Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о жанре. Для журнала см. Creative Nonfiction (журнал) .
Литература
Liji2 no bg.png
Основные формы
Жанры
Средства массовой информации
Методы
История и списки
Обсуждение
Книги-aj.svg aj ashton 01.svg Литературный портал

Творческая научная литература (также известная как литературные публицистическая или описательные публицистический или verfabula [1] ) является жанром в письменной форме , которая использует литературные стили и методы , чтобы создать фактически точные описательные. Творческая научная литература контрастирует с другой научной литературой , такой как академическая или техническая литература или журналистика , которая также основана на точных фактах, но не написана для развлечения на основе стиля прозы.

Характеристики и определение [ править ]

Чтобы текст можно было рассматривать как творческую документальную литературу, он должен быть точным и написанным с вниманием к литературному стилю и технике. «В конечном счете, основная цель творческого писателя научно-популярной литературы - передать информацию, как репортер, но придать ей форму, которая читается как художественная литература». [2] Формы этого жанра включают биографию , автобиографию , мемуары , дневник , путевые заметки , кулинарные сочинения , литературную журналистику , хронику , личные эссе., и другие гибридные эссе. По словам Вивиан Горник, «Мемуары - это рассказ, взятый из жизни, то есть из реальных, а не воображаемых событий, - рассказанный рассказчиком от первого лица, который, несомненно, является писателем. Помимо этих простых требований, он несет такую ​​же ответственность, как и рассказчик. роман или рассказ: сформировать фрагмент опыта так, чтобы он превратился из рассказа, представляющего частный интерес, в рассказ, имеющий значение для незаинтересованного читателя ». Критик Крис Андерсон действительно утверждает, что жанр лучше всего можно понять, разделив его на две подкатегории - личное эссе и журналистское эссе, - но жанр в настоящее время определяется отсутствием установленных условностей. [3]

Литературный критик Барбара Лунсберри в своей книге «Искусство фактов» предлагает четыре основных характеристики жанра, первая из которых - «Документируемый предмет, выбранный из реального мира, а не« изобретенный »из разума писателя». [4] Под этим она подразумевает, что темы и события, обсуждаемые в тексте, достоверно существуют в мире природы. Вторая характеристика - это «всестороннее исследование» [4], которое, по ее утверждению, позволяет писателям «взглянуть на свои темы по-новому», а также «позволяет им установить достоверность своих рассказов с помощью проверяемых ссылок в их текстах». [5]Третья характеристика, которая, по утверждению Лаунсберри, имеет решающее значение для определения жанра, - это «сцена». Она подчеркивает важность описания и оживления контекста событий в отличие от типичного журналистского стиля объективного репортажа. [6] Четвертая и последняя особенность, которую она предлагает, - «Прекрасное письмо: стиль литературной прозы». «Поддающийся проверке предмет и исчерпывающие исследования гарантируют нехудожественную сторону литературной научной литературы; повествовательная форма и структура раскрывают артистизм писателя; и, наконец, его отточенный язык показывает, что целью всегда была литература». [7]

Творческая научная литература может быть структурирована как традиционные фантастов повествований, как это имеет место Фентон Джонсон истории «s любви и потери, географии сердца , [8] и Вирджиния Холмена спасая Патти Херст . [9] Когда книжные произведения творческой научной литературы следуют по сюжетной дуге, их иногда называют нарративной научной фантастикой . Другие книги, такие как « Это твой мозг о музыке» Дэниела Левитина и «Мир в шести песнях».используйте элементы повествования, ритма и поэзии, чтобы передать литературное качество. Художественная литература часто вообще выходит за традиционные рамки повествования, как это происходит в горько-сладком подшучивании эссе Натальи Гинзбург «Он и я», в гипнотическом туре Джона Макфи по Атлантик-Сити, В поисках садов Марвина и в Андер Монсон. игривые, экспериментальные эссе в журналах «Neck-Deep» и «Other Predicaments» .

Творческие писатели научно-популярной литературы освоили новые способы формирования своих текстов, включая онлайн-технологии, потому что этот жанр ведет к грандиозным экспериментам. Появились десятки новых журналов - как печатных, так и сетевых, в которых творческая литература занимает видное место в своих предложениях.

Этика и точность [ править ]

Авторы творческой или повествовательной научно-популярной литературы часто обсуждают уровень и пределы творческих изобретений в своих произведениях и оправдывают свои подходы к описанию реальных событий. Мелани МакГрат, чья книга Сильвертаун , повествующая о жизни ее бабушки, «написана на идиоме романиста» [10], пишет в последующей статье «Хоппинг»., что известные факты ее рассказов - это «холст, на котором я вышил». Некоторые факты ускользнули сквозь дыры - мы их больше не знаем и не имеем никаких средств их проверки - и в этих случаях я переосмыслил сцены или реконструированные события таким образом, как я считаю, отражают сущность сцены или события в умах и сердцах людей, которые пережили это ... На мой взгляд, эта литературная переделка не меняет более глубокой правды истории. " [11] Эта концепция факта и вымысла подробно изложена в книге Бренды Миллер и Сюзанны Паолы « Скажи это наклонно» . Нуала Кальви, авторы "Сахарных девчонок"романистический рассказ, основанный на интервью с бывшими рабочими сахарного завода, подчеркивает то же самое: «Хотя мы старались оставаться верными тому, что говорили нам наши собеседники, на расстоянии более полувека многие воспоминания по понятным причинам неполны, и там, где необходимо, мы использовали наши собственные исследования и наше воображение, чтобы заполнить пробелы ... Однако суть рассказанных здесь историй верна, поскольку они были рассказаны нам теми, кто испытал их на собственном опыте ". [12]

В последние годы произошло несколько получивших широкую огласку случаев, когда авторы мемуаров преувеличивали или сфабриковали определенные факты в своей работе. [13] Например:

  • В 1998 году швейцарский писатель и журналист Даниэль Ганцфрид сообщил, что мемуары Биньямина Вилькомирски « Фрагменты: Воспоминания о детстве военного времени» , в которых подробно описываются его переживания ребенка, пережившего Холокост , содержат фактические неточности. [14]
  • Джеймс Фрей полемику хит в 2006 году, когда The Smoking Gun сайт показал , что мемуар Фрея, Миллион маленьких пьес , содержали опыты , которые оказались бы измышление. [15]
  • В 2008 году в New York Times была опубликована статья о мемуаристке Маргарет Зельцер , псевдонимом которой является Маргарет Б. Джонс. Ее издатель, Riverhead Books , отменил публикацию книги Зельцера « Любовь и последствия» , когда выяснилось, что история Зельцера о ее предполагаемом опыте детства в качестве наполовину белого, наполовину индейского приемного ребенка и члена банды Bloods в Южно-Центральном Лос-Анджелесе. Анхелес были фикцией.

Хотя были случаи, когда традиционные и литературные журналисты фальсифицировали свои рассказы, этика, применяемая к творческой научной литературе, такая же, как и к журналистике. Истину следует поддерживать, просто говоря литературно. Эссеист Джон Д'Агата исследует этот вопрос в своей книге 2012 года «Продолжительность жизни факта» . Он исследует взаимосвязь между истиной и точностью, и уместно ли писателю заменять одно другим. Он и специалист по проверке фактов Джим Фингал ведут интенсивные дебаты о границах творческой научной литературы или «литературной научной литературы».

Литературная критика [ править ]

Публикуется очень мало литературной критики творческих научных работ, несмотря на то, что этот жанр часто публикуется в уважаемых изданиях, таких как The New Yorker , Vanity Fair , Harper's и Esquire . [16] Несколько наиболее широко известных писателей в этом жанре, таких как Роберт Каро , Гей Талезе , Джозеф Митчелл , Том Вулф , Джон Макфи , Джоан Дидион , Джон Перкинс , Рышард Капушинский , Хелен Гарнер и Норман Мейлервидели критику в отношении их наиболее известных работ. «Однако до сих пор критики, как правило, сосредотачивались только на одной или двух работах каждого автора, чтобы проиллюстрировать конкретные критические моменты». [17] Этот анализ нескольких ключевых произведений вряд ли является глубоким или столь же всеобъемлющим, как критика и анализ их вымышленных современников [ необходима цитата ] . По мере того как популярность жанра продолжает расти, многие авторы научной литературы и горстка литературных критиков призывают к более обширному литературному анализу жанра.

"Если эти четыре особенности определяют важную форму искусства нашего времени, дискурс, основанный на фактах, но искусный в исполнении, который можно было бы назвать литературной научной фантастикой, то необходимо серьезное критическое внимание всех видов к этой работе: формальная критика (как русская, так и русская) формализм и новая критика ), историческая, биографическая, культурная, структуралистская и деконструктивистская , критика отклика читателя и феминистская (критика) ». [17]

«Документальная литература больше не является внебрачным ребенком, гражданином второго сорта; литература больше не овеществлена, мистифицирована, недоступна. Это тот вклад, который теория постструктурализма должна внести в понимание литературной научной литературы, поскольку теоретиков постструктуралистов в первую очередь интересует, как мы придать смысл и обеспечить авторитет утверждений о значении языка ". [18]

См. Также [ править ]

  • Документация
  • Документальный фильм
  • Этнофантастика
  • Гонзо журналистика
  • Документальный роман
  • Римский ключ

Ссылки [ править ]

  1. ^ http://asnotedin.com/?action=attribute&id=t5922
  2. ^ Гуткинд, Ли (2007). Лучшая творческая документальная литература, Vol. 1 . Нью-Йорк: У.В. Нортон. стр.  xi . ISBN 0-393-33003-6.
  3. ^ Андерсон, страница ix.
  4. ^ a b Лаунсберри, Барбара (1990). Искусство факта: современные художники научной фантастики . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. xiii . ISBN 0-313-26893-2.
  5. ^ Lounsberry, страница XIII-XIV
  6. ^ Lounsberry, страница XIV-XV
  7. ^ Лунсберри, страница xv
  8. ↑ Джонсон, Фентон (1 июня 1997 г.). География сердца . Скрибнер. ISBN 978-0671009830.
  9. ↑ Холман, Вирджиния (25 февраля 2003 г.). Спасая Пэтти Херст: Воспоминания из сошедшего с ума десятилетия (1-е изд.). Саймон и Шустер. ISBN 978-0743222853.
  10. ^ Маккей, Синклер (28 апреля 2002 г.). «Жизнь - сладости» . Телеграф . Проверено 4 марта 2012 .
  11. ^ МакГрат, Мелани (2009). Прыжки . 4-е поместье. стр. xiv – xv. ISBN 978-0-00-722365-7.
  12. ^ Барретт и Кальви, Дункан и Нуала (2012). Сахарные девушки . Коллинз. С.  337–338 . ISBN 978-0-00-744847-0.
  13. ^ «Creative Nonfiction, выпуск. 38, весна 2010»: 7–13. ISSN 1070-0714 .  Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  14. ^ Даниэль Ганцфрид, переведенный с немецкого Кэтрин Куимби Джонсон. "Die Geliehene Holocaust-Biographie (Похищенная биография Холокоста)" . Die Weltwoche . Проверено 31 декабря 2010 .
  15. ↑ Вятт, Эдвард (10 января 2006 г.). «Мемуары-бестселлеры требуют пристального внимания» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 января 2008 .
  16. ^ Gutkind, Ли (1997). Искусство творческой документальной литературы: написание и продажа литературы о реальности . Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., стр.  8 . ISBN 0-471-11356-5.
  17. ^ a b Lounsberry, страница xvi
  18. ^ Андерсон, Крис (1989). Литературная документальная литература: теория, критика, педагогика . Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета. xix – x. ISBN 0-8093-1405-3.

Дальнейшее чтение [ править ]

Хронологический порядок публикации (сначала старые)

  • Джонсон, Э.Л .; Вулф (1975). Новая журналистика . Лондон: Pan Books. ISBN 0-330-24315-2.
  • Гуткинд, Ли (1997). Искусство творческой документальной литературы: написание и продажа литературы о реальности . Нью-Йорк: Вили. ISBN 0-471-11356-5.
  • Связанные письменные программы; Форч, Кэролайн; Джерард, Филип (2001). Написание творческой документальной литературы: инструкции и советы учителей связанных программ письма . Цинциннати: Дайджест писателей. ISBN 1-884910-50-5.
  • Диллард, Энни; Гуткинд, Ли (2005). Фактически: Лучшее из творческой документальной литературы . Нью-Йорк: WW Norton & Co. ISBN 0-393-32665-9.
  • Гуткинд, Ли, изд. (2008). Сохраняйте реальность: все, что вам нужно знать об исследованиях и написании творческой документальной литературы . Нью-Йорк: WW Norton & Co. ISBN 978-0-393-06561-9.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Creative Nonfiction - журнал и ресурс, посвященный жанру творческой документальной литературы.
  • Hippocampus Magazine - онлайн-журнал, посвященный исключительно творческой научной литературе, основанный в 2010 году.
  • Shadowbox Magazine - двухгодичный журнал творческой научной литературы.
  • Poets & Writers - некоммерческая литературная организация, обслуживающая поэтов, писателей-фантаст и творческих писателей-публицистов.
  • Премия Чарльза Тейлора за документальную литературу (Канада)
  • Что такое творческая научная литература? Фил Друкер, Университет Айдахо
  • Творческие документальные ресурсы для австралийских писателей
  • Художественная документальная библиография Джоан Клинган, Прескотт-колледж
  • Творческий документальный подкаст PodLit
  • Программа получения степени литературной журналистики Калифорнийского университета в Ирвине
  • Stonecoast Main MFA в области творческого (документального) письма
  • Сахарные Девушки сайт
  • Сайт " Жизнь в Италии"
  • 1966 - A Journal of Creative Nonfiction, литературный журнал, посвященный творческому жанру документальной литературы.
  • Ресурсы для писателей CNF - список ресурсов для творческих авторов научной литературы

Ссылки на аудио / видео [ править ]

  • Audio CSPAN - Интервью с Ли Гуткиндом дает определение жанра
  • Audio CSPAN - Интервью с Ли Гуткиндом приводит примеры авторов, пишущих в этом жанре.