Победа Веллингтона , или Битва при Витории (также называемая Боевой симфонией ; на немецком языке : Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei Vittoria ), соч. 91, [1] - это небольшое 15-минутное оркестровое произведение, сочиненное Людвигом ван Бетховеном в ознаменованиепобеды герцога Веллингтона над Джозефом Бонапартом в битве при Витории в Испании 21 июня 1813 года. «Боевая симфония» или «Битва при Витории» и была посвящена принцу-регенту, впоследствии королю Георгу IV.. Произведение растянулось с августа до первой недели октября 1813 года, и произведение оказалось для Бетховена значительным источником дохода.
Состав, премьера и прием
После битвы при Витории друг Бетховена Иоганн Непомук Мельцель уговорил его написать композицию, посвященную этой битве, которую он не мог записать на своем «механическом оркестре», пангармониконе , изобретении, которое могло играть на многих инструментах военного оркестра того времени. . Однако Бетховен написал сочинение для большого оркестра (100 музыкантов), настолько большого, что Мельцель не смог построить достаточно большую машину, чтобы исполнять музыку. В качестве альтернативы Бетховен переписал Siegessinfonie для оркестра, добавил первую часть и переименовал произведение Wellington's Victory .
Впервые пьеса была исполнена в Вене 8 декабря 1813 года на концерте в пользу австрийских и баварских солдат, раненых в битве при Ханау , под дирижером Бетховена. Он сразу понравился публике и был встречен с большим энтузиазмом у первых посетителей концертов. Также в программе премьера его Симфонии № 7 и произведение в исполнении механического трубачей Мельцеля. [2]
Это выступление, в котором приняли участие 100 музыкантов, было отмечено как особенно громкое. Коринна да Фонсека-Воллхейм описала это как «звуковое нападение на слушателя» и «начало музыкальной гонки вооружений на все более громкое ... симфоническое исполнение», процитировав неназванного участника, отметившего, что выступление «по-видимому, предназначено для того, чтобы слушатель такой же глухой, как и его композитор ». Фредерик Дель описал исполнение этого произведения как «не как вечер в Берлинской филармонии, а как современный рок-концерт». [3]
Оркестровка
«Победа Веллингтона» - своего рода музыкальная новинка. Полная оркестровка включает две флейты , пикколо , два гобоя , два кларнета , два фагота , четыре рожка , шесть труб, три тромбона , литавры , большую батарею ударных (включая мушкеты и другие звуковые эффекты артиллерии ) и обычную струнную секцию. скрипок I и II, альтов , виолончелей и контрабасов . Здесь больше труб, чем рожков, и больше меди и ударных.
В оркестровой перкуссии один игрок играет на литаврах , остальные трое - на тарелках , большом барабане и треугольнике . На сцене есть две «стороны», британцы и французы, играющие на одних и тех же инструментах: два боковых барабана ( в партитуре englisches / französisches Trommeln ), два бас-барабана ( в партитуре Каноне ), две (четыре) трещотки , на которых играет от восьми до десяти инструменталистов.
Состав
Произведение состоит из двух частей: Битва (Schlacht) и Симфония Победы (Sieges Sinfonie). Первая часть представляет собой программную музыку, описывающую две приближающиеся противостоящие армии, и содержит расширенные отрывки, изображающие сцены сражений. Он использует " Rule Britannia " для британской стороны и " Marlbrough s'en va-t-en guerre " ("Мальборо ушел на войну") для французской стороны. [4] Бетховен, возможно, решил не использовать «Марсельезу» для представления французских войск, как позже сделал Чайковский в « Увертюре 1812 года », возможно потому, что в то время игра «Марсельезу» в Вене считалась предательской.
Если первая часть - изобразительная музыка, то вторая далека от вульгарности и демонстрирует некоторые типичные Бетховенские композиторские приемы. Ее можно рассматривать как форму сонаты, которая, лишившись развивающей части, снабжена расширенной кодой. Первая тема - это «Фанфарр» ре мажор, которая переключается на дальнюю тональность си-бемоль мажор для второй темы. [5] Это гимн Великобритании « Боже, храни короля »:
Однако последняя каденция (столбцы, отмеченные буквой E в партитуре выше) не воспроизводится. Вместо этого повторяется мотив D, чтобы снова переключиться на ре мажор и на повторную экспозицию темы «Fanfarre». Затем следует переэкспонирование « Боже, храни короля» , теперь в основной тональности (ре мажор) и в темпе «Tempo di Menuetto moderato». И снова заключительная каденция (E) избегается и заменяется последовательным повторением мотива D, на этот раз ведущим к коде в имитационном стиле. Эта «фугальная» секция («Аллегро») начинается как струнный октет (позже к которому присоединяется весь оркестр) с фразой
происходит от фразы А мелодии " Боже, храни короля ". Позже присоединяется вторая фраза, все еще в подражательном стиле:
происходит от фразы B в гимне, создавая таким образом «небольшую двойную фугу». Все заканчивается действительно заключительным разделом, основанным на мотивах
(который переделывает мотивы C + D исходной темы) и, наконец, последней производной фразы A:
Пангармоникон
Первая версия «Победы Веллингтона» писалась не для оркестра. Мельцель , известный сегодня в первую очередь тем, что запатентовал метроном , убедил Бетховена написать небольшой отрывок, посвященный победе Веллингтона за его изобретение - пангармоникон . Это никогда не призывалось к чему-то большему, чем любопытство. Тем не менее, Мельцель совершил поездку по Европе, демонстрируя работу Бетховена над механическим трубачом, и энтузиазм по поводу музыки убедил Бетховена превратить ее в полноценную « увертюру победы ».
Состав сегодня
Новизна произведения пошла на убыль, и «Победа Веллингтона» сегодня мало исполняется. Многие критики сваливать его в категорию так называемых «боевых частей», а Чайковский «s 1812 Увертюра и Листа » s Hunnenschlacht ( Битва гуннов ): Чарльз Розен писал , что вклад «Бетховена не хватает серьезного вычурность или включение идеология Феликса Мендельсона «s реформация Симфония , или Берлиоза 'ов Symphonie Funebre и др triomphale , но только менее интересен своей скромностью. [6]
В своей книге «Музыкальные люди» Уоллес Броквей и Герберт Вайншток назвали эту пьесу «отвратительной травкой».
Бетховен не питал иллюзий относительно его достоинств и отвечал на подобную критику в свое время: «То, что я говню, лучше всего, что вы могли когда-либо придумать!» [7]
В последние годы он пережил своего рода возрождение, поскольку он является центральным элементом концертов Battle Proms, которые проходят в величественных домах по всей Великобритании. Это единственная известная концертная серия, в которой пьеса исполняется с полным комплектом из 193 живых пушек: современные технологии позволяют играть ее с помощью электронных устройств, управляемых перкуссионистом оркестра.
Рекомендации
- ^ Ср. первое издание SA Steiner & Co., Вена, декабрь 1815 г. Полная партитура, доступная на IMSLP , включает раздел «Замечания относительно исполнения», написанный композитором.
- ^ "Бетховен, Siegessinfonie" . Книги Уитвелла . Проверено 6 сентября 2013 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Коринна да Фонсека-Волльхейм (17 апреля 2020 г.). "Громче, громче, громче: как начала греметь классическая музыка" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 ноября 2020 года .
- ↑ Также известен как « Медведь пролетел через гору » или « Потому что он очень хороший парень ».
- ^ Об аналогичных ключевых сдвигах см., Например, Missa Solemnis, 9-ю симфонию и многие другие зрелые произведения Бетховена.
- ^ Розен, C: Классический стиль , P401. Лондон: Faber & Faber, 1971.
- ^ Майкл Родман. "Победа Веллингтона, для оркестра, соч. 91 - Людвиг ван Бетховен | Детали, партии / части и записи" . AllMusic . Проверено 6 сентября 2013 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
Внешние ссылки
- Победа Веллингтона : партитуры в проекте International Music Score Library Project