Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Параноидальная фантастика - это термин, который иногда используется для описания литературных произведений, в которых исследуется субъективная природа реальности и то, как ею можно манипулировать с помощью сил, находящихся у власти. [1] Эти силы могут быть внешними, такими как тоталитарное правительство, или они могут быть внутренними, такими как психическое заболевание персонажа или отказ принять суровость мира, в котором он находится.

В отличие от спекулятивной фантастики , параноидальная фантастика написана таким образом, чтобы подразумевать, что история может быть только иллюзией персонажей, вместо того, чтобы рассматривать ее как альтернативную историю или художественную вселенную . [ необходима цитата ]

История [ править ]

Элементы параноидальной фантастики можно увидеть в произведениях, датируемых концом XIX - началом XX века. В некоторых романах Федора Достоевского присутствовали параноидальные и психологически тревожные персонажи на мрачном фоне модернизирующейся России . В частности, Франц Кафка был известен своими преувеличенными описаниями того, что он изображал как реальную жизнь в своих произведениях, чтобы усилить абсурдность жизненных тем, которые они передают. Точно так же работы Джорджа Оруэлла , хотя и не столь преувеличены, подтверждают практику использования антиутопической литературы для другого взгляда на общие темы, включая идентичность и личные желания.

Термин « параноидальная фантастика» был впервые придуман для обозначения сенсационных и нестандартных историй как причудливых и, следовательно, выходящих за рамки литературной фантастики. Начиная после Первой мировой войны , однако, модернисты начали исследовать странные темы жизни в искусстве, в ответ на [ править ] темы смерти эффективно механизированы и сделали невозможным игрушку с графическими изображениями войны. В результате модернистская литература имела тенденцию исследовать значение и конструкцию реальности, переходя от прогрессивной причинно-следственной структуры реалистической фантастики к более сложному и бессвязному изображению реальности. [2]

После Второй мировой войны , абсурдисты перенес этот фокус один шаг вперед, помещая эти общие темы в сюрреалистических и фантастических настройках, поворачиваясь , что было бы иначе мирские понятиями в отличительные, выделяющихся из них, таким образом , превращая параноидальную фантастику жанра в легитимный.

Филиппа К. Дика чаще всего считают основоположником современной параноидальной фантастики. Его работы родились из паранойи и галлюцинаций; у него были внезапные видения мест, в которых он никогда не был, и событий, свидетелем которых он никогда не был, возможно, из-за височной эпилепсии или чрезмерно активного воображения. Эти видения были настолько яркими, что Дик записал их на бумаге, всегда классифицируя их как «спекулятивную мысль» и, следовательно, выходящую за рамки общепринятого мышления. [3]

Большинство работ Дика начинаются без происшествий в кажущейся обычной обстановке, а затем переходят в сюрреалистическую фантазию , когда персонажи обнаруживают, что то, что они считали реальным, на самом деле было иллюзией. На протяжении всех своих работ Дик поддерживал баланс между ожидаемыми чертами жанра научной фантастики, к которому они также относились, и эксцентричными и тревожными элементами, исходящими из его разума. [4] Постоянная тема в его работах - это то, как люди по-разному воспринимают и трактуют реальность в зависимости от их мировоззрения.

Характеристики [ править ]

По сути, параноидальная фантастика относится именно к произведениям о спекуляциях и возможных заговорах людей, находящихся у власти, рассказанных ненадежным рассказчиком . [4] Однако самым популярным типом параноидальной фантастики оказался тот, в котором вселенная на поверхности кажется определенной и реальной, но при более внимательном рассмотрении оказывается обманчивой и преднамеренно вводящей в заблуждение. [ необходима цитата ] В этих произведениях либо поднимаются вопросы относительно реальности мира, в котором живут персонажи, либо проводится различие между миром фантазий и его реальностью.

Параноидальная фантастика часто пересекается со многими другими жанрами, чаще всего с антиутопией , научной фантастикой и фильмом-нуаром , разделяя многие из ее основных тем и литературных приемов. Однако в целом параноидальная фантастика избегает явно определенных тем и конкретных мотивов в пользу аллегорий и двусмысленной символики, чтобы подчеркнуть сказочную и нереальную природу мира персонажей. [5] Например, чисто антиутопическая работа обычно исследует механизмы и мотивы тоталитарного государства для удержания своего народа под контролем, тогда как параноидальная фантастика больше концентрируется на влиянии государства на ментальность и умственные способности его жителей.эмоциональное благополучие и его влияние на упадочное состояние общества. « Девятнадцать восемьдесят четыре» Джорджа Оруэлла можно рассматривать как баланс двух, изображая партию как сокрушающую свободу воли посредством строго определенного языка и постоянного наблюдения, а также посредством психологических пыток и искажения взглядов людей на то, что правда, а что есть. ложный.

Чтобы еще больше повысить свой « магический реализм », произведения параноидальной фантастики часто используют общие приемы и архетипы из других жанров, в том числе структуру детективного решения, повороты сюжета или философские темы, чтобы создать сюрреалистический тон и атмосферу страха и страха. Сюжеты также имеют тенденцию быть причудливыми и иногда футуристическими, чтобы подчеркнуть присущую им абсурдность и образность, но также сохраняют некоторую долю реализма, чтобы комментировать, насколько очевидно нереалистичные истории могут быть (часто пугающе) ближе к реальной жизни, чем можно было бы подумать Первый взгляд. [5]

Иногда параноидальная фантастика настоятельно подразумевает, а иногда и прямо признает, что созданный ею мир является ложью или иллюзией. В этом случае в центре сюжета будет борьба главного героя между физическим и духовным; то есть реальный мир, в котором они находятся, по сравнению с миром, который они хотят видеть и в который верить. Здесь причина фантазии - внутренние желания, сомнения и подозрения главного героя. Такие работы имеют тенденцию быть более интроспективными и сосредоточенными на личности, чем на сообществе или режиме. [ необходима цитата ]

Авторы [ править ]

Фильмы [ править ]

См. Также [ править ]

  • Биопанк
  • Фантастика заговора
  • Антиутопия
  • Пандемии в художественной литературе

Ссылки [ править ]

  1. ^ Постмодернистская перспектива: параноидальный глаз. Новая история литературы. Том 28, номер 1, зима 1997 г., стр. 87-109.
  2. ^ Лай, Джон (1997). «Некоторые атрибуты модернистской литературы».
  3. ^ Дэвис, Эрик. «Божественное вмешательство Филипа К. Дика». Архивировано 5 декабря 2006 г. в Wayback Machine.
  4. ^ a b «Странные слова: параноик».
  5. ^ a b «Параноидальная фантастика».
  6. ↑ С любовью, Дилан (30 января 2014 г.). «Параноидальная научная фантастика Филипа К. Дика во многом стала нашей повседневной реальностью» . Business Insider . Проверено 8 декабря 2015 года .
  7. ^ a b Пайк, Дэвид Лоуренс. Канадское кино с 1980-х: в сердце мира . п. 54. ISBN 978-1442612402. Проверено 8 декабря 2015 года .
  8. ^ Вест, Джейсон П. (2009). Постмодернистский гуманизм Филипа К. Дика . п. 6 . ISBN 978-0810862128.
  9. ^ Крэнфордтиг, Джейсон. «Филип К. Дик о пророках научной фантастики сегодня вечером» . Проводной . Проверено 8 декабря 2015 года .