Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из драмы о войне )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сюда перенаправляются «теледрама» и «теледрама». Для использования в других целях, см Телевизионная драма (значения) .

В фильме и телевидении , драма категория описательной фантастики (или полу-фантастике ) предназначен , чтобы быть более серьезными , чем юмористические тона. [1] Драма такого рода обычно квалифицируется дополнительными терминами, которые определяют ее конкретный супержанр, макро-жанр или микрожанр, [2] например, мыльная опера (оперная драма), полицейская криминальная драма , политическая драма , юридическая драма. драма , историческая драма , бытовая драма , подростковая драма и комедия-драма(драма). Эти термины, как правило, указывают на конкретную обстановку или предмет, или же они определяют серьезный тон драмы с элементами, которые поощряют более широкий диапазон настроений .

Все формы кино или телевидения , включающие художественные рассказы, являются формами драмы в более широком смысле, если их рассказывание достигается с помощью актеров, которые представляют ( мимесис ) персонажей . В этом более широком смысле драма - это стиль, отличный от романов , рассказов и повествовательных стихов или песен . [3] В современную эпоху, до появления кино или телевидения, «драма» в театре была видом пьесы, которая не была никомедия ни трагедия . Именно этот более узкий смысл восприняли кино- и телеиндустрия, наряду с киноведом . « Радиодрама » использовалась в обоих смыслах - первоначально передавалась в живом исполнении, она также использовалась для описания более резкого и серьезного конца драматического выступления на радио . [4]

Виды драмы в кино и на телевидении [ править ]

Таксономия сценаристов утверждает, что жанры фильмов в основном основаны на атмосфере, персонажах и сюжетах фильма, и поэтому ярлыки «драма» и «комедия» слишком широки, чтобы считаться жанром. [2]   Вместо этого классификация утверждает, что драмы - это «Тип» фильма; перечислить не менее десяти различных подвидов фильмов и телесериалов. [5]

Темная драма [ править ]

Драмы, посвященные очень серьезным проблемам. [6] (Примеры фильмов: Олдбой [2003] и Реквием по мечте [2000])

Докудрама [ править ]

Театрализованная адаптация реальных событий. Хотя общие факты не всегда полностью точны, они более или менее верны. [7] Разница между документальной драмой и документальным фильмом заключается в том, что в документальном фильме используются реальные люди для описания истории или текущих событий; в документальной драме используются профессионально подготовленные актеры, которые исполняют роли в текущем событии, которое немного «драматизируется». (Примеры фильмов: Черная месса [2015] и Зодиак [2007])

Документальная фантастика [ править ]

В отличие от документальных фильмов, документальные фильмы сочетают в себе документальную и художественную литературу, где реальные кадры или реальные события смешиваются с воссозданными сценами. [8] (Примеры фильмов: Интерьер. Кожаный бар [2013] и Ваше имя здесь [2015])

Комедия-драма [ править ]

Серьезная история, в которой есть персонажи или сцены, по сути своей юмористические для зрителей. [9]   (Примеры фильмов: Лучший экзотический отель Marigold [2011], Человек без прошлого [2002], Пособие по серебряным подкладкам [2012], Три цвета: белый [1994] и Шоу Трумэна [1998])

Гипердрама [ править ]

Придуманные профессором кино Кеном Дэнсигером , эти истории преувеличивают персонажей и ситуации до такой степени, что становятся баснями, легендами или сказками. [10]   (Примеры фильмов: Фантастический мистер Фокс [2009] и Малефисента [2014])

Легкая драма [ править ]

Беззаботные истории, которые, тем не менее, имеют серьезный характер. [11]   (Примеры фильмов: Помощь [2011] и Терминал [2004])

Сатира [ править ]

Сатира может включать в себя юмор, но конечным результатом, как правило, является резкий социальный комментарий, отнюдь не смешной. Сатира часто использует иронию или преувеличение, чтобы выявить недостатки в обществе или отдельных лицах, влияющих на социальную идеологию. [12]   (Примеры фильмов: Идиократия [2006] и Спасибо за курение [2005])

Прямая драма [ править ]

Прямая драма относится к тем, кто не пытается применить какой-то конкретный подход к драме, а, скорее, рассматривает драму как недостаток комедийных приемов. [12]   (Примеры фильмов: «Мир призраков» [2001] и « Грозовой перевал» [2011])

Комбинации типа / жанра [ править ]

Согласно таксономии сценаристов, все описания фильмов должны содержать их тип (комедия или драма) в сочетании с одним (или несколькими) из одиннадцати супержанров. [2] Эта комбинация не создает отдельный жанр, а, скорее, позволяет лучше понять фильм.

Согласно таксономии, объединение типа с жанром не создает отдельный жанр. [2]   Например, «Драма ужасов» - это просто драматический фильм ужасов (в отличие от комедийного фильма ужасов). «Драма ужасов» - это не отдельный жанр от жанра ужасов или драмы. [13]  

Драма-боевика  [ править ]

Драмы-боевики, как правило, интуитивны, а не интеллектуальны, с динамичными сценами боев, обширными сценами погони и головокружительными трюками. Герой почти всегда сообразителен, быстр, умеет импровизировать мысленно и физически. Герой начинает фильм с внутренней проблемы, за которой быстро следует внешняя проблема. К концу истории герой решает обе проблемы. [2] Примеры боевиков включают « Крепкий орешек» (1988) и сериал « Безумный Макс ».

Криминальная драма [ править ]

Криминальные драмы исследуют темы истины, справедливости и свободы и содержат фундаментальную дихотомию «преступник против законника». Криминальные фильмы заставляют зрителей прыгать через серию мысленных «обручей»; В криминальной драме нередко используют словесную гимнастику, чтобы держать зрителей и главного героя в напряжении. [2]  Примеры криминальных драм: «Большое дело» (2015), «Крестный отец» (1972) и «Обычные подозреваемые» (1995).

Драматический триллер [ править ]

В драматическом триллере главный герой часто является невольным героем, который неохотно вовлечен в историю и должен сражаться с эпическим злодеем, чтобы спасти жизни невинных жертв; герой неизбежно оказывается глубоко вовлеченным в ситуацию с участием безумных преступников с очень темным прошлым, которые будут угрожать, перехитрить и убивать любого, кто встанет у него на пути. [14]

По словам сценариста и ученого Эрика Р. Уильямса:

Даже типичным хорошим парням других жанров (полиции, детективам и охранникам) нельзя доверять триллер. Конечно, в триллере есть «хорошие парни», но зрители и герой так и не узнают до конца, кто они такие. Триллеры исследуют идеи Надежды и Страха, постоянно разрывая героя (и, что более важно, публику) между этими двумя крайностями. Нередко зрители надеются, что герой победит злодея, но при этом опасаются, что они этого не сделают. Часто главный герой должен разгадать главную загадку, скрытую от зрителей и героя, так что трудно понять, что нужно для успешного разгадывания надвигающегося чувства гибели, нависшего над героем. [2]

Такие фильмы, как « Черный лебедь» (2010 г.), « Se7en» (1995 г.), « Остров проклятых» (2010 г.) и « Зодиак» (2007 г.) представляют собой драмы-триллеры.

Фэнтези-драма  [ править ]

По словам Эрика Р. Уильямса , отличительной чертой фэнтезийных драматических фильмов является «чувство удивления, которое обычно проявляется в визуально насыщенном мире, населенном мифическими существами, магами и / или сверхчеловеческими персонажами. Реквизит и костюмы в этих фильмах часто опровергают здравый смысл. мифологии и фольклора - будь то древние, футуристические или потусторонние. Костюмы, а также экзотический мир отражают личные, внутренние трудности, с которыми герой сталкивается в этой истории ». [2] Примеры фантастических драм: « Жизнь Пи» (2012 г.), « Властелин колец» (2001–2003 гг.), «Лабиринт Фавна» (2006 г.) и « Где дикие твари» (2009 г.).

Драма ужасов  [ править ]

В драмах ужасов часто участвуют центральные персонажи, изолированные от остального общества. Этими персонажами часто являются подростки или люди в возрасте от двадцати до двадцати лет (центральная аудитория жанра), которых в конечном итоге убивают по ходу фильма. Тематически фильмы ужасов часто служат повествованием о морали, в котором убийца совершает жестокое покаяние за прошлые грехи жертвы. [5]  Образно говоря, это битвы Добра против Зла или Чистоты против Греха. Заклятие (2013), Психо (1960), Хэллоуин (1978) и Пятница, 13-е (1980) - примеры драматических фильмов ужасов.

Жизненная драма (день из жизни) [ править ]

Дополнительная информация: Кусочек жизни

Фильмы из повседневной жизни снимают небольшие события из жизни человека и повышают их значимость. «Мелочи жизни» кажутся главному герою (и зрителям) столь же важными, как решающая битва в боевике или финальная перестрелка в вестерне. [5]  Часто главные герои сталкиваются с множеством пересекающихся проблем по ходу фильма - точно так же, как и мы в жизни. К фильмам этого жанрового сочетания относятся: « 12 лет рабства» (2013 г.), « Далласский клуб покупателей» (2013 г.), « Лунный свет» (2016 г.) и «Рестлер» (2008 г.).

Романтическая драма [ править ]

Романтические драмы - это фильмы с центральными темами, которые укрепляют наши представления о любви (например, такие темы, как «любовь с первого взгляда», «любовь побеждает все» или «есть кто-то для всех»); история обычно вращается вокруг персонажей, которые влюбляются (и снова, и снова). [15] Энни Холл (1977), Кэрол (2015), Она (2013) , Ла-Ла Лэнд (2016) и Дневник (2004) являются примерами романтических драм. 

Научно-фантастическая драма [ править ]

Научно-фантастический драматический фильм часто представляет собой историю главного героя (и ее союзников), сталкивающегося с чем-то «неизвестным», что может изменить будущее человечества; это неизвестное может быть представлено злодеем с непостижимыми способностями, существом, которого мы не понимаем, или научным сценарием, который угрожает изменить мир; Научно-фантастический рассказ заставляет аудиторию задуматься о природе людей, ограничениях времени или пространства и / или концепциях человеческого существования в целом. [16]   Примеры включают: « Бегущий по лезвию» (1982), « Дети людей» (2006), « Заводной апельсин» (1971), « Планета обезьян» (1968) и « Первый игрок наготове» (2018).

Sports drama[edit]

Further information: Sports film

Obviously, in the sports super-genre, characters will be playing sports. Thematically, the story is often one of “Our Team” versus “Their Team”; their team will always try to win, and our team will show the world that they deserve recognition or redemption; the story does not always have to involve a team.  The story could also be about an individual athlete or the story could focus on an individual playing on a team.[17] Examples of this genre/type include: Hoosiers (1986), The Hustler (1961), Moneyball (2011), and Remember the Titans (2000).

War drama[edit]

War films typically tells the story of a small group of isolated individuals who – one by one – get killed (literally or metaphorically) by an outside force until there is a final fight to the death; the idea of the protagonists facing death is a central expectation in a war film. In a war film even though the enemy may out-number, or out-power, the hero, we assume that the enemy can be defeated if only the hero can figure out how.[5]  Examples include: 1944 (2015), Apocalypse Now (1979), Hacksaw Ridge (2016), The Hurt Locker (2008), Life is Beautiful (1997), and Wildeye (2015).

Western drama [edit]

Films in the western super-genre often take place in the American Southwest or Mexico, with a large number of scenes occurring outdoors so we can soak in scenic landscapes. Visceral expectations for the audience include fistfights, gunplay, and chase scenes. There is also the expectation of spectacular panoramic images of the countryside including sunsets, wide open landscape and endless deserts and sky.[2] Examples of western dramas include: Django Unchained (2012), Hell or High Water (2016), Mad Max (1979), No Country for Old Men (2007), and Unforgiven (1992).

Misidentified categories[edit]

Some film categories that use the word “comedy” or “drama” are not recognized by the Screenwriters Taxonomy as either a film genre or a film type. For instance, “Melodrama” and “Screwball Comedy” are considered Pathways,[18] while “Romantic Comedy” and “Family Drama” are macro-genres.[19]  

Family drama[edit]

A macro-genre in the Screenwriters Taxonomy. These films tell a where many of the central characters are related. The story revolves around how the family as a whole reacts to a central challenge. There are four micro-genres for the Family Drama: Family Bond, Family Feud, Family Loss, and Family Rift.[2]

Melodrama[edit]

A sub-type of drama films that uses plots that appeal to the heightened emotions of the audience. Melodramatic plots often deal with "crises of human emotion, failed romance or friendship, strained familial situations, tragedy, illness, neuroses, or emotional and physical hardship".[20] Film critics sometimes use the term "pejoratively to connote an unrealistic, pathos-filled, camp tale of romance or domestic situations with stereotypical characters (often including a central female character) that would directly appeal to feminine audiences".[21] Also called "women's movies", "weepies", tearjerkers, or "chick flicks". If they are targeted to a male audience, then they are called "guy cry" films. Often considered "soap-opera" drama.

Crime drama / police procedural / legal drama[edit]

Character development based on themes involving criminals, law enforcement and the legal system.

Historical drama[edit]

Films that focus on dramatic events in history.

Medical drama[edit]

Focuses on doctors, nurses, hospital staff, and ambulance saving victims and the interactions of their daily lives.

Teen drama[edit]

See also: List of teen dramas

Focuses on teenage characters, especially where a secondary school setting plays a role.

See also[edit]

  • List of drama films
  • Bourgeois tragedy
  • Domestic tragedy
  • Dramatic structure
  • Soap opera
  • Tragicomedy

References[edit]

  1. ^ "Drama". Merriam-Webster, Incorporated. 2015. a play, movie, television show, that is about a serious subject and is not meant to make the audience laugh
  2. ^ a b c d e f g h i j Williams, Eric R. (2017). The screenwriters taxonomy : a roadmap to collaborative storytelling. New York, NY: Routledge Studies in Media Theory and Practice. ISBN 978-1-315-10864-3. OCLC 993983488.
  3. ^ Elam (1980, 98).
  4. ^ Banham (1998, 894–900).
  5. ^ a b c d Williams, Eric R. (2017). Screen adaptation : beyond the basics : techniques for adapting books, comics, and real-life stories into screenplays. New York: Focal Press. ISBN 978-1-315-66941-0. OCLC 986993829.
  6. ^ Turchiano, Danielle (4 June 2018). "The Importance of Leaning Into Dark Dramas During Dark Times in History (Column)". Variety. Retrieved 16 June 2020.
  7. ^ "Documentary Is Never Neutral | Television Docudrama as Alternative Records of History". www.documentaryisneverneutral.com. Retrieved 16 June 2020.
  8. ^ "Producing Docu-Fiction | Center for Documentary Studies at Duke University". documentarystudies.duke.edu. Retrieved 16 June 2020.
  9. ^ Williams, Eric R. (2019). Falling in Love with Romance Movies (Episode #3 Comedy and Tragedy: Age Does Not Protect You ). Audible.
  10. ^ Dancyger, Ken. (2015). Alternative scriptwriting : beyond the hollywood formula. England: Focal. ISBN 1-138-17118-2. OCLC 941876150.
  11. ^ Jones, Phil, 1958 April 22- (2007). Drama as therapy : theory, practice, and research (2nd ed.). London: Routledge. ISBN 978-0-415-41555-2. OCLC 85485014.CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  12. ^ a b Williams, Eric R. (2019). Falling in Love with Romance Movies (Episode #8 Satire and Social Commentary). Audible.
  13. ^ Williams, Eric. R. (2018). "How to View and Appreciate Great Movies (episode #4: Genre Layers and Audience Expectations)". English. Retrieved 14 June 2020.
  14. ^ "Thriller & Suspense". The SilverScreen Analysis. 19 November 2016. Retrieved 16 June 2020.
  15. ^ Williams, Eric R. (2019). Falling in Love with Romance Movies (Episode #2 Genre: To Feel the Sun on Both Sides). Audible.
  16. ^ Williams, Eric R. (2018). "How to View and Appreciate Great Movies (Episode #6 Themes on Screen)". English. Retrieved 16 June 2020.
  17. ^ Firestein, David J. (2007). "Fields of Dreams: American Sports Movies". E journal USA. 12.
  18. ^ Williams, Eric R. (2018). "How to View and Appreciate Great Movies (episode #22 Pathways to Great Antagonists)". English. Retrieved 14 June 2020.
  19. ^ Williams, Eric R. (2018). "How to View and Appreciate Great Movies (episode #3 Movie Genre: It's Not What You Think)". English. Retrieved 14 June 2020.
  20. ^ "Greatest Tearjerkers - Scenes and Moments". www.filmsite.org. Retrieved 16 June 2020.
  21. ^ "Melodramas Films". www.filmsite.org. Retrieved 16 June 2020.

Sources[edit]

  • Banham, Martin, ed. 1998. The Cambridge Guide to Theatre. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-43437-8.
  • Cook, Pam, and Mieke Bernink, eds. 1999. The Cinema Book. 2nd ed. London: British Film Institute. ISBN 0-851-70726-2.
  • Elam, Keir. 1980. The Semiotics of Theatre and Drama. New Accents ser. London and New York: Methuen. ISBN 0-416-72060-9.
  • Hayward, Susan. 1996. Key Concepts in Cinema Studies. Key Concepts ser. London: Routledge. ISBN 0-415-10719-9.
  • Neale, Steve. 2000. Genre and Hollywood. London: Routledge. ISBN 0-415-02606-7.
  • Sheehan, Helena. 1987. Irish Television Drama: A Society and Its Stories ISBN 0-86029-011-5
  • Williams, Eric R. (2017) The Screenwriters Taxonomy: A Roadmap to Creative Storytelling. New York, NY: Routledge Press, Studies in Media Theory and Practice. ISBN 978-1-315-10864-3.