Реализм в театре был общим движением, которое зародилось в театре 19 века , примерно в 1870-х годах, и оставалось на протяжении большей части 20 века . Он разработал набор драматических и театральных условностей.с целью придать текстам и перформансам большую реалистичность. Эти условности встречаются в тексте, дизайне (декорации, костюма, звука и освещения), стиле исполнения и структуре повествования. Они включают воссоздание на сцене факсимиле реальной жизни, за исключением отсутствия четвертой стены (на арках авансцены). Персонажи говорят в естественном, аутентичном диалоге без стихов или поэтических стилей, а игра призвана подражать человеческому поведению в реальной жизни. Повествования, как правило, имеют психологический характер и включают повседневные, обычные сценарии. Повествовательное действие движется вперед во времени, и сверхъестественные присутствия (боги, призраки, фантастические явления) не возникают. Звук и музыка только для диагностики. Являясь частью более широкого художественного движения , оно включает в себя натурализм иСоциалистический реализм .
Первый в России профессиональный драматург Алексей Писемский вместе с Львом Толстым (в его «Силе тьмы 1886 года») положили начало традиции психологического реализма в России. Требовался новый тип игры, чтобы заменить декламационные условности хорошо сделанной пьесы техникой, способной передавать речь и движения, характерные для домашних ситуаций повседневной жизни . Эту потребность восполнили нововведения МХАТ , основанного Константином Станиславским и Владимиром Немировичем-Данченко . [1] В то время как тонкое выражение эмоций в А.П.Чехова «сЧайка из- за повседневной светской беседы поначалу осталась незамеченной в более традиционно традиционной постановке в Санкт-Петербурге, новая постановка МХАТа принесла пьесе, ее автору и труппе немедленный успех. [2] Логическое развитие было взять восстание против театральной искусственности шага вперед в направлении натурализма, и Станиславский, особенно в его производстве Максим Горький «s Нижнего Глубины , помог это движению добиться международного признания. [1] Новаторские постановки Московского художественного театра по пьесам Чехова, такие как « Дядя Ваня» и «Вишневый сад» , в свою очередь, повлияли наМаксим Горький и Михаил Булгаков . Станиславский продолжал развивать свою «систему», форму актерской подготовки, которая особенно хорошо подходит для психологического реализма.
Реализм XIX века тесно связан с развитием современной драматургии, которая, как объясняет Мартин Харрисон, «обычно началась в начале 1870-х годов» с работ норвежского драматурга Хенрика Ибсена «среднего периода» . Реалистическая драма Ибсена в прозе оказала «огромное влияние». [3]
В опере , Verismo относится к пост-романтической традиции итальянской , которые стремились включить натурализма Эмиля Золя и Ибсена. Он включал реалистичные - иногда отвратительные или жестокие - изображения современной повседневной жизни, особенно жизни низших классов.
Добавлено в реализм [ править ]
К 1800 году были добавлены трехмерные детали. К 1850 году костюмы и детали стали исторически точными и имели больше логики в пьесах.
Отличие Станиславского [ править ]
В рамках стратегической аргументации в свое время Станиславский использовал термин «психологический реализм», чтобы отличить свою «систему» актерского мастерства от своей собственной натуралистической ранней постановки пьес Антона Чехова , Максима Горького и других. Жан Бенедетти утверждает, что:
Натурализм для него означал неизбирательное воспроизведение поверхности жизни. С другой стороны, реализм, заимствуя материал из реального мира и непосредственного наблюдения, отбирал только те элементы, которые раскрывали скрытые взаимосвязи и тенденции. Остальное было выброшено. [4]
Однако, используемый сегодня в критической литературе, термин «натурализм» имеет более широкую сферу применения, чем та, к которой относятся все работы Станиславского. В этом широком смысле, натурализм или «психологический реализм» отличается как от социалистического реализма и критического реализма , разработанной эпического театра в Бертольта Брехта .
См. Также [ править ]
- Реализм в искусстве
- Социалистический реализм
- Шансон реалист
Ссылки [ править ]
- ^ а б Хартнолл, Филлис; Найдено, Питер, ред. (2003). Краткий оксфордский компаньон театра . Издательство Оксфордского университета. С. 341, 409 . ISBN 0-19-282574-7.
- ^ Эсслин (2003), стр. 353-356
- ^ Харрисон (1998), стр. 160.
- ^ Бенедетти (2005), стр. 17
«Введение в театр - Реализм». Женское освободительное движение, https://novaonline.nvcc.edu/eli/spd130et/realism.htm
Источники [ править ]
- Бенедетти, Жан (2005). "Реализм". Станиславский: Введение . Рутледж. С. 16–19. ISBN 978-1-135-47020-3.
- Бенедетти, Жан (1999). Станиславский: его жизнь и искусство . Исправленное издание. Первоначальное издание вышло в 1988 году. Лондон: Methuen. ISBN 0-413-52520-1 .
- Бенедетти, Жан (2012). "Реализм". Искусство актера: существенная история действия от классических времен до наших дней . Рутледж. С. 99–108. ISBN 978-1-136-55619-7.
- Эсслин, Мартин (2001). «Современный театр 1890–1920». В Брауне, Джон Рассел (ред.). Оксфордская иллюстрированная история театра . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-285442-1.
- Харрисон, Мартин (1998). Язык театра . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-87830-087-2 .
