The Wire (или просто Wire ) — британский музыкальный журнал , издаваемый в Лондоне , который выходит ежемесячно в печатном виде с 1982 года. Его веб-сайт был запущен в 1997 году, а онлайн-архив всего его бэк-каталога стал доступен подписчикам в 2013 году. В 1985 году ежегодный выпуск журналаRewind назвал альбом или релиз года на основе бюллетеней критиков.
Первоначально The Wire освещала британскую джазовую сцену с упором на авангард и фри-джаз . Он рекламировался как более авантюрная альтернатива своему консервативному конкуренту Jazz Journal и предназначался для более молодых читателей в то время, когда Melody Maker отказался от освещения джаза. В конце 1980-х и 1990-х годах журнал расширил сферу своей деятельности, пока не включил широкий спектр музыкальных жанров под эгидой неосновной или экспериментальной музыки . С тех пор The Wire освещает экспериментальный рок , электронику и альтернативный хип-хоп., современная классика , свободная импровизация , ню - джаз и традиционная музыка .
Журнал находится в независимом владении с 2001 года, когда шесть постоянных сотрудников приобрели журнал у предыдущего владельца Наима Атталлаха .
The Wire — ежемесячный журнал, специализирующийся на разнообразной авангардной и экспериментальной музыке . В листовке о подписке на журнал за 1999 год его тематика рекламировалась как «неосновная» музыка. [1] В конце 1980-х и начале 1990-х The Wire перешел от исключительного освещения джаза к освещению современной музыки в целом, сохраняя приоритет авангарда. Сообщается, что с момента основания в 1982 году его ежемесячный тираж колебался от 7 000 до 20 000 экземпляров. [2]
На американском и британском рынках музыкальной журналистики The Wire был одним из поколений музыкальных журналов, выпущенных в 1980-х годах. В это десятилетие также дебютировали The Face (1980), Kerrang! (1981), Maximumrocknroll (1982), Mixmag (1983), Alternative Press (1985), Spin (1985), Q (1986), Hip Hop Connection (1988) и The Source (1988) и другие. [3] По словам писателя Саймона Уорнера, The Wireприобрел уровень «влияния, несоразмерный его нишевой читательской аудитории» по сравнению с другими музыкальными журналами, появившимися в 1980-х годах, потому что «его колонки привлекали не только слушателей, но и создателей музыки и продюсеров». [4]
Большинство этих журналов, включая The Wire , отличались тем, что ориентировались на узкий сегмент читателей на основе демографических данных и вкусов. Обычно это делалось, например, путем освещения определенных музыкальных субкультур, таких как Kerrang! сделал с хэви-металом или The Source с хип-хопом . [5] Еще одной отраслевой тенденцией была поляризация между двумя стилями письма: популярная критика для потребителей массового рынка и интеллектуальная критика для ценителей андеграундной музыки . [6] The Wire определенно позиционировалась как « высоколобая» .«Конец индустрии — даже если, как сказал редактор Тони Херрингтон, журнал предпочитал «интеллект интеллектуализму » . [1] Приверженность возвышенной, грамотной критике привела его в соответствие с такими публикациями, как New Statesman , журнал о политике и культуре, который начал публиковать статьи рок-журналистов, и Melody Maker , который нанял группу академически ориентированных новых писателей, таких как Саймон Рейнольдс , которые находились под влиянием постструктурализма . The Wire наиболее резко отличался в подходе от Q. , в котором подчеркивались знаменитости и канон классического рока . [7]