Мисса Hercules дих Ferrariae является установка из Обыкновенное мессы состоит из Josquin де Пре , и посвященный Эрколе I д'Эсте , герцога Феррары . Музыкальный исходный материал для мессы, cantus firmus , происходит от музыкальных букв в имени герцога, техника называется соггетто кавато .
История
Интерес Missa Hercules Dux Ferrariae заключается в связи Жоскена с двором Феррары . Однако нет никаких записей о явных или формальных отношениях между Жоскеном де Пре и герцогом Феррары. Однако есть много оснований предполагать неформальные отношения.
Герцог Феррары Эрколе д'Эсте I правил с 1471 по 1505 год. Его достижения во время его правления значительны. Возрождение классической драмы при дворе открыло путь к «живой традиции светского театра, которая просуществовала до шестнадцатого века и имеет важное значение для предыстории оперы». Во время своего правления архитектор Бьяджо Россетти расширил город и построил новые улицы и палаццо, что сделало Феррару первым запланированным городом в Европе. Эрколе заключил выгодные браки для всех своих детей с другими династиями и поддерживал стратегический политический союз с Францией . «То, что мы можем назвать культурной политикой в Ферраре при Эрколе, частично вытекает из его тщательно просчитанных отношений с папством, с одной стороны, и двором Франции, с другой. Когда мы смотрим на развитие музыки в Ферраре в его время , эффекты этой двойной дипломатии очевидны, и становится ясно, почему Феррара, как виртуальное государство-клиент французских политических интересов в Италии , смогла подняться до уровня музыкального центра международного значения в течение тридцати пяти лет. годы правления Эрколе ".
Герцог Эрколе был увлечен музыкой, страстью, которую разделяли все его дети. Старший брат Эрколе, Леонелло , также занимался музыкой во время его правления с 1441 по 1450 годы. Вскоре после того, как Эрколе начал свое правление, он смог получить впечатляющую часовню талантливых музыкантов, и она стала одной из крупнейших часовен в Европе в то время. Он приложил невероятные усилия, чтобы привлечь певцов в Феррару и удержать их на службе. Его усилия дошли до того, что даже договорились с Папой о праве наделения певцов бенефициаром.
Главным конкурентом герцога Эрколе за привлечение музыкантов был его друг, герцог Миланский Сфорца, у которого также была впечатляющая часовня. И, конечно же, в часовне герцога Сфорца был Хоскен. Именно из этой дружбы между двумя герцогами Хоскен, скорее всего, начал свои неформальные отношения с герцогом Феррары. После паломничества Хоскена в Рим в августе 1484 года нет информации о его местонахождении до 1486 года. Примечательно, что герцог Антонио Сфорца посетил герцога Феррарского Эрколе в 1480 году на продолжительный период в 18 месяцев. Свита герцога Антонио во время визита насчитывала около 200 человек, скорее всего, включая Хоскена.
Хотя это официально не задокументировано, вполне вероятно, что Missa Hercules Dux Ferrariae была написана именно в это время. Поскольку о жизни Жоскена известно так мало, его работы трудно поместить в какую-либо хронологию. Однако некоторые ученые, такие как Патрик Мейси, полагают, что стиль массы указывает на этот период времени; другие предполагают, что это могло быть написано в период 1503/1504 годов, также по стилистическим причинам. [1] Более того, предшественник герцога Эрколе, герцог Борсо, стремился прославить себя приобретением титулов, почестей, редких рукописей и портретов, включая несколько фресок с изображением себя самого и своего двора. "Эрколе, очевидно, искал способ обеспечить свою мирскую славу, которая могла бы конкурировать со славой Борсо, но избегать прямого сравнения, и это ... может быть основанием для прославления его имени и звания, которое беспрецедентным образом передано в Миссе Хоскена. Геркулес Дукс Феррара ".
Отношения Жоскена со двором, кажется, продолжались до смерти герцога в 1505 году, хотя сам Хоскин уехал в 1504 году, спасаясь от эпидемии чумы. Несколько документов подтверждают эту продолжающуюся связь, в том числе письмо французского двора в 1501 году герцогу, в котором обсуждаются усилия Жоскена по вербовке во Фландрии от имени герцога. В 1502 году письмо к герцогу от его секретаря рекомендует нанять Исаака вместо Жоскина, потому что Исаак «может лучше ладить со своими коллегами и быстрее сочиняет новые произведения. Это правда, Жоскен сочиняет лучше, но он делает это только тогда, когда это подходит ему, а не тогда, когда его просят. Более того, Жоскен просит 200 дукатов, а Исаак доволен 120 ». Герцог проигнорировал рекомендацию своего секретаря, и Хоскен приехал в Феррару в 1503 году и получил запрошенное им жалованье в 200 дукатов, что было максимальным доходом, который когда-либо получал там мастер часовни.
К сожалению, пребывание Жоскена при дворе Феррары было недолгим. В следующем, 1504 году, Жоскен бежал в Конде-сюр-л'Эско во Франции от чумы, которая потребовала замены Жоскена, Обрехта , всего год спустя, летом 1505 года. И снова о жизни Жоскена в это время мало что известно. время после его отъезда; однако вполне вероятно, что Жоскен служил королю Людовику XII по крайней мере до 1515 года. Он оставался в Конде до своей смерти в 1521 году.
Музыка
Мисса Hercules Dux Ferrariae имеет важное значение в том , что он является не только самым известным примером soggetto cavato , но и первый. Частично успех «Геркулесовой мессы» Хоскена объясняется тем, что высота тона была заимствована из его текста. Все высоты тона прочно основаны на гексахорде C, высоты тона начинаются и заканчиваются на D, модальном финале, тесситура небольшая, и они образуют две единицы по четыре ноты каждая с разными линейными движениями. Первый - ступенчатое колебание, второй - прыжок с последующим нисходящим соединенным движением.
Как первая соггетто кавато, «Геркулесова месса» Хоскена более жесткая по сравнению с другими произведениями Жоскена. Композиционный стиль исключительно полифонический, в отличие от некоторых других его произведений, в которых присутствуют омофонические отрывки. Масса остается в том же режиме в течение и его использование CANTUS FIRMUS просто.
Тем не менее, в его использовании cantus firmus есть некоторые интересные особенности. Фирменный кантус повторяется трижды почти в каждом разделе работы. В каждом случае твердый кантус начинается на последнем d и перемещается к конечному a, а затем к конечному d, смещенному на октаву . Cantus firmus почти исключительно в теноре, за четырьмя исключениями: один раз в начале мессы в Kyrie в сопрано , один раз в Sanctus в альте и дважды в superius в последней части Agnus Dei .
Жоскен использует два разных способа манипуляции с твердым уголком тела. В последнем разделе кредо и в первом разделе Agnus Dei Хоскен ретроградирует cantus firmus. В обоих ретроградах Josquin также меняет порядок тесситуры, начиная с финала октавы, затем двигаясь к конфиналу, а затем к финалу. Другое изменение cantus firmus происходит в последнем разделе кредо и в Osanna, в котором Хоскин уменьшает кантус. Несмотря на то, что это интересно, ретроградное и уменьшение твердого угла не были редкостью в композиционной технике.
Единственные две части, которые исключают cantus firmus, используют другую общепринятую композиционную технику того времени - каноническую . Во второй части Sanctus Джоскин сочиняет двухчастный канон для альта и баса . Бас начинает канон в финале с вступлением альта через один такт на конфинале. Другой канон встречается во втором разделе Agnus Dei. Этот трехголосный канон написан для сопрано, альта и баса, хотя тесситура баса помещает его в теноровый диапазон. Этот канон начинается с альта, за которым через четыре такта следует сопрано, а затем аналогично бас. Альтовый канон начинается на финале, а сопрано и бас - на конфинале.
Для озвучивания Жоскен набрал мессу на четыре голоса. Однако, поскольку тенор поет только cantus firmus, который встречается менее чем в половине случаев, на самом деле месса представляет собой трехголосную массу, которая иногда переходит в четырехголосную, когда входит cantus firmus. Однако, исходя из климатических соображений, Хоскен пишет заключительную часть Agnus Dei для шести голосов. Кроме того, как упоминалось выше, сопрано поет cantus firmus дважды в дополнение к трем разам, когда его поют теноры. Несомненно, это должно было еще раз подчеркнуть соггетто кавато и его значение и дань уважения герцогу Феррары.
Рекомендации
- Льюис Локвуд . «Жоскен в Ферраре: новые документы и письма», Жоскен де Пре (Лондон: Oxford University Press, 1976), 104–106.
- Льюис Локвуд . «Soggetto cavato», Словарь музыки и музыкантов New Grove (Лондон: Macmillan, 2001), 620.
- Патрик Мейси: "Josquin des Prez", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 10 октября 2006 г.), (доступ по подписке)
Заметки
- ^ Мейси