Заимствовано аккорд (также называемый режим смесь , [1] модальная смесь , [2] , замещенный аккорд , [3] модальная развязка , [1] или мутация [4] ) представляет собой аккорд заимствован из параллельного ключа ( минора или крупных масштабов с тот же тоник ). Заимствованные аккорды обычно используются в качестве «цветных аккордов», обеспечивая гармоничное разнообразие за счет контрастных форм звукоряда, которыми являются мажорная гамма и три формы минорной гаммы. [2] Аккорды также могут быть заимствованы из других параллельных ладов.помимо мажорной и минорной ладов, например, D Dorian с D мажор. [1] Смешение основных и второстепенных ладов развивалось в период барокко . [5]
Заимствованные аккорды отличаются от модуляции тем, что они достаточно короткие, чтобы тоника не терялась или не смещалась, и их можно рассматривать как короткие или преходящие модуляции [3], и их можно отличить от вторичных аккордов [6], а также от измененных аккордов . [1] По словам Шейлы Ромео, «заимствованный аккорд предполагает звучание своего собственного режима без фактического переключения в этот режим». [1]
Общие заимствованные аккорды [ править ]
![{# (set-global-Staff-size 14.2) \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 1/7) << \ new PianoStaff << \ new Staff << \ clef treble \ key a \ major \ time 3/4 \ set Score.currentBarNumber = # 13 \ bar "" \ new Voice \ relative c '' {\ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 60 cis8. (d64 cis b cis) e8 (db gis) a8. (cis32 a) g'2 eis32 ([fis gis fis] e [d cis b)] a16 -. [cis-. e8.] e, 16 (fis gis) b4 (a8)} >> \ new Staff << \ clef treble \ key a \ major \ time 3/4 \ new Voice \ relative c '{<ais g'> 4 ( _ \ markup {\ concat {\ translate # '(- 7. 0) {"A:vii "\ поднять # 1 \ small" o7 "" / ii "\ hspace # 7" ii "\ hspace # 1.8" vii "\ поднять # 1 \ small" o "\ комбинировать \ поднять # 1 \ small 4 \ lower # 1 \ small 3 \ hspace # 1.8 "I" \ Raise # 1 \ small "6" \ hspace # 4 "vii" \ rise # 1 \ small "o" \ комбинировать \ поднять # 1 \ small 6 \ lower # 1 \ small 5 "/ ii" \ hspace # 7 "ii" \ raise # 1 \ small "6" \ hspace # 13 "I" \ raise # 1 \ small "6" \ hspace # 3.7 "V" \ raise # 1 \ small "7" \ hspace # 5 "I"}}} <b fis '> <df> <cis e>) r8 <cis ais'> 8 (<d b '> <e cis'>) <d b ' > 8 r \ clef bass <e, cis '> r <e d'> r <a_ ~ d> 4 (<a cis>8)} >> >> >>}](http://upload.wikimedia.org/score/t/a/ta7tvp5kkp0pgjuzjxf4qpo1ghtss7p/ta7tvp5k.png)
Шейла Ромео объясняет, что «[в] теории любой аккорд из любой формы гаммы пьесы является потенциальным модальным обменом или заимствованным аккордом. Некоторые используются чаще, чем другие, а некоторые почти никогда не встречаются». [1]
В минорной тональности обычным аккордом, заимствованным из параллельной мажорной тональности, является треть Пикардии .
В основном режиме, наиболее распространенные примеры заимствованных аккордов являются те , которые вовлекают ♭
, пониженную шестую степень масштабирования . Эти аккорды показаны ниже в тональности до мажор. [8]
|  |
Следующим наиболее распространенным Привлекать ♭
и ♭
. Эти аккорды показаны ниже. [9]
|  |
Последовательности аккордов могут быть построены из заимствованных аккордов, включая две прогрессии, распространенные в рок-музыке , I– ♭ VII– ♭ VI– ♭ VII, распространенные повсюду, и I– ♭ VI – IV ( Играть ( помощь · информация ) ), используемые группами. как Genesis , Yes и Nirvana . [1] ♭ VII от Миксолидийского и ♭ В.И. встречается в обеих Эолийских и фригийском . [1] ♭ VII-я каденция с ♭ VII , подставляя V является общим, а также ♭ III, ♭ III-I и ♭ VII. [11] В популярной музыке , то основная триада на пониженную третью шкале степени ( ♭ III), основная триада на пониженной шестую шкале степени ( ♭ VI) , и основная триада на пониженную седьмой шкале степени, или «плоские семь» ( ♭ VII) распространены.
Заимствованные аккорды имеют типичные инверсии или общие позиции, например ii o 6 и ii ø.6
5, и прогрессирует так же, как и диатонические аккорды, которые они заменяют, за исключением ♭ VI, которая переходит в V (7) . [2]
См. Также [ править ]
- Эолийская гармония
- Диатоническая функция
- Гармонический мажор
Источники [ править ]
- ^ a b c d e f g h i Ромео, Шейла (1999). Полный метод рок-клавиатуры: освоение рок-клавиатуры , стр.42. ISBN 0-88284-982-4 . Бушар, Джо и Ромео, Шейла (2007). Клавишник Total Rock , стр.120. Альфред Музыка. ISBN 9780739043127 .
- ^ a b c Benward & Saker (2009), стр.71.
- ^ а б Уайт, Уильям Альфред (1911). Написание гармонической партии, стр.42. Silver, Burdett, & Co. [ISBN не указан].
- ↑ Костка, Стефан; Пейн, Дороти (2004). Тональная гармония (5-е изд.). Бостон: Макгроу-Хилл. п. 343. ISBN 0072852607. OCLC 51613969 .
- ^ Benward и балобан (2009), с.74.
- ^ Sorce, Ричард (1995). Теория музыки для профессионалов в области музыки , стр. 332. Scarecrow Press. ISBN 9781461664208 .
- ^ Benward и балобан (2009). Музыка в теории и практике, Том II , с.75. 8-е издание. Макгроу Хилл. ISBN 978-0-07-310188-0 .
- ↑ Костка, с. 344.
- ↑ Костка, с. 346–7.
- ^ Купер, Пол (1975). Перспективы теории музыки , с.216. Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. ISBN 0-396-06752-2 . Оригинал только с анализом римских цифр.
- ^ Romeo (1999), с.43.
Внешние ссылки [ править ]
- "Modal Interchange в La Fille aux Cheveux de lin Клода Дебюсси" на YouTube
- "Модальный обмен в поп-песнях" на YouTube
- «Смесь мод» , Роберт Дж. Франк (2000), Theory on the Web .
- «Примеры модального обмена в музыке Стиви Уандера», часть 2 на YouTube и часть 1 на YouTube
- «Глоссарий: термины, используемые в навыках письма» , Беркли .
- Майк Кампезе. Гостевая колонка: "Modal Interchange" , Guitar Nine Records .
- «Измененные аккорды в джазе: модальный обмен 0 - измененные аккорды» , « Укрощение саксофона» .
