В музыкальной композиции , развиваешься изменением является формальным методом , в котором концепция развития и вариаций объединена в том , что вариации производятся путем разработки существующего материала.
Этот термин был придуман Арнольдом Шенбергом , композитором двадцатого века и изобретателем техники двенадцати тонов , который считал, что это один из важнейших композиционных принципов примерно с 1750 года: [1]
Музыка из гомофонного - мелодического стиля композиции, то есть музыка с главной темой , в сопровождении со стороны и на основе гармонии , производит свой материал по, как я это называю, развивающееся изменения . Это означает, что изменение характеристик базовой единицы дает все тематические формулировки, которые обеспечивают беглость, контрасты, разнообразие, логику и единство, с одной стороны, и характер, настроение, выражение и все необходимые различия, с другой стороны. - таким образом прорабатываем идею произведения. [2]
Шенберг отличал это от «распутывающих» процедур контрапункциональной тональной музыки, но развивающиеся вариации могут быть связаны с другими текстурами и с собственными свободно атональными пьесами Шенберга, в которых используется «метод атонального развития вариаций, каждый аккорд , линия и гармония являются результатом тонкого изменения. и рекомбинация музыкальных идей из более ранней части пьесы », и Шенберг описывает ее важность для своего развития сериализма. [1]
Точно так же, как и в случае с Die Jakobsleiter , здесь также все основные темы должны были быть преобразованиями первой фразы . Уже здесь основной мотив был продуктивен не только для создания новых мотивов-форм посредством развития вариаций, но и для создания более отдаленных формулировок, основанных на объединяющем эффекте одного общего фактора: повторения тональных и интервальных отношений. [3]
Haimo [1] применяет концепцию к вертикали ( шагу ), а также в горизонтальном положении ( ритм и перестановка ) преобразования в двенадцатитоновых музыках на посылке «в„единстве музыкального пространства “ » после того, как предполагая , что Шенберг согласованы серийной организации и развития вариации в двенадцатитоновой технике.
Рекомендации
- ^ a b c Хаймо, Итан. 1990. Серийная одиссея Шенберга: эволюция его метода двенадцати тонов, 1914–1928 , с.73n8. Оксфорд [Англия]: Clarendon Press; Нью-Йорк: ISBN Oxford University Press 0-19-315260-6 .
- ↑ Арнольд Шенберг, «Бах, 1950», в « Стиль и идея: избранные сочинения Арнольда Шенберга» , отредактированный Леонардом Штейном , с переводами Лео Блэка, 393–97 (Лондон: Faber and Faber, 1975): с. 397. Цитируется Haimo (1990, [ нужна страница ] ).
- ↑ Арнольд Шенберг, «Композиция с двенадцатью тонами (2), ок. 1948», в « Стиль и идея: избранные сочинения Арнольда Шенберга» под редакцией Леонарда Штейна с переводами Лео Блэка, 245–49 (Лондон: Faber and Faber, 1975): с. 248. Цитируется Хаймо (1990, [ нужна страница ] ).
дальнейшее чтение
- Фриш, Уолтер (1984). Брамс и принцип развития вариации , стр. 1-34. Беркли. Цитируется в Haimo как разработка Шенберга.