Вторичный аккорд

Вторичные аккорды в « Фантазии Моцарта до минор», K. 475 ^[1]

Вторичный аккорд является аналитической меткой для конкретного гармонического устройства, которое преобладает в тональных идиомах западной музыки , начинающихся в общей практике периода : использование диатонических функций для tonicization .

Вторичные аккорды - это вид измененного или заимствованного аккорда , аккорда, который не является частью тональности пьесы. На сегодняшний день это самый распространенный вид измененного аккорда в тональной музыке. ^[2] Вспомогательные аккорды называются функцией, которую они выполняют, и тональностью или аккордом, с которыми они работают. Условно их пишут с обозначением « функция / клавиша ». Таким образом, наиболее распространенный вторичный аккорд, доминанта доминанты, пишется «V / V» и читается как «пять из пяти» или «доминанта доминанты». Крупные или незначительные триады на любой диатонической шкалу степениможет иметь любую второстепенную функцию; вторичные функции могут даже применяться к уменьшенным триадам в некоторых особых обстоятельствах.

Вторичные аккорды не использовались до периода барокко и чаще и чаще встречаются в классический период , тем более в романтический период . Хотя вторичные доминанты стали использоваться реже с нарушением общепринятой гармонии в современной классической музыке , второстепенные доминанты являются «краеугольным камнем» популярной музыки и джаза в 20 веке. ^[3]

Вторичная доминанта [ править ]

V7 из V до мажор, четырехчастная гармония ^[4]

Термин вторичное доминирующим (также применяется доминирующим , искусственное доминирующим или заимствованы доминирующим ) относится к основной триады или доминирующей седьмой аккорд построен и набор для решимости в масштабе степени другой , чем тоник , с доминирующим доминанты (записывается в виде V / V или V из V) являются наиболее часто встречающимися. ^[5] Аккорд, в котором вторичная доминанта является доминантой, называется временно тонизированным аккордом . За вторичной доминантой обычно, хотя и не всегда, следует тонизированный аккорд. Тоники, которые длятся дольше, чем фразаобычно рассматриваются как модуляция новой тональности (или нового тоника).

По словам теоретиков музыки Дэвида Бича и Райана К. Макклелланда, «[т] цель вторичной доминанты - сделать акцент на аккорде в диатонической прогрессии». ^[6] Терминология вторичного доминирования все еще обычно применяется, даже если разрешение аккорда нефункционально . Например, метка V / ii все еще используется, даже если за аккордом V / ii не следует ii. ^[7]

Определение [ править ]

Мажорная гамма содержит семь основных аккордов, которые названы в римском анализе в порядке возрастания. Поскольку тонические трезвучия бывают либо мажорными, либо минорными, вы не ожидаете найти ослабленные аккорды (либо vii ^o в мажоре, либо ii ^o in minor), тонизированные вторичной доминантой. ^[2] Также не имело бы смысла тонизировать тонику самой клавиши.

В тональности до мажор пять оставшихся аккордов:

Из этих аккордов аккорд V (соль мажор) считается доминантой до мажор. Однако каждый из аккордов от ii до vi также имеет свою доминанту. Например, в V (соль мажор) доминирует трезвучие ре мажор. Эти дополнительные доминантные аккорды не являются частью тональности до мажор как таковых, потому что они включают ноты, которые не являются частью до мажорной гаммы. Вместо этого они являются вторичными доминантами.

Обозначения ниже показывают вторично-доминантные аккорды до мажор. Каждый аккорд сопровождается своим стандартным номером в гармонической записи. В этом обозначении вторичная доминанта обычно обозначается формулой «V of ...» (доминантный аккорд); таким образом, «V of ii» обозначает доминанту аккорда ii, «V of iii» - доминанту iii, и так далее. Ниже используются более короткие обозначения «V / ii», «V / iii» и т. Д.

Как и большинство аккордов, вторичные доминанты могут быть септаккордами или аккордами с другими верхними расширениями . Доминантные септаккорды обычно используются как второстепенные доминанты. Обозначения ниже показывают те же вторичные доминанты, что и выше, но с доминирующими септаккордами.

Обратите внимание, что триада V / IV такая же, как и триада I. Когда добавляется септаккорд (V ⁷ / IV), он становится измененным аккордом, поскольку септаккорд не диатонический. Бетховен «S Симфония № 1 начинается с V ⁷ / IV аккордом: ^[8]

Согласно принципам, изложенным выше, на самом деле V ⁷ / IV, что означает аккорд C ⁷ , то есть доминирующий септаккорд в мажорной гамме F (C – E – G – B), не представляет тонику, потому что он содержит B ♭, который не входит в основную тональность, поскольку Симфония № 1 Бетховена написана в тональности до мажор. Затем аккорд разрешается на естественной IV ( фа мажор ), и в следующем такте представляется V ⁷ , то есть G ⁷ (доминирующий септаккорд в тональности до мажор).

Хроматические медианты , например VI также является вторичной доминантой ii (V / ii), а III - V / vi, отличаются от вторичных доминант контекстом и анализом, выявляющим различие. ^[9]

История [ править ]

Вторичные доминанты в Beethoven «S фортепиано Соната № 10, оп. 14, вып. 2 , мвмт. II ^[10]

До 20 века в музыке И. С. Баха , Моцарта , Бетховена и Брамса вторичная доминанта, наряду с ее аккордами разрешения, считалась модуляцией. ^{[ необходимая цитата ]} Поскольку это было довольно противоречивое описание, теоретики начала 1900-х годов, такие как Хьюго Риман (который использовал термин «Zwischendominante» - «промежуточная доминанта», по-прежнему обычный немецкий термин для вторичной доминанты), искали для лучшего описания явления. ^{[ необходима цитата ]}

Уолтер Пистон впервые использовал анализ «V ⁷ of IV» в монографии, озаглавленной « Принципы гармонического анализа» . ^[11] (Примечательно, что в аналитическом символе Поршня всегда использовалось слово «из» - например, «V ⁷ из IV», а не косая черта «V ⁷ / IV».) В своей книге 1941 года « Гармония» Поршень использовал термин «вторичная доминанта». ^[12] примерно в то же время (1946-48), Арнольд Шёнберг создал выражение «искусственная доминирующий» для описания того же явления, в его посмертно изданной книге структурных функций гармонии . ^[13]

В пятом издании Вальтера поршня Harmony , переход от последнего движения Моцарта «ы Соната К. 283 соль мажор служит иллюстрацией одной из вторичных доминант. ^{[14] В} этом отрывке есть три второстепенных доминанта. Последние четыре аккорда образуют круг прогрессии квинт , заканчивающийся стандартной доминантно-тонической каденцией , которая завершает фразу .

В джазе и популярной музыке [ править ]

Мера 2 показывает бибоп клише арпеджиаторного вверх от третьего до девятого А ^{7 ♭ 9} , который является вторичной доминантой ре минор, то II аккорд в тональности C (V / II). ^[15]

В джазовой гармонии вторичная доминанта - это любой доминантный септаккорд, который возникает на слабой доле ^{[ цитата ]} и разрешается вниз идеальной пятой. Таким образом, аккорд является вторичной доминантой, когда он функционирует как доминанта некоторого гармонического элемента, отличного от тоники ключа, и разрешается к этому элементу. Это немного отличается от традиционного использования термина, где вторичная доминанта не обязательно должна быть септаккордом, возникать на слабой доле или разрешаться вниз. Если в сильной доле используется недиатонический доминантный аккорд, он считается расширенным доминантным . Если он не разрешается вниз, это может быть заимствованный аккорд . ^{[ необходима цитата ]}

Вторичные доминанты используются в джазовой гармонии в бибоп-блюзе и других вариациях блюзовой прогрессии, равно как и замещающие доминанты и повороты . ^[15] В некоторых джазовых мелодиях все или почти все используемые аккорды являются доминирующими. Например, в стандартной последовательности джазовых аккордов ii – V – I , которая обычно составляет Dm – G ⁷ –C в тональности до мажор, в некоторых мелодиях будут использоваться D ⁷ –G ⁷ –C ⁷ . Поскольку джазовые мелодии часто основаны на круге квинт, это создает длинные последовательности вторичных доминант. ^{[ необходима цитата ]}

Вторичные доминанты также используются в популярной музыке. Примеры включают II ⁷ (V ⁷ / V) в " Не думай дважды, все в порядке " Боба Дилана и III ⁷ (V ⁷ / vi) в " Песне Шуп Шуп Бетти Эверетт (Это в его поцелуе)". ) ". ^[17] « Пять футов два дюйма, голубые глаза » содержит цепочки вторичных доминант. ^[18] " Sweet Georgia Brown " открывается с V / V / V – V / V – V – I. Играть ( помощь · информация ) 

Расширенная доминанта [ править ]

Диатонический поворот I – vi – ii – V ^[19] и прогрессия со вторичными доминантами: I – V / V / V – V / V – V – I

Расширен доминирующий аккорд является вторичным Доминантсептаккорд , который решает вниз на одну пятой к другому Доминантсептаккорду. Серия расширенных доминантных аккордов продолжает разрешаться вниз по кругу квинт, пока не достигнет тонического аккорда . Наиболее распространенный расширенный доминантный аккорд - это третичная доминанта , ^{[ ссылка ]} которая разрешается во вторичную доминанту. Например, V / V / V (до мажор, A ⁽⁷⁾ ) преобразуется в V / V (D ⁽⁷⁾ ), которое преобразуется в V (G ⁽⁷⁾ ), которое преобразуется в I. Обратите внимание, что V / V / V - это тот же аккорд, что и V / ii, но отличается своим разрешением на мажорный доминантный, а не минорный аккорд.

Четвертичные доминанты встречаются реже, но примером является переходная часть смены ритма , которая начинается с V / V / V / V (до мажор, E ⁽⁷⁾ ). Ниже пример из Chopin «ы полонезов, ор. 26 , No. 1 (1835) ^[20] имеет четвертичную доминанту во втором биении (V / ii = V / V / V, V / vi = V / V / V / V).

Вторичный ведущий тон [ править ]

Вторичный полусуменьшенный аккорд ведущего тона в Интермеццо Брамса , соч. 119 , нет. 3 (1893 г.) ^[20]

Три такта из " Easy Living " с второстепенными ведущими аккордами. ^[21]

В музыкальной теории , А вторичный ведущий тон аккорда или вторичной уменьшенный седьмой (как в седьмой шкале степени ^[22] или ведущего тона , не обязательно седьмой аккорд) представляет собой вторичный аккорд , который является ведущим тона триады или седьмой аккорд из tonicized аккорд, а не его доминанта . В отличие от вторичных доминантных аккордов, эти аккорды разрешаются на полтона . ^[23] Полностью уменьшенные септаккорды более распространены, чем полусуменьшенные септаккорды ^[23], и можно также найтиуменьшенные трезвучия (без седьмых). ^[22]

Вторичные аккорды ведущего тона могут разрешаться либо в мажорное, либо в минорное диатоническое трезвучие: ^[23]

В основных тональностях : ii , iii , IV , V, vi

В минорных тональностях : III, iv, V, VI

Тип уменьшенного септаккорда обычно связан с типом тонизированного трезвучия:

1. Если тонизированное трезвучие минорное, аккорд ведущего тона является полностью уменьшенным септаккордом.
2. Если он мажорный, аккорд ведущего тона может быть уменьшен наполовину или полностью, хотя полностью уменьшенные аккорды используются чаще. ^[24]

Особенно в четырех частей письменной форме , то седьмой должен разрешить вниз на стадии , и , если возможно , нижний тритон должен решить надлежащим образом , внутрь , если уменьшаются пята и наружу , если дополненное четвёртым , ^[25] в качестве примера ниже ^[26] показывает.

Из-за своей симметрии септаккорды с уменьшенным вторичным ведущим тоном также полезны для модуляции ; все четыре ноты могут считаться корнем любого уменьшенного септаккорда.

Вторичные аккорды ведущего тона не использовались до периода барокко и встречаются чаще и менее условно в классический период . Они встречаются еще чаще и свободно в романтический период , но стали использоваться реже с нарушением общепринятой гармонии.

Аккордовая последовательность vii ^{o 7} / V – V – I довольно распространена в музыке рэгтайм . ^[23]

Вторичный супертоник [ править ]

Вторичный супертонический аккорд: ii ⁷ / V – V / V – V до мажор (a ⁷ –D ⁷ –G)

Вторичный вводный тон аккорда , или вторичный второй , представляет собой вторичный аккорд , который находится на вводный тон шкалы степени . Вместо того, чтобы тонизировать другую степень, кроме тонизирующей , как вторичная доминанта, она создает временную доминанту. ^[22] Примеры включают ii ⁷ / III (F ♯ мин. ⁷ , до мажор). ^[27]

Вторичный субдоминанта [ править ]

Вторичные субдоминантами являются субдоминантами (IV) , в tonicized хорды. Например, в C мажор, субдоминанта аккорд фа мажор и ХВ IV аккорд Б ♭ мажор.

Другое [ править ]

Другие вторичные функции - вторичный медиант , вторичный субмедиант и вторичный подтон .

См. Также [ править ]

• Барбершоп септаккорд
• Прогресс бэкдора
• Прогресс по кругу
• Уменьшенный септаккорд обыкновенного тона
• II-VI оборот
• Вторичное развитие
• Субтонический

Дальнейшее чтение [ править ]

• Крапива, Барри и Граф, Ричард (1997). Теория аккордовой гаммы и джазовая гармония . Продвинутая музыка, ISBN  3-89221-056-X
• Томпсон, Дэвид М. (1980). История гармонической теории в Соединенных Штатах . Кент, Огайо: Издательство Кентского государственного университета.

Ссылки [ править ]