Чакона ( / ʃ ə к ɒ п / ; французские: [ʃakɔn] ; испанская: chacona ; итальянский: ciaccona , выраженной [tʃakkoːna] , ранее английский: chacony ) [1] являются одним из видов музыкальной композиции популярных в барочной эпохе когда он часто использовался в качестве средства для вариаций на повторяющейся короткой гармонической прогрессии, часто с довольно короткой повторяющейся басовой линией ( основной бас), который предлагает композиционный план для вариаций, декора, фигур и мелодических изобретений. В этом он очень похож на пассакалью .
Землю бас, если есть один, как правило , может сойти с ступенчато тоника к доминантному шагу шкалы ; гармонии, данные верхним частям, могут подчеркивать круг пятых или его производный узор.
История
Хотя она первоначально возникла в конце шестнадцатого века в испанской культуре, по общему мнению , пришла из Нового Света , как быстрая танцевальная песня, характеризующаяся суггестивными движениями и насмешливыми текстами [2] , к началу восемнадцатого века чакона превратилась в медленная трехметровая инструментальная форма.
Алекс Росс описывает происхождение чаконы как сексуального закрученного танца, который появился в Южной Америке в конце шестнадцатого века и быстро распространился по Европе. Танец стал популярным как в элитных дворах, так и среди населения. «Un sarao de la chacona» [3] - один из самых ранних известных примеров «chacona», записанный испанским музыкантом Хуаном Араньесом . [4]
Яркими образцами шаконн раннего барокко являются «Zefiro torna» Монтеверди и «Es steh Gott auf» Генриха Шютца . [5]
Один из самых известных и самых искусных и выразительных примеров Чакона является завершающим движение от скрипки Партиты ре минор на Иоганна Себастьяна Баха . Это 256-мера чакона берет жалобную четырех- бар фразу через непрерывный калейдоскоп музыкального выражения в обеих основных и второстепенных режимах . Однако недавно было высказано предположение, что форма «Чакконы» Баха (он использовал итальянскую форму имени, а не французское «Чакона») действительно отлита в форме французского театрального танца, известного как «пассакайль». , [ требуется пояснение ], хотя он также включает элементы итальянского и немецкого стиля. [6]
После периода барокко , Чакона пришла в упадок в течение 19 - го века, хотя 32 вариации до минор по Бетховену предложить его продолжающееся влияние. Однако эта форма пережила очень существенное возрождение в течение 20-го века, и более двух десятков композиторов представили примеры (см. Ниже).
Чакона и пассакалия
Некоторые теоретики девятнадцатого и начала двадцатого века понимали чакону как набор вариаций гармонической прогрессии, в отличие от набора вариаций мелодического басового паттерна (которому присвоен термин пассакалия ) [7]. в то время как другие теоретики того же периода проводят различие наоборот. [8] В фактическом использовании в истории музыки термин «чакона» не был так четко отделен от пассакальи в том, как строится данное музыкальное произведение, и «современные попытки провести четкое различие произвольны и исторически необоснованны. . " [9] В самом деле, эти два жанра были иногда в сочетание в одной композиции, как и в Центо дольных сопр пассакалья , от Toccate d'intavolatura ди cimbalo и др органо, дольный ди разнообразны Арье ... (1637), с помощью Фрескобальди , и первая сюита из " Les Наций" (1726 г.), а также " Пьес де Виолес" (1728 г.) Франсуа Куперена . [10]
Фрескобальди , который, вероятно, был первым композитором, который относился к чаконе и пассакалии сравнительно, обычно (но не всегда) ставил первую в мажорной тональности, с двумя составными тройными группами на вариацию, давая своей чаконе более мощное движение вперед, чем его пассакалия. , который обычно состоит из четырех простых групп тройных ударов на вариацию. [11] Оба обычно в тройном метре , начинаются со второй доли такта и имеют тему из четырех тактов (или их близких кратных). (В последнее время чакона, как и пассакалия, не обязательно должна быть3
4время; см., например, Chaconne / Ground Bass Франческо Тристано Шлиме , где каждая секция построена на семидольных паттернах)
Примеры
17 век
- Франческа Каччини (1587 - около 1641): Чаккона
- Генрих Игнац Франц Бибер (1644–1704): Чакона ре мажор для скрипки и бассо континуо (без даты); другой в Партите нет. 3 ля мажор для семи струнных инструментов из Harmonia artificioso-ariosa (написано в 1696 г.)
- Дитрих Букстехуде (ок. 1638–1707): прелюдия, фуга и чакона до мажор ( BuxWV 137), чакона до минор ( BuxWV 159) и чакона до минор ( BuxWV 160); все для органа (наверное, 1690-е)
- Маурицио Каццати (1616–1678): Ciaccona a tre con il suo balletto для двух скрипок и виолончели, из Корренти, балетти, галиард а 3 и 4 (1659)
- Марк-Антуан Шарпантье (1643–1704): Чакона из оперы «Цветочные искусства» (1685); другой из оперы « Давид и Джонатас» (1688 г.); еще один из оперы « Медея» (1694)
- Арканджело Корелли (1653–1713): Чакона соль мажор в сонате op. 2, вып. 12, из Сонаты да камеры а тре: doi violini, e violone o cembalo (1685)
- Джироламо Фрескобальди (1583–1643): Четыре чаккона (фа мажор, ля минор, соль мажор, снова ля минор) для клавесина из Toccate d'intavolatura di cimbalo et organo, партиты из разнообразной арии. . . (1637)
- Жан-Николя Жоффруа (1633–1694): Восемнадцать шаконн для клавесина, все не опубликованные при жизни композитора, возможно, большинство шаконн, написанных любым известным композитором 17, 18 или 19 веков.
- Жан-Батист Люлли (1632–1687): Чакона из оперы « Фаэтон» (1683); другой из оперы « Роланд» (1685); другой из оперы Acis et Galatée (1686)
- Марин Марэ (1656–1728): Чакона соль мажор для двух альтов да гамба и континуо, no. 47 из Пьес-де-Виль , премьер-ливр (1686–89)
- Tarquinio Мерула (1594 / 95-1665): "Су ла CETRA Amorosa," ария в ciaccona для сопрано и инструментального сопровождения, из Madrigali и др Altre musiche concertate (1633)
- Джироламо Монтесардо (даты неизвестны): басовая линия чаконы в трех тональностях (соль мажор, до мажор, фа мажор) для гитары из Nuovaventione d'intavolatura (1606), возможно, первая письменная чакона.
- Клаудио Монтеверди (1567–1643): «Зефиро торна», чаккона для двух теноров и инструментального сопровождения, из музыкальных произведений Scherzi cioè arie et madrigali (1632).
- Иоганн Пахельбель (1653–1706): два чаконна (до мажор, ре мажор) для органа из Hexachordum Apollinis (1699); еще четыре (ре мажор, ре минор, фа мажор, фа минор) для органа (без даты)
- Генри Перселл (1659–1695): Чакона из полуоперы « Пророчица» или «История Диоклезиана» (1690); еще два из полуоперы « Король Артур , или Достойный британец» (1691); еще одна из полуоперы "Королева-фея" (1692)
- Робер де Визе (1655–1732 / 33): два шаконна (фа мажор, соль мажор) для гитары из « Ливра де Гиттарр», dédié au roi (1682); еще одна соль минор, из " Livre deieces pour la guittarre, dédié au roi" (1686)
18-ый век
- Иоганн Себастьян Бах (1685–1750): Чакона, пятая часть Партиты No. 2 ре минор для скрипки соло (1720)
- Луиджи Боккерини (1743–1805): «Чакона, олицетворяющая ад ... в подражании Чаконе М. Глюка», финал к Симфонии ре минор, соч. 12, вып. 4 (1771)
- Жозеф Боден де Буамортье (1689–1755): Чакона ля мажор для двух виолончелей из Neuf petites sonates et chaconne (1737); еще одна соль мажор из оперы " Дафнис и Хлоя" (1747)
- Франсуа Куперен (1668–1733): «La Favorite», чакона, девятая часть в Ordre 3ème до минор для клавесина, из пьесы Клавесина , премьер-ливр (1713)
- Антуан Форкере (1671–1745): Чакона «Ла Бюиссон», продолжение пьесы « Виол авек басс» (1747)
- Кристоф Виллибальд Глюк (1714–1787): Чакона в опере « Орфей и Эвридика» (1762); та же чакона в опере « Ифигения в Авлиде» (1774 г.); другая чакона в опере Армида (1777)
- Георг Фридрих Гендель (1685–1759): Чакона соль мажор и 21 вариация для клавесина (написано в 1705-17 годах, опубликовано в 1733 году); еще одна соль мажор и 62 вариации для органа (написано в 1703–06, опубликовано в 1733 году)
- Марин Марэ (1656–1728): Чакона, восьмая часть Сюиты 3 фа мажор; другая, заключительная часть в сюите ля мажор; и для альта да гамба, и для континуо, из пьесы Виоле , четверостишие (1717)
- Жан-Филипп Рамо (1683–1764): чакона ре минор из оперы-балета Les Indes galantes (1735); другой ре минор из оперы-балета «Праздники Эбэ» (1739); другой ля мажор из комической оперы Platée (1745)
- Георг Филипп Телеман (1681–1767): «Лилипутская чакона», вторая часть «Путешествий Гулливера», Интрада-сюита ре мажор для 2-х скрипок из Der getreue Musikmeister (1728–29)
- Томмазо Витали (1663–1745): «Чакона» соль минор для скрипки и фортепиано (ок. 1710–1730)
- Антонио Вивальди (1678–1741): Чаккона, третья часть Концерта соль минор для флейты, гобоя, скрипки, фагота и струнных (ок. 1720)
- Сильвий Леопольд Вайс (1687–1750): Чакона, одиннадцатая часть в Сонате 1; другая, девятая часть в Сонате 2; другая, седьмая часть в Сонате 10; другая, седьмая часть в Сонате 12; все для лютни (все без даты)
19 век
- Иоганнес Брамс : Симфония № 4 ми минор, соч. 98 , финал
- Ференц Лист : Чакона из Сарабанды и чаконы из Зингшпиль Альмира , S.181 (1879)
- Генрих Рейман : Чакона фа минор, соч. 32, для органа
20 век
- Джон Адамс : вторая часть "Чакона: Тело, сквозь которое течет мечта" из скрипичного концерта (1993)
- Малкольм Арнольд : вторая часть "Чакона" из Сонатины для блокфлейт, соч. 41 (1953)
- Малкольм Арнольд: вторая часть "Chaconne: Andante con moto" из квинтета для духовых инструментов , соч. 73 (1961)
- Бела Барток : первая часть, "Tempo di ciaccona" из Сонаты для скрипки соло (1944)
- Говард Блейк : Чакона (от Lifecycle, последовательность из 24 фортепианных соло) (1975)
- Бенджамин Бриттен : "Chacony", третья часть струнного квартета № 2, до мажор (1946)
- Бенджамин Бриттен: "Чаккона", пятая часть Сюиты для виолончели № 2 (1971)
- Марио Кастельнуово-Тедеско : "El Sueño de la Razón Produce Monstruos", из "24 Caprichos de Goya", соч. 195
- Джон Корильяно : Красная скрипка (Чакона) для скрипки с оркестром
- Джон Корильяно: Чакона, 3-я часть Симфонии № 1 «Песня Джулио» (1990)
- Иоганн Непомук Давид : Чакона ля минор для органа (1933)
- Иоганн Непомук Давид: Nun komm, der Heiden Heiland: kleine Chaconne on " Nun komm, der Heiden Heiland " для органа
- Роберт Дэвидсон : Чакона для оркестра (1994)
- Норман Делло Джойо : Вариации, Чакона и финал для оркестра
- Дэвид Даймонд : Чакона, для скрипки и фортепиано (1951)
- Корнелис Доппер : Ciaconna gotica (1920)
- Марсель Дюпре : Триптик , соч. 51 (Чакона, Мюзетт, Дифирамбе), для органа
- Жан Франсэ : Чакона для арфы и струнного оркестра (1976)
- Gunnar de Frumerie : Chaconne op. 8, для фортепиано (1932)
- Филип Гласс : Эхорус для двух скрипок и струнного оркестра (1995)
- Филип Гласс: Симфония № 3 , третья часть (1995)
- Филип Гласс: Концерт для скрипки № 1 , вторая часть (1987)
- Александр Гёр : Чакона, для органа (1985)
- София Губайдулина : Чакона, для фортепиано (1962)
- Лу Харрисон : Сюита для скрипки и американского гамелана (1974)
- Ханс Вернер Хенце : Il Vitalino raddoppiato: ciaccona per violino soloista e orchestra da camera (1977)
- Ханс Вернер Хенце: Концерт для контрабаса , третья часть (1966)
- Хайнц Холлигер : Чакона для виолончели соло (1975)
- Густав Хольст : «Чакона» из Первой сюиты ми-бемоль мажор для военного оркестра (по словам одного автора, технически пассакалия, но, по мнению других, технически чакона) [12]
- Артур Онеггер : Chaconne de l'impératrice , из музыки к фильму Наполеон (1926–27)
- Эрнст Кренек : Токката и чакона: über den Choral "Ja ich glaub an Jesum Christum" , op. 13, для фортепиано
- Дьёрдь Лигети : Венгерский рок: Чакона , для клавесина
- Дуглас Лилберн : Чакона, для фортепиано (1946)
- Фрэнк Мартин : Чакона, для виолончели и фортепиано (1931)
- Карл Нильсен : Чакона , соч. 32, для фортепиано (1916–17)
- Анри Пуссер : Чакона для скрипки соло
- Knudåge Riisager : Chaconne, op. 50, для оркестра
- Пол Рудерс : Чакона для гитары соло
- Франц Шмидт : Чакона C ♯ минор для органа. (1925) Аранжировка для оркестра (переложение для ре минор) в 1931 году.
- Реджинальд Смит Бриндл : Чакона и интерлюдии: (The Instruments of Peace III) , для двух гитар
- Лео Соуэрби : Чакона, для тубы и фортепиано (1938)
- Лео Соуэрби: Канон, Чакона и фуга для органа (1948)
- Дэвид Ван Вактор : Фантазия, Чакона и Аллегро , для оркестра
- Стефан Вольпе : Танец в форме чаконы для фортепиано (1941)
- Мичиру Яманэ : Чакона до минор для органа (1996)
- Бернд Алоис Циммерманн : опера «Солдат» (1965). Акт 1, сцена 2 (Чакона 1). Акт 2, сцена 2 (Capriccio, Corale e Ciacona II). Акт 4, сцена 2 (Чакона III)
21-го века
- Пауло Гальвао : Чакоинас (2) ля минор для гитары в стиле барокко .
- Дженнифер Хигдон : "Чаконни", вторая часть из ее скрипичного концерта (2008)
- Кшиштоф Пендерецкий : Ciaccona in memoria Giovanni Paolo II per archi (для струнного оркестра) из Польского Реквиема (добавлен в 2005 г.).
- Франческо Тристано Шлиме : Чакона / Ground Bass для фортепиано (1997/2004/2012).
- Роман Туровский : Шаконны до мажор, до минор и ре минор для барочной лютни .
- Саймон Эндрюс : Чакона, 2-я часть Симфонии № 1 «Ибо сердце - орган огня» (2013)
- Марк-Андре Далбави : Чаккона для оркестра (2002).
- Пауло Уголетти: Чаккона для фортепиано.
Рекомендации
- ^ Чакона , naxos.com
- ^ Александр Silbiger, «Чакона» Музыкальный словарь Гроув , изд. Стэнли Сэди и Дж. Тиррелл (Лондон: Macmillan, 2001).
- ^ «Un sarao de la chacona» переводится как « A chacona soirée» и также известна как «Chacona: A la vida bona». Текст с английским переводом здесь: Хуан Араньес, '¡A la vida bona!', Chacona a4 из Libro segundo de tonos y villancicos (Рим: Джованни Баттиста Роблетти, 1624).
- ^ «Алекс Росс: Остальное - шум» . Алекс Росс: Остальное - шум .
- ^ Gerald Drebes: "Шютц, Монтеверди унд умереть Vollkommenheit дер Musik '- 'Es steh Gott Ауф' AUS ден Symphoniae Sacrae II (1647)". В: Schütz-Jahrbuch , том 14, 1992, стр. 25–55. Архивировано 3 марта 2016 г. в Wayback Machine .
- ↑ Раймонд Эриксон, «К интерпретации Чакконы Баха для скрипки соло в 21 веке», BWV 1004/5, Информационный бюллетень Американского общества Баха, весна 2003 г.
- ^ Перси Гетчиус, Большие формы музыкальной композиции: исчерпывающее объяснение вариаций, рондо и сонатных конструкций, для обычного студента музыкального анализа и для специального студента структурной композиции ([Нью-Йорк]: Г. Ширмер, 1915), 29 и 40.
- ↑ Лукас, Кларенс Лукас, 1908. История музыкальной формы (Серия музыкальных историй, отредактированная Фредериком Дж. Кроустом. Лондон: The Walter Scott Publishing Co., Ltd.; Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1908), 203.
- ^ Манфред Бакофзер, Музыка в эпоху барокко (НьюЙорк: Нортон, 1947), 42.
- ^ Александр Silbiger, « Пассакалия и Ciaccona: Жанр Сопряжение и неоднозначность от Фрескобальди до Куперена Архивированных 2008-05-15 в Wayback Machine ,» Журнал семнадцатого века Музыки 2, нет. 1 (1996).
- ^ Александр Сильбигер, "Чакона" Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. С. Сэди и Дж. Тиррелл (Лондон: Macmillan, 2001).
- ^ Бадд Уделл, «Стандартные произведения для оркестра: Первая сюита Густава Холста ми мажор для военного оркестра». Журнал музыкального педагога 69, вып. 4 (1982), стр. 28. (доступ по подписке JSTOR) - Пэм Харри, Марк Филлипс и Марк Ричардс, [1] (Oxford: Heinemann Educational Publishers, 2001. ISBN 0-435-81258-0 ) стр. 238. - Кларенс Лукас, История музыкальной формы (Серия музыкальных историй, отредактированная Фредериком Дж. Кроустом. Лондон: The Walter Scott Publishing Co., Ltd.; Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1908), стр. 203.
Внешние ссылки
СМИ, связанные с Chaconnes на Викискладе?
- Ciaccona Книжный трейлер
- Пассакальи и Шаконн для лютни