From Wikipedia, the free encyclopedia
  (Redirected from Tonic note)
Jump to navigationJump to search

В музыке , то тоник первого масштаб степень ( scale degree 1) из диатонической гаммы (первая нота в масштабе) и тональный центр или окончательное разрешение тон [1] , который обычно используется в заключительной каденции в тональном (музыкальном ключе основанной ) классическая музыка , популярная музыка и традиционная музыка . В подвижной системе до сольфеджио тоническая нота поется как до . В более общем смысле тоник - это нота upon which all other notes of a piece are hierarchically referenced. Scales are named after their tonics: for instance, the tonic of the C major scale is the note C.

The triad formed on the tonic note, the tonic chord, is thus the most significant chord in these styles of music. In Roman numeral analysis, the tonic chord is typically symbolized by the Roman numeral "I" if it is major and by "i" if it is minor.

В очень условно тональной музыке гармонический анализ покажет широкое преобладание первичных (часто триадных) гармоний: тонической, доминантной и субдоминантовой (то есть I и его главные вспомогательные элементы с пятым удалением), и особенно первых двух из них.

-  Берри (1976) [2]

Эти аккорды также могут отображаться как септаккорды : в мажоре, как I M7 , или в миноре, как i 7, или редко i M7 : [3]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <c e g b>1_\markup { \concat { "I" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <c es g bes>1_\markup { \concat { "i" \raise #1 \small "7" } } <c es g b>^\markup { "rare" }_\markup { \concat { "i" \raise #1 \small "M7" } } \bar "||" } }

Тоник иногда путают [ почему? ] с основным тоном , который является опорной нотой аккорда, а не гаммы.

Важность и функция [ править ]

В музыке периода обычной практики тонический центр был наиболее важным из всех различных тонических центров, которые композитор использовал в музыкальном произведении, причем большинство пьес начинались и заканчивались на тонике, обычно модулируя до доминанты (пятая шкала градус выше тоника или четвертая ниже него) между ними.

Две параллельные клавиши имеют одинаковый тоник. Например, и в до мажоре, и в до минор тоника - до C. Однако относительные тональности (две разные гаммы, имеющие общую подпись ) имеют разные тоники. Например, до мажор и ля минор имеют общую тональность, в которой нет диезов или бемолей, несмотря на то, что они имеют разные тонические высоты (C и A, соответственно).

The term tonic may be reserved exclusively for use in tonal contexts while tonal center and/or pitch center may be used in post-tonal and atonal music: "For purposes of non-tonal centric music, it might be a good idea to have the term 'tone center' refer to the more general class of which 'tonics' (or tone centers in tonal contexts) could be regarded as a subclass."[4] Thus, a pitch center may function referentially or contextually in an atonal context, often acting as an axis or line of symmetry in an interval cycle.[5] The term pitch centricity was coined by Arthur Berger in his "Problems of Pitch Organization in Stravinsky".[6] According to Walter Piston, "the idea of a unified classical tonality replaced by nonclassical (in this case nondominant) centricity in a composition is perfectly demonstrated by Debussy's Prélude à l'après-midi d'un faune" (About this soundPlay opening (help·info)).[7]

The tonic includes four separate activities or roles as the principal goal tone, initiating event, generator of other tones, and the stable center neutralizing the tension between dominant and subdominant.

See also[edit]

  • Final (music)

References[edit]

  1. ^ Benward & Saker (2003), p.33.
  2. ^ Berry, Wallace (1976/1987). Structural Functions in Music, p.62. ISBN 0-486-25384-8.
  3. ^ Kostka, Stefan; Payne, Dorothy (2004). Tonal Harmony (5th ed.). Boston: McGraw-Hill. pp. 234. ISBN 0072852607. OCLC 51613969.
  4. ^ Berger (1963), p. 12. cited in Swift, Richard. "A Tonal Analog: The Tone-Centered Music of George Perle", p.258. Perspectives of New Music, Vol. 21, No. 1/2, (Autumn, 1982 - Summer, 1983), pp. 257-284.
  5. ^ Samson, Jim (1977). Music in transition: a study of tonal expansion and atonality, 1900-1920. New York City: W. W. Norton & Company. ISBN 0-393-02193-9. OCLC 3240273.[page needed]
  6. ^ Berger, Arthur (Fall–Winter 1963). "Problems of Pitch Organization in Stravinsky". Perspectives of New Music. 2 (1): 11–42. doi:10.2307/832252. JSTOR 832252.
  7. ^ Piston, Walter (1987/1941). Harmony, p.529. 5th edition revised by Devoto, Mark. W. W. Norton, New York/London. ISBN 0-393-95480-3.