Зин ( / г я п / Zeen , коротко для журнала или фэнзина ) является малотиражным самиздатом работы оригинальных или присвоенных текстов и изображений, как правило , воспроизводится с помощью копировального аппарата . Журналы создаются либо одним человеком, либо очень небольшой группой, и обычно их фотокопируют в бумажные печатные издания для распространения. Фэнзин ( смесь из вентилятора и журнала ) является непрофессиональной и не официальной публикацией производства энтузиастов определенного культурного феномена(например, литературный или музыкальный жанр) для удовольствия других, разделяющих их интересы. Термин был введен в октябре 1940 года научной фантастики фэнзина по Russ Шовенэ и популяризировал в научной фантастики фэндома , входя в Оксфордский словарь английского языка в 1949 году.
Популярно определяемый тиражом 1000 или менее экземпляров, на практике многие журналы выпускаются тиражом менее 100. Среди различных намерений для создания и публикации - развитие личности, обмен нишевым навыком или искусством или развитие истории, как против поиска прибыли. Журналы служат важным средством коммуникации в различных субкультурах и часто черпают вдохновение из философии «сделай сам», которая игнорирует традиционные условности профессионального дизайна и издательств, предлагая альтернативный, уверенный и самосознательный вклад. [1] Рукописные журналы, или углеродные журналы, составляются индивидуально, подчеркивая личную связь между создателем и читателем [1], превращая воображаемые сообщества в воплощенные. [2] Журналы имеют культурную и академическую ценность как реальное свидетельство существования маргинальных сообществ, многие из которых мало задокументированы. Это нашло свое отражение в создании архивов журналов и связанных с ними программ в таких основных учреждениях, как музей Тейт и Британская библиотека . [3]
Журналы, написанные в различных форматах, от текстов для настольных ПК до комиксов, коллажей и рассказов, охватывают широкий круг тем, включая фанфики , политику, поэзию, искусство и дизайн, эфемеры, личные журналы, социальную теорию, интерсекциональный феминизм , одержимость одной темой и т. Д. сексуальный контент, выходящий далеко за рамки мейнстрима , чтобы его нельзя было включать в более традиционные СМИ. (Примером последнего является книга Бойда Макдональда « Прямо в ад» , тираж которой достиг 20 000 экземпляров. [4] ) Хотя существует несколько эпох, связанных с созданием журналов, это «волновое» повествование предлагает ограниченный взгляд на обширные пространства. диапазон тем, стилей и сред, занятых журналами.
История
Обзор и происхождение
Диссиденты и члены социально маргинализованных групп публиковали свои собственные мнения в виде листовок и брошюр, пока такая технология была доступна. Понятие зинов имело предок в любительском прессе движении конца 19 - го и начале 20 - го века, который бы в своей очереди , перекрестном опылении с субкультурой из научной фантастики фэндома в 1930 - х годах. Популярный графический стиль, связанный с журналами, находится под художественным и политическим влиянием субкультур дадаизма , флуксуса , сюрреализма и ситуационизма . [1]
Многие журналы прослеживают происхождение от исключительно популярной брошюры Томаса Пейна « Здравый смысл» 1775 года , литературного журнала Бенджамина Франклина для психиатрических пациентов в больнице Пенсильвании и The Dial (1840–1844) Маргарет Фуллер и Ральфа Уолдо Эмерсона . [5] [1]
1930–1960-е годы и научная фантастика
Во время Великой депрессии и после нее редакторы «целлюлозных» научно-фантастических журналов все больше разочаровывались в письмах, в которых подробно описывались невозможности их научно-фантастических рассказов. Со временем они начали публиковать эти излишне тщательные письма с обратными адресами. Гернсбек опубликовал первый научно - фантастический журнал , удивительные истории в 1926 году, и позволил большой букве столбца, напечатанный адрес читателя. К 1927 году читатели, часто молодые люди, писали друг другу, минуя журнал. [ необходима цитата ] Это позволило этим фанатам начать писать друг другу, теперь в комплекте с списком рассылки для их собственных научно-фантастических фанзинов, что позволяло им писать не только о научной фантастике, но и о самом фэндоме, а в самопровозглашенных журналах - о сами себя. [6] Фанзины-фантасты различаются по содержанию: от рассказов до отчетов о съездах, до фанфиков, которые были одними из самых ранних воплощений журнала и повлияли на последующие публикации. [7] «Зинестеры», такие как Лиза Бен и Джим Кепнер, оттачивали свои таланты в фантастическом фэндоме, прежде чем взяться за права геев, создав такие журналы, как «Vice Versa» и «ONE», которые черпали идеи создания сетей и распространения из их научно-фантастических корней. [8] Ряд ведущих авторов научной фантастики и фэнтези поднялись в рядах фэндомов, создав «журналы», такие как Фредерик Поль и Айзек Азимов . Первый научно-фантастический фан-журнал «Комета» был опубликован в 1930 году Клубом научной корреспонденции в Чикаго под редакцией Раймонда А. Палмера и Уолтера Денниса . [9] Первая версия Супермена (лысого злодея) появилась в третьем выпуске журнала « Научная фантастика» Джерри Сигела и Джо Шустера 1933 года . [ необходима цитата ]
Звездный путь
Первым медиа- журналом для фанатов стала публикация фанатов Star Trek под названием Spockanalia , опубликованная в сентябре 1967 года [10] [11] членами Lunarians . [12] Некоторые из самых ранних примеров академического фэндома были написаны в журналах « Звездный путь» , в частности в журналах слэш K / S ( Kirk / Spock ) , в которых фигурировали гомосексуальные отношения между ними. Автор Джоанна Русс в своем анализе журналов K / S за 1985 год написала, что слэш-фандом в то время состоял примерно из 500 основных фанатов и на 100% состоял из женщин. [13] Russ заметил , что в то время как поклонники SF смотрели вниз на Star Trek поклонников Star Trek болельщики смотрели вниз на K / S писателей. [14] Журналы Кирка и Спока содержали фанфики , иллюстрации и стихи, созданные фанатами. Затем журналы рассылались фанатам по спискам рассылки или продавались на конвенциях. Многие из них имели высокую стоимость производства, а некоторые были проданы на аукционах за сотни долларов. [13]
"K / S не только говорит о моем состоянии. Он написан на женском языке. Я, конечно, не имею в виду буквально. Я имею в виду, что я могу читать его, не переводя, из общепринятого, публичного мира, который является сексистским. , и не заботясь о женщинах как таковых, и сумел объяснить это мне и моему состоянию ". [14]
Янус и Аврора
«Янус» , позже названный « Аврора» , был научно-фантастическим феминистским журналом, созданным Дженис Богстад и Жанной Гомолл в 1975 году. Он содержал рассказы, эссе и обзоры фильмов. Среди его авторов были такие авторы, как Октавия Батлер , Джоанна Расс , Сэмюэл Р. Делани и Сюзетт Хайден Элгин . Janus / Aurora был номинирован на премию Hugo в категории «Лучший фанзин» в 1978, 1979 и 1980 годах. Janus / Aurora был самым известным научно-фантастическим феминистским журналом во время его выпуска, а также одним из немногих журналов, которые имели дело с таким содержанием. . [15]
Комиксы
Комиксы были упомянуты и обсуждены еще в конце 1930 - х годов в фэнзинов из научной фантастики фэндома . Они часто включали фан-арт, основанный на существующих персонажах, а также обсуждение истории комиксов. На протяжении 1960-х и 1970-х годов комиксы для фанзинов придерживались некоторых общих форматов, таких как отраслевые новости и информационный журнал (например, The Comic Reader ), журналы с интервью, истории и обзоры, а также журналы для фанатов, которые в основном представляли собой независимые комиксы. формат упражнения. [ необходима цитата ]
В 1936 году Дэвид Кайл опубликовал «Мир фантазий» , возможно, первый фэнзин с комиксами. [16] [17]
Malcolm Виллитс и Джим Брэдли начали Новости комического Коллекционного в октябре 1947 года [18] В 1953 годе Бхоб Стюарт опубликовал ЕК Фан бюллетень , [17] который был запущен EC фэндомом имитационных фэнзинов ЕС. Среди волны фэнзинов ЕС , который следовал, самым известным был Рон Паркер «сек Hoo-Ха! В 1960 году Ричард и Пэт Лупофф запустили свой научно-фантастический журнал для фанатов комиксов Xero, а в 1961 году « Альтер-эго» Джерри Бейлса , посвященное костюмированным героям , стало центром внимания фандома супергеройских комиксов. [17]
Фильм ужасов
« Журнал Франкенштейна» Кэлвина Т. Бека (позже « Замок Франкенштейна» ) и «Кровавые существа» Гэри Свехлы были первыми фэнзинами ужасов, созданными как более серьезная альтернатива популярному журналу Форреста Дж. Акермана 1958 года « Известные монстры киноиндустрии» . [ необходима цитата ] Garden Ghouls Gazette - фильм ужасов 1960-х годов под редакцией Дэйва Кейла, затем Гэри Коллинза - позже возглавил Фредерик С. Кларк и в 1967 году стал уважаемым журналом Cinefantastique . Позже он стал прозой журналиста-сценариста Марка А. Альтмана и продолжил свое существование в виде интернет-журнала. [19] Ричард Klemensen в Литтл Шоппу Ужасов , [20] , имеющая особое внимание на « Молот Ужасах » началась в 1972 году и до сих пор публикации по состоянию на 2017 год [ править ] Балтимор -А Black Oracle (1969-1978) из писатель, а ныне член репертуара Джона Уотерса Джордж Стовер был миниатюрным журналом, который превратился в крупноформатный Cinemacabre. Stöver в черный Oracle партнер Билл Джордж опубликовал свою недолгую зин Поздний Show (1974-1976; с соредактор Мартин Фальк), а затем стал редактором Cinefantastique prozine дополнительного дохода Роковые красотки . [ необходимая цитата ] В середине 1970-х годов подросток из Северной Каролины Сэм Ирвин опубликовал фэн-журнал ужасов / научной фантастики Bizarre, который включал его оригинальные интервью с британскими актерами и режиссерами; Позднее Ирвин стал самостоятельным продюсером-постановщиком. [21] Японская фантазия Film Journal (JFFJ) (1968-1983) от Greg Сапожник покрыты Toho «с Годзиллу и его азиатских братьев. Японские гиганты (JG) появились в 1974 году и издавались 30 лет. В 1993 году G-FAN была опубликована, и достигла 100 регулярно опубликовывается выпуск осенью 2012 года [22] FXRH ( Специальные эффекты от Харрихаузен ) (1971-1976) был специализированный журнал совместно созданный будущее Hollywood FX художника Эрнеста D Фарино . [ необходима цитата ]
Рок-н-ролл
Несколько фанатов, занимающихся научной фантастикой и фэндомом комиксов, признали общий интерес к рок-музыке, и родился рок-фанзин. Пол Уильямс и Грег Шоу были двумя такими фанатами научной фантастики, которые стали редакторами рок-журналов. Crawdaddy Уильямса ! (1966) и два калифорнийских журнала Шоу, Mojo Navigator Rock and Roll News (1966) и Who Put the Bomp (1970), являются одними из самых популярных фэнзинов раннего рока.
Crawdaddy! (1966) быстро отошел от своих корней в журналах для фанатов и стал одним из первых рок-журналов с платными рекламодателями и распространением в газетных киосках. [ необходима цитата ] Bomp оставался фэнзином, в котором рассказывалось о многих писателях, которые впоследствии стали видными музыкальными журналистами, в том числе Лестере Бэнгсе , Грейле Маркусе , Кене Барнсе, Эде Уорде , Дэйве Марше , Майке Сондерсе и Р. Мельцере, а также обложках Джея Кинни и Билл Ротслер (ветераны фантастики и комиксов). Среди других рок- фан-журналов этого периода - джинсовые правонарушители (1971) под редакцией Джимна Парретта, Flash (1972) под редакцией Марка Шиппера, Eurock Magazine (1973–1993) под редакцией Арчи Паттерсона и Бама Балама, написанные и опубликованные Брайаном Хоггом в Восточном Лотиане, Шотландия, (1974).
В 1980-е годы, когда на стадионах стали появляться суперзвезды, появилось множество домашних журналов для фанатов рока. На пике Bruce Springsteen megastardom «s следующего за Борн в США альбом и Борна в США Tour в середине 1980-х годов, было не менее пяти Спрингстин фэнзинов циркулирующие в то же время в одной только Великобритании, и многие другие в другом месте . [ необходимая цитата ] Candy's Room Гэри Десмонда , родом из Ливерпуля, была первой в 1980 году, вскоре за ней последовали Point Blank Дэна Френча , The Fever Дэйва Персиваля, Rendezvous Джеффа Мэтьюса и Jackson Cage Пола Лимбрика . [ необходима цитата ] В США Backstreets Magazine начал свою деятельность в Сиэтле в 1980 году и до сих пор продолжает оставаться глянцевым изданием, которое теперь находится в контакте с руководством и официальным веб-сайтом Springsteen. [ необходима цитата ] Крем Брюле задокументировал жанры пост-рока и экспериментальную музыку (1990-е). [ необходима цитата ]
1970-е и панк
Панк-журналы возникли как часть панк-субкультуры в конце 1970-х вместе с растущей доступностью копировальных машин, программного обеспечения для публикаций и технологий домашней печати. [23] Панк стал жанром для рабочего класса из-за экономической необходимости использовать творческие методы DIY, нашедшие отражение как в журналах, так и в создании панк-музыки. Журналы стали жизненно важными для популяризации и распространения панка в странах за пределами Великобритании и Америки, таких как Ирландия, Индонезия и другие к 1977 году. [24] [25] Любительские журналы, созданные фанатами, сыграли важную роль в распространении информации о различные сцены (городские или региональные субкультуры) и группы (например, британские журналы для фанатов, такие как Sniffin Glue Марка Перри и Bondage Шейна Макгоуэна ) в доинтернетовскую эпоху. Обычно они включали обзоры концертов и пластинок, интервью с группами, письма и рекламу пластинок и лейблов.
Панк в Соединенном Королевстве возглавил всплеск интереса к фэнзинам как контркультуры альтернативы установленных печатных средств массовой информации. [ необходима цитата ] Первым и до сих пор самым известным британским панк-журналом был Sniffin 'Glue , спродюсированный панк-фанатом Дептфорда Марком Перри, который был выпущен для 12 фотокопий; первый выпуск, выпущенный Перри сразу после (и в ответ на) лондонского дебюта The Ramones 4 июля 1976 года. [ необходима цитата ] Среди других британских фанзинов были Blam! , Плант , Всесожжение , бензопилой , новые преступления , Vague , заклинивание , Artcore Fanzine , Любовь и бутылки с зажигательной смесью , в ад с бедностью , Новая молодежь , Перекись , ENZK , можжевельник бери-бери , нет Cure , Связь Размытие , Rox , Grim Юмор , Spuno , Cool Notes и Fumes .
К 1990 году Maximum Rocknroll «стал де-факто библией сцены, представляя« страстный, но догматичный взгляд »на то, каким должен быть хардкор ». [26] HeartAttack и мирское существование взял DIY образ жизни на религиозном уровне для эмо и пост-хардкора и корочка панк культуры. «Слаг и салат» зародился в государственном колледже штата Пенсильвания и стал международным тиражом в 10 000 копий - и все это бесплатно. [27] В канадском журнале Standard Issue ведется хроника хардкор-сцены Оттавы. Журнал Bay Area Cometbus был впервые создан в Беркли журналистом и музыкантом Аароном Кометбусом . Gearhead Nation - ежемесячный бесплатный панк-лист, который длился с начала 1990-х по 1997 год в Дублине, Ирландия. [28] Некоторые хардкор-панк-журналы стали доступны в Интернете, например, электронный журнал RestAssured, рассказывающий об австралийской хардкор- сцене . В Италии Mazquerade работал с 1979 по 1981 год, а Raw Art Fanzine - с 1995 по 2000 год. [29] [30]
В США Flipside (созданный Элом Ковалевски) и Slash (созданный Стивом Самиоффом и Клодом Бесси) были важными панк-журналами для сцены Лос-Анджелеса, оба дебютировали в 1977 году. [31] В 1977 году в Австралии Брюс Милн и Клинтон Уокер. объединили свои панк-журналы Plastered Press и Suicide Alley, чтобы запустить Pulp ; Позже Милн изобрел кассетный журнал с Fast Forward , в 1980 году. [32] [33] На Среднем Западе Америки журнал под названием Touch and Go описывал хардкорную сцену этого района с 1979 по 1983 год. We Got Power описал сцену в Лос-Анджелесе. с 1981 по 1984, и включал обзоры шоу и интервью групп с такими группами, как DOA , The Misfits , Black Flag , Suicidal Tendencies и Circle Jerks . «Мои правила» - это фотожурнал, в который вошли фотографии хардкорных шоу со всех концов США, а журнал In Effect, выпущенный в 1988 году, описывал панк-сцену Нью-Йорка. Среди более поздних названий, Maximum RocknRoll - крупный панк-журнал, опубликовано более 300 выпусков. Частично в результате популярного и коммерческого возрождения панка в конце 1980-х, а затем, с ростом популярности таких групп, как Sonic Youth , Nirvana , Fugazi , Bikini Kill , Green Day и The Offspring , ряд появились и другие панк-журналы, такие как Dagger , Profane Existence , Punk Planet , Razorcake , Slug and Lettuce , Sobriquet и Tail Spins . Ранний американский панк-журнал Search and Destroy со временем стал влиятельным журналом Re / Search, посвященным культуре маргиналов .
«В эпоху пост-панка появилось несколько хорошо написанных фэнзинов, которые бросали почти академический взгляд на ранее забытые музыкальные формы, в том числе« Ugly Things » Майка Стакса,« Kicks Билли Миллера и Мириам Линна » ,« Roctober » Джейка Остена ,« Scram Ким Купера » , " Garage & Beat" П. Эдвина Летчера , британская Shindig! И итальянская " Misty Lane ". [ необходима цитата ] Марк Уилкинс, директор по продвижению американского панк / трэш-лейбла Mystic Records с 1982 года , имел более 450 американских и 150 зарубежных фанзинов, которые он продвигал регулярно. Он и владелец Mystic Records Дуг Муди редактировали информационный бюллетень Mystic News, который выходил ежеквартально и входил в каждый промо-пакет для фанзинов. Уилкинс также опубликовал очень успешный лос-анджелесский панк-юмористический журнал Wild Times и, когда у него закончилось финансирование журнала, продал часть юмористического материала более чем 100 американским фанзинам под названием Mystic Mark. [ необходима цитата ]
Информационный бюллетень номер пять
В течение 1980-х годов и позже Информационный бюллетень № 5 (название произошло от рассказа Джона Бруннера ), первоначально опубликованный Майком Гандерлоем, ныне несуществующий, каталогизировал и рецензировал все отправленные ему журналы или небольшие издания, а также их почтовые адреса. Тем самым он сформировал точку взаимодействия для создателей и читателей журнала (обычно это одни и те же люди). Возникла концепция журнала как формы искусства, отличной от журнала для фанатов , и концепции «зинэстеров» как члена их собственной субкультуры. Журналы той эпохи варьировались от журналов всех разновидностей до журналов, охватывающих самые разные и малоизвестные темы. Жанры, рассмотренные Factsheet Five, включали причудливый, попурри, бахрому, музыку, панк, grrrlz, личное, научную фантастику, еду, юмор, духовность, политику, квир, искусство и литературу, комикс. [1]
1990-е и бунт грррл
Движение riot grrrl возникло из субкультуры DIY Punk в тандеме с американской эрой феминизма третьей волны и использовало метод организации и общения, повышающий сознательность. [34] [35] [36] Как феминистские документы, они следуют давнему наследию феминистских и женских самостоятельных публикаций, включая скрапбукинг , периодические издания и медицинские публикации, позволяющие женщинам распространять идеи, которые иначе не были бы опубликованы. [34] Американское издание Bikini Kill (1990) представило Манифест Riot Grrrl Manifesto во втором выпуске как способ создания пространства. [1] Zinesters Эрика Рейнштейн и Мэй Саммер основали Riot Grrrl Press, чтобы служить сетью распространения журналов, которая позволила бы riot grrrls «выражать себя и достигать широкую аудиторию, не полагаясь на мейнстримную прессу». [37]
ПОТОМУ, что мы, девочки, хотим создавать медиумов, которые разговаривают с нами. Мы устали от бойз-бэнда за бой-бэндом, мальчика-зина за бой-журналом, бой-панка за мальчиком, панка за мальчиком ...
ПОТОМУ ЧТО в любой форме СМИ я вижу, как нас / меня бьют, обезглавливают, смеются, унижают, толкают, игнорируют, стереотипируют, пинают, презирают, приставали, заставляют замолчать, лишают права, зарезают, стреляют, душат и убивают ...
ПОТОМУ ЧТО каждый раз, когда мы берем в руки ручку, инструмент или делаем что-нибудь, мы совершаем революцию. Мы - революция ».
- Рейнштейн, Fantastic Fanzine, № 2 (журнал)
Девочки используют эту обычную среду для обсуждения своего личного жизненного опыта и тем, включая образ тела, сексуальность, гендерные нормы и насилие, чтобы выразить гнев и вернуть / изменить женственность. [34] [38] [39] [40] Ученый и зинестер Мими Тхи Нгуен отмечает, что эти нормы неравномерно обременяли бунтующие цвета, позволяя белым бунтовщикам получить доступ к их личному опыту, что само по себе должно было бороться с системным расизмом. . [41]
БЮСТ - "Голос нового мирового порядка" был создан Дебби Столлер, Лори Ханзель и Марсель Карп в 1993 году, чтобы предложить альтернативу популярным мейнстримным журналам Cosmopolitan и Glamour . [1] Дополнительные журналы, следующие по этому пути: Shocking Pink (1981–82, 1987–92), Jigsaw (1988–), Not Your Bitch 1989–1992 (Gypsy X, ed.) Bikini Kill (1990), Girl Germs (1990) ), Bamboo Girl (1995–), BITCH Magazine (1996–), Hip Mama (1997–), Kitten Scratches (1999) и ROCKRGRL (1995–2005).
Коммерциализация
Начиная с этого десятилетия, транснациональные компании начали присваивать и превращать журналы и культуру DIY в товар. [1] Их фальшивые журналы создали коммерческий хипстерский образ жизни. К концу десятилетия независимых зинестеров обвинили в «распродаже» с целью получения прибыли. [1]
Распространение и тираж
До изобретения печатного станка (1440 г.) месопотамцы, китайцы и египтяне использовали штампы и прессы для тиснения изображений на глине и печати на ткани (до нашей эры). [42] С изобретением бумаги во втором веке нашей эры воспроизведение литературы стало более эффективным. [42] Тринадцатый век принес на сцену высокую печать и рельефную печать - метод, используемый для создания религиозных шрифтов. [42] С тех пор офсетная печать (1875 г.), мимеограф (1886 г.), копировальный аппарат / « то же самое » (1920-е гг.), Ксерография (1938 г.), струйная печать (1951 г.), лазерная печать (1965 г.) и цифровая печать ( 1991) сделали процесс все более доступным для широкой публики. Для сравнения, цифровая печать производит в 2400 раз больше листов в час, чем оригинальная печатная машина. [43]
Журналы продаются, обмениваются или дарятся на симпозиумах, издательских ярмарках, в музыкальных и книжных магазинах и на концертах, через независимые СМИ, «дистрибутивы» журналов, по почте или посредством прямой переписки с автором. Они также продаются в Интернете на веб-сайтах дистрибутивов, в магазинах Etsy , в блогах или профилях социальных сетей и доступны для загрузки. Хотя журналы, как правило, издаются самостоятельно, есть несколько независимых издательств, которые специализируются на журналах об искусстве, такие как Nieves Books в Цюрихе , основанная Бенджамином Соммерхолдером, и Café Royal Books, основанная Крейгом Аткинсоном в 2005 году. В последние годы появилось несколько фотокопий журналов. достигли известности или профессионального статуса и нашли широкое распространение в книжных магазинах и в Интернете. Среди них выделяются Giant Robot , Dazed & Confused , Bust , Bitch , Cometbus , Doris , Brainscan , The Miscreant и Maximum RocknRoll . [ необходима цитата ]
Живая карта дистрибьюторов журналов по всему миру
Существует множество каталогизированных и онлайновых дистрибутивов для журналов с доставкой по почте. Самой продолжительной компанией по распространению является Microcosm Publishing в Портленде, штат Орегон . Некоторые другие давние операции включают Great Worm Express Distribution в Торонто , CornDog Publishing в Ипсвиче в Великобритании, Café Royal Books в Саутпорте в Великобритании, Fistful of Books в Шотландии, AK Press в Окленде, Калифорния , [44] Missing Link Records в Мельбурне. . [45] и Wasted Ink Zine Distro в Фениксе, штат Аризона. [46]
Библиотеки и архивы
В ряде крупных публичных и академических библиотек и музеев есть журналы и другие небольшие публикации в прессе, часто имеющие конкретную направленность (например, исследования женщин) или те, которые имеют отношение к местному региону.
Библиотеки и учреждения с известными коллекциями журналов включают:
- Библиотека Колледжа Барнарда
- Университет Айовы специальных коллекций [47] [48]
- Центр истории и культуры женщин Салли Бингем при Университете Дьюка [49]
- Tate музей [50]
- Британская библиотека [51]
- Библиотека Шлезингера Гарвардского университета [52]
Indie Photobook Library, независимый архив в Вашингтоне, округ Колумбия, представляет собой большую коллекцию фотокниг и фотожурналов, датируемых с 2008 по 2016 год, которые Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке в Йельском университете приобрела в 2016 году. [53] [54] В Калифорнии Публичная библиотека Лонг-Бич стала первой публичной библиотекой в штате, которая начала распространять журналы в течение трех недель подряд в 2015 году. В 2017 году Публичная библиотека Лос-Анджелеса также начала публично распространять журналы среди своих посетителей. Оба проекта были приписаны библиотекарю Зибе Зедар, которая была сторонником пропаганды публичного распространения журналов в библиотеках Калифорнии. [55] [56] [57]
Было высказано предположение, что принятие культуры журналов влиятельными и престижными учреждениями противоречит их функции как декларации свободы действий маргинализованными группами. [3]
Зин-фестивали, мастер-классы и клубы
Культура альтернативных публикаций возродилась, начиная с 2010-х годов, в тандеме с притоком библиотек журналов и в результате цифровой эпохи, которая вызвала фестивали журналов по всему миру. Zine Fest в Сан-Франциско стартовал в 2001 году и собирает более 200 экспонентов, в то время как Los Angeles Zine Fest стартовал в 2012 году только с горстки экспонентов, а сейчас в нем принимают участие более 200 экспонентов. Эти фестивали считаются одними из крупнейших фестивалей журналов в мире. США, [58]
Другие крупные фестивали журналов по всему миру включают в себя San Francisco Zine Fest, Brooklyn Zine Fest, Chicago Zine Fest, Feminist Zine Fest, Amsterdam Zine Jam и Sticky Zine Fair. На каждом фестивале зинестер может выступать в роли независимого дистрибьютора и издателя, просто стоя за столом, чтобы продавать или обменивать свою работу. Со временем журналы добавили к этим мероприятиям плакаты, наклейки, кнопки и нашивки. Во многих библиотеках, школах и общественных центрах по всему миру зинестеры проводят собрания, чтобы создавать, делиться и передавать искусство создания журналов.
2000-е и влияние Интернета
С появлением Интернета в середине 1990-х годов журналы сначала исчезли из поля зрения общественности, возможно, из-за способности частных веб-страниц выполнять во многом ту же роль в личном самовыражении. Действительно, многие журналы были преобразованы в веб-журналы , такие как Boing Boing или монохромные . Стандарт метаданных для каталогизации журналов - xZineCorex , который соответствует Dublin Core . [59] Создатели электронных журналов изначально назывались «приверженцами» из-за использования ими готовых шрифтов и макетов, что делало процесс менее неоднозначным. [1] С тех пор социальные сети, блоги и видеоблоги приняли аналогичную модель публикации «сделай сам».
В Великобритании « Fracture» и « Reason To Believe» были значимыми фан-журналами начала 2000-х годов, оба из которых закончились в конце 2003 года. Rancid News на короткое время заполнили пробел, оставленный этими двумя журналами. Десятый выпуск Rancid News изменил свое название на Last Hours, под этим названием было опубликовано 7 выпусков, прежде чем уйти в перерыв. Last Hours по- прежнему функционирует как веб-журнал, хотя в нем больше внимания уделяется антиавторитарному движению, чем его первоначальное название. Artcore Fanzine (созданный в 1986 году) продолжается и по сей день, недавно выпустив ряд выпусков, посвященных 30-летнему юбилею. [60]
alt.zines
Группа новостей Usenet alt.zines была создана в 1992 году Джеродом Пором и Эдвардом Виелметти для обсуждения журналов и связанных с ними тем. [61]
ZineWiki
Вики-сайт с открытым исходным кодом, предназначенный исключительно для журналов, небольших публикаций в прессе и независимых СМИ, а также их истории. Интернет-энциклопедия журналов была запущена в 2006 году Аланом Ластуфкой и Кейт Сэндлер. [62] [ нужен лучший источник ]
Телевизионные шоу
Два популярных детских шоу в конце 1990-х - начале 2000-х годов посвящены созданию журналов: « Наш герой» (2000–2002) и « Ракетная сила» (1999–2004). [1] Главная героиня « Нашего героя» Кале Стиглик пишет о своей жизни в пригороде Торонто. Эпизоды рассказываются и представлены в форме журналов, которые она создает, унаследовав страсть своего отца к рассказыванию историй. Шоу получило награды Canadian Comedy Awards и Gemini Awards во время своего развития. [63]
Смотрите также
|
|
Рекомендации
- ^ Б с д е е г ч я J K Триггс, Тил (2010). Журналы для фанатов The DIY Revolution . Сан-Франциско, Калифорния: Книги хроник. ISBN 978-0-8118-7692-6.
- ^ Пипмайер, Элисон (2008). «Почему журналы имеют значение: материальность и создание воплощенного сообщества». Американские периодические издания: журнал истории, критики и библиографии . 18 (2): 213–238. дои : 10,1353 / amp.0.0004 . S2CID 145377264 .
- ^ а б Файф, Кирсти (2019). «Не для вас? Этические последствия архивирования журналов» . Панк и пост-панк . 8 (2): 227–242. doi : 10.1386 / punk.8.2.227_1 - через EBSCOhost.
- ↑ Уильям Э. Джонс, Истинные гомосексуальные переживания: Бойд Макдональд и «Прямо в ад» , Лос-Анджелес: мы слышали, что вы любите книги, 2016, ISBN 9780996421812 , стр. 6.
- ^ Пипмайер, Элисон (2009). Журналы для девочек: Создание СМИ, Феминизм . NYU Press. п. 215 - через Google Книги.
- ^ "Журнал информации" . allthumbspress.net . Архивировано из оригинального 7 -го мая 2017 года . Проверено 18 октября +2016 .
- ^ "Коллекции журналов Бингемского центра |" . library.duke.edu . Дата обращения 9 ноября 2015 .
- ^ «ЛГБТ нашли свое место в научной фантастике» . Scpr.org . Общественное радио Южной Калифорнии. 4 сентября 2015 . Проверено 24 октября 2015 года .
- ^ Московиц, Сандерс, Сэм, Джо (1994). Истоки научной фантастики: реконструкция . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 17–34.
- ^ Верба, Жоан Мари (2003). Смело пишет: история фанатов Trekker и журналов, 1967–1987 (PDF) . Миннетонка М.Н.: Публикации в FTL. ISBN 978-0-9653575-4-8. Архивировано из оригинального (PDF) 10 сентября 2016 года . Проверено 18 апреля 2018 года .
- ^ Граймс, Уильям (21 сентября 2008 г.). «Джоан Уинстон, суперфанат« Trek », умерла в возрасте 77 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 2 апреля 2010 года .
- ^ Бэкон-Смит, Камилла (2000). Научно-фантастическая культура . Университет Пенсильвании Press . С. 112–113. ISBN 978-0-8122-1530-4.
- ^ а б Гроссберг, Лоуренс; Нельсон, Кэри; Трайхлер, Паула (1 февраля 2013 г.). Культурология . Рутледж. ISBN 9781135201265.
- ^ a b «Относительно K / S». Документы Джоанны Расс, Серия II: Литературные произведения: Вставка 13, Папка №, стр. 25. Специальные коллекции Университета Орегона.
- ^ "Янус и Аврора |" . Sf3.org . Проверено 24 ноября 2015 года .
- ^ Кайл, Дэвид. "Фамос Фантази Фан" . Мимоза нет. 24. С. 25–28.
- ^ a b c Сила комиксов: история, форма и культура , стр. 175, в Google Книгах
- ^ Повседневная информация: эволюция поиска информации в Америке , стр. 286, в Google Книгах
- ^ "Cinefantastique: Веб-сайт с чувством удивления" . cinefantastiqueonline.com .
- ^ "Магазинчик ужасов" . littleshoppeofhorrors.com .
- ^ "Справочник школы кинематографических искусств - Школа кинематографических искусств USC" . usc.edu .
- ^ "Индекс журнала GFAN" . g-fan.com .
- ^ Маттерн, Шеннон (2011). «Щелкните / Сканируйте / Жирный: Новая материальность архитектурного дискурса и его контрпублика». Дизайн и культура . 3 (3): 329–353. DOI : 10.2752 / 175470811X13071166525298 . S2CID 191353038 .
- ^ "Ранние ирландские фанзины" . Loserdomzine.com . Проверено 16 августа 2007 года .
- ^ «Радикальные журналы - Индонезия» .
- ^ Хеллер, Джейсон. «С журналами у панк-сцены 90-х была живая история» . archive.today . Архивировано из оригинала на 1 ноября 2013 года.
- ^ «Слизень и салат» . Слизень и салат .
- ^ "Нация Gearhead" . Журнал Wiki . Архивировано из оригинального 2 -го июля 2016 года.
- ^ "Perugiamusica.com" . perugiamusica.com . Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Проверено 14 марта 2018 .
- ^ "Raw Art Fanzine: Цифровое реставрация и доступ к номерам за год" . truemetal.it . Проверено 14 марта 2018 .
- ^ Хэннон, Шэрон М. (2010). Панки: Путеводитель по американской субкультуре . ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-36456-3.
- ^ «Быстрая перемотка вперед: история до Интернета» . messandnoise.com . 18 сентября 2011 . Проверено 14 марта 2018 .
- ^ «Фанзины (1970-е)» . Клинтон Уокер . Проверено 14 марта 2018 .
- ^ а б в Пипмайер, Элисон (2009). Girl Zines: создаю медиа, занимаюсь феминизмом . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета . ISBN 978-0814767528. OCLC 326484782 .
- ^ [1] [ неработающая ссылка ]
- ^ «Третья волна феминизма» (PDF) . Rachelyon1.files.wordpress.com . Проверено 19 февраля 2019 .
- ^ Данн, Кевин; Фарнсворт, Майское лето (2012). « « Мы - революция »: Riot Grrrl Press, Girl Empowerment и DIY Self-publishing». Женские исследования . 41 (136-137): 142, 147, 150. DOI : 10,1080 / 00497878.2012.636334 . S2CID 144211678 .
- ^ Синор, Дженнифер (2003). «Другая форма плача: девичьи журналы как сочинение жизни». Прозаические исследования: история, теория, критика . 26 (1-2): 246. DOI : 10,1080 / 0144035032000235909 . S2CID 161495522 .
- ^ Камень-Медиатор, Шари (2016). Повествование / Повествование . Оксфордские справочники в Интернете.
- ^ Ликона, Адела (2012). Журналы в третьем пространстве: радикальное сотрудничество и риторика пограничья . Олбани, штат Нью-Йорк: Государственный университет Нью-Йорка . п. 8. ISBN 978-1438443720.
- ^ Нгуен, Мими Тхи (12 декабря 2012 г.). «Riot Grrrl, Race, and Revival». Женщины и производительность: журнал феминистской теории . 22 (2–3): 173–196. DOI : 10.1080 / 0740770X.2012.721082 . S2CID 144676874 .
- ^ а б в «История печати» . Предварительное давление .
- ^ Коллинз, Као. «Визуальная история эволюции печати» .
- ^ «Добро пожаловать в AK Press» . Проверено 23 февраля 2011 года .
- ^ «Отсутствующее цифровое звено» . Проверено 23 февраля 2011 года .
- ^ «Журнал Phoenix zine продолжает расти благодаря выпускнице АГУ» . Пресса штата Аризона . Проверено 9 марта 2021 года .
- ^ "Журналы и коллекции любительской прессы в Университете Айовы" . Архивировано из оригинального 30 мая 2013 года . Проверено 24 мая 2013 года .
- ^ «Коллекция Хевелин» . Проверено 24 мая 2013 года .
- ^ "Коллекции журналов Бингемского центра" . Проверено 21 мая 2014 .
- ^ Тейт. «Покажи и расскажи: запуск коллекции журналов - выступление в галерее Тейт Британия» . Тейт . Проверено 20 апреля 2020 .
- ^ «Сделай сам» . www.bl.uk . Проверено 20 апреля 2020 .
- ^ «Поиск журналов в архивах и архивов в журналах» . Рэдклиффский институт перспективных исследований Гарвардского университета . 8 июня 2012 . Проверено 20 апреля 2020 .
- ^ "Инди-библиотека фотокниг" . Indiephotobooklibrary.org . Проверено 19 февраля 2019 .
- ^ Мор, Майкл (16 ноября 2016 г.). «Коллекция iPL усиливает сильные стороны Beinecke в создании фотокниг и современные тенденции в самостоятельной публикации» . YaleNews . Проверено 23 марта 2019 года .
- ^ "Библиотека журналов LAPL" . laplzinelibrary.tumblr.com . Проверено 16 декабря 2017 года .
- ^ "Публичная библиотека журналов Лонг-Бич - фестиваль журналов Лонг-Бич" . lbzinefest.com . 21 января 2016 . Проверено 16 декабря 2017 года .
- ^ Radio, Southern California Public (19 мая 2017 г.). «Проверьте коллекцию журналов в публичной библиотеке Лонг-Бич» . Общественное радио Южной Калифорнии . Проверено 16 декабря 2017 года .
- ^ "Участники выставки LA Zine Fest" . Архивировано из оригинала 17 апреля 2018 года.
- ^ Миллер, Майло. «xZineCorex: Введение» (PDF) . Майло Миллер. Архивировано из оригинального (PDF) 23 октября 2014 года . Проверено 21 ноября 2014 года .
- ^ "Artcore Fanzine | Оценка 1986" . Artcore Fanzine | Стандартное восточное время. 1986 . Архивировано из оригинала 9 марта 2020 года . Дата обращения 11 марта 2020 .
- ^ См. Alt.zines в группах Google .
- ^ «ZineWiki: Введение» . Zinewiki.com . Архивировано из оригинала 17 апреля 2018 года.
- ^ «Награды нашего героя IMDb» . IMDb.
дальнейшее чтение
- Андерберг, Кирстен. Альтернативные экономики, подпольные сообщества: отчет из первых рук о бартерных ярмарках, продовольственных кооперативах, общественных клиниках, социальных протестах и подпольных культурах на Тихоокеанском Северо-Западе и Калифорнии 1978–2012 гг . США: 2012.
- Андерберг, Кирстен. Журнал Культура: Блеск под радаром . Сиэтл, США: 2005.
- Бартель, Джули. От А до Журнала: Создание коллекции журналов-победителей в вашей библиотеке . Американская библиотечная ассоциация, 2004 г.
- Биль, Джо 100 долларов и футболка: документальный фильм о журналах на северо-западе . Издательство Microcosm, 2004, 2005, 2008 (видео)
- Биль, Джо Сделайте журнал: начните свою собственную революцию в подпольной публикации (20-летие, 3-е изд.) Microcosm Publishing, 1997, 2008, 2017 ISBN 978-1-62106-733-7
- Блок, Франческа Лия и Хиллари Карлип . Журнальная сцена: Путеводитель по журналам «Сделай сам» . Девушка Пресс, 1998.
- Брент, Билл. Сделайте журнал! . Черные книги, 1997 (1-е изд.), ISBN 0-9637401-4-8 . Издательство Microcosm , с Биллом, Джо, 2008 (2-е изд.), ISBN 978-1-934620-06-9 .
- Браун, Тим В. Ходячий человек, роман . Bronx River Press, 2008. ISBN 978-0-9789847-0-0 .
- Данкомб, Стивен. Заметки из подполья: журналы и политика альтернативной культуры . Издательство «Микрокосм», 1997, 2008, 2017. ISBN 978-1-62106-484-8 .
- Кеннеди, Пэган. Журнал: Как я провел шесть лет своей жизни в подполье и наконец ... нашел себя ... Думаю (1995) ISBN 0-312-13628-5 .
- Клантен, Роберт, Аделина Моллард, Матиас Хюбнер и Соня Комментс, ред. За журналами: самоиздательская культура . Берлин: Die Gestalten Verlag, 2011.
- Пипмайер, Элисон. Журналы для девочек: Создание СМИ, Феминизм . NYU Press. (2009) ISBN 978-0-8147-6752-8 .
- Спенсер, Эми. Сделай сам: рост культуры Lo-Fi . Издательство Марион Боярс, ООО, 2005 г.
- Уотсон, Эстер и Тодд, Марк. "Watcha Mean, что такое журнал?" Графия, 2006. ISBN 978-0-618-56315-9 .
- Вейл, В. Зинес! Том 1 ( RE / Search , 1996) ISBN 0-9650469-0-7 .
- Вейл, В. Зинес! Том 2 ( RE / Search , 1996) ISBN 0-9650469-2-3 .
- Рэкк, Алекс. Украденная Sharpie Revolution . Портленд: Издательство Microcosm , 2003. ISBN 0-9726967-2-5 .
- Архивный и издательский проект дома Ричарда Хьюго (ZAPP). "ЗАПП Сиэтл". Сиэтл, США.
- "The Ragged Edge Collection", журналы о скейтбординге, музыке и искусстве 1980-х и 1990-х годов. Интернет-архив