В описательной теории , актант термин из актантной модели из семиотического анализа нарративов . Этот термин также используется в лингвистике , социологии , теории компьютерного программирования и астрологии .
В нарратологии
Альгирдасу Жюльену Греймасу (1917–1992), профессору семиотики , широко приписывают создание актантической модели в 1966 году. [1] [2] Эта модель раскрывает структурные роли, обычно выполняемые в рассказывании историй; такие как «герой, злодей (противник героя), объект (квеста), помощник (героя) и отправитель (который инициирует квест)». Каждая из этих ролей выполняет неотъемлемую часть истории или повествования. Без вклада каждого актанта история может быть неполной. Таким образом, «актант» - это не просто персонаж рассказа, а неотъемлемый структурный элемент, на котором вращается повествование.
Актант также может быть описан как пара бинарных оппозиций , например, герой в паре со злодеем, дракон в паре с мечом, убивающим драконов, помощник в паре с противником. Следовательно, актуальные отношения невероятно полезны для создания проблем в повествовании, которые необходимо преодолеть, обеспечения контраста или для определения антагонистической силы в повествовании. Однако один и тот же персонаж может одновременно иметь другой актант (или способ беспокойства) в отношении другой последовательности действия, события или эпизода в истории. Поэтому следует отличать от постоянной роли персонажа в истории , как в архетипе в виде символа . Понятие актантов играет важную роль в структурализм из нарратологией рассматривать каждую ситуацию как минимальное независимой единицей истории.
[Лингвистически] актанты играют скорее фонематическую, чем фонетическую роль: они действуют на уровне функции, а не содержания. То есть актант может воплощаться в конкретном персонаже (называемом актером) или он может находиться в функции более чем одного персонажа в отношении их общей роли в основной «оппозиционной» структуре рассказа. Короче говоря, глубокая структура повествования порождает и определяет его актанты на уровне, превышающем поверхностное содержание рассказа.
- Теренс Хоукс, Структурализм и семиотика (Беркли: University of California Press, 1977), стр. 89
По определению Юлии Кристевой
В 1969 году Юлия Кристева также попыталась понять динамическое развитие ситуаций в нарративах с помощью актантской модели Греймаса . Она думала, что субъект и объект могут поменяться позициями, и соответственно сторонник и противник тоже могут поменяться позициями. Более того, пара субъект и объект иногда меняет свое положение с парой сторонника и оппонента. Однако в определенный момент времени в повествовании может быть несколько перекрывающихся ситуаций. Чтобы бороться с перекрывающимися ситуациями, присутствующими во всей повествовательной структуре, она назвала потенциальные сдвиги актанта не «изменением», а «трансформацией». Это не следует путать с собственной трансформационной моделью Греймаса, другой нарратологической структурой. [3]
По определению Владимира Проппа
Самостоятельно, исследуя русский фольклор, Владимир Пропп также выделил «7 сфер действия»:
- Агрессор
- Донор
- Вспомогательный
- Принцесса и отец
- Коммиттер
- Герой
- Поддельный герой
Однако это не типы персонажей в рассказе, а, скорее, модели поведения: один и тот же человек может иногда действовать как одна «сфера», а иногда как другая «сфера».
В лингвистике
Лингвист Люсьен Тесньер считал функцию глагола наиболее важной в грамматике зависимостей и изобрел термин «актант», обозначающий различные лица, которые сопровождают глагол:
- "главный актант", именительный падеж
- "второй актант", винительный падеж
- "третий актант", дательный падеж
Эта концепция актанта аналогична концепции аргумента .
Альгирдас Жюльен Греймас переопределил актантов как 3 пары «Модуляций»:
- Актант-субъект и актант-объект действия.
- Актант-отправитель и актант-получатель информации
- Актант-сторонник и Актант-оппозиционер воли.
В социологии
В социологии , семиотический термин «активное вещество» был включен в теорию актера-сеть с помощью Bruno Latour и Мишеля Callon , активности которого описываются как «посредничество» или «перевод». [4]
В астрологии
С древних времен астрология рассматривала и анализировала позицию людей относительно ситуации с символами небесных объектов и созвездий. Жорж Полти подсчитал нужные позиции в своей знаменитой «Тридцать шесть драматических ситуаций» . Этьен Сурио сократил их до 6 позиций, названных « драматургическими функциями » с астрологическими символами:
- «Лев», тематическая подача.
- "Солнце" ценится.
- "Земля", желанный получатель.
- «Марс», оппозиционер.
- «Весы», разбирающийся в ситуации.
- «Луна», Вспомогательная.
Заметки
- ^ Греймас, Альгирдас Жюльен [1966] Структурная семантика: попытка метода
- ^ Греймас (1973) «Актеры, актеры и фигуры». О значении: избранные сочинения по семиотической теории. Пер. Пол Дж. Перрон и Фрэнк Х. Коллинз. Теория и история литературы, 38. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1987. 106–120.
- ↑ Венансио, Рафаэль Дуарте Оливейра, Повествование между действием и трансформацией: Нарратологические модели А. Дж. Греймаса (3 декабря 2016 г.). Доступно на SSRN: https://ssrn.com/abstract=2879907
- ^ (см. «Теория акторно-сетевой теории. Некоторые пояснения», Soziale Welt , 47, 1996, p. 369-382)
Рекомендации
- Жорж Полти , «Драматические ситуации XXXVI», на французском языке, 1895 г.
- Этьен Сурьо , « Драматические ситуации deux cent mille», на французском, 1950.
- Владимир Пропп , Морфология контекста, на французском, 1928.
- Люсьен Тесньер , Éléments de syntaxe structurale, на французском языке, 1959, 2-е изд. 1966 г.
- Альгирдас Жюльен Греймас , Sémantique structurale, на французском языке, 1966 г.
- ---. 1973. "Актеры, актеры и фигуры". О значении: избранные сочинения по семиотической теории. Пер. Пол Дж. Перрон и Фрэнк Х. Коллинз. Теория и история литературы, 38. Миннеаполис: Университет Миннесоты , 1987. 106–120.
- Юлия Кристева , Le texte du roman, на французском, 1967.