Художественная литература - это любое творческое произведение (в основном любое повествовательное произведение), состоящее из людей, событий или мест, которые являются вымышленными, другими словами, не основанными строго на истории или фактах . [1] [2] [3] В наиболее узком использовании, фантастика относится к письменным описательной в прозе и часто конкретно романов , [4] [5] , хотя и новеллы и короткие истории . В более широком смысле, художественная литература охватывает воображаемые повествования, выраженные в любых средствах массовой информации., включая не только сочинения, но и живые театральные представления , фильмы , телепрограммы , радиодрамы , комиксы , ролевые игры и видеоигры .
Определение
Художественное произведение подразумевает изобретательное построение воображаемого мира, и, как правило, его вымышленность признается публично, поэтому его аудитория обычно ожидает, что оно каким-то образом отклонится от реального мира, а не представляет только персонажей, которые являются реальными людьми или изображениями, которые фактически точны. [6] Поскольку художественная литература обычно понимается как не полностью связанная с реальным миром, ее темы и контекст, например, относится ли она к истинным проблемам или событиям и как они, открыты для различных интерпретаций. [7] Персонажи и события в некоторых художественных произведениях могут даже существовать в своем собственном контексте, полностью отделенном от известной физической вселенной: независимой вымышленной вселенной .
В отличие от художественной литературы, это ее традиционная противоположность: нехудожественная литература , в которой создатель берет на себя ответственность за представление только исторической и фактической правды. Несмотря на обычное различие между художественной и научной литературы, некоторые современные произведения стиранию границы, в частности , те , которые подпадают под определенные экспериментальные повествования жанров, в том числе какой - постмодернистской фантастики , autofiction , [8] или творческой научной литературы как научной литературы романов и документально - художественных -по а также умышленные литературные фальсификации , которые ложно позиционируются как научная литература. [9]
Форматы
Традиционно художественная литература включает романы , рассказы , басни , легенды , мифы , сказки , эпическую и повествовательную поэзию , пьесы (включая оперы , мюзиклы , драмы , кукольные пьесы и различные виды театральных танцев ). Тем не менее, художественная литература также может включать комиксы и многие мультфильмы , стоп-движения , аниме , мангу , фильмы , видеоигры , радиопрограммы , телевизионные программы ( комедии и драмы ) и т. Д.
Интернет оказывает большое влияние на создание и распространение художественной литературы, что ставит под сомнение целесообразность авторского права в качестве средства для обеспечения роялти выплачиваются владельцам авторских прав. [10] Кроме того, электронные библиотеки, такие как Project Gutenberg, делают тексты общественного достояния более доступными. Сочетание недорогих домашних компьютеров, Интернета и творческих способностей его пользователей также привело к появлению новых форм художественной литературы, таких как интерактивные компьютерные игры или компьютерные комиксы. В Интернете можно найти бесчисленные форумы фанфиков , на которых преданные последователи определенных сфер вымышленной литературы создают и распространяют производные истории. Интернет также используется для создания художественной литературы для блогов , где история доставляется через блог в виде флэш-художественной литературы или серийного блога , и совместной художественной литературы , когда рассказ пишется последовательно разными авторами, или весь текст может быть отредактирован любой, кто пользуется вики .
Виды художественной литературы в прозе отличаются относительной длиной и включают в себя: [11] [12]
- Краткий рассказ : граница между длинным рассказом и новеллой нечеткая, [13] хотя рассказ обычно содержит менее 7500 слов.
- Новелла : типичная длина от 17 500 до 40 000 слов; Примеры включают « Странную историю доктора Джекила и мистера Хайда» Роберта Луи Стивенсона (1886 г.) или « Сердце тьмы» Джозефа Конрада (1899 г.) [14]
- Роман : объем не менее 40 000 слов.
Жанр фантастики
Художественная литература обычно делится на множество жанров : подгруппы художественной литературы, каждая из которых отличается определенным объединяющим тоном или стилем ; набор повествовательных приемов , архетипов или других приемов ; медиа-контент ; или другой общепринятый критерий. Научная фантастика , например, предсказывает или предполагает технологии, которые не были реальностью на момент создания работы: роман Жюля Верна « С Земли на Луну» был опубликован в 1865 году, а в 1969 году астронавты Нил Армстронг и Базз Олдрин стали первыми лицами. высадиться на Луну.
Историческая фантастика помещает вымышленных персонажей в реальные исторические события. В 1814 исторический роман Уэверли , сэр Вальтер Скотт вымышленный персонаж «s Эдвард Уэверли встречает фигуру из истории, Бонни принца Чарли , и принимает участие в битве Prestonpans . Некоторые художественные произведения слегка или сильно переосмыслены на основе какой-то изначально реальной истории или реконструированной биографии. [15] Часто, даже когда вымышленная история основана на фактах, из реальной истории могут быть дополнения и вычитания, чтобы сделать ее более интересной. Примером может служить «Вещи, которые они несли» Тима О'Брайена , серия рассказов 1990 года о войне во Вьетнаме .
Фиктивные работы , которые явно вовлекают сверхъестественными, магическими или научно невозможные элементы часто классифицируются по жанру фантастики , в том числе Льюиса Кэрролла «s 1865 года роман Приключения Алисы в стране чудес , Джоан Роулинг » s Гарри Поттер серии, и Толкиена «s Властелина Кольца . Создатели фэнтези иногда представляют воображаемых существ и существ, таких как драконы и феи. [3]
Литературная фантастика
Литературная беллетристика - это термин, используемый в книжной торговле, чтобы отличить романы, которые считаются имеющими литературную ценность , от большинства коммерческих или «жанровых» художественных произведений .
Нил Стивенсон предположил, что, хотя любое определение будет упрощенным, сегодня существует общая культурная разница между литературной и жанровой фантастикой. С одной стороны, литературные авторы в наши дни часто поддерживаются патронажем, работой в университете или аналогичном учреждении, а сохранение таких позиций определяется не продажей книг, а признанием критиков другими признанными литературными авторами и критиками. С другой стороны, предполагает он, писатели-фантасты, как правило, поддерживают себя продажей книг. [16] Однако в интервью Джон Апдайк посетовал на то, что «категория« литературная фантастика »возникла недавно, чтобы мучить таких людей, как я, которые только что намеревались писать книги, и если кто-то захочет их прочитать, замечательно, тем более тем веселее ... Я в некотором роде жанровый писатель. Я пишу литературную беллетристику, которая похожа на шпионскую фантастику или цыпленка с подсветкой ". [17] Точно так же в « Шоу Чарли Роуза» он утверждал, что этот термин в применении к его работе сильно ограничивает его и его ожидания относительно того, что может произойти из его сочинений, поэтому ему это не очень нравится. Он предположил, что все его произведения являются литературными просто потому, что «они написаны словами». [18]
Литературная литература часто включает в себя социальные комментарии , политическую критику или размышления о состоянии человека . [19] В целом он фокусируется на «интроспективном, глубоком изучении характера» «интересных, сложных и развитых» персонажей. [19] [20] Это контрастирует с жанром фантастики, в котором сюжет является центральной задачей. [21] Обычно в художественной литературе основное внимание уделяется «внутренней истории» персонажей, управляющих сюжетом, с подробными мотивами, чтобы вызвать «эмоциональную вовлеченность» в читателя. [22] [23] стиль литературного вымысла часто описывается как «элегантно написано, лирическая и ... слоистый». [24] тон литературной фантастики может быть темнее , чем жанр художественной литературы, [25] в то время как стимуляция литературной фантастики может быть медленнее , чем беллетристика. [25] Как отмечает Терренс Рафферти , «литературная фантастика по своей природе позволяет себе бездельничать, задерживаться на бродячих красавицах, даже рискуя заблудиться». [26]
Реализм
Реалистическая фантастика обычно включает в себя историю, основная установка которой (время и место в мире) реальна, а события которой вполне могут произойти в реальном мире; Напротив, спекулятивная фантастика обычно включает в себя историю, в которой все наоборот, часто происходящую в полностью вымышленной вселенной , альтернативную историю мира, отличную от той, которая в настоящее время считается истинной, или какое-либо другое несуществующее место или период времени , иногда даже представляя невозможные технологии или игнорируя ныне понятые законы природы. Однако все виды художественной литературы, возможно, приглашают свою аудиторию исследовать реальные идеи, проблемы или возможности в воображаемой обстановке или использовать то, что известно о реальности, для мысленного конструирования чего-то похожего на реальность, хотя и отличного от нее. [примечание 1] [примечание 2]
С точки зрения традиционного разделения художественной и научной литературы , границы теперь обычно понимаются как размытые, демонстрирующие больше совпадения, чем взаимного исключения. Даже художественная литература обычно имеет элементы истины или основывается на ней. Различие между ними лучше всего можно определить с точки зрения аудитории, согласно которой произведение считается научно-популярным, если его люди, места и события исторически или фактически реальны, а произведение считается художественным, если он отклоняется от реальности в любой из этих областей. Различие между художественной и научной фантастикой затемняется пониманием, с одной стороны, что истина может быть представлена через воображаемые каналы и конструкции, в то время как, с другой стороны, воображение также может привести к значительным выводам об истине. и реальность. [ необходима цитата ]
Литературный критик Джеймс Вуд утверждает, что «художественная литература является одновременно искусством и правдоподобием », имея в виду, что она требует как творческих изобретений, так и некоторой приемлемой степени правдоподобия [29], понятие, часто заключенное в термине поэта Сэмюэля Тейлора Кольриджа : добровольная приостановка неверия . Кроме того, бесконечные вымышленные возможности сами по себе сигнализируют о невозможности полного познания реальности, провокационно демонстрируя, что не существует критерия для измерения конструктов реальности. [30]
Смотрите также
- Карикатурист
- Персонаж (искусство)
- Художественная литература
- История литературы
- Псевдоистория
Заметки
- ↑ Как объясняет философ Стейси Френд, «при чтении мы воспринимаем художественные произведения, как и произведения научно-популярной литературы, как о реальном мире, даже если они предлагают нам представить мир отличным от того, какой он есть на самом деле [Таким образом, ], вообразить мир рассказа не означает направить свое воображение на что-то иное, кроме реального мира, это скорее умственная деятельность, которая включает построение сложного представления того, что изображает история ». [27]
- ↑ Исследование Вайсберга и Гудстайна (2009) показало, что, несмотря на то, что не было конкретной информации о том, что, скажем, у вымышленного персонажа Шерлока Холмса были две ноги, их испытуемые «постоянно предполагали, что некоторые реальные факты получены в художественной литературе, хотя они и были чувствительны к фактам и реалистичности рассказа ". [28]
Рекомендации
- ^ « фантастика» . Lexico . Издательство Оксфордского университета. 2019.
- ^ Sageng, Fossheim, & Larsen (ред.) (2012). Философия компьютерных игр . Springer Science & Business Media. С. 186 - 87.
- ^ a b Уильям Хармон и К. Хью Холман Справочник по литературе (7-е издание). Нью-Йорк: Прентис Холл, 1990, стр. 212
- ^ М. ч. Абрамс, Словарь литературных терминов (7-е издание), Fort Worth: Harcourt Brace, 1999, стр. 94
- ^ « Определение« художественной литературы » .» Оксфордские английские словари (онлайн). Издательство Оксфордского университета. 2015 г.
- ^ Фарнер, Гейр (2014). «Глава 2: Что такое художественная литература?» . Художественная литература: способы чтения повествовательной литературы . Блумсбери Паблишинг США. ISBN 9781623564261.
- ^ Каллер, Джонатан (2000). Литературная теория: очень краткое введение . Издательство Оксфордского университета. п. 31 .
Художественный дискурс обычно включается в контекст, который говорит вам, как его воспринимать: инструкция, газетный отчет, письмо от благотворительной организации. Однако контекст художественной литературы явно оставляет открытым вопрос о том, о чем на самом деле эта художественная литература. Ссылка на мир - это не столько свойство литературных [то есть художественных] произведений, сколько функция, которую им дает интерпретация.
- ^ Iftekharuddin, Frahat (ред.). (2003). Постмодернистский рассказ: формы и проблемы . Издательская группа "Гринвуд". п. 23.
- ^ Менанд, Луи (2018). « Литературные мистификации и этика авторства ». Житель Нью-Йорка . Condé Nast.
- ^ Джонс, Оливер. (2015). « Почему фанфики - это будущее издательского дела » . Daily Beast . ООО «Дейли Бист Компани».
- ^ Милхорн, Х. Томас. (2006). Написание жанровой художественной литературы: Руководство по ремеслу . Универсальные издатели: Бока-Ратон. С. 3–4.
- ^ "Каково определение" новеллы "," новеллы "и т. Д.?" . Писатели научной фантастики и фэнтези из Америки . Архивировано из оригинального 19 марта 2009 года.
- ^ JA Cuddon, Словарь литературных терминов Penguin (1992). Лондон: Penguin Books, 1999, стр. 600.
- ↑ Сердце тьмы Новелла Конрада - Британская энциклопедия ,
- ^ Whiteman, G .; Филлипс, Н. (13 декабря 2006 г.). «Роль художественной литературы и полуфантастики в организационных исследованиях». ERIM Report Series Research in Management . ISSN 1566-5283 . SSRN 981296 .
- ^ Slashdot интервью от 20 октября 2004 с Нилом Стивенсоном
- ^ Гроссман 2006 .
- ↑ Шоу Чарли Роуза от 14 июня 2006 г. с Джоном Апдайком. Архивировано 3 февраля 2009 г. в Wayback Machine.
- ^ а б Сарикс 2009 , стр. 180.
- Перейти ↑ Coles 2009 , p. 7.
- ^ Saricks 2009 , стр 181 -. 82.
- Перейти ↑ Coles 2007 , p. 26.
- Перейти ↑ Coles 2009 , p. 8.
- ^ Saricks 2009 , стр. 179.
- ^ а б Сарикс 2009 , стр. 182.
- Перейти ↑ Rafferty 2011 .
- ^ Друг, Стейси (2017). «Настоящая основа вымышленных миров» (PDF) . Австралазийский журнал философии . 95 : 29–42. DOI : 10.1080 / 00048402.2016.1149736 . S2CID 54200723 .
- ^ Гудштейн, Джошуа; Вайсберг, Дина Сколник (2009). «Что входит в вымышленный мир?». Журнал познания и культуры . 9 (1–2): 69–78. DOI : 10.1163 / 156853709X414647 .
- ^ Вуд, Джеймс. 2008. Как работает художественная литература. Нью-Йорк. Фаррар, Штраус и Жиру. п. xiii.
- ^ Джордж У. Янг: Подрывная симметрия. Исследуя фантастическое в Евангелии от Марка 6: 45 - 56 . Брилл, Лейден, 1999, стр. 98, 106–09. ISBN 90-04-11428-9
дальнейшее чтение
- Эко, Умберто (15 июля 2017 г.). «Об онтологии вымышленных персонажей: семиотический подход» . Знаковые системные исследования . 37 (1/2): 82–98. DOI : 10.12697 / SSS.2009.37.1-2.04 .
Внешние ссылки
- Кейт Колкухун о размытых границах между художественной и научной фантастикой
- Пример серийного блога / короткометражного журнала
- Субхасис Чаттопадхьяй, «Утверждение области литературы: оплакивание смерти чтения художественной литературы», « Прабуддха Бхарата или Пробужденная Индия» 121 (6) (июнь 2016 г.): 505–11