Thriller является жанром в художественной литературе , с многочисленными, часто пересекающимися поджанрами. Триллеры характеризуются и определяются настроением, которое они вызывают, вызывая у зрителей повышенное чувство ожидания , возбуждения , удивления , ожидания и беспокойства . [1] Удачными примерами триллеров являются фильмы Альфреда Хичкока . [2]
Триллеры обычно держат публику в напряжении, по мере того как сюжет приближается к кульминации . Сокрытие важной информации является общим элементом. [3] Широко используются литературные приемы, такие как отвлекающие маневры , повороты сюжета , ненадежные рассказчики и клиффхэнгеры . Триллер часто представляет собой сюжет, движимый злодеями, в котором возникают препятствия, которые главный герой должен преодолеть.
Характеристики
Писатель Владимир Набоков на лекциях в Корнельском университете сказал:
В англосаксонском триллере злодей обычно наказывается, а сильный молчаливый мужчина обычно побеждает слабую болтающую девушку, но в западных странах нет государственного закона, запрещающего историю, которая не соответствует любимой традиции, так что мы всегда надейтесь, что злой, но романтичный парень ускользнет безнаказанно, а хороший, но скучный парень, наконец, будет отвергнут угрюмой героиней. [4]
Триллеры можно определить по основному настроению, которое они вызывают: тревожное возбуждение. Короче, если это «кайфует», то это триллер. Как говорится во введении к крупной антологии:
... Триллеры дают такое богатое литературное застолье. Есть все виды. Юридический триллер, шпионский триллер, приключенческий боевик, медицинский триллер, полицейский триллер, романтический триллер, исторический триллер, политический триллер, религиозный триллер, высокотехнологичный триллер, военный триллер. Список можно продолжать и продолжать, постоянно изобретая новые вариации. Фактически, эта открытость к расширению - одна из самых устойчивых характеристик жанра. Но то, что объединяет разнообразие триллеров, - это интенсивность эмоций, которые они создают, особенно опасения и возбуждения, возбуждения и одышки, - все это призвано вызвать это чрезвычайно важное возбуждение. По определению, если триллер не вызывает острых ощущений, он не выполняет свою работу.
- Джеймс Паттерсон , июнь 2006 г., «Введение», триллер [5]
Саспенс
Саспенс - важнейшая характеристика жанра триллера. Это дает зрителю ощущение приятного восхищения и волнения, смешанного с опасениями, ожиданием и напряжением. Они возникают из непредсказуемых, таинственных и возбуждающих событий во время повествования, которые заставляют зрителя или читателя задуматься о результате определенных действий. Саспенс строит, чтобы эти последние моменты, даже если они были короткими, были самыми запоминающимися. Ожидание в рассказе удерживает человека от чтения или просмотра до тех пор, пока не будет достигнута кульминация.
Что касается повествовательных ожиданий, это может быть противопоставлено любопытству и удивлению . Цель состоит в том, чтобы рассказать историю с постоянным напряжением, неожиданностью и постоянным ощущением надвигающейся гибели. По описанию кинорежиссера Альфреда Хичкока, зрители испытывают тревогу, когда они ожидают, что произойдет что-то плохое, и имеют (или верят, что имеют) более высокий взгляд на события в иерархии знаний драмы , но они бессильны вмешаться, чтобы предотвратить это .
Саспенс в триллерах часто переплетается с надеждой и тревогой, которые рассматриваются как две эмоции, пробуждаемые в ожидании завершения - надежда, что все будет хорошо для соответствующих персонажей в истории, и страх, что это может не получиться. Второй тип ожидания - это «... ожидание, при котором мы либо знаем, либо достаточно уверены в том, что должно произойти, но все еще возбуждены в ожидании фактического наступления этого события». [6]
Согласно греческому философу Аристотелю в его книге « Поэтика» , неизвестность - важный строительный блок литературы, и это важная условность в жанре триллера. [7]
Было показано, что музыка-триллер создает недоверие и зловещую неуверенность между зрителем фильма и персонажем на экране в то время, когда играет музыка. [8]
Темы и персонажи
Обычные методы и темы в криминальных и боевых триллерах - это в основном выкуп , плен , ограбления , месть , похищения . Обычными в детективных триллерах являются расследования и детективы . Общие элементы драматических и психологических триллеров включают повороты сюжета , психологию , одержимость и интеллектуальные игры . Обычные элементы научно-фантастических триллеров - убийства роботов, машин или пришельцев, сумасшедшие ученые и эксперименты. В триллерах ужасов часто встречаются серийные убийцы , преследование , смертельные ловушки и ужасы личности . Такие элементы, как маргинальные теории , ложные обвинения и паранойя , обычны в параноидальных триллерах . Угрозы целым странам, шпионы, шпионаж, заговоры, убийцы и электронное наблюдение - обычное дело в шпионских триллерах . [9]
Персонажи могут включать преступников, сталкеров , убийц , невинных жертв (часто в бегах), женщин, которым угрожают, психотиков , убийц , социопатов , агентов , террористов, полицейских и сбежавших злоумышленников , частных лиц , людей, вовлеченных в запутанные отношения, усталых от жизни мужчины и женщины, психопаты и многие другие. Темы часто включают терроризм, политический заговор , погоню или романтические треугольники, ведущие к убийству. В сюжетах триллеров участвуют персонажи, вступающие в конфликт друг с другом или с внешними силами. [10]
Главный герой этих фильмов поставлен перед проблемой . Независимо от того, в какой поджанр попадает триллер, он подчеркивает опасность, с которой сталкивается главный герой. Главные герои - часто обычные граждане, не привыкшие к опасности, хотя обычно в криминальных и боевых триллерах они также могут быть «твердыми людьми», привыкшими к опасности, такими как полицейские и детективы. В то время как главными героями триллеров традиционно были мужчины, все чаще встречаются женщины. [11] В психологических триллерах главные герои полагаются на свои умственные ресурсы, будь то борьба ума с антагонистом или борьба за равновесие в собственном сознании персонажа. Ожидание часто возникает из-за того, что два или более персонажа охотятся на умы друг друга, либо играя в обманчивые игры друг с другом, либо просто пытаясь разрушить психическое состояние другого. [11]
История и сеттинг
Атмосфера угрозы и внезапного насилия, такого как преступление и убийство, характеризует триллеры. Напряжение обычно возникает, когда персонаж (и) попадает в опасную ситуацию или в ловушку, из которой кажется невозможным выбраться. Жизнь находится под угрозой, обычно потому, что главный герой ничего не подозревающий или неосознанно оказывается вовлеченным в опасную или потенциально смертельную ситуацию. [12]
Фильмы Хичкока часто помещали невинную жертву (среднего, ответственного человека) в странную, опасную для жизни или терроризирующую ситуацию в случае ошибочной идентификации или неправомерного обвинения. [13]
Триллеры происходят в основном в обычных пригородах и городах, хотя иногда они могут происходить полностью или частично в экзотических местах, таких как чужие города, пустыни , полярные регионы или открытое море . Эти обычно жесткие, находчивые, но по сути обычные герои сражаются со злодеями, решившими уничтожить их, свою страну или стабильность в свободном мире . Часто в триллере главный герой сталкивается с, казалось бы, непреодолимыми проблемами в своей миссии, выполняемой против тиканья часов, ставки высоки, и, хотя они находчивы, они сталкиваются с личными дилеммами по пути, вынуждая их приносить жертвы ради других. .
История в литературе
В древних эпических поэмах, таких как « Эпос о Гильгамеше» , « Одиссея Гомера» и « Махабхарата», возможно, использовались те же повествовательные приемы, что и в современных триллерах. [ необходимая цитата ] «Три яблока» , сказка из «Тысячи и одной ночи» ( Arabian Nights ), представляет собой загадку убийства [14] с множеством поворотов сюжета [15] и элементами детективной фантастики . [16] В этой сказке, рыбак обнаруживает тяжелый запертый сундук по Тигру реки , и он продает его Аббасидов халифа , Гарун аль-Рашид , который затем грудь вскрыта только , чтобы найти в нем труп молодой женщина, которую разрезали на куски. Харун приказы его визирь , Джафар ибн Яхья , чтобы раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней. Этот детективный детектив также считается детективом, хотя в нем нет детектива. [14] [17]
«Граф Монте-Кристо» (1844) - это безумный триллер о мести о человеке по имени Эдмон Дантес, которого предали друзья и отправили томиться в печально известный замок Иф . Его единственный товарищ - старик, который учит его всему, от философии до математики и фехтования . Незадолго до смерти старик открывает Дантесу тайное местонахождение большого сокровища . Вскоре после этого Дантес изобретает смелый побег и использует сокровище, чтобы превратиться в графа Монте-Кристо. Жаждущий мести , он намеревается наказать тех, кто разрушил его жизнь.
Первым узнаваемым современным триллером стал « Загадка песков» Эрскина Чайлдера (1903), в котором два молодых англичанина натыкаются на секретную немецкую армаду, готовящуюся вторгнуться на их родину. [18]
«Тридцать девять шагов» (1915) - ранний триллер Джона Бьюкена , в котором невиновный мужчина становится главным подозреваемым в деле об убийстве и оказывается в бегах как от полиции, так и от вражеских шпионов.
«Маньчжурский кандидат» (1959) Ричарда Кондона - это классика напряженности времен холодной войны. Коммунисты похищают отряд американских солдат, которым «промывают мозги». Ложные воспоминания имплантируются вместе с подсознательным триггером, который мгновенно превращает их в убийц. Вскоре они реинтегрируются в американское общество как спящие агенты. Один из них, майор Беннетт Марко, чувствует, что не все в порядке, и ставит его на встречу со своим бывшим товарищем сержантом Рэймондом Шоу, который был активирован как убийца.
Шпион, пришедший с холода (1963) по Джону Ле Карре установлен в мире холодной войны шпионаж и помог вступить в эпоху более реалистичного триллера фантастики, [ править ] , основанные вокруг профессиональных шпионов и битва умов между конкурирующими шпионами.
«Идентификация Борна» (1980) - один из первых триллеров [ необходима цитата ], написанных в современном стиле, который мы знаем сегодня. [ необходима цитата ] Мужчина с огнестрельными ранениями найден без сознания в Средиземном море . Вынесенный на берег и вылеченный, он просыпается с амнезией . Яростно настроенный раскрыть секреты своего прошлого, он отправляется на поиски, которые отправляют его по спирали в паутину насилия и обмана. Он был поражен, узнав, что знания рукопашного боя, огнестрельного оружия и торгового ремесла, кажется, приходят к нему естественным образом.
Телевидение
Было по крайней мере два телесериала под названием « Триллер» : один был снят в США в 1960-х годах, а другой - в Великобритании в 1970-х. Оба сериала, хотя и никоим образом не связаны, состояли из одноразовых драм, в каждой из которых использовались знакомые мотивы жанра.
«Сумеречная зона» состоит из тревожных несвязанных друг с другом драм, изображающих персонажей, имеющих дело с паранормальными , футуристическими , сверхъестественными или иными тревожными или необычными событиями. Говорят, что персонажи, которые сталкиваются с этими странными, иногда необъяснимыми событиями, перешли в «Сумеречную зону». [19] Каждая история обычно имеет моральный и неожиданный финал . [20]
24 - это динамичный телесериал, сюжет которого вдохновлен войной с террором . Каждый сезон длится двадцать четыре часа, причем каждая серия происходит «в реальном времени». В « 24» с разделенным экраном и тикающими часами на экране рассказываетсяо подвигах федерального агента Джека Бауэра, который мчится против террористических угроз. [ необходима цитата ]
"Остаться в живых" , который имеет дело с выжившими в авиакатастрофе, видит потерпевших кораблекрушение на острове, вынужденных иметь дело с чудовищным существом, которое выглядит как облако черного дыма, заговором " Других ", которые похитили или убили своих товарищей, потерпевших кораблекрушение, в различных местах. указывает, темное прошлое самого острова, которое они пытаются понять, белые медведи , и борьба с этими и другими элементами, когда они просто борются за то, чтобы остаться в живых и выбраться с острова. [ необходима цитата ]
«Побег из тюрьмы» следует за Майклом Скофилдом , инженером, который сам заключил в тюрьму строгого режима, чтобы вырваться из тюрьмы со своим братом, ожидающим смертной казни за преступление, которого он не совершал. В первом сезоне Майкл должен иметь дело с опасностями тюремной жизни, других заключенных и тюремного персонала, а также выполнять свой тщательно продуманный план побега, в то время как за пределами тюрьмы союзники Майкла расследуют заговор, который привел к подставлению Линкольна. Во втором сезоне Майкл, его брат и несколько других сокамерников сбегают из тюрьмы и должны уклоняться от общенациональной розысков для их повторного поимки, а также от тех, кто хочет их смерти. [21]
«Беглец» - телесериал, в котором доктор Ричард Кимбл бежал от властей, пытаясь найти человека, который, как он утверждал, убил свою жену.
Смотрите также
- Триллер
- Приключенческая фантастика
- Джалло
- Ужас и ужас
- Международные авторы триллеров
- Список триллеров
- Список авторов триллеров
- Шпионская фантастика
- Саспенс
Рекомендации
- ^ "Триллер и саспенс фильмы" . www.filmsite.org .
- ^ «Фильмы ужасов» . www.filmsite.org .
- ^ "Что такое мистика, саспенс и триллер?" . Olivia.mn.us. Архивировано из оригинального 2 -го апреля 2012 года . Проверено 27 июня 2010 года .
- ↑ Владимир Набоков (1981) Лекции по русской литературе , лекции по русским писателям, цензорам и читателям , с. 16
- ^ Паттерсон, Джеймс, изд. Триллер. Онтарио, Канада: MIRA Books (2006), стр. iii. ISBN 0-7783-2299-8 .
- ^ Ortony, Clore и Collins 1988
- ^ "Ifcs.ufrj.br" (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 29 июня 2013 года . Проверено 20 мая 2014 года .
- ^ Хокнер, Б., Вятт, Э., Десети, Дж., Нусбаум, Х. (2011). «Музыка из фильмов влияет на отношение зрителей к персонажам фильмов» . Психология эстетики, творчества и искусства . 5 (2): 146–153. DOI : 10.1037 / a0021544 . S2CID 49478237 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Сарикс, Джойс Г. (июнь 2001 г.). Справочник читателей по жанру ... ISBN 978-0-8389-0803-7. Проверено 27 июня 2010 года .
- ^ «Триллер и саспенс» . Filmsite.org . Проверено 13 ноября 2011 года .
- ^ а б «Исследование саспенса: рассказ фильма» . Galyakay.com . Проверено 13 ноября 2011 года .
- ^ «Триллер и саспенс» . Filmsite.org . Проверено 22 июня 2010 года .
- ^ «Исследование саспенса: стратегии» . Galyakay.com . Проверено 13 ноября 2011 года .
- ^ а б Марцольф, Ульрих (2006). Читатель арабских ночей . Издательство Государственного университета Уэйна . С. 240–2. ISBN 0-8143-3259-5.
- ^ Пино, Дэвид (1992). Приемы рассказывания историй в арабские ночи . Brill Publishers . стр. 93, 95, 97. ISBN 90-04-09530-6.
- ^ Пино, страницы 91 и 93.
- ^ Пино, страницы 86-91.
- ^ Фоллетт, Кен (2016). «Искусство саспенса» . Кен Фоллетт . Проверено 29 июня 2019 года .
- ^ «Сумеречная зона [сериал] [1959-1964]» . Allmovie . Проверено 19 ноября 2012 года .
- ^ Stanyard, Стюарт Т. (2007). Измерения за сумеречной зоной: закулисная дань новаторскому сериалу телевидения ([Online-Ausg.] Ed.). Торонто: ECW press. п. 18. ISBN 978-1550227444.
- ^ Смит, Рейсс (5 апреля 2017 г.). «Резюме сезона 1-4 побега из тюрьмы: что случилось с Майклом Скофилдом перед выпуском 5 серии» . Express.co.uk . Проверено 24 октября 2019 года .