Walter Percy Day O.BE (1878-1965) был британский художник лучше всего помнят за его работу в качестве матовым художника и спецэффектами техник в киноиндустрии. Профессиональные имена включают У. Перси Дэй ; Перси Дэй ; « Pop » или « Poppa Day», благодаря его сотрудничеству с сыновьями Артуром Джорджем Дей (1909–1952), рисовальщиком Томасом Сидни Дей (1912–1985), фотографом и оператором фотосъемки, и пасынком Питером Элленшоу , который также работал в этом фильме. поле.
Ранний период жизни
Уолтер Перси Дэй родился в Лутоне ( Бедфордшир ) в семье Эли Дэй и Люси Дэй, урожденной Кроули, второго из трех детей. С 1908 по 1912 год он проживал в Тунисе, в Сиди-Бу-Саиде и Тунисе, где продолжил карьеру художника портретов и ориенталистских сцен. Драматические последствия восстания « affaire du Jellaz » вынудили семью вернуться в Великобританию в начале 1912 года.
Эпоха немого кино
В 1919 году на студии Ideal Films в Борехамвуде , недалеко от Элстри Дэй, овладел искусством иллюзионистских техник. Специальные эффекты, подобные тем, что производил Дэй, позволили режиссерам расширить свой репертуар и заняться предметами, производство которых в противном случае могло бы оказаться слишком дорогостоящим. В 1922 году он переехал во Францию в более оживленный кинотеатр. Там он ввел использование стеклянного кадра во французское кино. Впервые использованный в фильме Генри Русселя « Опприме» , выпущенном в 1923 году, этот процесс был назван критиками революцией в кинематографии. [1] Среди режиссеров, с которыми Дэй сотрудничал в двадцатые годы, были Жан Ренуар , Раймон Бернар , Жюльен Дювивье и Абель Ганс . Помимо создания визуальных эффектов для « Наполеона» (1927), Дэй сыграл в фильме британского адмирала Гуда . С 1928 года студия Дэя стала одной командой, когда сыновья Артур Джордж Дэй (1909–1912) и Томас Сидней Дэй (1912–1985) начали работать на своего отца, первый рисовальщиком, а второй оператором и фотографом, начиная с Léon Пуарье «s Верден: Видения истории (1928).
В конце 1920 - х годов, он узнал новую технику, работая на British International Pictures « Элстри студии на Альфреда Хичкока » s Кольцо , что используемые зеркала и рыбной ловли в накладываться миниатюру над сценой. Изобретатель, Ойген Шюффтан , научил его непосредственно этому процессу.
Когда съемка фасада универмага в фильме Жюльена Дювивье « Au Bonheur des Dames» (1929) оказалась непреодолимой трудностью, Дэй использовал стационарный мат, процесс, аналогичный тому, который был запатентован Норманом Доуном 11 июня 1918 года [2].
В британской киноиндустрии
Встреча с Александром Кордой открыла новые перспективы для студии «День». Дэй работал с Кордой над фильмом «Частная жизнь Генриха VIII» (1933) с Чарльзом Лотоном в главной роли . Соответственно, Дэй основал студию в Айвере ( Бакингемшир ) и с 1936 года руководил отделом матовых материалов в Denham Studios . Художник рисовал матовые краски и создавал трюковые кадры для множества фильмов Корды и его постоянных режиссеров, в том числе его брата Золтана Корда , Энтони Асквита , Уильяма Кэмерона Мензиса ( грядущие события , 1936), Майкла Пауэлла и Лотара Мендеса . В 1946 году Дэй присоединился к группе Korda в качестве директора по спецэффектам в новом помещении Korda в Shepperton Studios, где он оставался до своей пенсии в 1954 году.
Команда Poppa Day распалась, как только началась Вторая мировая война, когда в нее вступили все трое сыновей. Pop Day обучил нескольких многообещающих молодых художников по матовой живописи, в том числе Уолли Виверса, который возглавил отдел матовых работ в Shepperton Studios, когда Pop Day ушел на пенсию в 1952 году.
Во время войны киностудии сняли серию героических фильмов о войне, направленных на повышение морального духа осажденных британцев, в том числе « 49-ю параллель Пауэлла и Прессбургера» (США: Захватчики , 1941), Ноэля Кауарда и Дэвида Лина, « В котором мы». Служение (1942 г.) и фильм Лесли Ховарда « Первый из немногих» (США: Spitfire , также 1942 г.). Помимо создания спецэффектов для этих фильмов, Дэй создавал трюковые фотографии для многих других британских классиков, выпущенных в сороковые годы, включая «Жизнь». и «Смерть полковника Дирижабля» (1943), «Дело жизни и смерти» [США: Лестница в небеса , 1946], « Анна Каренина» (1948) и «Третий человек» (1949). В постановке Лоуренса Оливье « Генрих V» (1944) ), многие батальные сцены Азенкура были нарисованы на стекле Дэем, который умудрялся заставить головы лошадей двигаться, вымпелы и кружащиеся стрелы в законченных кадрах. Производство Пауэлла и Прессбургера " Я знаю, где" Я иду! (1945) содержит эпизод, в котором герой Лодка героини затягивается в водоворот Корриврека . «Черный Нарцисс» (1947) был полностью снят на заднем дворе Pinewood Studios , но матовая часть Гималайского горного хребта в климатической сцене, нарисованная Дей и его помощниками.
В 1948 году Дэй был награжден OBE за заслуги перед британским кинематографом. Оператор Кристофер Чаллис отдал дань уважения достижениям Перси Дея: «Возможность сочетать нарисованный фон на стекле с реальным передним планом действий открыла новый мир для кинематографистов ... Чтобы оценить масштабы его достижения, нужно понять всю сложность. часов кропотливого труда с множеством повторных съемок для достижения совершенства. Теперь все слишком просто с компьютерами и электроникой, и осталось мало людей, которые могут понять, насколько сложно это было. Имя [Дэя] обязательно должно быть причислено к великому фильму пионеры, наряду с Гомоном , Люмьером и т. д. ". [3] Майкл Пауэлл, со своей стороны, приветствовал Перси Дэй как «величайшего фокусника и киношника, которого я когда-либо знал». [4] Наследие Перси Дей было оценено британской ежедневной газетой The Independent в 2008 году как наравне с великим французским пионером спецэффектов Жоржем Мельесом . [5]
Смерть
Дэй умер в Лос-Анджелесе .
У. Перси Дэй фильмография
Дата съемки, за которой следует дата выпуска
- Подруливающее устройство (реж. Андре Хьюгон , 1922/1924)
- Les Opprimés (реж. Генри Руссель , 1922/1923)
- Земля обетованная (реж. Генри Руссель , 1924/1925)
- Принцесса и клоун (реж. Андре Гюгон , 1925)
- Destinée (реж. Генри Руссель , 1925)
- Ле Босу (реж. Жан Кемм , 1925)
- Пламя (реж. Рене Эрвиль , 1925)
- Саламбо (реж. Пьер Марадон, 1925)
- Нана (реж. Жан Ренуар , 1925/1926), арт. Клод Отан-Лара
- Наполеон ( режиссер Абель Ганс , 1925/1927)
- Autour de Napoléon. Абель Ганс и сын Наполеон (1925/1927) (документальный)
- Мишель Строгов (реж. Виктор Туржанский , 1926)
- Шахматист (реж. Раймон Бернар , 1926/1927)
- Бельфегор (реж. Анри Дефонтен , 1926/1927)
- L'Homme à l'Hispano (реж. Жюльен Дювивье , 1926/1927)
- Любовь Казановы (реж. Александр Волков , 1927)
- Крокетт (реж. Луи Меркантон , 1927)
- Мартир де Сент-Максанс (реж. Э.Б. Донатьен, 1927)
- Le Mystère de la Tour Eiffel (реж. Жюльен Дювивье , 1927)
- Святая Жанна-служанка (реж. Марко де Гастин , 1927)
- Кольцо (реж. Альфред Хичкок , 1927)
- Парижский водоворот (реж. Жюльен Дювивье , 1927/1928)
- Верден: Видения истории (реж. Леон Пуарье , 1928)
- Божественное путешествие (реж. Жюльен Дювивье , 1928)
- Вивр (реж. Роберт Будриоз , 1928)
- Маман Колибри (реж. Жюльен Дювивье , 1928/1929)
- La Vie miraculeuse de Thérèse Martin (реж. Жюльен Дювивье , 1929)
- Калиостро (реж. Ричард Освальд , 1929)
- Au Bonheur des Dames (реж. Жюльен Дювивье , 1929)
- Три маски (реж. Андре Гюгон , 1929)
- Le Roi des Aulnes (реж. Мария-Луиза Ирибе, 1930)
- Конец света (реж. Абель Ганс , 1930/1931)
- Autour de la fin du monde (реж. Эжен Десло, 1930) (документальный)
- Винные погреба (реж. Бенито Перохо , 1930)
- La fée du logis (реж. Жермен Дюлак , 1931) (рекламный ролик фильмов Гомона)
- Три мушкетера (реж. Анри Диаман-Бергер , 1932)
- Le Crime du Bouif (реж. Андре Бертомье , 1932)
- Частная жизнь Генриха VIII (реж. Александр Корда , 1933)
- Частная жизнь Дон Жуана (реж. Александр Корда , 1934)
- Алая пимпернель (реж. Александр Корда , 1934)
- Скрудж (реж. Генри Эдвардс , 1935)
- Подмосковные вечера (реж. Энтони Асквит , 1935)
- Мальчик-слон (реж. Роберт Дж. Флаэрти и Золтан Корда , 1935/1937)
- Сандерс у реки (реж. Золтан Корда , 1935)
- Повесть о двух городах (реж. Джек Конвей , 1935)
- Призрак идет на запад (реж. Рене Клер , 1935/1936)
- Человек, который умел творить чудеса (реж. Лотар Мендес , 1936)
- Грядущие дела (реж. Уильям Кэмерон Мензис , 1936)
- Рембрандт (реж. Александр Корда , 1936)
- Пожар над Англией (реж. Уильям К. Ховард , 1936/1937)
- Не забывай меня (реж. Золтан Корда , 1936/1937)
- Барабан (реж. Золтан Корда , 1936/1938)
- Боевик за клевету (реж. Виктор Сэвиль , 1937)
- Южная верховая езда (реж. Виктор Сэвиль , 1937)
- Темное путешествие (реж. Виктор Сэвиль , 1937)
- I Клавдий (реж. Йозеф фон Штернберг , 1937, незаконченный фильм)
- Рай для двоих (реж. Торнтон Фриланд , 1938)
- Буря в стакане воды ( режиссеры Виктор Сэвилл и Ян Далримпл , 1937)
- Виктория Великая (реж. Герберт Уилкокс , 1937)
- Рыцарь без доспехов (реж. Жак Фейдер , 1937)
- Возвращение Алой Пимпернели (реж. Ханс Шварц , 1937/1938)
- Шестьдесят славных лет (реж. Герберт Уилкокс , 1938)
- Развод леди Икс (реж. Тим Уилан , 1938)
- Тюрьма без решеток (реж. Брайан Десмонд Херст , 1938)
- Четыре пера (реж. Золтан Корда , 1939)
- Грозовой перевал (реж. Уильям Уайлер , 1938/1939)
- Шпион в черном (реж. Майкл Пауэлл , 1939)
- Q Planes (реж. Тим Уилан , 1939)
- Горбун из Нотр-Дама (реж. Уильям Дитерле , 1939)
- Гостиница «Ямайка» (реж. Альфред Хичкок , 1939)
- Микадо (реж. Виктор Шерцингер , 1939)
- Над луной (реж. Торнтон Фриланд , 1939/1940)
- Майор Барбара (реж. Габриэль Паскаль , 1940)
- Покорение Воздуха (прод. Александр Корда , 1940, работа отменена перед выпуском)
- Багдадский вор (режиссеры Майкл Пауэлл , Людвиг Бергер и Тим Уилан , 1940)
- Лидия (реж. Жюльен Дювивье , 1941)
- 49-я параллель (реж. Майкл Пауэлл , 1941)
- Та Гамильтонская женщина (реж. Александр Корда , 1941)
- Секретная миссия (реж. Гарольд Френч , 1942)
- Первый из немногих (реж. Лесли Ховард , 1942)
- В котором мы служим (реж. Ноэль Кауард , 1942)
- Книга джунглей (реж. Золтан Корда , 1943)
- Жизнь и смерть полковника Дирижабля (реж. Пауэлл и Прессбургер , 1943)
- Деми-рай (реж. Энтони Асквит , 1943)
- Эта счастливая порода (реж. Дэвид Лин , 1944)
- Кентерберийская сказка (реж. Пауэлл и Прессбургер , 1944)
- Генрих V (реж. Лоуренс Оливье , 1944)
- Блаженный дух (реж. Дэвид Лин , 1945)
- Краткая встреча (реж. Дэвид Лин , 1945)
- Я знаю, куда иду! (реж. Пауэлл и Прессбургер , 1945)
- Цезарь и Клеопатра (реж. Габриэль Паскаль , 1945)
- Совершенные незнакомцы (реж. Александр Корда , 1945)
- Вопрос жизни и смерти (реж. Пауэлл и Прессбургер , 1946)
- Паника (реж. Жюльен Дювивье , 1946)
- Большие надежды (реж. Дэвид Лин , 1946)
- Люди двух миров (реж. Торольд Дикинсон , 1946)
- Черный нарцисс (реж. Пауэлл и Прессбургер , 1946/1947)
- Мужчина в доме (реж. Лесли Арлисс , 1947)
- Идеальный муж (реж. Александр Корда , 1947)
- Мой собственный палач (реж. Энтони Кимминс , 1947/1948)
- Анна Каренина (реж. Жюльен Дювивье , 1947)
- Падший идол (реж. Кэрол Рид , 1948)
- Мальчик Уинслоу (реж. Энтони Асквит , 1948)
- Оливер Твист (режиссер Дэвид Лин , 1948)
- Бонни Принц Чарли (реж. Энтони Кимминс , 1948)
- Третий человек (реж. Кэрол Рид , 1949)
- Последние дни Долвина (реж. Эмлин Уильямс и Рассел Ллойд , 1949)
- Мудларк (реж. Жан Негулеско , 1950)
- Неуловимый Pimpernel (реж. Пауэлл и Прессбургер , 1950)
- Лекарство от любви (реж. Роберт Донат , 1950)
- Пандора и Летучий голландец (реж. Альберт Левин , 1950/1951)
- Черная роза (реж. Генри Хэтэуэй , 1950)
- Унесенные на Землю ( он же Дикое Сердце , реж. Пауэлл и Прессбургер , 1950)
- Изгой островов (реж. Кэрол Рид , 1951)
Рекомендации
- ^ Georges Baye, А ргороз его фильма Les Opprimés. Une Révolution dans le décor cinématographique . Ciné Miroir, 15 марта 1923 года.
- ^ Котта Ваз, Марк ; Бэррон, Крэйг (2002). Невидимое искусство: легенды кино, матовая живопись . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. С. 54–57. ISBN 978-0-8118-4515-1. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ↑ Цитата из письма Сьюзан Дэй от 14 января 1999 г.
- ^ Майкл Пауэлл, Жизнь в кино: автобиография . Лондон: Мандарин (PBK), 1986, стр. 311, 239
- ^ Джеффри Макнаб, "Он сделал Monsters", The Independent , 20 июня 2008
Источники
Справочные работы
- Ежегодник британского кино , Лондон, 1949–1950, стр. 520
- Выставки Королевской академии 1905–1970. Словарь художников и их работ на летних выставках Королевской академии художеств . Лондон: EP Publishing, 1977, т. II, стр. 138.
- Брайан Макфарлейн. Энциклопедия британского кино . Лондон: Метуэн, 2003, стр. 166
- Морис Бесси; Жан-Луи Шардан. Словник кино и телевидения . Париж: Pauvert, 1966, Том 2 стр. 21 [Внимание, замешательство с Уиллом Дэй]
- Сьюзан Дэй. «День Уолтера Перси». Allegemeines Künstlerlexikon . Мюнхен; Лейпциг: KG Saur Vg., 2000, т. 24. С. 581–582.
Монографии
- Линда д'Агостино Клингер, « Внутренний сад». Искусство Питера Элленшоу . Венеция, Mill Pond Press, 1996 г.
- Британский институт кино представляет… Napoléon vu par Abel Gance , презентационная программа, Фестивальный зал, Лондон, 2000
- Кеннет Браунлоу, Наполеон, классический фильм Абеля Ганса . Лондон, 1983, стр. 118–119
- Иван Батлер, Кино в Британии. Иллюстрированная история . Лондон, 1973, стр. 75, 153.
- Джек Кардифф, Magic Hour . Лондон: Faber & Faber, 1996.
- Шахматист, (The Joueur d'échecs) Телевидение Темзы и программа презентации Национального архива фильмов, Лондон, 1990
- Ян Кристи, « Стрелы желания». Фильмы Майкла Пауэлла и Эмерика Прессбургера , Лондон, 1985
- Котта Ваз, Марк ; Бэррон, Крэйг (2002). Невидимое искусство: легенды кино, матовая живопись . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. п. 27. ISBN 978-0-8118-4515-1. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- Джон Калхейн, " Спецэффекты в кино". Как они это делают . Нью-Йорк: Ballantine Books, 1981, стр. 45, 50–52, 155–156
- Морис Кюло. Le temps des boutiques. De l'échoppe на eBay . Брюссель: AAM, sd, p. 10–11
- Макс Дуи, Жак Дуи, Décors de Cinéma. Французские студии Les Studios de Mélès à nos jours . Париж, 1993, стр. 45
- Чарльз Дразин, В поисках третьего человека . Лондон: Метуэн, 1999.
- Питер Элленшоу, Элленшоу под стеклом. Переход на Matte для Disney . Санта-Кларита: издательство Camphor Tree Publishers, 2003 г.
- Кароль Кулик, Александр Корда. Человек, который умел творить чудеса . Лондон, 1975 г. (переоценка 1990 г.)
- Филип Лейбфрид; Малькольм Уиллитс; Джим Данфорт. Александр Корда Багдадский вор. Арабская фантазия . Пасадена: Castle Press, 2003
- Рэйчел Лоу. Кинопроизводство в Британии 1930-х годов . Лондон: Аллен и Анвин, 1985, стр. 250
- Майкл Пауэлл, Жизнь в кино: автобиография. Лондон: мандарин, 1986
- Майкл Пауэлл. Фильм на миллион долларов . Нью-Йорк: Рэндом Хаус, 1995
- Кристофер Финч, спецэффекты. Создание магии кино . Нью-Йорк: Abbeville Press, 1984, стр. 68
- Рольф Гизен, Специальные эффекты. Кинг-Конг, Orphée und die Reise zum Mond. Эберсберг: Издание Achteinhalb, 1985, стр. 159
- Алан Маккензи; Дерек Уэр. Голливудские хитрости торговли . Лондон: Мультимедийные публикации, 1986, стр. 19–20.
Статьи
- Ж.-Николя Гунг'Л, «Chronique artistique. Перси Дэй, портреты », La Tunisie Illustrée , апрель 1910 года.
- «Картина с рассказом. Мистер Перси Дэй объясняет свою академическую живопись ». Daily Chronicle , 12 мая 1919 г.
- Жорж Бай, «По фильму« Опприме ». Révolution dans le décor cinématographique », Ciné Miroir , 15 марта 1923 г.
- «En marge du Joueur d'échecs», Cinémagazine , № 2, 14 января 1927 г., специальный выпуск
- La Petite Illustration Cinématographique, № 8, 5 февраля 1927 г., специальный выпуск
- «La Prize de vues», Le Courrier cinématographique, 29 марта 1929 г., стр. 18–19
- Le Courrier cinématographique , март 1929 г. «Группы спецэффектов экономят время и деньги», Kinematograph Weekly , 2 октября 1947 г. Kinematograph Weekly, 24 октября 1946 г., стр. 15
- Уолтер Перси Дэй «Происхождение и развитие матового шота». Четвертая лекция памяти Ньюмана », The Photographic Journal , октябрь 1948 года.
- Эгон Ларсен, "Это внутренняя история волшебника британских фильмов", Cavalcad e, 21 мая 1949 года.
- Дуглас Хейг, «Раскрашенные матовые снимки», журнал Британского кинематографического общества , т. 19, № 6, 1951, стр. 166
- «Поп Дэй, 75 лет, возвращается в колледж». Кент Мессенджер , 30 апреля 1954 г.
- «Trauner au naturel», Libération, 13 марта 1984 г., стр. 24
- Эдуард Уэйнтроп, «Blimp Blimp Hourrah», Libération , 2 апреля 1992 г., стр. 42
- Гилберт Адэр, «Другая сторона Гарри Лайма», Evening Standard , 23 августа 1999 г., стр. 42
- Джеймс Кристофер, «Лучшая монахиня в баре Великобритании?», The Times , 4 августа 2005 г., стр. Т2
- Джеффри Макнаб, «Он создал монстров», The Independent , 20 июня 2008 г.
Внешние ссылки
- walterpercyday.org * parallax-view.org
- nzpetesmatteshot.blogspot.com
- zen 171398.zen.co.uk