Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Hackbrett )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Кованый цимбал
Кованые цимбалы.JPG
музыкант, играющий на диатоническом молотом цимбале
Струнный инструмент
Другие названияЦимбалы
Далсимер
Четыре молоток цимбалы
Молот цимбалы
де : Hackbrett
это : Salterio
эс : Dulcémele
пл : Cymbały
фа : сантур , Santur
ик : цимбалы
пт : Tympanon
ж : янцинь
ко : Yanggeum
кк : ឃឹម Хим
VI : Tam Тап LUC -
й : ขิม Хим
tt : чимбал çimbal
КлассификацияУдарный инструмент ( хордофон ), струнный инструмент
Классификация Хорнбостеля – Сакса314.122-4
(Простой хордофон с молоточками)
РазвитыйАнтичность
Связанные инструменты
Альпийская цитра , Аппалачская цимбала , Автоарфа , Настольная цитра , Концертная цитра , Псалтырь

Цимбалы (также называемый молоток цимбалы , цимбалы , или tympanon ) является перкуссия - струнный инструмент , который состоит из строк , как правило , растянутых над трапециевидной резонансной звуковой плате . Кованые цимбалы устанавливаются перед музыкантом, который в более традиционных стилях может сидеть на полу, скрестив ноги, или в более современном стиле может стоять или сидеть на деревянной опоре на ножках. Игрок держит небольшой молоток в форме ложки в каждой руке, чтобы ударить по струнам (см. Аппалачские цимбалы ). Греко-римские цимбалы(«сладкая песня») происходит от латинского dulcis (сладкий) и греческого melos (песня). Церемония, в которой струны бьют небольшими молотками, произошла от гуслей , в которых струны перебираются. [1]

На кованых цимбалах и других подобных инструментах традиционно играют в Ираке , Индии , Иране , Юго-Западной Азии , Китае , Корее и некоторых частях Юго-Восточной Азии , Центральной Европы ( Венгрия , Словения , Румыния , Словакия , Польша , Чехия , Швейцария (особенно в Аппенцелле ). , Австрия и Бавария ), Балканы, Восточная Европа ( Украинаи Беларусь ), и Скандинавия . На этом инструменте также играют в Соединенном Королевстве ( Уэльс , Восточная Англия , Нортумбрия ) и США , где его традиционное использование в народной музыке заметно возродилось в конце 20 века. [2]

Струны и настройка [ править ]

Основной масштабный узор на диатонических чеканных цимбалах с настройкой на 5-е место.
Ранняя версия чеканных цимбал в сопровождении люте, бубна и волынки.
The Salzburger hackbrett , хроматическая версия.
Женщина играет на псалтыре . Древнегреческий краснофигурный пелик из Анзи , Апулия , около 320–310 гг. До н. Э.

У цимбал обычно есть два моста , басовый мост справа и тройной мост слева. Басовый бридж поддерживает басовые струны, играемые слева от бриджа. На высоких струнах можно играть по обе стороны от тройного моста. В обычном построении игра их на левой стороне дает ноту на одну пятую выше, чем игра на правой стороне моста.

Цифры бывают разных размеров, определяемых количеством струн, пересекающих каждый из мостов. Например, 15/14 имеет 15 струн, пересекающих высокий мост, и 14 струн, пересекающих басовый мост, и может охватывать три октавы . Струны кованой цимбалы обычно находятся парами, по две струны на каждую ноту (хотя некоторые инструменты имеют по три или четыре струны на ноту). Каждый набор струн настроен в унисон и называется курсом . Как и в случае с фортепиано , цель использования нескольких струн на курс состоит в том, чтобы сделать инструмент громче, хотя, поскольку курсы редко совпадают в идеальном унисоне, эффект хора обычно получается как у мандолины . Кованые цимбалы, похожие наДля настройки автоарфы , арфы или фортепиано требуется настроечный ключ , поскольку струны цимбалы намотаны на настроечные штифты с квадратными головками. (Обычно используются "шпильки для цитры" диаметром 5 мм, аналогичные, но меньшего диаметра, чем у настроечных шпилек фортепиано, которые бывают разных размеров от "1/0" до 7 мм.)

Струны кованой цимбалы часто настраиваются по образцу круга квинт . [3] [4] Обычно самая низкая нота (часто G или D) ударяется в правой нижней части инструмента, слева от правого (басового) моста. Когда игрок последовательно проходит указанные выше курсы, он поднимается, следуя повторяющейся последовательности из двух полных шагов с половиной шага. При такой настройке диатоническая гамма разбивается на два тетрахорда или группы по четыре ноты. Например, на инструменте с самой низкой нотой ре мажор играет мажорную гамму, начиная с нижнего правого угла и поднимаясь вверх по басу: D - E - F ♯- G. Это нижний тетрахорд гаммы ре мажор. В этот момент игрок возвращается к нижней части инструмента и переключается на высокие струны справа от тройного моста, чтобы сыграть верхний тетрахорд: A - B - C ♯ - D. Игрок может продолжить движение вверх по шкале справа. сторону тройного моста с E - F ♯ - G - A - B, но следующая нота будет C, а не C ♯ , поэтому он или она должны переключиться на левую сторону тройного моста (и ближе к игроку) для продолжения гаммы ре мажор. См. Рисунок слева вверху, на котором «DO» соответствует D (см. Movable do solfège ).

Переход от басового моста к высокочастотному мосту требуется, потому что четвертая струна G басового моста является началом нижнего тетрахорда гаммы G. Игрок может поднять пару нот (G - A - B), но следующая нота будет плоской седьмой (в данном случае C естественной), потому что эта нота взята из тетрахорда G. Эта мажорная гамма с плоской седьмой является миксолидийской модой в D.

То же самое происходит, когда игрок поднимается по тройному мосту - после того, как он попадает в Ла (в данном случае B), нужно идти налево от тройного моста. Перемещение от левой стороны моста высоких частот к правой стороне моста высоких частот аналогично перемещению с правой стороны моста высоких частот к левой стороне моста высоких частот.

Весь паттерн можно сдвинуть на три ступени вверх, так что вместо шкалы D-мажор будет шкала G-мажор и так далее. Это переносит одну столь же темперированную гамму на другую. Сдвиг на три курса вниз переводит шкалу D-мажор в A-мажор, но, конечно, первое До-Ре-Ми будет смещено с инструмента.

Эта настройка приводит к тому, что доступно большинство, но не все ноты хроматической гаммы . Чтобы заполнить пробелы, многие современные производители цимбал включают очень короткие перемычки вверху и внизу деки, где дополнительные струны настраиваются на некоторые или все недостающие высоты тона. Такие инструменты часто называют «хроматическими цимбалами», в отличие от более традиционных «диатонических цимбал».

Маркеры тетрахорда, найденные на мостах самых кованных цимбалов в англоязычном мире, были представлены американским игроком и мастером Сэмом Риццеттой в 1960-х годах. [5]

В Альпах также есть хроматические цимбалы со скрещенными струнами, которые находятся на целой тоновой дистанции в каждом ряду. Этот хроматический зальцбургский хакбрет был разработан в середине 1930-х годов из диатонической чеканной цимбалы Тоби Рейзером и его сыном, а также Францем Пейером и Генрихом Бандзаунером. В послевоенное время это был один из инструментов, преподаваемых в государственных музыкальных школах. [6]

Кованые цимбалы неевропейского происхождения могут иметь другие образцы настройки, и создатели цимбал европейского стиля иногда экспериментируют с альтернативными образцами настройки.

Молоты [ править ]

Инструмент называется «забитым» в отношении маленьких молотков (называемых молотками ), которые игроки используют для ударов по струнам. Молотки обычно изготавливаются из дерева (чаще всего из твердых пород дерева, таких как клен, вишня, падаук, дуб, орех или любые другие твердые породы), но также могут быть изготовлены из любого материала, включая металл и пластик. В Западном полушарии молотки обычно жесткие, но в Азии часто используются гибкие молотки. Головку молота можно оставить оголенной для резкой атаки.звук, или его можно закрыть липкой лентой, кожей или тканью для более мягкого звука. Также доступны двусторонние молотки. Головки двусторонних молотков обычно овальные или круглые. В большинстве случаев одна сторона остается голым деревом, в то время как другая сторона может быть покрыта кожей или более мягким материалом, например, фортепианным войлоком . [ необходима цитата ]

Некоторые традиционные игроки использовали молотки, которые существенно отличаются от используемых сегодня. Пол Ван Арсдейл (1920–2018), игрок из северной части штата Нью-Йорк , использовал гибкие молотки, сделанные из лезвий ножовки , с обтянутыми кожей деревянными блоками, прикрепленными к концам (они были смоделированы по образцу молотков, которые использовал его дед, Джесси Мартин). Ирландский игрок John Rea (1915-1983) б молотков из толстой стальной проволоки, которую он сделал сам из старых велосипедных спиц , обернутой ватой. Билли Беннингтон (1900–1986), игрок из Норфолка, Англия , использовал тростниковые молотки, связанные шерстью.

Варианты и адаптации [ править ]

Пианино

Кованые цимбалы широко использовались в средние века в Англии, Франции, Италии, Германии, Нидерландах и Испании. Хотя в каждой стране у него было своеобразное название, он везде считался своего рода псалтием . Важность метода приведения струн в вибрацию с помощью молотков и его влияние на акустику инструмента были признаны только тогда, когда изобретение фортепиано стало историей. Затем стало ясно, что псалтерий (в котором были перещипаны струны) и цимбал (в котором по ним ударяли), когда они были снабжены клавишными, дадут начало двум различным семействам инструментов, существенно различающихся по качеству звука., в технике и в возможностях. Развитие псалтерия привело к появлению клавесина ; из цимбалы получилось фортепьяно. [7]

По всему миру [ править ]

Тюнинг кованой цимбалы (юго-восток Словении)

Во всем мире используются разновидности чеканной цимбалы, каждая из которых имеет свою особую манеру изготовления и стиль игры:

См. Также [ править ]

  • Список игроков на кованых цимбалах
  • Сантур - Индия
  • Santur§Santurs со всего мира
  • Янцинь - Китай

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Определение DULCIMER" . Merriam-Webster, Incorporated . Проверено 29 июля 2012 года .
  2. ^ Groce, Нэнси, цимбалы в Америке . Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт, 1983. Стр. 72-73.
  3. ^ Риццетта, Сэм. "Молоток цимбалы: История и игра" . Энциклопедия Смитсоновского института . Смитсоновский институт . Проверено 3 июня 2013 года .
  4. ^ "Традиционная настройка или настройка пятого интервала" . Пыльные струны . Проверено 3 июня 2013 года .
  5. ^ Риццетта, Сэм. "В центре внимания Luthier Сэм Риццетта и музыка, цимбалы сессий". Энциклопедия Смитсоновского института . Мел Бэй.
  6. Перейти ↑ Gifford, Paul M., The Hammered Dulcimer: A History , Lanham, Maryland: Scarecrow Press, 2001. Страница 81.
  7. ^ Шлезингер, Кэтлин (1911). "Дульцимер"  . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Гиффорд, Пол М. (2001), Кованый цимбал: история , Scarecrow Press, Inc. ISBN 0-8108-3943-1 . Исчерпывающая история чеканных цимбал и их разновидностей. 
  • Кеттлвелл, Дэвид (1976), Дульцимер , докторская диссертация. История и игровые традиции мира; веб-версия по адресу https://web.archive.org/web/20110717071302/http://www.new-renaissance.net/dulcimer .

Внешние ссылки [ править ]

  • Сантур на Най-Нава , энциклопедия персидских музыкальных инструментов
  • Пит Рушефски, «Еврейские струны: введение в клезмерский цимбл» (относящийся к кованой цимбле) (архив от 27 декабря 2009 г.).
  • Буклет Смитсоновского института по истории игры на чеканных цимбалах
  • Буклет Смитсоновского института по изготовлению кованых цимбал (Сэм Риццетта)
  • Цыпленок из коллекции и музея Ганса Адлера, Университет Витса, ЮАР
  • Кованые цимбалы из польских коллекций ( польские народные музыкальные инструменты )
  • Восточно-английские цимбалы (продолжающееся историческое исследование Джоном и Кэти Хоусон об игроках и изготовителях цимбал из Норфолка, Саффолка, Кембриджшира и Эссекса, Великобритания).