Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

«Думай сам»
Ноты "Думай сами" cover.jpg
Обложка нот северных песен
Песня по Битлз
из альбома Rubber Soul
ОпубликованоСеверные песни
Выпущенный3 декабря 1965 г.
Записано8 ноября 1965 г.
СтудияEMI , Лондон
ЖанрПоп рок
Длина2 : 18
ЭтикеткаParlophone
Автор (ы) песенДжордж Харрисон
Производитель (и)Джордж Мартин

" Think for Yourself " - песня английской рок-группы The Beatles из их альбома 1965 года Rubber Soul . Он был написан Джорджем Харрисоном , ведущим гитаристом группы, и вместе с " If I Needed Someone " ознаменовал начало его становления в качестве автора песен наряду с Джоном Ленноном и Полом Маккартни . Текст песни пропагандирует независимое мышление и отражает движение Битлз к более изощренным концепциям при написании на данном этапе своей карьеры. Песня предлагается интерпретировать как политическое заявление и песню о любви, поскольку Харрисон увольняет любовника или друга тоном, который некоторые комментаторы сравнивают с Бобом Диланом.Сингл 1965 года " Positively 4th Street ". Среди музыковедов композиция была признана авантюрной из-за степени тональной двусмысленности, которую она использует в параллельных мажорных и минорных тональностях, а также за счет предложения нескольких музыкальных ладов .

The Beatles записали "Think for Yourself" в ноябре 1965 года, ближе к концу сессий для Rubber Soul . В отличие от условностей, трек включает в себя две партии бас-гитары - одну стандартную и одну, проигранную через fuzzbox . Исполняемый Маккартни, этот пушистый бас служит линией соло-гитары на протяжении всей песни и ознаменовал собой первый раз, когда бас-гитара была записана с использованием устройства fuzzbox, а не манипулирования оборудованием для получения искаженного звука. Группа перезаписала свой гармоничный вокал во время беззаботной сессии, которая также должна была предоставить материал для их рождественского диска фан-клуба 1965 года. Отрывок из этого сеанса был использован в анимационном фильме Beatles 1968 года « Желтая подводная лодка».. Песня также появилась на сборнике The Best of George Harrison 1976 года и на альбоме Yellow Submarine Songtrack 1999 года.

Предпосылки и вдохновение [ править ]

«Думай сам» должно быть о «ком-то», судя по его звучанию - но все это время позже я не совсем помню, кто… Возможно, правительство. [1]

- Джордж Харрисон, 1979 г.

В 1980 автобиографии, I, Me, Mine , Джордж Харрисон немного напоминает о вдохновении «Думай сам». [2] [3] Он сказал, что его намерение состояло в том, чтобы противостоять ограниченному мышлению и определил британское правительство как возможный источник. [4] Отчасти из-за расплывчатости его комментариев песня предлагает интерпретацию как политический комментарий, так и заявление о неудачных личных отношениях. [5]

Песня отражает влияние Боба Дилана , [6] [7] , с которым Битлз провели время социализации в мае 1965 года, в Лондоне, [8] , а затем в середине августа, после концерта группы на стадионе Shea в Нью - Йорке. [9] Так же, как их песни побудили Дилана принять рок-музыку , [10] работа Дилана вдохновила Битлз, и особенно Харрисона, как начинающего автора песен, [7], чтобы обратиться к более сложным концепциям, чем стандартная песня о любви. [11] Кроме того, с марта того же года взгляды Харрисона изменились его взглядами и Джоном Ленноном.переживания с галлюциногенным наркотиком ЛСД ; [12] [13] в интервью 1987 года он сказал, что наркотик показал ему тщетность широкой известности группы. [14] [nb 1] Автор Джордж Кейс группирует "Think for Yourself" с двумя композициями Леннона-Маккартни из альбома " Rubber Soul" группы Beatles - " I'm Looking Through You " и " The Word " - в качестве примеров того, как группа фокус продвинулся «от возбужденных песен юношеской любви к взрослым размышлениям о независимости, отчуждении и братстве». [16] По более поздним воспоминаниям Ринго Старра ,Резиновая душабыл "отчетом ухода" Битлз, написанным и записанным в период, когда, в основном под влиянием марихуаны , [17] "мы расширялись во всех сферах нашей жизни, открываясь множеству различных взглядов". [18]

Состав [ править ]

Музыкальная форма [ править ]

«Думаю , для себя» имеет 4/4 в тактовый и устанавливается в умеренном рок ритм. [19] После двух - бар введение, структура включает в себя три комбинации куплета и припева с окончательным хором повторяют в полном объеме, а затем , что музыковед Алан Поллак называет «пети-реприза последней фразы» , чтобы закрыть песню . [20] Части припева ритмично контрастируют с куплетами, [21] обеспечивая более оптимистичное настроение. [22]

Музыкальная тональность песни представляет собой комбинацию соль мажор и соль минор. [20] [23] Поллак комментирует, что, в то время как Леннон и Пол Маккартни регулярно использовали мажорную тональность и ее параллельный минор, чтобы обеспечить элемент контраста в своих песнях, композиция Харрисона гарантирует, что эти два режима «смешаны», таким образом создавая форму это «не совсем ни майор, ни второстепенный». [20] По описанию музыковеда Доминика Педлера, в то время как соль мажор является центральной тональностью, музыкальная предпосылка песни включает постоянную двусмысленность тонической тональности и «беспокойное корневое движение» через обширное заимствование из параллельной минорной тональности. [24]Аккорд G7 над вступлением предлагает тоническую тональность G-мажор и музыкальный лад G Mixolydian , но стих начинается с A-минора, аккорда II в римском числовом анализе , который предлагает дорийский лад , и последующее изменение на D-минор. затем предлагает эоловый лад , в котором аккорд представляет iv. Непосредственный переход к B ♭ хорды ( ♭ III соль мажор) , за которым следует C аккорд (IV соль мажор) создает дополнительную неоднозначность, так как эти аккорды намек на ♭ VI- ♭ VII рок перспективе в D Эолийские. [25]Во время припева, Педлер продолжается, ожидаемый тонико-идентификации VI (Д7-G7) сдвиг предшествует неожиданный ♭ VI (E ♭ / B ♭ хорды) в второй инверсии , который подрывает его тональное направление. [25]

Куда идет музыка? Где, по его мнению, он должен осесть? Что такое ключевой центр и режим? Все дело в том, чтобы думать самостоятельно! [24]

- Музыковед Доминик Педлер, 2003 г.

Необычная последовательность аккордов - это пример того, как Битлз использовали аккорды для дополнительного гармонического выражения [26], прием, который Харрисон перенял из подхода Леннона к мелодии. [27] Музыковед Уолтер Эверетт описывает композицию как «образец силы измененных ступеней звукоряда ». Он добавляет, что такова неоднозначность повсюду: «его тональность образует идеального заговорщика с колебаниями и неожиданными поворотами текста и ритма». [28] [nb 2] Поллак также считает композицию авантюрной в музыкальном плане; он определяет это как «любопытный стилистический гибрид» в жанрах поп / рок ,состоящий из блюзовых мотивов фолкна основе фреймворка. [20]

Тексты [ править ]

Послание песни напоминает о сингле Дилана " Positively 4th Street " в сентябре 1965 года , поскольку Харрисон, похоже, заканчивает отношения, возможно, с любовником. [7] [30] В тексте содержится обвинительная позиция из вступительной строки: «Я хочу сказать пару слов о том, что вы делаете». [31] Автор Ян Инглис описывает песню как «сокрушительную атаку», в которой «тупое слово Харрисона« Я оставил тебя далеко позади »и краткое« Это не моя проблема »Дилана [из« Положительно 4-й улицы »] могли произнести те же люди. голос." [7] Харрисон также использует сюрреализм в духе Дилана в своей ссылке на «непрозрачные» умы и линии ».то хорошее, что мы можем получить, если закроем глаза » [32].

По словам биографа Битлз Джонатана Гулда, несмотря на то, что Харрисон рассматривал «Думай сам» как форму социального комментария , современные слушатели, скорее всего, интерпретировали ее как песню о любви, учитывая ограниченное восприятие, присущее творчеству поп-исполнителей. В результате Гулд включает композицию в «новый жанр« анти-любовных »песен», стиль, который был открыт Диланом в 1964 году и позже развит Rolling Stones . [33] Когда читается как прощание с романтическим партнером, по словам Джеймса Декера, академика английской литературы и ученого Генри Миллера , лирика выражает мнение о том, что их отношения основаны на ложной реальности, в результате чего человек погружен в рамки отношений.[34] В последнем стихе [35] Харрисон убеждает свою партнершу «попытаться думать больше», будучи уверенным, что она тоже увидит пустоту в своем жизненном выборе. [36] Придерживаясь этой конкретной интерпретации «Думай сам», Декер говорит, что «Харрисон и Битлз, таким образом, подняли ставки на наивном идеализме держания за руку», который олицетворял любовные песни того периода. [36]

По мнению Стива Лабейта из журнала Paste , песня «призывает слушателей подвергнуть сомнению то, что им говорят, и жить более осознанной и осознанной жизнью». [37] Автор и критик Кеннет Уомак отмечает, что в лирике Харрисона присутствует атмосфера превосходства. В его описании песня представляет собой «вступительную запись (с оттенками« Не беспокой меня ») в экзистенциальной философии Харрисона, которая позже была обозначена восточной религией и мыслью, о ошеломляюще автоматическом и бесчувственном образе жизни человека. существа проводят свою жизнь в повседневном мире ". [38]

Запись [ править ]

Базовый трек [ править ]

The Beatles записали «Думайте сами» к концу сессий для Rubber Soul , [4] [39] , в которой указывают они были под давлением , чтобы уложиться в срок для завершения альбома. [40] [41] Запись песни, которая имела рабочее название «Won't Be There With You», состоялась в EMI Studios (ныне Abbey Road Studios ) в Лондоне 8 ноября 1965 года. [42] Группа записали удовлетворительную базовую композицию за один дубль с составом, состоящим из двух электрогитар, бас-гитары и ударных. [42] Однако гитарный вклад Леннона не фигурирует на законченной записи. [43] Вместо этого он перезаписалпартия клавишных [44], играемая либо на органе Vox Continental [4], либо на электрическом пианино. [40]

Партия Fuzz bass [ править ]

Маккартни использовал Rickenbacker 4001S для наложения фуз-баса, который фактически служит партией соло-гитары.

Маккартни наложил дополнительную басовую партию, которую он сыграл через блок эффектов fuzzbox [45], известный как Tone Bender . [46] Запись баса через fuzzbox была беспрецедентной в то время, [47] как и включение в песню как стандартного баса, так и « fuzz bass ». [48] [nb 3] Гулд и Эверетт считают, что принятие этого эффекта Битлз было вдохновлено хитом Rolling Stones 1965 года « (Я не могу получить нет) Satisfaction » [50], в котором искаженные , нечеткие Звучание тона рифа соло-гитары было ключевым элементом. [51][52] Тем не менее, Харрисон считает, что Фил Спектор продюсировал " Zip-a-Dee-Doo-Dah " Боба Б. Сокса и The Blue Jeans [53] - запись 1962 года, которая после искаженного звука ведущей гитары был создан случайно в студии, что привело кизобретению Гибсоном первого фузбокса. [54] [55] [№ 4]

Партия Маккартни с преобладанием риффов играет роль ведущей гитары на протяжении всего трека. [4] [57] Включение пушистого баса и его наслоения рядом со стандартной басовой партией [58] олицетворяли готовность Битлз экспериментировать со звуком на Rubber Soul . [59] [60] Маккартни использовал Rickenbacker 4001S , [5] [55] цельнокорпусную гитару, которая придавала его игре на бас-гитаре на Rubber Soul более точный тон, чем он мог добиться с его обычным «скрипичным басом» Хёфнера. . [61] [62]Инглис комментирует, что в своем диалоге с вокальными партиями Харрисона «рычащий» пушистый бас вносит свой вклад в «постоянное угрожающее настроение песни» [7], в то время как Гулд описывает этот эффект как «рычание разъяренного шнауцера , щелкающего и поражающего. его ведущий ". [50]

Вокальные наложения [ править ]

Типичное звучание группы на альбоме, аранжировка песни включает трехчастные гармонии [63], спетые в гоморитме . [64] Так как в это время группе также нужно было закончить свой ежегодный рождественский диск фан-клуба , их продюсер Джордж Мартин поручил студийным инженерам установить второй фоновый микрофон и записать на пленку Beatles, пока они репетировали и записывали свой вокал. части для трека. [40] [65] На записях запечатлены трое вокалистов - Харрисон, Леннон и Маккартни - которые шутят [44] [66] и часто не могут вспомнить свои партии. [67] [68]В редких записей группы при работе в студии, «думайте сами» Репетиция ленты пригласил сравнения с Битлз Let It Be документальный фильм, сделанный в январе 1969 г. [65] [69] В то время как этот фильм документирует Период ненависти между участниками группы, запись 1965 года показывает им, по описанию автора Марка Хертсгаарда , «явно [испытывающих] радость в обществе друг друга». [65] [nb 5] После того, как вокал был успешно записан, а затем записан двойной трек , [44] Старр наложил тамбурин и маракасы . [5]

Вопреки надеждам Мартина, ничто из репетиционной ленты не было сочтено подходящим для рождественского альбома Битлз 1965 года . [40] В 1968 году в саундтреке к анимационному фильму « Желтая подводная лодка » использовалось шестисекундное пение Харрисона, Леннона и Маккартни, повторяющее фразу «И у тебя есть время исправить» [72] . [40] [nb 6] Маккартни впоследствии включил другие фрагменты с репетиции "Think for Yourself" в свой экспериментальный альбом 2000 года Liverpool Sound Collage . [44] [74] Пятнадцатиминутный монтаж всей ленты стал неофициально доступен в 1991 году на бутлеге.сборник Непревзойденные мастера, Том 7 . [44] В 1995 году микс песни, состоящей только из вокала [75], был среди нескольких треков, которые находились в процессе включения в сборник Anthology 2, но в конечном итоге были пропущены. [76]

Выпуск и прием [ править ]

Лейбл EMI Parlophone выпустил Rubber Soul 3 декабря 1965 года в Великобритании [77] с пятым треком "Think for Yourself", секвенсированным между " Nowhere Man " и "The Word". [78] [nb 7] Альбом имел коммерческий успех и успех у критиков, [82] хотя первоначально некоторые рецензенты в Великобритании были сбиты с толку более зрелым подходом группы. [83] [84] Релиз также ознаменовал начало периода, когда другие артисты, пытаясь подражать достижениям Битлз, стремились создавать альбомы как произведения художественного достоинства, с неизменно высоким стандартом оригинальных композиций [85] [86]и со все более новыми звуками. [87] Среди альбомов под влиянием Rubber Soul был Rolling Stones' Aftermath , [88] [89] , которые включены пуха-тонированное басовые партии на песни " Under My Thumb " и " Матери Little Helper ". [47]

Автор Джон Крут пишет, что своим язвительным тоном и «остротой», которые были незнакомы в творчестве Beatles, «Think for Yourself» был «несколько ошеломляющим» для многих слушателей. [30] [nb 8] В своем обзоре альбома для NME Аллен Эванс интерпретировал послание песни как «совет тому, кто сходит с рельсов, думать самостоятельно и исправлять ситуацию», и он восхищался «хорошим темпом и вокалом трека. звук". [91] [92] Record Mirror " s панель обзор высказал мнение:„Хорошая песня , но такое ощущение , что здешние есть одинаковость о некоторых мелодией строительных идей Может быть , мы потеряем его позже ...“ .[93] Признавая Резиновую душуВ качестве еще одного примера того, как «Битлз» «задают тенденции в этом мире поп-музыки», KRLA Beat выделил «чудесный звуковой эффект», созданный пушистым басом Маккартни, и заключил: «Хороший, сильный, драйвовый бит удержит его на вершине». [94] Melody Maker сказал, что "Think for Yourself" был одним из лучших треков альбома, а также восхищался его "двойными темпами" секциями и "хорошим пыхтящим битом марака". [95] Майкл Лайдон, который брал интервью у Леннона и Маккартни для Newsweek « хвалебной особенности s [96] [97] на Битлз в начале 1966 года [98] цитирует песню»припев в заключении к своей статье 1972 года для The Boston Globe, в котором он размышлял о прохождении культурной революции 1960-х годов . Он представил текст с заявлением о влиянии Beatles: «Они показали, что свобода хорошо проводить время, танцевать буги-вуги была практической возможностью для обычного человека. Я рад, что понял это сообщение». [99]

«Думаю , для себя» был один из семи Beatles треков Capitol Records включен в 1976 сборник The Best Джорджа Харрисона , [100] [101] освобожден после истечения срока действия контракта Харрисона с EMI. [102] Одновременно с выпуском недавно отреставрированного фильма « Желтая подводная лодка» в 1999 году [103] новый микс песни был выпущен на альбоме « Yellow Submarine Songtrack» группы Битлз . [44] [104]

Ретроспективная оценка и наследие [ править ]

Духовные исследования Джорджа Харрисона вскоре положили начало целому жанру написания песен. «Думай сам» было первым признаком того, что у него был собственный голос, столь же циничный, как у Леннона, в отношении атрибутов повседневной жизни, но считавший изучение разума и Вселенной панацеей. [105]

- Питер Доггетт , Дневник Битлз , 2001 г.

Среди биографов Beatles Тим Райли считает этот трек «шагом вперед», сделанным Харрисоном в двух статьях о Help! с пушистым басом, обеспечивающим «правильный гортанный цинизм», но он говорит, что песне не хватает «мелодической звучности и многослойной текстуры», которые отличает другую композицию гитариста Rubber Soul , « If I Needed Someone ». Райли добавляет, что «Think for Yourself» просто служит контрастом с песнями Леннона по обе стороны от этого альбома. [106] [nb 9] И наоборот, Ян Макдональднаходит песню недооцененной и «менее заискивающей, но более острой», чем «If I Needed Someone». Хотя он считает, что выступление группы можно было бы улучшить, Макдональд восхищается «настоящим пылом» в вокале Маккартни над припевами. [43] Ричи Унтербергер из AllMusic рассматривает оба трека как свидетельство того, что Харрисон «развивался в прекрасного автора песен» на Rubber Soul , [107] точка зрения, поддержанная автором Робертом Родригесом. [108]

В своем обзоре песни для AllMusic Томас Уорд считает ее одной из самых слабых композиций Харрисона. Он говорит, что трек предлагает «очень устаревшую, довольно покровительственную лирику и довольно мягкую мелодию», хотя он также признает «гениальную последовательность аккордов и, как правило, отличное вступление». [109] Алекс Янг из Consequence of Sound описывает его как «жизненно важное» включение в Rubber Soul , как первый трек, показывающий, как «этот альбом действительно является чемпионом в том, чтобы заставить горечь звучать весело». [22] В 2010 году Rolling Stone занял 75-е место в списке «100 величайших песен группы Битлз». [73]Редакция журнала написала, что, хотя Битлз создавали трек в явной поспешности и под воздействием марихуаны, эти условия работали на пользу песне, придавая ей "ощущение раскованности гаражной группы". [110] Доминик Педлер цитирует «Думай сам» как пример того, насколько Харрисон внес свой вклад в наследие Битлз как авторы новаторских, оригинальных мелодий. Он признает эту песню «гармонично возмутительной» и «индивидуалистическим планом левостороннего поп-рока». [111]

В статье для The Guardian, посвященной 50-летию выпуска альбома, Боб Стэнли охарактеризовал «Think for Yourself» как «крутой, но жестокий». Он сгруппировал ее с песнями " Norwegian Wood " и " Girl ", которые отражали новое утонченное мировоззрение Beatles того времени и, спустя десятилетия, пробудили в памяти таких прогрессивных женщин, как Эди Седжвик , Морин Клив и Полин Боты . Он сказал, что те же три песни были заявлениями, которые гарантировали, что Rubber Soul останется «свежей» еще 50 лет. [112] Также в декабре 2015 года пишет Эмили Маккей из NME.охарактеризовал песню как "едкую" и сопереживающую запутанной сексуальной политике "Norwegian Wood". Она признала «утверждение независимости» Харрисона предшественником песни Леннона « Revolution » 1968 года . [113] В своей книге 2015 года « 1965: Самый революционный год в музыке» Эндрю Грант Джексон называет это вкладом Битлз в «поджанр» протестных песен , возникший в 1965 году, в котором артисты скорее выступали против «репрессивного подчинения». чем политические вопросы. [114] Он рассматривает это как одно из музыкальных высказываний, которое, как сообщают СМИ,галлюциногенные препараты и введение противозачаточных таблеток, «ведет хронику и продвигает социальную реформу, когда старый мир выковывает свой нелегкий синтез с новым». [115]

Унтербергер сожалеет, что Битлз не пытались сыграть на концертах большую часть своего материала эпохи 1965–1966 годов, прежде чем в конце 1966 года решили прекратить гастроли. Он выделяет «Думай сам» и « Езди на машине », а также некоторые из них. гитарные треки с их альбома Revolver , как песни, которые «хорошо бы сработали на концертах». [116] [nb 10] Группа Yonder Mountain String Band исполнила песню «Think for Yourself» с аранжировкой из мятлика , включающей банджо и мандолину . [118] Они также предоставили запись трека " This Bird Has Flown - A 40th Anniversary Tribute to the Beatles".Резиновая душав 2005 году. [119] Пит Шелли сделал кавер на песню для Yellow Submarine Resurfaces , [120] компакт-диска, выпущенного с июльским выпуском журнала Mojo за 2012 год . [121] Крут описывает версию Шелли как «волнующий панк-гимн», который включает «хрустящие гитарные аккорды» в стиле « All Day and All of the Night » группы Kinks . [118]

Персонал [ править ]

По словам Яна Макдональда: [43]

  • Джордж Харрисон - вокал, электрогитара
  • Джон Леннон - гармоничный вокал , орган Vox Continental [4]
  • Пол Маккартни - гармоничный вокал, бас, пушистый бас
  • Ринго Старр - барабаны, бубен, маракасы

Заметки [ править ]

  1. ↑ В том же интервью журналу Rolling Stone Харрисон сказал, что ЛСД «просто открыл это совершенно другое сознание ... Он изменил меня, и не было пути назад к тому, чем я был раньше». Он добавил, имея в виду давление битломании : «И мы все еще должны были продолжать быть потрясающими, знаете ли. Теперь с этой дополнительной перспективой». [15]
  2. ^ Педлер также пишет, что, хотя песня, кажется, бросает вызов формальной композиционной логике, «именно сочетание этой музыкальной неопределенности с лирической темой подсознательно имеет совершенный смысл». [25] Он считает это наложение основной и второстепенной гармонии и беспокойное корневое движение интригующей характеристикой написания песен Харрисона еще в « Don't Bother Me » в 1963 году. [29]
  3. ^ Нечеткий бас приближался, то есть достигался без формального блока эффектов, на записях с середины 1950-х годов. В таких случаях басисты снимали лампу со своего усилителя, чтобы придать игре перегруженный звук. [49]
  4. ↑ Харрисон экспериментировал с созданным Гибсономэффектом Maestro Fuzz-Tone с 1963 года, начиная с сессии для " She Loves You ", но Битлз никогда не использовали его в своих выпущенных записях. [56]
  5. ^ Харрисон позже привел Rubber Soul , как его любимый альбом Beatles. [70] Помимо того, что он подчеркнул потребление марихуаны группой в течение этого периода, он объяснил успех альбома тем, что они «внезапно услышали звуки, которые мы не могли слышать раньше», добавив: «На нас больше влияла музыка других людей и все тогда цвело… » [71]
  6. ↑ Отрывок появляется в сцене, где Битлз возвращаются в Пепперленд и пробуждают лорд-мэра от уныния, вызванного Синими Чучелами . [73]
  7. ↑ Для североамериканского релиза, однако, Capitol Records изменили содержание Rubber Soul , [79] [80] так, что «Think for Yourself» последовал за « You Won't See Me ». [81]
  8. ^ Запись в декабре 2015 года, историк Марк Майерс отметилчто Rubber Soul изначально была «тревожная» для многих американских подростков, так: «Вместо тогочерлидинг для любви, песни альбома провел загадочные сообщения о мышлении для себя, гипнотическая сила женщин, чтото это называется «кайфом» и ложиться спать с противоположным полом. Ясно, что взрослеть будет нелегко ». [90]
  9. ^ В своем анализе "Think for Yourself" Алан Поллак комментирует возможность того, что песня плохо обслуживается этим секвенсором. Он говорит, что трек вызывает другую реакцию, когда его слышат после "You Won't See Me" Маккартни, а не "Nowhere Man". [20]
  10. ↑ Хотя Харрисон никогда не исполнял ее на концертах, «Think for Yourself» была одной из песен, которые он репетировал перед своим японским туром 1991 года с Эриком Клэптоном . [117]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Харрисон 2002 , стр. 88.
  2. ^ Тернер 1999 , стр. 92.
  3. Перейти ↑ Allison 2006 , p. 157.
  4. ^ a b c d e Фонтено, Роберт. «Песни Битлз:« Думай сам »- история этой классической песни Битлз» . oldies.about.com . Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 21 ноября 2017 года .
  5. ^ a b c Guesdon & Margotin 2013 , стр. 288.
  6. ↑ Ленг, 2006 , стр. 18–19.
  7. ^ а б в г д Инглис 2010 , стр. 6.
  8. ^ Miles 2001 , стр. 195-96.
  9. ^ Джексон 2015 , стр. 255.
  10. Перейти ↑ Smith 2009 , pp. 33, 34.
  11. ↑ Ленг 2006 , стр. 16, 18, 134.
  12. Перейти ↑ Rodriguez 2012 , pp. 51, 54–55.
  13. ^ Симмонс, Майкл (ноябрь 2011 г.). «Плачь о тени». Mojo . С. 78–79.
  14. ^ DeCurtis, Энтони (5 ноября 1987). "Джордж Харрисон". Rolling Stone . С. 47–48.
  15. Перейти ↑ Gould 2007 , pp. 317, 615.
  16. ↑ Дело 2010 , стр. 28.
  17. ↑ Битлз 2000 , стр. 194.
  18. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 584.
  19. ^ «Думай сам». Битлз '65 . Лондон: Музыкальные продажи. 1977. С. 43–45.
  20. ^ a b c d e Поллак, Алан В. (1993). «Заметки о« Думай сам » » . soundscapes.info . Проверено 19 июня +2017 .
  21. Перейти ↑ Riley 2002 , pp. 162, 171.
  22. ^ a b Янг, Алекс (24 апреля 2010 г.). "Dusting 'Em Off: The Beatles - Rubber Soul" . Следствие звука . Проверено 16 июня 2017 года .
  23. ^ Макдональд 2005 , стр. 498.
  24. ↑ a b Pedler 2003 , p. 663.
  25. ^ a b c Pedler 2003 , стр. 664.
  26. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 146.
  27. ^ Макдональд 2005 , стр. 207.
  28. Перейти ↑ Everett 1999 , p. 19.
  29. ^ Pedler 2003 , стр. 665.
  30. ^ a b Kruth 2015 , стр. 164, 165.
  31. ^ Ленг 2006 , стр. 18.
  32. ^ Clayson 2003 , стр. 122.
  33. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 300.
  34. Перейти ↑ Decker, 2009 , pp. 81–82.
  35. ^ Харрисон 2002 , стр. 87.
  36. ^ а б Декер 2009 , стр. 82.
  37. ^ Лабате, Стив (5 декабря 2008). «Самые крутые песни Beatles, которые вы могли пропустить» . Вставить . Проверено 14 июня 2017 года .
  38. Перейти ↑ Womack 2007 , p. 119.
  39. Перейти ↑ Everett 2001 , p. 308.
  40. ↑ a b c d e Lewisohn 2005 , p. 67.
  41. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 216.
  42. ^ a b Winn 2008 , стр. 373.
  43. ^ а б в Макдональд 2005 , стр. 178.
  44. ^ Б с д е е Winn 2008 , с. 374.
  45. ^ Guesdon & Margotin 2013 , стр. 288, 289.
  46. ^ Бабюк 2002 , стр. 173, 182.
  47. ^ а б Эверетт 2009 , стр. 33.
  48. Перейти ↑ Shea & Rodriguez 2007 , p. 175.
  49. ^ Kruth 2015 , стр. 165-66.
  50. ^ a b Гулд 2007 , стр. 299.
  51. Перейти ↑ Everett 2001 , p. 411.
  52. ^ Макдональд 2005 , стр. 178fn.
  53. ↑ Битлз 2000 , стр. 196.
  54. ^ Guesdon & Margotin 2013 , стр. 289.
  55. ^ а б Крут 2015 , стр. 165.
  56. ^ Бабюк 2002 , стр. 92, 96, 98.
  57. Перейти ↑ Williams 2002 , pp. 39–40.
  58. Перейти ↑ Smith 2009 , pp. 35, 47.
  59. ^ Тернер 1999 , стр. 86.
  60. ^ Сотрудников Rolling Stone (31 мая 2012). «500 величайших альбомов всех времен: 5. The Beatles, 'Rubber Soul ' » . Rollingstone.com . Проверено 20 июня 2017 года .
  61. Перейти ↑ Everett 2006 , p. 80.
  62. Перейти ↑ Womack 2007 , p. 121.
  63. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 155.
  64. ^ Эверетт 2001 , стр. 310, 312-13.
  65. ^ a b c Hertsgaard 1996 , стр. 136.
  66. Перейти ↑ Everett 2001 , pp. 331, 411.
  67. ^ Hertsgaard 1996 , стр. 136-38, 169-70.
  68. ↑ Шеффилд, Роб (3 декабря 2015 г.). «50 лет« резиновой души »: как« Битлз »изобрели будущее поп-музыки» . Rollingstone.com . Проверено 20 июня 2017 года .
  69. Перейти ↑ Unterberger 2006 , p. 135.
  70. ^ Крут 2015 , стр. 8.
  71. ↑ The Beatles, 2000 , с. 194, 197.
  72. ^ Крут 2015 , стр. 167.
  73. ^ a b Womack 2014 , стр. 902.
  74. ^ Ginell, Ричард С. «Пол Маккартни Ливерпуль Звук Коллаж » . AllMusic . Проверено 20 июня 2017 года .
  75. Перейти ↑ Huntley 2006 , p. 267.
  76. ^ Badman 2001 , стр. 542.
  77. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 215.
  78. ^ Lewisohn 2005 , стр. 69, 200.
  79. ^ Крут 2015 , стр. 7.
  80. Перейти ↑ Rodriguez 2012 , p. 25.
  81. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 219.
  82. ^ Zolten 2009 , стр. 47.
  83. ↑ Turner 2016 , pp. 23–24.
  84. Перейти ↑ Williams 2002 , p. 40.
  85. Перейти ↑ Howard 2004 , p. 64.
  86. Перейти ↑ Rodriguez 2012 , p. 36.
  87. Перейти ↑ Turner 2016 , pp. 68–70.
  88. ^ Скулатти, Джин (сентябрь 1968 г.). «Злодеи и герои: в защиту пляжных парней» . Джаз и поп . learnrock.org. Архивировано из оригинального 14 июля 2014 года . Проверено 20 июня 2017 года .
  89. Перейти ↑ Rodriguez 2012 , pp. 36–37.
  90. ↑ Майерс, Марк (2 декабря 2015 г.). «Резиновой душе Битлз» исполняется 50 лет » . The Wall Street Journal . Проверено 9 ноября 2019 .
  91. ↑ Эванс, Аллен (3 декабря 1965 г.). "Beatles Tops". NME . п. 8.
  92. Перейти ↑ Sutherland, Steve (ed.) (2003). Оригиналы NME : Леннон . Лондон: IPC Ignite !. п. 34.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  93. ↑ RM Disc Jury (4 декабря 1965 г.). «Время резиновой души ...». Запись Зеркало . п. 7.Доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
  94. ↑ Eden (1 января 1966 г.). "Краткая информация о британской пластинке Rubber Soul ". KRLA Beat . п. 15.
  95. ^ "Смешанные Битлз". Создатель мелодий . 4 декабря 1965 г. с. 12.
  96. ^ Frontani 2007 , стр. 122.
  97. Перейти ↑ Spitz 2005 , p. 595.
  98. ^ Turner 2016 , стр. 194-95.
  99. ↑ Лайдон, Майкл (9 июля 1972 г.). «Битлз и я: наступает эра ...». The Boston Globe .Доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
  100. ^ Womack 2014 , стр. 148.
  101. ^ Badman 2001 , стр. 197.
  102. Перейти ↑ Inglis 2010 , pp. 65, 150.
  103. ↑ Уайт, Тимоти (19 июня 1999 г.). "Новый трек" Yellow Submarine Songtrack "выйдет в сентябре" . Рекламный щит . п. 77 . Проверено 20 июня 2017 года .
  104. Перейти ↑ Huntley 2006 , p. 279.
  105. Перейти ↑ Miles 2001 , p. 217.
  106. Перейти ↑ Riley 2002 , p. 162.
  107. ^ Унтербергер, Ричи. " Резиновая душа Битлз " . AllMusic . Проверено 17 июня 2017 года .
  108. Перейти ↑ Shea & Rodriguez 2007 , p. 163.
  109. ^ Уорд, Томас. "Битлз" думают сами " " . AllMusic . Проверено 20 июня 2017 года .
  110. ^ Сотрудников Rolling Stone (19 сентября 2011). «100 величайших песен группы Битлз: 75.« Думай сам » » . Rollingstone.com . Проверено 20 июня 2017 года .
  111. ^ Pedler 2003 , стр. 662-63.
  112. ↑ Стэнли, Боб (3 декабря 2015 г.). «Резиновой душе Битлз 50 лет, и она все еще опережает свое время» . Хранитель . Проверено 20 июня 2017 года .
  113. ↑ Маккей, Эмили (7 декабря 2015 г.). « „ Rubber Soul“Есть 50: Переоценка Битлз совершеннолетие альбома» . nme.com . Проверено 7 мая 2018 .
  114. ^ Джексон 2015 , стр. 90.
  115. ^ Джексон 2015 , стр. 283.
  116. Перейти ↑ Unterberger 2006 , p. 152.
  117. ^ Madinger & Easter 2000 , стр. 482.
  118. ^ а б Крут 2015 , стр. 169.
  119. ^ Эрлевин, Стивен Томас. «Разные художники, прилетевшие этой птицей: дань 40-летию Rubber Soul » . AllMusic . Проверено 20 июня 2017 года .
  120. ^ "Желтая подводная лодка всплывает на поверхность" . Обложка компакт-дисков Mojo. Архивировано из оригинального 15 июня 2012 года . Проверено 20 июня 2017 года .
  121. ^ "MOJO Выпуск 224 / июль 2012" . mojo4music.com . Проверено 20 июня 2017 года .

Источники [ править ]

  • Эллисон, Дейл С. младший (2006). Любовь там, которая спит: искусство и духовность Джорджа Харрисона . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Continuum. ISBN 978-0-8264-1917-0.
  • Бабюк, Энди (2002). Beatles Gear: все инструменты великолепной четверки, от сцены до студии . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN 0-87930-731-5.
  • Бадман, Кейт (2001). Дневник Битлз, том 2: После распада 1970–2001 гг . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-8307-6.
  • Битлз (2000). Антология Битлз . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 0-8118-2684-8.
  • Кейс, Джордж (2010). Из наших голов: рок-н-ролл до того, как закончились наркотики . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-967-1.
  • Клейсон, Алан (2003). Джордж Харрисон . Лондон: Святилище. ISBN 1-86074-489-3.
  • Декер, Джеймс М. (2009). « „ Попробуйте больше думать“: Rubber Soul и превращение поп - музыки». В Вомаке, Кеннет (ред.). Кембриджский компаньон The Beatles . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-68976-2.
  • Эверетт, Уолтер (1999). Битлз как музыканты: револьвер через антологию . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-512941-5.
  • Эверетт, Уолтер (2001). The Beatles как музыканты: The Quarry Men Through Rubber Soul . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-514105-9.
  • Эверетт, Уолтер (2006). «Красочная раскраска своей комнаты». В Вомаке, Кеннет; Дэвис, Тодд Ф. (ред.). Чтение Битлз: культурология, литературная критика и великолепная четверка . Олбани, штат Нью-Йорк: Государственный университет Нью-Йорка. ISBN 0-7914-6716-3.
  • Эверетт, Уолтер (2009). Основы рока: от «Синие замшевые туфли» до «Сюиты: Голубые глаза Джуди» ». Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-531024-5.
  • Фронтани, Майкл Р. (2007). Битлз: изображение и СМИ . Джексон, MS: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-57806-966-8.
  • Гулд, Джонатан (2007). Любовь не купишь: Битлз, Британия и Америка . Лондон: Пяткус. ISBN 978-0-7499-2988-6.
  • Гесдон, Жан-Мишель; Марготин, Филипп (2013). Все песни: история каждого выпуска Beatles . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Черная собака и Левенталь. ISBN 978-1-57912-952-1.
  • Харрисон, Джордж (2002) [1980]. Я, я, мое . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 978-0-8118-5900-4.
  • Хертсгаард, Марк (1996). Один день из жизни: музыка и артистизм Битлз . Лондон: Pan Books. ISBN 0-330-33891-9.
  • Ховард, Дэвид Н. (2004). Sonic Alchemy: дальновидные музыкальные продюсеры и их индивидуальные записи . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN 0-634-05560-7.
  • Хантли, Эллиот Дж. (2006). Мистический: Джордж Харрисон - После распада Битлз . Торонто, Онтарио: Издания Герники. ISBN 1-55071-197-0.
  • Инглис, Ян (2010). Слова и музыка Джорджа Харрисона . Санта-Барбара, Калифорния: Praeger. ISBN 978-0-313-37532-3.
  • Джексон, Эндрю Грант (2015). 1965: Самый революционный год в музыке . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Томас Данн Букс. ISBN 978-1-250-05962-8.
  • Крут, Джон (2015). Эта птица улетела: непреходящая красота резиновой души, пятьдесят лет спустя . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 978-1617135736.
  • Ленг, Саймон (2006). Пока моя гитара нежно плачет: музыка Джорджа Харрисона . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN 978-1-4234-0609-9.
  • Льюисон, Марк (2005) [1988]. Полные сеансы записи Beatles: Официальная история Abbey Road 1962–1970 годов . Лондон: Bounty Books. ISBN 978-0-7537-2545-0.
  • Макдональд, Ян (2005). Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые (2-е изд. Ред.). Чикаго, Иллинойс: Chicago Review Press. ISBN 978-1-55652-733-3.
  • Мэдинджер, Чип; Пасха, Марк (2000). Восемь рук, чтобы держать вас: Соло Компендиум Битлз . Честерфилд, Миссури: 44.1 Производство. ISBN 0-615-11724-4.
  • Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз Том 1: Годы Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 0-7119-8308-9.
  • Коробейник, Доминик (2003). Секреты написания песен Битлз . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-8167-6.
  • Райли, Тим (2002) [1988]. Скажи мне, почему - Битлз: альбом за альбомом, песня за песней, шестидесятые и последующие годы . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81120-3.
  • Родригес, Роберт (2012). Револьвер: как Битлз переосмыслили рок-н-ролл . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. ISBN 978-1-61713-009-0.
  • Ши, Стюарт; Родригес, Роберт (2007). Fab Four FAQ: все, что нужно знать о Beatles ... и многое другое! . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Хэл Леонард. ISBN 978-1-4234-2138-2.
  • Смит, Крис (2009). 101 альбом, изменивший популярную музыку . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-537371-4.
  • Шпиц, Боб (2005). Битлз: Биография . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Little, Brown and Company. ISBN 1-84513-160-6.
  • Тернер, Стив (1999). Написание тяжелого дня: истории, стоящие за каждой песней Beatles (2-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Карлтон / ХарперКоллинз. ISBN 0-06-273698-1.
  • Тернер, Стив (2016). Битлз '66: революционный год . Нью-Йорк, Нью-Йорк: HarperLuxe. ISBN 978-0-06-249713-0.
  • Унтербергер, Ричи (2006). Неизданные Beatles: Музыка и кино . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. ISBN 978-0-87930-892-6.
  • Уильямс, Ричард (2002). « Резиновая душа : растягивая границы». Специальное ограниченное издание Mojo : 1000 дней, которые потрясли мир (The Psychedelic Beatles - с 1 апреля 1965 г. по 26 декабря 1967 г.) . Лондон: Карта.
  • Винн, Джон С. (2008). Путь вне сравнения: Записанное наследие Битлз, том первый, 1962–1965 . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Three Rivers Press. ISBN 978-0-3074-5239-9.
  • Уомак, Кеннет (2007). Длинные и извилистые дороги: развивающееся артистизм Битлз . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Continuum. ISBN 978-0-8264-1746-6.
  • Уомак, Кеннет (2014). Энциклопедия Битлз: все великолепная четверка . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2.
  • Золтен, Джерри (2009). «Битлз как музыканты». В Вомаке, Кеннет (ред.). Кембриджский компаньон The Beatles . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-68976-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • Полный текст песни на официальном сайте The Beatles