был сигналом к ​​началу соло. Ритмичный пульс продолжался между ударами, выражаясь в динамике, артикуляции и перегибе. Свинг присутствовал в музыке, предвосхищающей ритм, как качание скакалки, предвосхищающей прыжок, как и в самом ритме. [6] Свинг был определен в терминах формальных ритмических приемов, но, согласно мелодии Джимми Лансфорда , «T'aint whatcha do, это способ, которым ты это делаешь» (скажи так, чтобы он качался).

Свинг как ритмический стиль [ править ]

Блюз в случайном порядке или буги-вуги на гитаре ми мажор [8] ( Играть ( помощь · информация ) ). 

В свинговом ритме импульс делится неравномерно, так что определенные части (обычно либо восьмая, либо шестнадцатая ноты) чередуются между длинной и короткой продолжительностью. Определенная музыка эпохи барокко и классики исполняется с использованием нот inégales , что аналогично свингу. В ритме перемешивания первая нота в паре может быть вдвое (или более) продолжительнее второй ноты. В свинговом ритме отношение длительности первой ноты к длительности второй может принимать разные величины. Первая нота каждой пары часто считается вдвое длиннее второй, что подразумевает ощущение триоли , но на практике соотношение менее определенно и часто гораздо более тонкое. [9]В традиционном джазе свинг обычно применяется к восьмым нотам. В других жанрах, таких как фанк и джаз-рок, свинг часто применяется к шестнадцатым нотам. [10] [11]

Перемешать обозначения в виде прямых восьмых (в барабане заданной нотации [12] ) воспроизведение ( помощь · информация ) 
Перемешать триплет, как производительность игры ( помощь · информация ) . 
Образец воспроизведения в случайном порядке с разнесенными третями на фортепиано [13] ( Воспроизведение ( помощь · информация ) ). 
Базовая игра в произвольном ритме ( помощь · информация ) 

В большинстве джазовой музыки, особенно в эпоху биг- бэндов и позже, вторая и четвертая доли такта 4/4 подчеркнуты по сравнению с первой и третьей долей, а доли являются вводными - куплетами основных долей (dah-DUM, дах-ДУМ ....). «Да» предвосхищает «ДУМ» или ведет к нему. Ввод "да" может быть слышен или не слышен. Иногда он может быть подчеркнут для фразировки или динамических целей.

Инструменты ритм-секции свинга выражают свинг по-разному, и эти устройства развивались по мере развития музыки. Во время раннего развития свинг-музыки на басу часто играли с вступительными куплетами основных нот, часто с перкуссионным звуком. Позже вводная нота была отброшена, но включена в физический ритм бас-гитариста, чтобы сохранить «твердость» ритма. Точно так же на ритм-гитаре играли с начальным битом в физическом ритме игрока, но не слышно. На пианино играли с помощью различных приспособлений для свинга. Образцы аккордов, исполняемые в ритме восьмёрки-шестнадцатого куплета с точками, были характерны для игры в буги-вуги (иногда также использовавшейся в игре на валторне буги-вуги). Левая рука "качели баса",используется Джеймсом П. Джонсоном, Фэтс Уоллер и Эрл Хайнс использовали басовую ноту в первой и третьей доле, за которой следовали средние ноты, чтобы подчеркнуть вторую и четвертую доли. Подводные удары не были слышны, но выражались в движении левой руки. Фортепиано Swing Bass также помещает первую и третью доли в качестве опережающих по сравнению с подчеркнутыми второй и четвертой долей в двухдольных фигурах. [14] По мере развития свинг-музыки роль фортепиано в ансамбле изменилась, чтобы подчеркнуть акценты и заполнить; они часто игрались в начале основной доли, добавляя ударности ритму. Стиль графа Бэйси был скудным, он играл аккомпанемент для секций валторны и солистов. [15] Бас-гитара и малый барабан начали эру свинга как основные хронометры, при этом малый барабан обычно использовался либо для вступления, либо для акцента на второй и четвертой доле. Вскоре было обнаружено, что тарелка хай-хэта может добавить новое измерение к свингу, выражаемому ударной установкой, когда играется в двухтактной фигуре «ти-тшш-ш», где «ти» является вводом к звуку. «tshhh» на первой и третьей доле, а «SH» на выделенной второй и четвертой доле. С помощью этой фигуры в хай-хэте барабанщик выразил три элемента свинга: вступление с «ти», непрерывность ритмического импульса между ударами с «тшшш» и акцент на второй и четвертой долях с помощью «Ш».Ранние образцы этого хай-хэта были записаны барабанщиком Чиком Уэббом . Джо Джонспродвинули стиль хай-хэта на шаг вперед, с более непрерывно звучащей двухтактной фигурой «т'шахх-э-э», сохранив при этом бас и малый барабан для акцентов. Изменившаяся роль ударной установки в сторону от более тяжелого стиля более ранней игры на барабанах сделала больший акцент на роли баса в удержании ритма. [15]

Валторны и солисты добавили в ритмический инструментарий интонации и динамики, «качая» ноты и фразы. Одним из характерных звуков роговой секции свинг-джаза был аккорд секции, сыгранный с сильной атакой, легким затуханием и быстрым акцентом в конце, выражая ритмический импульс между ударами. Это устройство использовалось взаимозаменяемо или в сочетании с небольшой нисходящей неразберихой между началом и концом ноты. Точно так же в аранжировках секций иногда использовалась серия триолей, акцентированных либо на первой и третьей нотах, либо с акцентом на каждой другой ноте, чтобы получился узор 3/2. Прямые восьмые ноты обычно использовались в соло, а динамика и артикуляция использовались для выражения фразировки и свинга. Динамика фразировки построена на двух или четырех тактах или, в новаторском стиле тенор-саксофонистов.Лестер Янг , через странные последовательности тактов, иногда начиная или заканчивая безотносительно места в такте. [15]

Ритмические приемы эпохи свинга с бибопом стали более утонченными. Бад Пауэлл и другие пианисты, на которых он оказал влияние, в основном отказались от левосторонних ритмических фигур, заменив их аккордами. Тарелка райд, играемая по схеме «тинг-ти-тинг», взяла на себя роль хай-хэта, малый барабан в основном использовался для вступительных акцентов, а басовый барабан в основном использовался для случайных «бомб». Но важность вступления как ритмического приема по-прежнему уважалась. Барабанщик Макс Роуч подчеркнул важность вступления, слышимого или нет, в «защите ритма». [16] Солисты бибопа взяли на себя задачу сохранить ощущение свинга в очень сложной музыке, часто играемой с головокружительной скоростью. Первопроходцы бибопа достигли совершеннолетия как музыканты, владеющие свингом, и, преодолевая барьеры эпохи свинга, все же отражали свое свинговое наследие. [15]

Hard Swing (3: 1): восьмое + шестнадцатое с точками.
  • Различные аппроксимации ритмических свингов:
    • ≈1: 1 = восьмая нота + восьмая нота, «прямые восьмые». пример воспроизведения ( помощь · информация ) 
    • ≈3: 2 = длинная восьмая + короткая восьмая. пример воспроизведения ( помощь · информация ) 
    • ≈2: 1 = триоль четвертная + триоль восьмая, тройной метр ; пример воспроизведения ( помощь · информация ) 
    • ≈3: 1 = восьмая нота с точкой + шестнадцатая нота. пример воспроизведения ( помощь · информация ) 
Воспроизвести медиа
Соотношение 1: 1
Воспроизвести медиа
Соотношение 3: 2
Воспроизвести медиа
Соотношение 2: 1
Воспроизвести медиа
Соотношение 3: 1

Более тонкий конец диапазона включает обработку написанных пар соседних восьмых нот (или шестнадцатых нот, в зависимости от уровня свинга) как слегка асимметричных пар схожих значений. На другом конце спектра ритм « восьмого- шестнадцатого» состоит из длинной ноты, в три раза превышающей длину короткой. Преобладающие «точечные ритмы», такие как эти в ритм-секции танцевальных коллективов в середине 20-го века, более точно описываются как «перетасовка»; [17] они также являются важной чертой танца барокко и многих других стилей.

В джазе коэффициент свинга обычно находится где-то между 1: 1 и 3: 1 и может значительно варьироваться. Коэффициенты свинга в джазе имеют тенденцию быть шире при более медленном темпе и уже при более быстром темпе. [18] В джазовой партитуре свинг часто предполагается, но иногда явно указывается. Например, " Satin Doll ", джазовый стандарт эпохи свинга , был записан в4
4время и в некоторых вариантах включает направление, средний свинг .

Жанры, использующие ритм свинга [ править ]

Свинг обычно используется в блюзе , кантри и джазе и часто появляется в других жанрах, таких как рок, фанк и хип-хоп. Предполагается, что большая часть написанной джазовой музыки исполняется в ритме свинга. Стили, в которых всегда используются традиционные (триоли) ритмы, напоминающие «жесткий свинг», включают фокстрот , квикстеп и некоторые другие бальные танцы , фортепьяно Stride и фортепьяно Novelty 20-х годов (преемник стиля регтайм).

См. Также [ править ]

  • Clave (ритм) для ритмов латинского джаза и латинского танца
  • Перемешивание половинного времени
  • Джиг для свинг-триплетов кельтской музыки - триолей с ощущением свинга - не путать с свинг-дуплетами "триплетного свинга".
  • Народный рупор с пунктирной нотой, часто отмечаемый в2
    4    ( The Harvest Home , The Boys of Bluehill ) для жесткого свинга / перетасовки кельтской музыки 3: 1.
  • Примечания inégales , французское использование подобных метров и обозначений 17-го века
  • Полиритмия
  • Свинг и перемешивание битов Schaffel в электронной музыке
  • Свинг-музыка , жанр музыки под влиянием джаза

Примечания [ править ]

  1. ^ Все они могут быть интуитивно посчитаны «1 &», как если бы они были прямыми. Свинг триплета может быть точно посчитан как «1 & a», а свинг с пунктирной нотой может быть точно посчитан как «1e & a».
  2. ^ Свинг можно рассматривать как метрическую (ритмическую организацию), а не просто ритмическую .

Ссылки [ править ]

  1. ^ ?
  2. ^ "Swing Slang" . База данных Big Bands Plus .
  3. ^ «Джазовые ресурсы: глоссарий» . Джаз в Америке . Институт джаза Телониуса Монаха.
  4. ^ a b c "Что такое свинг?" . Бальный зал "Савой" .
  5. ↑ Argyle, Ray (1 апреля 2009 г.). Скотт Джоплин и эпоха рэгтайма . Интернет-архив . Макфарланд. п. 172 .
  6. ^ a b Dance, Стэнли, 1974, Мир свинга: устная история джаза биг-бэнда (издание 2001 г.) Da Capo Press, 436 стр.
  7. ^ Тредуэлл, Билл (1946). «Введение: что такое свинг». Большая книга качелей . С. 8–10.
  8. ^ Сэвидж, Уилбур М .; Враденбург, Рэнди Л. (2002). Все о блюзе . Распространение музыкальных продаж. п. 35. ISBN 1-884848-09-5.
  9. ^ "Соотношение качелей джазовых барабанщиков по отношению к темпу" . Акустическое общество Америки. Архивировано из оригинала на 2008-05-18 . Проверено 22 июля 2008 .
  10. ^ Frane, Эндрю В. (2017). «Свинговый ритм в классических барабанах из канона брейкбита хип-хопа». Восприятие музыки . 34 (3): 291–302. DOI : 10.1525 / mp.2017.34.3.291 .
  11. ^ Прессинг, Джефф (2002). «Черноатлантический ритм. Его вычислительные и транскультурные основы». Восприятие музыки . 19 : 285–310. DOI : 10.1525 / mp.2002.19.3.285 .
  12. ^ Маттингли, Рик (2006). Все о барабанах . Хэл Леонард. п. 44. ISBN 1-4234-0818-7.
  13. ^ Старр, Эрик (2007). Книга для фортепиано Everything Rock & Blues . п. 124. ISBN 1-59869-260-7.
  14. ^ Hadlock, Ричард, Джаз Masters в двадцатом, НьюЙорке, Макмиллан, 1972, 255 стр.
  15. ^ a b c d Рассел, Росс, Джазовый стиль в Канзас-Сити и на юго-западе, Беркли, Калифорния, University of California Press, 1972, 291 с.
  16. Перейти ↑ Davis, Miles, and Troupe, Quincy, Miles: The Autobiography, New York, Simon and Schuster, 1989, 448 p.
  17. ^ Prögler, JA (1995). «В поисках свинга: расхождения в партисипативном ритме в секции джазового ритма». Этномузыкология . 39 (1): 26.
  18. ^ Фриберг, Андерс; Сундстрём, Андреас (2002). «Коэффициенты свинга и синхронизация ансамбля в джазовом исполнении: свидетельство общего ритмического паттерна». Восприятие музыки . 19 (3): 344. CiteSeerX 10.1.1.416.1367 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Флойд, Сэмюэл А. младший (1991). «Кольцевой крик! Литературоведение, исторические исследования и расследование черной музыки». Журнал исследований черной музыки . 11 (2): 265–268. DOI : 10.2307 / 779269 . Содержит социально-музыковедческое описание свинга в афроамериканской музыке.
  • Рубин, Дэйв (1996). Искусство перемешивания . ISBN 0-7935-4206-5. Исследование ритмов перетасовки, буги-вуги и свинга для гитары.
  • Кларк, Майк; Пол, Джексон (1992). Комбинация ритмов . ISBN 0-7119-8049-7.
  • Prögler, JA (1995). «В поисках свинга. Расхождения в участии в секции джазового ритма». Этномузыкология . 39 : 21–54. DOI : 10.2307 / 852199 .
  • Баттерфилд, Мэтью В. "Почему джазовые музыканты размахивают восьмыми нотами?" (PDF) . Йельский университет.

Внешние ссылки [ править ]

  • Видеоресурсы - Swung Notes - больше видеороликов о ритмах свинга, снятых с помощью метронома Bounce, который может воспроизводить ритмы свинга
  • "Джефф Поркаро" , " Мир барабанщиков" . "Rosanna shuffle" в исполнении барабанщика Тото, включая аудио и транскрипцию.
  • Бернард Пурди ломает "Перди перетасовки"