Тройная форма
Тройная форма , иногда называемая формой песни , [1] представляет собой трехчастную музыкальную форму , состоящую из вступительного раздела (A), следующего раздела (B) и затем повторения первого раздела (A). Обычно это схематизировано как A-B-A. Яркими примерами являются ария да капо «Труба будет звучать» из оперы Генделя « Мессия » , прелюдия Шопена ре-бемоль мажор «Капли дождя» ( соч. 28 ) [2] и вступительный припев из оперы Баха « Святой Иоанн ». Страсть .
В троичной форме каждый раздел самодостаточен как тематически , так и тонально (то есть каждый раздел содержит отдельные и законченные темы) и заканчивается аутентичной каденцией . [1] Раздел B обычно находится в контрастной, но тесно связанной тональности , обычно на чистую квинту выше или в параллельном миноре домашней тональности раздела A (V или i); однако во многих произведениях классического периода секция B остается тоникой, но имеет контрастный тематический материал. [3] Он обычно также носит контрастный характер; например, часть A может быть жесткой и формальной, в то время как контрастная часть B будет мелодичной и плавной.
В оперных ариях в стиле барокко и в значительном количестве арий духовной музыки в стиле барокко преобладали арии Da capo , которые были в форме ABA. Частая модель формы начиналась с длинной части A в мажорной тональности, короткой части B в относительной минорной тональности, мягко развивающей тематический материал части A, а затем повторения части A. [4] По соглашению в третьей части (повторение части А после части В) солисты могут добавить орнамент или короткие импровизированные вариации. В более поздней классической музыке такие изменения могли быть внесены в партитуру. В этих случаях последний раздел иногда обозначается буквой A' или A1, чтобы указать, что он немного отличается от первого раздела A. [5]
В форме трио каждая секция представляет собой танцевальное движение в бинарной форме (два подраздела, каждая из которых повторяется) и контрастное трио-движение также в бинарной форме с повторами. Примером может служить менуэт и трио из Симфонии - сюрприза Гайдна . Менуэт состоит из одной части (1А), которая повторяется, и второй части (1В), которая также повторяется. Секция трио следует тому же формату (повторяется 2A и повторяется 2B). Затем снова воспроизводится полный менуэт в конце трио, представленного как: [(1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1A–1B–1B)] . По соглашению во втором исполнении менуэта разделы не повторяются по схеме [(1A–1A–1B–1B)(2А–2А–2В–2В) (1А–1В)] . Трио также может упоминаться как двойное или как I / II, например, вполонезе Баха и двойном (или Полонезе I / II) из его второй оркестровой сюиты и его буре и двойном (или Буре I / II) из его второй оркестровой сюиты. Английская сюита для клавесина.
Скерцо и трио, идентичные по структуре другим формам трио, развивались в период позднего классицизма и раннего романтизма. Примеры включают скерцо и трио (вторая часть) из Симфонии № 9 Бетховена и скерцо и трио в Струнном квинтете Шуберта . [6] Другое название последнего — «составная тройная форма». [ нужна ссылка ]
Части в форме трио (особенно скерцо), написанные в эпоху раннего романтизма, иногда включают короткую коду (уникальный финал, завершающий всю часть) и, возможно, короткое вступление. Вторая часть Симфонии № 9 Бетховена написана в этом стиле, который можно схематически изобразить как [ (INTRO) (1A–1A–1B–1B) (2A–2A–2B–2B) (1A–1B) (CODA) ]
