Контрафакт - это музыкальное произведение, основанное на предыдущем произведении. Термин происходит от классической музыки и применяется к джазу только с 1940-х годов, где он до сих пор не является стандартом. В классической музыке контрафакты использовались еще в пародийной мессе и In Nomine 16 века. Совсем недавно, дешевая имитация (1969) от Джона Кейджа была произведена путем систематического изменения ноты из мелодии линии Socrate от Эрика Сати , используя случайные процедуры.
В джазе , А contrafact является музыкальной композиция , состоящая из новой мелодии накладывается на знакомую гармоническую структуру . [1] Контрафакт также можно объяснить использованием заимствованных последовательностей аккордов . [2]
Как композиционный прием, он имел особое значение в развитии бопа в 1940-х годах , поскольку он позволял джазовым музыкантам создавать новые произведения для исполнения и записи, на которых они могли немедленно импровизировать , без необходимости запрашивать разрешение или платить издателю за материалы, защищенные авторским правом ( в то время как мелодии могут быть защищены авторским правом, лежащая в основе гармоническая структура не может быть защищена).
Не следует путать контрафакты с музыкальными цитатами , которые представляют собой заимствования ритмов или мелодических фигур из существующей композиции.
Несмотря на свою полезность, термин «контрафакт» не получил широкого распространения в западной классической теории.
Хорошо известные примеры contrafacts включают Чарли Паркер / Miles Davis BOP мелодию « Донна Ли » , который использует изменения аккордов стандарта « Back Home Again в Индиане » [3] или Thelonious Monk «s джаз стандарт [4] «Evidence ", который заимствует последовательность аккордов из песни Джесси Грира и Раймонда Клагеса" Just You, Just Me "(1929). [5] Примеры из классического творчества включают "Симфонию" Лучано Берио с использованием сэмплов Малера, Джорджа Крамба.заимствуя ноктюрны Шопена или "Heiligenstadt Echo" Мэтта А. Мэйсона, взятое из Сонаты Бетховена аб мажор, соч. 110. Мелодия Гершвина « I Got Rhythm » оказалась особенно подходящей для контрафактной перекомпоновки: по популярности ее « смены ритма » уступают только 12-тактовому блюзу как основной гармонической структуре, используемой джазовыми композиторами.