Инструмент перемещения является музыкальным инструментом , для которого нотный не написан в концертном поле (шаг концерта шаг на не транспонирование инструмента , такие как пианино). Например, игра на написанной средней C на транспонирующем инструменте дает высоту звука, отличную от средней C; эта высота звука определяет интервал транспонирования при описании инструмента. Игра на написанном C на кларнете или саксофоне сопрано дает концерт B ♭ (то есть B ♭ на концертной высоте), поэтому они называются инструментами B ♭ . Обеспечение транспонированноймузыка для этих инструментов - это условность нотной записи . Инструменты не транспонируют музыку, скорее их музыка написана с транспонированной высотой тона.
Когда инструмент используется в ансамбле, необходимо учитывать транспонирование инструмента. Даже в импровизации , где конкретные ноты не записаны, аккорды и гармония записываются в соответствующей транспонированной форме.
Для некоторых инструментов написанная C звучит как C, но находится в другой октаве ; говорят, что эти инструменты транспонируются «на октаву». Питчи на пикколо звучат на октаву выше, чем написано, в то время как на контрабасе звучат на октаву ниже.
Причины транспонирования [ править ]
Легкость переключения инструментов [ править ]
Некоторые инструменты имеют различные размеры, причем большие версии имеют меньший диапазон, чем меньшие. Обычные примеры - кларнеты , саксофоны и трубы . Музыка для этих групп инструментов часто пишется в транспонированной форме, так что аппликатуры соответствуют одним и тем же нотам для любого инструмента в семье, даже если высота звучания будет отличаться. Таким образом, музыкант, играющий на нескольких инструментах в семье, может читать музыку одинаково, независимо от того, какой именно инструмент используется.
Инструменты, транспонировать так часто говорят, в определенном «ключ» (например, «B ♭ кларнет» или «кларнет в B ♭ »). Это относится к концертному полю , что звуки , когда игрок играет написана С. , написанный С играло на B ♭ кларнет производит концертный B ♭ , письменные С на кларнете производит концертный A и C написано на C кларнет производит концерт C (последний пример - инструмент без транспонирования).
Роговые мошенники [ править ]
 | В этом разделе не процитировать любые источники . ( Август 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
До изобретения клапанов в 19 веке валторны и трубы могли воспроизводить только ноты обертонной серии с одной основной высоты звука. (Исключение составляет слайд-подшипника версии , такие как свирель и палец-дырочных рога , как Корнетты и змея .) Начиная с началом 18 - го века, системой крюковбыл разработан в Германии, что позволило изменить этот фундаментальный принцип, вставив один из набора крючков между мундштуком и ведущей трубой инструмента, увеличив общую длину его звуковой трубки. В результате вся валторная музыка была написана, как если бы для основного тона до, но мошенники могли сделать один инструмент транспонирующим инструментом практически в любой тональности.
Замена этих жуликов с свинцовой трубой занимала много времени, и даже предотвращение их выпадения во время игры было проблемой для игрока, поэтому смена жуликов могла происходить только во время значительного отдыха. Медиальные крючки, вставленные в центральную часть инструмента, были усовершенствованием, разработанным в середине 18-го века, и их также можно было заставить работать как слайд для настройки или для изменения высоты основного тона на полутон или тон. Введение клапанов сделало этот процесс ненужным, хотя многие музыканты и композиторы сочли качество звука клапанных инструментов более низким ( Рихард Вагнериногда записывали части валторны как для натуральных, так и для валторных валов вместе в одной части). Транспонирование фа стало стандартом в начале 19 века, когда валторна звучала на идеальную квинту ниже написанной высоты тона в скрипичном ключе. В басовом ключе композиторы различались в том, ожидали ли они от инструментов транспонировать на одну квинту ниже или выше на четверть.
Согласование стандартов подачи [ править ]
В музыке Германии периода барокко, и особенно в музыке Иоганна Себастьяна Баха , инструменты, используемые для разных целей, часто настраивались на разные стандарты высоты звука, называемые Chorton («высота звука хора») и Kammerton («высота звука камерной [музыки]. "). Когда они играли вместе в ансамбле, тогда для компенсации пришлось бы транспонировать партии некоторых инструментов. Во многих кантатах Баха партия органа [ требуется уточнение ] обозначена на целую ступень ниже, чем в других инструментах. [1] См. Надувание питча .
Некоторые современные ансамбли старинной музыки должны сделать что-то подобное, если они состоят из одних инструментов, настроенных на A415, а других - на A440 , с интервалом примерно в полутона . Современные конструкторы инструментов континуо иногда включают в себя подвижные клавиатуры, которые могут играть с любым стандартом высоты тона. [2] У клавесина есть одна струна для каждой ноты, перебираемая плектром, а разница в высоте тона между A Baroque A на 415 Гц и «современной» A на 440 Гц составляет половину шага. Перемещение механизма клавиатуры вправо или влево приводит к тому, что клавиша A играет следующую струну, а именно A ♯ с частотой 440 Гц или A ♭при 392 Гц соответственно. Перемещение клавиатуры позволяет играть выше или ниже, хотя самая верхняя или самая нижняя клавиша не будет воспроизводить звук, если конструктор не предоставил дополнительные струны для размещения функции транспонирования.
Транспозиция в октаве [ править ]
Если инструмент имеет диапазон, который не подходит для нотоносца при использовании одного из обычных ключей, его музыка может быть написана на скрипичном или басовом ключе, с высотой звука на октаву выше или на октаву ниже, чем написано. Это позволяет избежать использования чрезмерных строк в бухгалтерской книге . Говорят, что эти инструменты «транспонируются на октаву» - они не играют в тональности, отличной от инструментов концертной высоты тона, а звучат на одну или несколько октав выше или ниже написанного. Музыка для контрабаса звучит на октаву ниже, чем написано, музыка для пикколо звучит на октаву выше.
Гитары , как и контрабасы, в типичной нотации звучат на октаву ниже написанной ноты. сопранино , сопрано , бас, а иногда и альт , ксилофон и челеста звучат на октаву выше написанной ноты. Колокольчики , garklein рекордер и Кротали звук на две октавы выше текстовому.
Большинство авторитетных источников включает этот тип обозначений в понятие «транспонирующие инструменты» [3], хотя это особый случай в том смысле, что эти инструменты остаются в том же ключе, что и неперемещаемые инструменты.
Механические и физические соображения [ править ]
Большинство деревянных духовых инструментов имеют одну крупную гамму, при исполнении которой пальцы поднимаются более или менее последовательно снизу вверх. Эта шкала обычно обозначается как шкала C (от C до C, без диезов или бемолей) для этого инструмента. Нота записывается в виде звуков С , как нота транспозиции инструмента: на E ♭ саксофона альта, что записные звуки как концерт E ♭ , в то время как на кларнете, что звуки записных как концерт А. кларнеты являются одним исключением, в что на самом деле они имеют две разные гаммы в первом и втором регистрах, номинально шкалу F и шкалу C, но рассматриваются исполнителем как звучащие «на высоте» для кларнета C. фаготаеще одно исключение; это не транспонирующий инструмент, но его «домашняя» гамма - F (как нижний регистр кларнета до).
Исключение составляют некоторые диатонические инструменты, такие как губная гармошка и оловянный свисток , которые по сути играют только одну гамму. Гармонист или свисток обычно владеет несколькими инструментами в разных тональностях и выбирает один, соответствующий исполняемой песне. «Ре-гармоника» или «ре-свисток» воспроизводят гамму ре мажор, но они не «в тональности ре», как в предыдущем абзаце. Фактически, «свисток D», который является наиболее распространенным типом оловянного свистка, можно было бы назвать «в тональности C» по логике предыдущего абзаца, но эта фраза не используется. (Примечание производится с шестью пальцами вниз D, соответствие C флейта , С гобоя и C саксофона.) Свисток Ре и гармоника Ре играют в гамме Ре мажор, но не «в тональности Ре».
При игре на медных духовых инструментах без задействованных клапанов (или, для тромбонов , со сдвигом до упора), играют серию нот, которые образуют серию обертонов на основе некоторой основной высоты звука, например, труба B ♭ , при игре с клапаны не задействованы, обертоны воспроизводятся на основе B ♭ . Обычно эта высота - это нота, обозначающая транспонирование медного инструмента. Исключение составляют тромбоны: они читаются на концертной высоте, хотя теноровые и басовые тромбоны звучат в B ♭ , альт-тромбон - в E ♭ . Двойные рожки - еще одно исключение, поскольку они объединяют два разных набора трубок в один инструмент, что наиболее характерно для F и B ♭. Тем не менее, партия рожка транспонирована равномерно в F (и действительно редко, если вообще указывает, будет ли использоваться двойной или одинарный рожок), при этом игрок решает, когда переключаться с одной стороны инструмента на другую. Одинарные рожки B ♭ также обычно читаются из частей, транспонированных в F.
В общем, для этих инструментов есть причина считать определенную высоту "домашней" нотой инструмента, и для этого инструмента эта высота обычно обозначается буквой C. Концертная высота этой ноты - это то, что определяет, как мы относимся к транспонированию этого инструмента. [4]
Партитура дирижера [ править ]
В партитурах дирижеров и других полных партитурах музыка для транспонирования инструментов обычно написана в транспонированной форме, как и в партиях исполнителей. Некоторые композиторы с начала 20 - го века и далее написал оркестровые оценки полностью в концертном поле, например , партитуры Сергея Прокофьева «с фортепиано с оркестром № 1 в D ♭ .
См. Также [ править ]
- Список транспонируемых инструментов
Заметки [ править ]
- ^ Лоуренс Дрейфус (1987). Группа Континуо Баха . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. п. 11. ISBN 0-674-06030-X.
- ^ Кэри Биби Клавесины Австралия. "CBH Global Harpsichord Technology" .
- ^ Апель, Вилли , изд. (1972). «Транспонирующие инструменты». Гарвардский музыкальный словарь (второе изд.). Согласно этой статье, если используется ключ с транспонированием октавы (с маленькой восьмеркой выше или ниже), термин «транспонирование» не применяется.
- ^ "Баритон или Эуфониум?" . Dwerden.com. 2017-07-20 . Проверено 13 марта 2018 .
Источники [ править ]
- Кеннан, Кент Уиллер (1970) [1952]. Техника оркестровки (второе изд.). Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл. ISBN 0-13-900316-9.
- Дель Мар, Норман (1981). Анатомия оркестра . Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-04500-9.
| vтеМузыкальная нотация | |
|---|---|
| Персонал |
|
| Музыкальные ноты |
|
| Артикуляция |
|
| Ноты |
|
| Альтернатива |
|
| Незападные и древние |
|
| Связанный |
|
| |
Список музыкальных символов
Категория: Музыкальная нотация
