Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Мирча Флориан
Также известный какФлориан Дин Трансильвания
М. Н. Флориан
Флориман
Родившийся( 1949-12-05 )5 декабря 1949 г. (71 год)
Сату Маре , Румыния
ЖанрыФолк-возрождение , фолк-рок , авангардный джаз , психоделическая музыка , психофолк , акустический рок , экспериментальный рок , прогрессив-рок , минимальная музыка , алеаторическая музыка , новая волна
Род занятийМузыкант, художник, инженер, специалист по информатике, академик, активист, актер
ИнструментыВокал , гитара , акустическая гитара , cobza , флейта , блокфлейт , барабаны , синтезатор , челюсть арфа , идиофон , мандолина , guitalele , саксофон
Активные годы1965 – настоящее время
ЭтикеткиЭлектрекорд
Связанные актыZburătorii
Florian в Labirint
Ceata de dubaşi, ceteraşi, kitarozi şi alţi meşteri lăutari
Ceata Melopoică
Florian din Transilvania
Shukar Collective

Мирча Флориан ( румынский:  [ˈmirt͡ʃe̯a floriˈan] , также известный как Флориан дин Трансильвания , МАН Флориан , [1] Флориман ; [2] родился 5 декабря 1949 года), румынский мультиинструменталист, музыкант, мультимедийный художник и ученый-компьютерщик. в Германии . Начав свою музыкальную карьеру как исполнитель фолк-рока , в конце 1960-х он развил сплав румынского фольклора и восточной музыки , особенно индийского звука , перейдя в психоделическую музыку . Он основал Ceata Melopoică.ансамбль, с которым он записал концептуальный альбом . Эти и его сольные выступления принесли ему культ среди мятежной молодежи, установив его репутацию одного из самых оригинальных авторов румынской поп-музыки. Флориан также был одним из первых членов кружка Cenaclul Flacăra , путешествующего по музыке и литературе, но расстался с ним, когда он стал все более националистическим .

До 1980 года Флориан обратил свое внимание на электронную музыку и новую волну . Параллельно, как и другие художники на румынской фолк-сцене, он проявлял интерес к непопулярным проектам, от экспериментального рока и минималистичной музыки до биомузыки , и выставлял свои инсталляции . В 1986 году Флориан сбежал из коммунистической Румынии, подвергнувшись к тому времени большой коммунистической цензуре , и занялся культурными и научными проектами в Западной Германии . После румынской революции он часто возвращался, играл на многочисленных фестивалях и сочинял музыку для фильмов.

Биография [ править ]

Начало [ править ]

Мирча Флориан родился в Сату-Маре и начал свое музыкальное образование как пианист и саксофонист , а затем начал играть на гитаре, блок-флейте , мандолине и других инструментах. [3] [4] Сначала он учился в Художественной школе Сату-Маре, [5] и впервые заинтересовался исполнительским искусством, будучи заядлым зрителем местного цирка Медрано (место, где он также стал свидетелем первого концерта рок-группы ). [3]

Затем Флориан учился в средней школе Эминеску , где он выступал с группой Zburătorii (1965). [4] Через некоторое время он также дал свое первое сольное шоу , которое включало танцевальную программу. [4] Параллельно с государственным образованием он посещал частные курсы по музыке и изобразительному искусству. [5] Флориан впервые познакомился с растущим движением хиппи на Западе и встретил румын, которые, несмотря на строгий контроль со стороны коммунистических властей, хотели воспроизвести его на местном уровне. В 2005 году он заявил, что фундаментальная разница была в культуре наркотиков., к которому румыны не имели доступа, добавив: «В любом случае способ, которым предполагалось осуществить артистический акт здесь, отличался от того, что можно было испытать на Западе. Румынские художники создавали для более узкого круга, из (собственно ) знатоков ". [4] В другом месте он также отметил, что культура хиппи стала по существу более доступной для румын к концу 1960-х: «Я помню, что, как только альбом вышел, только что вышедший с западного рынка, прошло не больше недели. он попал в Румынию, привезенный каким-то моряком или знакомым, который был в гостях «снаружи», или по бог знает каким каналам ... » [6]

Среди поп-исполнителей десятилетия наибольшее впечатление на Флориана произвели Боб Дилан , The Beatles и Леонард Коэн . [4] В то время он стал заядлым слушателем тайного западного радио, где он впервые услышал музыку Карлхайнца Штокхаузена , Стива Райха и особенно Луиджи Ноно : «Музыка Ноно была такой новой, такой захватывающей, такой богатой смыслами ... Я подсел на это навсегда! " [6] Он провел свои первые эксперименты с электронной музыкой в ​​возрасте 16 лет, когда в поисках новых « тональных цветов » он превратил звуковой генератор в клавишный инструмент. [6]

Zburătorii распалась в 1967 году, и Флориан уехал из Сату-Маре в Бухарест , столицу. [4] Он изучал кибернетику в Политехническом университете с 1967 по 1972 год и был одним из первых выпускников факультета экономических расчетов Политехники. [5] [6] После прибытия в Бухарест он некоторое время играл с группой Lotus , которая, как он вспоминает, была «довольно интересным» фолк-проектом. [4] В 1968 году, во время вторжения в Чехословакию , Флориан также впервые столкнулся с коммунистической цензурой: это была его песня, в которой явно критиковался Советский Союз., был запрещен доступ к общественному радио . Согласно популярной версии, DJ Cornel Chiriac проигнорировал такие команды и сыграл песню, в результате чего был немедленно уволен (по другой версии, его увольнение объясняется тем, что он проиграл неоднозначную пластинку The Beatles « Back in the USSR »). [7]

Лотос " крупный прорыв произошел в 1969 году, когда они выступали в 3-Гаура-3 клуба, где музыкальный критик Флорин Silviu Ursulescu организовал первую в Румынии американский фолк -inspired музыкальный фестиваль. [4] Как отмечает Флориан, Lotus появилась вместе с «первой волной» румынских народных певцов, среди которых были Мирча Винтила , Дорин Ливиу Захария и Дору Станкулеску . [4] Примерно в то же время Флориан присоединился к литературному клубу Лучафэрула , [8] [9] и обеспечил авангардный джазовый фон для музыкантов.Сюрреалистические стихи в живом исполнении Валерия Ойстяну . [10]

Параллельно с этим математические работы Флориана открыли новые области для его музыкальных экспериментов. Он отмечает, что главным фактором было его знакомство с транзисторными компьютерами в лаборатории экономических расчетов и Бухарестской академии экономических исследований в эпоху "чистой удачи", то есть когда либерализация позволила Румынии торговать электроникой с Соединенными Штатами. . [6] Он имел полную свободу действий в алгоритмической композиции и компьютерной музыке . [6]Он был официально принят на работу в компьютерную индустрию с 22 лет, дополняя свою зарплату полуобязательными отправками «на месте», что позволяло ему вкладывать собственные деньги в различные современные музыкальные инструменты. [6]

Флориан в Лабиринте - Сеате Мелопоикэ [ править ]

К 1971 году Мирча Флориан стал недоволен концепцией группы [4] и посвятил себя в основном сольным проектам. Таким образом, в то, что он называет своим «белым периодом» акустического рока , он особенно стал разогревом для знаменитой рок-группы Transsylvania Phoenix . [3] Он также играл на Ion Минку университета притон, клуб А , в концертах с Vintilă и актер-певец Флориан Питиш . Совпадение имен с последним было ходовой шуткой, и именно здесь он начал использовать сценический псевдоним Флориан дин Трансильвания (буквально «Флориан из Трансильвании »). [11]Он стал одним из главных псевдонимов певца наряду с MAN Florian . [1]

Он сосредоточился на игре на струнных инструментах, таких как гитара или кобза , а также на сочинении песен. Он создал концепт-группа, известная первоначально как Флориан în Лабиринт ( «Флориана в лабиринте»), а затем как Ceata де dubaşi, ceteraşi, kitarozi şi altı meşteri лэутары ( "Полоса барабанщиков, кифара -players, гитаристы и другие Мастер Лэутари »), а также с участием Габи Качулэ и Сорина Кифирюка в качестве гитаристов и Александру Бено в качестве скрипача. [4] Проект сломал музыкальную землю , когда она добавила индийские влияния и ситар поддержки, которая была предоставленаЛюбиша Ристич из Югославии . [4] Иногда ритм табла и мелодии флейты исполнял пакистанский исполнитель Ариф Джафри. [4]

Музыка описывалась Флорианом как объединение «архаических и электрических элементов» в «науку» [4] и охватывающую последовательные цветные «периоды» в его творческой истории, когда он собирал музыкальные инструменты. [3] Новыми западными вдохновителями его работ были Лори Андерсон , Питер Гэбриэл и Тодд Рундгрен . [4] Выйдя из основной группы Флориана в Лабиринте , Ceata Melopoică («Мелопоэтический оркестр») стала главным проектом Флориана 1970-х годов. В его состав часто менялись: Бено, Качулэ, Кифирюк, Ристич, Захария, Андрей Ойштяну ,Александру Бено, Валентин Андронеску , Гюнтер Райнингер , Андрей Кристя , Ойген Гонди , Дитрих Краузер , Михай Крецу , Костин Петреску , Александру Митару , Алексей Конта , Мирча Дордой , Ортанса Пэун , Сорин Барози , Георге Попеску и Михай Пинтилие . [6] [12]

Судя по выбору названия, этот новый проект также отразил растущий интерес его лидера к древнегреческой философии , идеологическому источнику его психофолка , который он описывает как более глубокий, чем обычный фолк-рок. [6] Он называл свои ранние народные песни «певучими» и «более доступными», чем его более поздние работы. [12]Хотя психоделическая музыка не была широко распространена в коммунистической Румынии 1970-х годов, психофолк Флориана приобрел культ поклонников. По словам критика Михая Плэмэдялэ, произошел переходный период, в конце которого Флориан стал «одним из самых своеобразных румынских музыкантов»: «Начав свою карьеру фолк-певца с нескольких спокойных и обычных песен, Флориан медленно начал дистанцироваться от стандартных средств выражения ". [13]

Певец протеста [ править ]

У репутации Флориана был политический аспект. Позже он говорил о культурном шоке в конце либерализации, когда июль Theses введен китайско - северокорейской контроль -стиля состояния. [6] Как отмечает критик Мариус Киву , оппозиция Флориана коммунистическому режиму привела его к «великой четверке исполнителей народных протестов », вместе с Нику Владимиром , Валериу Стерианом и Хорией Стойкану . [14] Некоторое время он присутствовал в Сенаклул Флакэре., клуб народного пения, организованный с одобрения коммунистов. Позже певец заявил, что он был одним из основателей клуба вместе с поэтом Адрианом Пэунеску , его коллегой в Лучафэруле , и что он намеревался создать «движение, объединяющее людей, интересующихся поэзией и музыкой». [8]

В конце концов, Флориана выгнали за исполнение песен с двусмысленными акцентами . [15] Литературный критик и поклонник народной музыки Дэн К. Михэилеску предполагает, что эти разногласия отражали более крупный культурный конфликт. Он описывает Флориана, Марсела Сафтюк , Стериана и Захарию как принципиально отличных от « маоистской » программы румынского коммунизма, и отмечает, что они также стали непримиримыми с Пэунеску, когда последний посвятил себя «позорной» идеологической обработке. [16] Вспоминая о посещении Ченаклула в детстве , писатель-политик Варужан Восганян.отметил похожую проблему: «Мне нравились Марсела Сафтюк, [...] Мирча Флориан, Дору Станкулеску и многие другие, мне не нравилось, когда нас заставляли вставать, хлопать и петь». [17] Как утверждает литературный критик Ион Богдан Лефтер , «немногие подлинные художники [фольклорного] жанра могли предотвратить его быстрое поглощение мелодичным, лирикоидным и часто ура-патриотическим китчем, продвигаемым пропагандистским Cenaclul Flacăra ». [18] В отчете Флориана упоминается «контролируемое отвлечение» таких предприятий, добавляя, что «настоящий народ» 1970-х был потерян для идеологической обработки и коммерциализации. [6]

Флориан вспоминает, что его тексты, и особенно его длинноволосая внешность, вызывали растущее раздражение среди коммунистических цензоров , и, как следствие, он разработал различные «стратегии», чтобы донести свое послание до публики. [4]Он также объяснил: «В общем, у очень резкого текста не было шансов - они поймали бы вас тут же, и вы были [...]. Но все будут метафорировать. текст, но самым важным было состояние ума, отношение, выраженное автором, художником ... [...] Очень часто [мое] сообщение было простым: я отказывался от регистрации, я отказывался от этого социальной формуле, я не позволил бы себе лгать, и я хотел бы сообщить общественности, что я призвал к действиям по «общей очистке», я также выразил свою позицию по поводу того, что у меня отняли свободу. " [6]

Флориан и Захария поддерживали дружеские отношения с писателем Дорином Тудораном , который становился откровенным диссидентом . По словам Тудорана, примерно в 1974 году они трое впервые узнали, что агенты секретной полиции Секуритате держат их под наблюдением. [19] Член Ceata Андрей Ойштяну, который сделал свою карьеру в области религиоведения, также отметил, что Секуритате в то время приближался к нему и другим нонконформистам или хиппи. [20]

Сольная музыка Флориана была включена в сплит-EP Muzică folk («Народная музыка») 1973 года , который он разделил с Saftiuc [4], а затем, в 1975 году, на сингле Pădure liniştitoare / La făgădău 'de piatră / Cu pleoapa de argint ( «Тихий лес / У каменного трактира / С серебряным веком»). Песни, записанные с Кифирюком, Райнингером и Качулэ, были основаны на текстах, написанных Флорианом или выбранных из румынского фольклора, в частности, хайдукских песен. Инструментальная аранжировка включала широкий ассортимент инструментов: акустическая гитара , флейта, ударная установка, кобза , арфа , идиофоны (все в исполнении Флориана), а такжеэлектрогитара , табла, конга , электрическое пианино , челеста , синтезатор и электронный орган . [21] Михай Плэмэдялэ описывает результат как уникальный проект в румынской музыке : «Ничто из того, что можно послушать или услышать на нем, не находит прямого соответствия ни в чем, чего достиг бы кто-либо и где бы то ни было». [21] Он отмечает слияние Флориана «культуры хиппи», «пения мантр » и «максимальной свободы прогрессивного рока ». [21] Считается, что Флориан остается первым румынским певцом, который использовал синтезатор в одной из своих работ.[22]

Флориан продолжил живые выступления, в том числе концерт Orăştioara de Sus , где он вышел на сцену вместе с Transsylvania Phoenix и традиционалистским барабанщиком Brăneşti , исполняя то, что Флориан называет «нефильтрованной, чистой, необработанной музыкой». [3] Как Нику Владимир, он давал концерты в «пожарах на пляже» посиделки в отдаленном курорте Черного моря от 2 Мая , хиппи точки доступа, прежде чем такие события были вообще запрещены по соображениям безопасности границ. [23] Он также поставил музыку к пьесе Андрея Ойштяну « Vlacea, regele nebun» («Безумный король Власа»), которую поставил на гастролях Театр Шандэрика., и, как сообщается, высмеивает авторитарного лидера Николае Чаушеску . [20] Флориан позже появился как актер-кукловод и исполнитель мультиинструменталистов в фильме « Тиль Уленшпигель» , поставленном Каталиной Бузояну для ăndărică. Как он вспоминает, это участие он играл около 30 или 40 инструментов в быстрой последовательности, от челеста, свирель и мелодика на гитаре; Флориан не считает себя непревзойденным игроком на всех подобных инструментах: «это все равно, что рисовать и нуждаться в желтом только для небольшого выделения. Нельзя сказать, что вы рисовали желтым». [6]

За Pădure ... в 1977 году последовал еще один сингл, Fîntîna ("Колодец"). [4] [12] электронный рок - продукт, он включал в себя сотрудничество с рок - ударник Раду Răducanu. [12] В 1979 году Флориан был включен в сборник, также названный « Народная музыка» . [4] Однако большая часть музыки, которую он сочинил и спродюсировал на этом этапе, не была записана или была сохранена только на fidelipac . [4] Как отметил его бывший промоутер Флорин Сильвиу Урсулеску , который работал в Радиокомпании., его руководители просто запретили некоторые песни Флориана за то, что они содержат то, что они назвали «бессмысленной лирикой». [24]

Минимализм и новая волна [ править ]

В последующий период Флориан стал больше интересоваться электронной музыкой , познакомившись с новыми технологиями, работая инженером в Институте компьютерных наук в Бухаресте. [4] Он также имел доступ к записям, хранящимся в коллекции Раду Стан в Государственной центральной библиотеке . [6] Согласно его собственной системе отсчета, это положило начало «зеленому периоду». [3] Помимо ранних поп-влияний, Флориана все больше вдохновляли классики электронной, алеаторической или минималистичной музыки : Леон Термен , Пьер Шеффер , Пьер Булез ,Карлхайнц Штокхаузен , Мортон Суботник , Леджарен Хиллер , Стив Райх , Терри Райли , Яннис Ксенакис , Джон Кейдж . [4]

Вместе с коллегами Белу Александру и Валентином Антонеску он тестировал минималистичные записи на магнитной ленте , склеенные в различные последовательности. [1] Флориан также сочинил и с помощью барабанщика «Транссильвания Феникс» Костина Петреску записал экспериментальную рок- песню Nicodim şi toaca ascunsă («Никодим и скрытый семантрон »), которая была визуально поддержана исполнительским искусством Флориана и переработана на музыку. секвенсор . [4] Музыкальные произведения исполнялись на выставках Флориана, в том числе его вклад в крупное мультимедийное шоу Scrierea.(«Написание») или на специальных концертах «новой музыки», проводимых в классических концертных залах, таких как румынский Атенеум . [6] Другой его деятельностью в качестве мультимедийного художника была биомузыка : в 1976 году во дворце Калиндеру состоялся его живой кабинет Corpul uman («Человеческое тело»), во время которого он смешал резонанс тела одного друга с музыкальной аранжировкой. [4]

Что касается этой фазы, Лефтер включает Флориана в число молодых людей, которые вышли из фольклора и хиппи-сцен в область мультимедийных экспериментов, что в значительной степени было попыткой обойти официальное искусство коммунизма. На этот « допостмодернистский » переход, отмечает Лефтер, также повлияли Сфинкс , Трансильвания Феникс, «странный» Дорин Захария и Нику Владимир, но работы Флориана остались «самыми интересными». [18] Флориан, который впервые начал представлять себя « художником InterMedia » в 1970-х, [1] сотрудничал с рисовальщиком Антоном Петрашинку, который создал первые непрозрачные проекции , соответствующие живому пению Флориана.[6]

К 1977 году интерес Флориана к электронным музыкальным инструментам , особенно к синтезаторам, привел к расколу внутри Ceata Melopoică , на что также повлияло решение некоторых его членов эмигрировать. [4] В начале 1980-х Флориан снова заинтересовался созданием классической рок-группы, но также стремился сохранить фирменное сочетание фольклора и электроники. [4] Он переключился на музыку новой волны со своей новой группой Florian din Transilvania ; Среди его влияний новой волны и электронной музыки Флориан вспомнил Дэвида Бирна , Брайана Ино [4] и Depeche Mode . [25]Вспоминая это время, он назвал Дэна Андрея Алдеа из Sfinx «святым» румынской электронной музыки, «более важным, чем кто-либо другой» на этой сцене. [6]

Группа выпустила только один альбом, виниловое издание 1986 года Tainicul vîrtej ("Тайный водоворот"), с государственной звукозаписывающей компанией Electrecord . [3] [4] [6] [13] Лирик и композитор Флориан исполнил большую часть вокала и играл на кобзе , гитаре и синтезаторе. Остальные члены команды были представителями различных румынских рок- и поп-исполнителей: Андронеску был на клавишных, Дору Кэплеску на дополнительном синтезаторе, Дэн Чимпоеру на второй гитаре, Дору Истудор на барабанах, Жолт Керестели на электронных барабанах , с Мирчей Баничиу.бэк-вокал и Михаэла Ходжа - скрипичные партии. [13] Как сообщается, перед выпуском пластинка прошла через руки официальных цензоров, и от песни Флориана Madama Butterfly пришлось отказаться, оставив место для других песен, таких как Nunta lui Harap Alb (« Свадьба Харап Альба »). [13] Песня AS («Ace»), также включенная в альбом, была полностью запрещена после того, как продюсеры Electrecord уловили ее политические намеки. [3] [6]

Plămădeală утверждает, что Tainicul vîrtej следует «метафизической» склонности своего композитора, будучи примечательным своим «элементом шока» [13], в то время как журналист и музыкант Мария Балабаш описывает пластинку как «психоделический» с «электронным звуком». [26] По мнению автора, его также следует рассматривать как «интеллектуализированный» и «элитарный», но не как «перерыв» в его художественном развитии. [12] Флориан также утверждал, что из «ступора» реакция публики на его композиции стала «очень положительной, даже восторженной». [6]

Несмотря на недолгий срок, группа стала известна на андеграундной сцене как своей музыкой, так и концептуальным искусством живых выступлений, проводя сравнения с Tangerine Dream , Popol Vuh и Third Ear Band ; во время таких мероприятий Флориан появлялся в костюме хазмат . [13] Флориан и его сотрудники совершили поездку по стране и были удостоены первой премии на рок- мероприятии Constelaţii в Рымнику-Вылча . [12] Тайникул выртей также вел шоу на различных андеграундных площадках, включая рок-вечера Стелиана Тэнасе в Театре Ревю.на сцену Государственного еврейского театра и на Аренеле Романе . [6]

Художника несколько раз приглашали выставить свои работы за пределами Румынии и даже за железным занавесом , получая стипендию от Немецкой службы академических обменов и посещая Darmstädter Ferienkurse , где он работал под руководством Штокхаузена. [6] [12] В 1982 году он был среди тех, кто сотрудничал со студией электронной музыки Nordwestdeutscher Rundfunk в Кельне . [6] Его концерты за границей, вероятно, были причиной того, что его Tainicul vîrtejникогда не был на свободе: коммунистическое правительство якобы предполагало, что он не вернется, и пыталось помешать публике прославлять его уход. [3] Флориан обвиняет Electrecord в том, что она неправильно управляла распространением, не печатала достаточное количество копий и превышала предложение в магазинах, расположенных за пределами Бухареста. [6]

Бегство и возвращение [ править ]

Мирча Флориан продолжил свою работу в других СМИ, присоединившись к исполнителям перформанса SubReal , с которыми он организовал мероприятие 1986 года в городе Сибиу . [4] Он отмечает, что его все больше раздражает цензура, которая не позволяет ему участвовать в некоторых выставках и концертах и, в конечном итоге, задуматься о том, чтобы покинуть страну. [3] [6] [12]

После получения визы в США , куда его пригласили представить свои звуковые инсталляции , он дезертировал и позже поселился в Западной Германии . [4] [6] [12] Он менял место жительства между городами Северного Рейна-Вестфалии : Меттманн , Вупперталь , Дюссельдорф . [6] Он решил не работать музыкантом, потому что он мог представить себе пение только на своем родном румынском языке . [4]

Флориан сосредоточился на своей работе как художник и ученый-компьютерщик. [4] С конца 1980-х он совмещает изобразительное искусство с музыкой для создания звуковых скульптур , звуковых инсталляций и коллажей . К 2009 году его работа была отмечена 21 наградой, в том числе, наряду с румынскими, немецкими, британскими и японскими наградами . [1] Он присутствовал со своей работой на Венецианской биеннале 1999 года [1] и руководил румынским фестивалем в Вуппертале. [27]

В течение десятилетий после Румынской революции 1989 года , Флориан возобновил свое сотрудничество с румынскими артистами, в том числе Нику Covaci : в 1992 году он написал заглавную песню на альбоме Covaci в «Symphoenix» Тимишоара . [4] Также в 1992 году он участвовал в создании Deutsch-Rumänische Kulturbegegnungen («Немецко-румынские культурные встречи», или DeR KuB), культурного общества, посвященного сотрудничеству между художниками; ее румынское отделение - Ассоциация Мирчи Флориана . [4] Два года спустя некоторые из его работ были переизданы на сборнике Club A. [4]Флориан также написал предисловие к книге Влада Аргира, первой монографии о Леонарде Коэне на румынском языке , опубликованной в Венгрии Понтом Киадо . [28]

Флориан и DeR KuB организовали несколько мероприятий, на которых румынские фольклорные ансамбли из Венгрии , Сербии и Украины воссоединились с группами, представляющими различные традиции групп меньшинств в Румынии . [12] Он лично провел неделю в тюрьме Сату-Маре, тренируя собственный музыкальный проект заключенных, и создавал проекционные портретные шоу в Сату-Маре и Братиславе . [12] В дополнение к разогреву для Феникса и Ковачи на концертах воссоединения в 2003 году [3] Флориан выступал с проектом Shukar Collective , в котором электронная музыка сочетается с цыганской традицией.. Он и диджей Shukar Vasile сделали ремиксы на несколько версий старых песен Ursari , «около пяти из одиннадцати» записей на альбоме Collective, включая сингл Anna e Manole . [6] Он намеревался продолжить работу с этой группой, но она распалась из-за болезни вокалиста Таманго. [4]

Исполнительское искусство Флориана было продемонстрировано на выставках в Национальном театре Бухареста , Международном центре современного искусства, Техническом колледже Клуж-Напока и т. Д. [3] Кроме того, он был приглашенным исследователем в Академии театрального искусства и кинематографии Караджале и Бабеш- Бойяйский университет . [1] Флориана также пригласили спеть на Stufstock мероприятии Vama Veche в 2004 году, но он отказался выступать на сцене и дал импровизированный концерт в одном из боковых переулков, надеясь обратиться только к своим настоящим фанатам. [11] Флориан позже был гостем на Festivalul Plai., мультикультурное музыкальное мероприятие в городе Тимишоара . [22] Он также вернулся, чтобы принять участие в джазовом фестивале Gărâna , [4] и попытался организовать свой собственный проект всемирного музыкального фестиваля в Чертезе . [12] Его присутствие в Folk You! in Vama Veche были включены в сборник "лучших" фестиваля 2007 года. [29] В январе 2008 года, после опроса румынских музыкальных критиков, журнал Sunete поставил Флориана на 11-е место среди самых значимых музыкантов в истории поп-музыки страны. [30]

Более поздние проекты [ править ]

Флориан написал музыку к драматическому фильму Иоана Кармэзана « Марго» (2006). [31] [32] Как и сам фильм, его работа была подвергнута резкой критике со стороны кинокритика Андрея Горзо : «Марго много путешествует на поезде, затем ходит еще больше, [...] вечно в сопровождении чириканья, электронного пукания и спагетти. Западные динь-донги в музыке Мирчи Флориана ». [32] Флориан позже был композитором музыки для политического документального фильма Александру Соломона « Капитализм: наша улучшенная формула».(2010). Его с интересом воспринял киножурналист Михай Фулгер, который назвал Соломона "законодателем моды" за то, что он добавил оригинальную музыку Флориана к анимации и архивным материалам. [33] Вклад Флориана был номинирован на премию Gopo Awards 2011 в категории «Лучшая оригинальная музыка в короткометражном фильме». [34]

Кроме того, он работал с Кэтэлиной Бузояну , аранжировав музыку к ее различным постановкам, включая версию 2005 года « Отец Августа Стриндберга » [35] и постановку 2008 года « Сон Мирчи Кэртареску » . Директор театра и поэт Ион Кокора был впечатлен последним представлением и его «сказочным состоянием», описав музыку Флориана как «непрерывное колебание между реальным и нереальным». [36] Театральный критик Алиса Георгеску также охарактеризовала музыку Флориана к « Мечте» как «удачно повторное использование детских стишков».[37] Позднее совместный проект был реализован в постановке Матея Вишнеца в 2009 году.« Жанна и огонь» и « Мы запрещаем Ричарда III» ( Театр «Буландра» ) [38], а также к экранизации оперы Исаака Башевиса Зингера « Люблинский волшебник» ( Государственный еврейский театр ) 2010 года . [39]

Примерно в 2007 году работа Флориана в искусстве снова была сосредоточена на магнитной ленте, используемой в коллажах и звуковых скульптурах. Одним из примеров является его работа «Тайная вечеря» , выставленная в Берлине : это комбинация трех аналоговых записей на ленте разного цвета, проигранных в унисон. [1] Его работы в Румынии касались графического искусства, и он разработал макет для культурного обзора aLtitudini . [28] Некоторые из его других проектов снова соединили авангардный джаз и литературу. Примерно в 2004 году он гастролировал с писателем Георгием Крэцином , который продвигал свою книгу « Pupa Russa» . [40] В 2010 году он возобновил работу с Валерием Ойстяну., по возвращении последнего из США. Их сочетание сюрреализма и электронной музыки было организовано в пабе Green Hours в Бухаресте. [10]

Экспериментируя с новым поколением электронного оборудования ( сэмплеры , программы Ableton Live и Max , адаптеры Korg и т. Д.), Флориан все еще считал струнные инструменты своей первой любовью и отметил, что он также начал играть на гиталеле . [6] В феврале 2011 года Флориан, DJ Vasile и их новый музыкальный проект FloriMan выступили вживую в Cinema Total в рамках празднования Берлинале . Во время этого они смешали электронную музыку и традиционную игру на буциуме. [2] [41] Его прошлые работы также были включены в Берлинскую выставку.Когда приходит история: румынское искусство 80-х и 90-х годов крупным планом . [42]

В июне Василе Goldis Западный университет сделал Флориан Почетного доктора. [5] В том же году он вернулся в Румынию с переизданием Tainicul vîrtej в качестве музыкального шоу в Бухаресте, частью фестиваля Club A, [12] и персональной выставки в Муниципальных художественных галереях Бухареста, Negrele-mi aripi («Черные мои крылья»), по которому снял фильм режиссера Виктора Велкулеску. Он записал инсталляции Флориана, которые включали кисти, ноутбук , осциллограф и другие инструменты, создавая иллюзию крылатой фигуры, прикрепленной к его телу. [15] Также в 2011 году альтернативный рокact byron перепела одну из своих песен Tainicul vîrtej на их собственном альбоме Perfect . [26]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h (на румынском языке) Михай Плэмэдялэ, «'Banda Magnetică are excelente calităţi plastice'. Dialog cu Mircea Florian» , в Observator Cultural , Nr. 463, февраль 2009 г.
  2. ^ a b (на румынском языке) Луиза Василиу, "Berlinul în două zile și ceva". Архивировано 17 марта 2016 года в Wayback Machine в Dilema Veche , Nr. 368, март 2011 г.
  3. ^ a b c d e f g h i j k l (на румынском языке) Юлия Попович, «Tot ce ne-nconjoară e un instrument muzical. Interviu cu Mircea Florian» , в Observator Cultural , Nr. 193, ноябрь 2003 г.
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak (на румынском языке) Михай Плэмэдялэ, Хория Дьяконеску, Interviu cu Mircea Florian " , Muzici şi Faze , 3 октября 2005 г .; получено 9 сентября 2011 г.
  5. ^ a b c d (на румынском языке) «Мирча Флориан, титул Doctor Honoris Causa din partea Universităţii 'Vasile Goldiş'» , в Evenimentul Zilei , 2 июня 2011 г.
  6. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac (на румынском языке) "Мирча Флориан: 'M-am născut la anc!' " , freshgoodminimal.ro ; получено 13 сентября 2011 г.
  7. ^ (на румынском) "Корнел Кириак" ,румынское издание Радио Свободная Европа ; получено 10 сентября 2011 г.
  8. ^ a b (на румынском языке) Лучиан Ласло, «Октавиан Бад: 'Păunescu a fost ca un zeu pentru noi'» , в издании Adevărul Satu Mare, 5 ноября 2010 г.
  9. ^ (На румынском) Dan C. Mihailescu , "ACASA ... в dürftiger Zeit " Архивированные 2012-05-04 в Wayback Machine , в Dilema Вече , Nr. 311, январь – февраль 2010 г.
  10. ^ a b (на румынском языке) Питер Срагер, «Cum dispare Valery Oişteanu în sunetele vocii sale» , в Ziarul Financiar , 1 июля 2010 г.
  11. ^ a b (на румынском языке) Клаудиа Дабовяну, "Mircea Florian e cu noi". Архивировано 4 марта 2016 г. в Wayback Machine в Jurnalul Naţional , 26 августа 2005 г.
  12. ^ a b c d e f g h i j k l m (на румынском языке) Влад Радован, "Мирча Флориан: Tot ce fac este pentru iniţiaţi. Nu cer ceva special" , Котидианул , 27 мая 2011 г.
  13. ^ Б с д е е Михай Plămădeală, Хория Diaconescu, " Tainicul vîrtej " , Muzici sì Faze , 11 февраля 2003 года; получено 9 сентября 2011 г.
  14. ^ (на румынском языке) Мариус Чиву , «O legendă a folkului». Архивировано 4 мая 2012 г. в Wayback Machine , в Dilema Veche , Nr. 357, декабрь 2010 г.
  15. ^ a b (на румынском языке) Михай Плэмадялэ, «Aripile negre ale lui Mircea Florian» , в Observator Cultural , Nr. 585, июль 2011 г.
  16. ^ (на румынском языке) Дэн С. Михайлеску , "Fără voia mea, despre Adrian Păunescu". Архивировано 4 мая 2012 г. в Wayback Machine , в Дилема Веке , Nr. 353, ноябрь 2010 г.
  17. ^ (на румынском языке) «In memoriam Adrian Păunescu» , в România Literară , Nr. 43/2010
  18. ^ a b (на румынском языке) Ион Богдан Лефтер , "Cît de 'multimedia' poate deveni literatura?" , в Viaţa Românească , Nr. 3-4 / 2010
  19. ^ (на румынском языке) Родика Паладе, Дорин Тудоран , «Turnătoria ca vocaţie irepresibilă (I)». Архивировано 3 ноября 2011 г. в Wayback Machine , в Revista 22 , Nr. 1077, октябрь 2010 г.
  20. ^ a b (на румынском языке) Андрей Ойштяну , «Расу'-Плансу '(I)» , в Revista 22 , Nr. 702, август 2003 г.
  21. ^ a b c (на румынском языке) Михай Плэмадялэ, " Pădure liniştitoare / La făgădău 'de piatră / Cu pleoapa de argint " , Muzici şi Faze , 5 сентября 2005 г .; получено 9 сентября 2011 г.
  22. ^ a b (на румынском языке) Себастьян Михалча, "Al di Meola şi-a vrăjit ascultătorii la Festivalul multicultural PLAI". Архивировано 31 марта 2012 г. в Wayback Machine , România Liberă , 18 сентября 2006 г.
  23. ^ (на румынском языке) Мирча Киву, «Capital social, înainte şi după» , в Dilema Veche , Nr. 233, июль 2008 г.
  24. ^ (на румынском языке) Тудор Кэлин Зэроджану, "80 de ani în eter" , в Ziarul Financiar , 29 октября 2008 г.
  25. ^ (На румынском языке ) Marius Киву , "Dilemeche Mode" , в Dilema Вече , Nr. 118, апрель 2006 г.
  26. ^ a b (на румынском языке) Мария Балабаш, "Ferit de intemperii". Архивировано 26 октября 2011 г. в Wayback Machine , в Dilema Veche , Nr. 377, май 2011 г.
  27. ^ (на румынском языке) Аурелия Мокану, «Şeptar norocos pe Ruhr» , в Observator Cultural , Nr. 552, ноябрь 2010 г .; Цезарь Пауль-Бэдеску , "România compozitorului german" Архивировано 4 мая 2012 года в Wayback Machine , в Дилема Вече , Nr. 98, декабрь 2005 г.
  28. ^ a b (на румынском языке) Флорин Иримиа, "Леонард Коэн, картонат". Архивировано 2 апреля 2012 г. в Wayback Machine , в altitudini , Nr. 1/2006 (переиздано România Culturală, архивировано 2 сентября 2011 г. в Wayback Machine )
  29. ^ (на румынском языке) Дана Андрони , "Mărturia faptelor". Архивировано 4 марта 2016 г. в Wayback Machine в Jurnalul Naţional , 4 августа 2008 г.
  30. ^ (на румынском) Алекс Ревенко, "Under & more". Архивировано 18 сентября 2011 г.в Wayback Machine в Jurnalul Naţional , 11 января 2008 г.
  31. ^ (на румынском языке) Юлия Блага, "Fericirea nu ţine cont de mărimea sînilor!" , Editura LiterNet (первоначально опубликовано в România Liberă , сентябрь 2006 г.); получено 9 сентября 2011 г.
  32. ^ a b (на румынском языке) Андрей Горзо , "Unul pe an". Архивировано 4 мая 2012 г. в Wayback Machine в Dilema Veche , Nr. 137, сентябрь 2006 г.
  33. ^ (на румынском языке) Михай Фулгер, «Капитализм şi cinema» , в Observator Cultural , Nr. 521, апрель 2010 г.
  34. ^ (на румынском) «Premiile Gopo 2011: Vezi aici lista completetă a nominalizărilor» ,релиз Mediafax , 21 февраля 2011 г.
  35. ^ (на румынском языке) Валентин Думитреску, "Unicul şi multiplul". Архивировано 26 июля 2011 г. в Wayback Machine , в Revista 22 , Nr. 774, январь 2005 г.
  36. ^ (на румынском языке) Ион Кокора, "Visul lui Mircea Cărtărescu şi al Cătălinei Buzoianu" , в Luceafărul , Nr. 20/2008
  37. ^ (на румынском языке) Алиса Георгеску, "Jocurile amintirii" , в Ziarul Financiar , 7 декабря 2007 г.
  38. ^ (на румынском языке) "Teatru" , в Observator Cultural , Nr. 461, февраль 2009 г .; "Театру" , в Observator Cultural , Nr. 492, сентябрь 2009 г.
  39. ^ (на румынском языке) "Teatru" , в Observator Cultural , Nr. 513, февраль 2010 г.
  40. ^ (на румынском языке) Виталий Чобану , "Evocare Gheorghe Crăciun" Архивировано 2 апреля 2012 г. в Wayback Machine , в Contrafort , Nr. 1-3 / 2007 (переиздано România Culturală, архивировано 2 сентября2011 г.в Wayback Machine )
  41. ^ (на румынском языке) "Omul zilei: Mircea Florian" Архивировано 4 марта 2016 г. в Wayback Machine в Jurnalul Naţional , 17 февраля 2011 г.
  42. ^ (на румынском языке) Дарья Гиу, "'Istoria artei estice trebuie scrisă de esticii înşişi' Interviu cu Judit Angel". Архивировано 4 мая 2012 года в Wayback Machine , в Дилема Вече , Nr. 370, март 2011 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Мирча Флориан в IMDb
  • Сайт Мирчи Флориана