Маска Орфея является оперой с музыкой Харрисона Birtwistle , электронной музыкой реализованного Барри Андерсоном и либретто по Питеру Зиновьефф . Премьера состоялась в Лондоне в Английской национальной опере 21 мая 1986 года и получила признание критиков. [1] Записанная версия, проведенная Эндрю Дэвисом и Мартином Брэббинсом , также получила хорошие отзывы. [2] [3] Работа длится около трех часов.
Маска Орфея | |
---|---|
Opera по Harrison Birtwistle | |
Либреттист | Петр Зиновьев |
Язык | английский |
На основе | Миф об Орфее |
Премьера | 21 мая 1986 года Английская национальная опера , Лондон |
Синопсис
Структура сюжета оперы сложна. Вместо того, чтобы рассказывать историю, начиная с A и переходя от B к C, «Маска Орфея» исследует миф об Орфее сразу в нескольких направлениях, исследуя различные противоречия, которые есть в различных версиях мифа.
Это достигается за счет очень тщательно продуманного сценического дизайна , в соответствии с которым сцена разделена на несколько различных областей, каждая из которых содержит свою часть действия. Кроме того, каждый из главных персонажей - Орфей, Эвридика и Аристей - проявляется в трех формах: как певец, представляющий их человеческие формы; как мим, представляющий их героические личности; и как марионетка, представляющая свои мифы. Кроме того, отдельные события могут происходить в опере несколько раз, как они предсказываются, как они происходят и как их вспоминают.
Примером этого процесса в действии является соблазнение Эвридики Аристеем. Впервые увиденное в Акте I, это событие показано одновременно в двух разных версиях: в одной Эвридика изнасилована Аристеем перед смертью; в другом - нет. Позже, во втором акте, Орфей вспоминает об этом событии, но теперь именно Орфей, а не Аристей, соблазняет Эвридику перед ее смертью.
Из-за сложной структуры работы сложно дать подробный синопсис. Однако в общих чертах сюжет оперы можно охарактеризовать следующим образом:
Акт 1
Орфей и Эвридика влюбляются и женятся. Позже Эвридика умирает от укуса змеи, и Орфей советуется с Оракулом мертвых, намереваясь последовать за ней в Подземный мир.
Акт 2
Орфей путешествует в Подземный мир через семнадцать арок, каждая из которых имеет символическое имя. На обратном пути он считает, что Эвридика следует за ним, но на самом деле это Персефона и мим Эвридика. Орфей возвращается к Эвридике, но понимает, что она не может следовать за ним. Орфей вешается. Действие заканчивается тем, что Орфей просыпается, понимая, что его путешествие в Подземный мир было сном.
Семнадцать арок
Каждой арке, через которую должен пройти Орфей, дано символическое имя.
- 1-я арка - Арка сельской местности
- 2-я арка - Арка толпы
- 3-я арка - Вечерняя арка
- 4-я арка - Арка контраста
- 5-я арка - Арка смерти
- 6-я арка - Арка крыльев
- 7-я арка - Арка цветов
- 8-я арка - Арка секретности
- 9-я арка - Стеклянная арка
- 10-я арка - Арка здания
- 11-я арка - Арка погоды
- 12-я арка - арка глаз
- 13-я арка - Арка ножей
- 14-я арка - Арка животных
- 15-я арка - арка одежд (или дорог)
- 16-я арка - Арка крови
- 17-я арка - Арка страха
Акт 3
В начале этого акта время движется вспять: Орфей возвращается из Подземного мира и обратно, а Эвридика снова умирает. Затем время движется вперед, Орфей снова покидает Преисподнюю. Одна версия истории Орфея заключается в том, что он затем убит молнией, брошенной Зевсом , а другая - что он расчленен женщинами Диониса . Затем Орфей становится объектом культа и оракула. Время снова течет вспять, снова разыгрывается смерть Орфея, и опера заканчивается распадом мифа об Орфее.
Электронная музыка
«Маска Орфея» , помимо вокала и оркестровой музыки, содержит значительное количество электронной музыки , которая была реализована от имени Birtwistle Барри Андерсоном . Преждевременная смерть Андерсона в 1987 году, а также нехватка сохранившихся скетчей сделали неясной объективную оценку сотрудничества. Был поднят вопрос о том, признал ли Биртвистл истинную степень своего сотрудничества с Андерсоном в качестве коллеги-композитора. [4] Андерсон подробно расписал электронную музыку в студии IRCAM в Париже с 1981 по 1984 год.
У каждого акта есть своя собственная электронная «аура», которая продолжается непрерывно, иногда заметно, иногда неслышно; голос Аполлона несколько раз слышен как электронный звук, «говорящий» на придуманном языке. Есть также шесть чисто электронных интермедий, созданных компьютерной обработкой звуков арфы .
Постановка
Джоселин Герберт было поручено разработать декорации и костюмы для премьеры оперы. Постановка была сложной: солнца, реки и летающая золотая карета. Каждый певец носил (и пропел) маску. Для изменения пропорций на сцене были созданы большие куклы. Все маски и костюмы были созданы так, чтобы казаться неподвластными времени, чтобы не помещать оперу в определенную эпоху.
Приборы
|
|
Рекомендации
- ↑ Саймон Томас (август 2009 г.). «Рецензии - Маска Орфея» . Что на сцене. Архивировано из оригинала на 2011-06-15 . Проверено 16 августа 2010 года .
- ^ "Birtwistle" . Журнал BBC Music. Архивировано из оригинального 17 -го января 2013 года . Проверено 16 августа 2010 года .
- ^ «Обзор - раскрыл Орфей» . Граммофон. Декабрь 1997 . Проверено 16 августа 2010 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ Уишарт, Тревор (декабрь 1988 г.). «Письмо Тревора Уишарта». Темп . 167 : 58. DOI : 10,1017 / S0040298200024839 .