Реквием представляет собой композицию для сопрано , меццо-сопрано , тенора , баритона , хора и оркестра по американскому композитору Джон Harbison . Написанное в течение семнадцати лет, полное произведение было закончено в 2002 году по заказу Бостонского симфонического оркестра . Его мировая премьера была дана сопрано Кристин Брюэр , меццо-сопрано Маргарет Латтимор, тенор Пол Гровс , баритон Джонатан Лемэлой Хора Tanglewood фестиваль , и Бостонский симфонический оркестр под руководствомБернарда Хайтинка, 6 марта 2003 г. [1] [2] [3]
Состав
Задний план
Харбисон написал первые наброски того, что впоследствии станет его Реквиемом в начале 1985 года. Музыка была написана на противоположной стороне страницы, которая также содержала первые отрывки из его оперы 1999 года «Великий Гэтсби» . Как и «Великий Гэтсби» , Реквием не будет завершен больше десяти лет.
Он сочинил большую часть "Introit" в течение 1985 года, но не возвращался к работе до 1991 года, когда он написал пьесу, которая станет основой для "Sanctus" по заказу Консерватории школы Риверс . Однако Харбисон потерял партитуру, потребовав от него представить школе другую пьесу. Он нашел ноты «Sanctus» только семь лет спустя.
Позже, в 1995 году, Харбисон был одним из тринадцати международных композиторов, получивших заказ от Internationale Bachakademie Stuttgart для написания движения для коллективного Реквиема примирения в память о жертвах Второй мировой войны . Харбисону была назначена секция «Recordare» (тогда называвшаяся «Juste judex» [4] ), которую он основывал на музыкальных идеях, которые он ранее разработал для «Introit».
Затем, в 1999 году, он «очень спонтанно» сочинил часть «Hostias» и был мотивирован на то, чтобы закончить Реквием. Наконец, заказ от Бостонского симфонического оркестра в 2001 году позволил ему завершить работу.
Латинский текст Реквиема состоит из традиционных разделов Реквиема Мессы , Священного Писания и средневекового стихотворения, «все они добавлены в разное время, но приобретают вес и достоинство благодаря использованию и возрасту». Композитор писал: «Я хотел, чтобы в моей среде обитало чувство древнего наследия: ритуал, пропитанный неизбежностью смерти, постепенно двигающийся к утешению и принятию».
Харбисон сочинил пьесу через первоначальный шок и последствия атак 11 сентября , заставив его задуматься над смыслом композиции. Он вспоминал: «Мой рассказ о происхождении произведения дает понять, что его источники восходят к пятнадцатилетней давности. Но события того падения прояснили мои цели. Я хотел, чтобы в моем произведении было ощущение неумолимости течения времени. , к добру и злу, об общности любви и потери. Я хотел открыть звуковое пространство, где это можно было бы признать ». Он продолжил:
В идеале, эта статья не о том, как вы должны себя чувствовать, а скорее о том, чтобы быть верным вашим собственным мыслям. Когда я писал эту статью более семнадцати лет, я вписал имена близких, которые умерли в то время, не для того, чтобы рассказать слушателю о своей реакции, но чтобы напомнить себе, что только бдительная жизнь в нашей непосредственной жизни дает нам какое-либо понимание война, катастрофа, разрушение в более широком масштабе. Я хотел найти способ перепрыгивать с текстом из прошлого в настоящее и в будущее, от них к нам и ко мне. [1]
Состав
Реквием имеет длительность около 58 минут и состоит из двух частей , содержащие тринадцать небольших движений : [1]
Часть I
- Введение
- Последовательность I: Dies irae
- Последовательность II: Туба мирам.
- Последовательность III: Liber scriptus
- Последовательность IV: Скряга по квидсам.
- Последовательность V: запись
- Последовательность VI: Confutatis - Lacrymosa.
Часть II
- Офферториум
- Sanctus
- Agnus Dei
- Lux Aeterna
- Освободи меня
- В рай
Харбисон описал эти две части как «случайный набор слов о смертности (часть I) и непрерывность (часть II), который должен быть преобразован в целенаправленный набор звуков». [1]
Приборы
Произведение оценивается для солирующего сопрано, меццо-сопрано, тенора, баритона, хора SATB и оркестра, состоящего из двух флейт (2-е пикколо с удвоением ), двух гобоев , двух кларнетов , двух фаготов ( контрабагот с удвоением 2 ), двух валторн , двух трубы , три тромбона , литавры , три перкуссиониста, фортепиано (удвоение челесты ), арфа и струнные . [1]
Прием
Реквием получил высокую оценку музыкальных критиков. Рецензируя мировую премьеру, Ллойд Шварц из «Феникса» заметил: «Там столько размаха, происходит столько всего, что невозможно уловить за одно слушание (я вернулся, чтобы послушать это снова). произведение, исполнители и композитор - продолжительные овации ». Он добавил: «В этом Реквиеме есть разнообразие, несомненно, в сверкающем множестве оркестровых красок. Тем не менее, тон неизменен - тоска, борьба, трагедия. Даже самая радостная музыка пронизана дурными предчувствиями, и это связывает ее с нашими собственное время. И, как мы знаем из великих Реквиемов Верди , Берлиоза и Форе , это самые последние произведения ". [3] Ричард Дайер из «Бостон Глоуб» так же описал его как «особенно яркую работу». [5] Музыка также получила высокую оценку от Эллен Пфайфер из The Wall Street Journal [6] и Бернарда Холланда из New York Times , которые написали: «В этом произведении есть нечто большее, чем просто переработанный средневековье, но в нем чувствуется холодок. Мистер Харбисон описывает свою работу как «место, где можно быть верным вашим собственным мыслям». Я бы предпочел, чтобы он был более эгоистичным, но в конце концов он восхитился его скромной стойкостью ». [7]
Рекомендации
- ^ а б в г д Харбисон, Джон (2002). «Реквием» . G. Schirmer Inc. Retrieved июля 20, 2016 .
- ^ Вейнингер, Дэвид (27 февраля - 6 марта 2003 г.). "Реквием Джона Харбисона: Плюс BMOP и Птица и авангард в NEC" . Феникс . Проверено 20 июля, 2016 .
- ^ а б Шварц, Ллойд (13–20 марта 2003 г.). «Даруй нам мир: мировая премьера Реквиема Джона Харбисона в BSO» . Феникс . Проверено 20 июля, 2016 .
- ^ Гринфилд, Эдвард (ноябрь 1995 г.). «Реквием примирения» . Граммофон . Проверено 20 июля, 2016 .
- ^ Дайер, Ричард (28 декабря 2003 г.). «Впервые для Харбисона, финал для Хайтинка приведет к славному году» . The Boston Globe . Проверено 20 июля, 2016 .
- ^ Пфайфер, Эллен (11 марта 2003 г.). «Зеленый свет современному реквиему» . The Wall Street Journal . Проверено 20 июля, 2016 .
- ^ Холланд, Бернард (11 марта 2003 г.). "МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБЗОР; Реквием, осознающий свой долг прошлому" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 20 июля, 2016 .