Новый Голливуд , иногда называемый американской новой волной или голливудским ренессансом , относится к движению в истории американского кино с середины 1960-х до начала 1980-х годов, когда новое поколение молодых режиссеров приобрело известность в Соединенных Штатах. Они повлияли на типы производимых фильмов, их производство и маркетинг, а также на подход крупных киностудий к созданию фильмов. В «Новых голливудских фильмах» главную авторскую роль брал на себя режиссер , а не студия.роль. Определение Нового Голливуда варьируется в зависимости от автора: одни определяют его как движение, а другие - как период. Продолжительность периода также является предметом споров, как и его целостность, поскольку некоторые авторы, такие как Томас Шац, утверждают, что Новый Голливуд состоит из нескольких различных движений. Стилистически фильмы этого направления отличаются тем, что их повествование часто сильно отклоняется от классических норм. После упадка студийной системы и появления телевидения коммерческий успех фильмов снизился.
Активные годы | С середины 1960-х до начала 1980-х годов |
---|---|
Страна | Соединенные Штаты |
Влияния | |
Под влиянием |
Среди успешных фильмов ранней эпохи Нового Голливуда - Бонни и Клайд , Выпускник , Ночь живых мертвецов , Дикая банда и Беспечный ездок , в то время как фильмы, потерпевшие неудачу в прокате, в том числе Небесные врата и Один из сердец, ознаменовали конец эра.
История
Задний план
После дела Paramount (которое положило конец блокировке бронирования и владения киностудиями киностудий) и появлению телевидения , которые серьезно ослабили традиционную студийную систему , голливудские студии первоначально использовали зрелище для сохранения прибыльности. Technicolor получил гораздо более широкое распространение, в то время как широкоэкранные процессы и технические улучшения, такие как CinemaScope , стереозвук и другие, такие как 3-D , были изобретены для того, чтобы удержать сокращающуюся аудиторию и конкурировать с телевидением. Однако они, как правило, не приводили к увеличению прибыли. [2] К 1957 году журнал Life назвал 1950-е годы «ужасным десятилетием» Голливуда. [3]
В 1950-х и начале 1960-х годов в Голливуде доминировали мюзиклы, исторические эпопеи и другие фильмы, в которых выигрывали большие экраны, более широкие кадры и улучшенный звук. Поэтому уже в 1957 году эту эпоху окрестили «Новым Голливудом». [3] Однако доля аудитории продолжала сокращаться и к середине 1960-х достигла тревожно низкого уровня. Несколько дорогостоящих провалов, включая Tora! Тора! Тора! и Привет, Долли! , и неудачные попытки повторить успех «Звуков музыки» вызвали большую нагрузку на студии. [4]
К тому времени, когда поколение бэби-бумеров достигло совершеннолетия в 1960-х, « Старый Голливуд » быстро терял деньги; студии не знали, как реагировать на сильно изменившуюся демографию аудитории. Изменения на рынке в этот период пошли от аудитории среднего возраста с образованием в средней школе в середине 1960-х годов к более молодой, более обеспеченной демографической группе с высшим образованием: к середине 1970-х годов 76% всех кинозрителей были моложе 30 лет. , 64% из которых учились в колледже. [5] Европейские фильмы, артхаусные и коммерческие (особенно Commedia all'italiana , французская новая волна , спагетти-вестерн ) и японское кино произвели фурор в Соединенных Штатах - огромный рынок разочарованной молодежи, казалось, нашел актуальность и художественный смысл в таких фильмах , как Микеланджело Антониони «s раздутие , с косой повествовательной структурой и полной лобовой женской наготой. [6] [7]
Отчаяние, которое испытывали студии в этот период экономического спада и после убытков из-за провала дорогих фильмов, привело к инновациям и принятию рисков, что позволило более молодым режиссерам и продюсерам получить больший контроль. [8] Таким образом, в попытке захватить ту аудиторию, которая нашла связь с «художественными фильмами» Европы, студии наняли множество молодых режиссеров (некоторые из которых были наставниками Роджера Кормана ) и позволили им снимать свои фильмы. с относительно небольшим студийным контролем. Это, вместе с развалом Производственного кодекса в 1966 году и новой системой рейтингов в 1968 году (отражающей растущую сегментацию рынка), заложило основу для Нового Голливуда. [9]
Бонни и Клайд
Определяющим фильмом нового поколения Голливуда стал фильм « Бонни и Клайд» (1967). [10]
Спродюсированный Уорреном Битти в главной роли и режиссер Артур Пенн , его сочетание графического насилия и юмора, а также тема гламурной разочарованной молодежи пользовались успехом у зрителей. Фильм получил премию Оскар за лучшую женскую роль второго плана ( Эстель Парсонс ) [11] и лучшую операторскую работу . [12] [13]
Когда Джек Л. Уорнер , тогдашний генеральный директор Warner Bros. , впервые увидел черновую версию Бонни и Клайда летом 1967 года, он возненавидел это. Руководители отдела дистрибуции Warner Brothers согласились, предоставив фильму скромную премьеру и ограниченный выпуск. Их стратегия оказалась оправданной, когда Босли Кроутер , средний кинокритик The New York Times , дал фильму резкую рецензию. «Это дешевый отрывок из фарса с лысым лицом, - писал он, - в котором отвратительные нападения этой неряшливой и идиотской пары рассматриваются так, как если бы они были полны веселья и веселья, как вырезки из джазовой эпохи в« Тщательно модерне ». Милли ... "Другие сообщения, в том числе из журналов Time и Newsweek , были столь же пренебрежительными. [14]
Его изображение насилия и двусмысленности в отношении моральных ценностей и его поразительный финал разделили критиков. После одного из отрицательных отзывов журнал Time получил письма от фанатов фильма, и, по словам журналиста Питера Бискинда , влияние критика Полин Кель в ее положительном обзоре фильма (октябрь 1967, жительница Нью-Йорка ) побудило других рецензентов последовать за ней. вести и переоценивать фильм (особенно Newsweek и Time ). [15] Кель обратил внимание на невиновность персонажей в фильме и художественные достоинства контраста этого с насилием в фильме: «В некотором смысле это отсутствие садизма - это насилие без садизма - это выводит публику из равновесия в отношении Бонни и Клайда . Жестокость, проистекающая из этой невиновности, гораздо шокирует гораздо больше, чем рассчитанная жестокость подлых убийц ». Кель также отметил реакцию зрителей на жестокую кульминацию фильма и возможность сопереживать банде преступников с точки зрения их наивности и невиновности, что отражает изменение ожиданий от американского кино. [16]
История на обложке журнала Time в декабре 1967 года посвящена кино и инновациям в американском кинематографе Новой волны. В этой влиятельной статье Стефана Канфера утверждалось, что Бонни и Клайд представляют «новое кино» с его размытыми жанровыми линиями и игнорированием важных аспектов сюжета и мотивации, и что «как в замысле, так и в исполнении, Бонни и Клайд - это переломная картина. вид, который сигнализирует о новом стиле, новой тенденции ». [7] Бискинд заявляет, что этот обзор и изменение некоторых критиков позволили переиздать фильм, тем самым доказав его коммерческий успех и отразив переход в Новый Голливуд. [17] Влияние этого фильма важно для понимания остальной части американской Новой волны, а также условий, которые были для этого необходимы.
Эти первые успехи позволили студии передать почти полный контроль этим молодым режиссерам-новаторам. В середине 1970-х уникальные, поразительные оригинальные фильмы, такие как « Бумажная луна» , « Собачий полдень» , « Чайнатаун» и « Таксист» , пользовались огромным успехом у критиков и в коммерческих целях. Эти успехи участников New Hollywood заставили каждого из них, в свою очередь, выдвигать все более и более экстравагантные требования как к студии, так и, в конечном итоге, к аудитории.
Характеристики
Это новое поколение голливудских режиссеров было, что наиболее важно, с точки зрения киностудий, молодым, а значит, способным достучаться до молодежной аудитории, которую они теряли. Эта группа молодых режиссеров - актеров , сценаристов и режиссеров - окрестила прессой «Новый Голливуд», на короткое время изменила бизнес по сравнению с управляемой продюсерами голливудской системой прошлого.
Тодд Берлинер писал о необычных повествовательных практиках того периода. По словам Берлинер, 1970-е годы знаменуют собой наиболее значительную формальную трансформацию Голливуда с момента перехода на звуковой фильм и являются определяющим периодом, разделяющим режимы повествования студийной эпохи и современного Голливуда. Новые голливудские фильмы отклоняются от классических повествовательных норм больше, чем голливудские фильмы любой другой эпохи или движения. Их повествовательные и стилистические приемы угрожают сорвать в остальном прямолинейное повествование. Берлинер утверждает, что повествовательные стратегии, характерные для голливудских фильмов 1970-х годов, регулируются пятью принципами:
- Фильмы семидесятых демонстрируют извращенную тенденцию к интеграции в повествовательных эпизодах сюжетной информации и стилистических приемов, контрпродуктивных по отношению к явным и важным повествовательным целям фильма.
- Голливудские кинематографисты 1970-х часто помещают свои методы создания фильмов между классическим Голливудом и европейским и азиатским художественным кинематографом.
- Фильмы семидесятых вызывают у зрителей более неопределенную и неприятную реакцию, чем в более типичных голливудских фильмах.
- Повествования семидесятых делают необычный акцент на нерешительности, особенно в момент кульминации или в эпилогах, когда более традиционные голливудские фильмы заняты тем, что связывают концы с концами.
- Кино семидесятых мешает повествовательной линейности и динамичности, а также лишает его возможности вызывать напряжение и волнение. [18]
Томас Шац указывает на еще одно отличие от Золотого века Голливуда, которое касается взаимоотношений персонажей и сюжета. Он утверждает, что сюжет в классических голливудских фильмах (и некоторых из более ранних новых голливудских фильмов, таких как «Крестный отец» ) «имел тенденцию проявляться более органично как функция побуждений, желаний, мотиваций и целей центральных персонажей». Однако, начиная с середины 1970-х годов, он указывает на тенденцию, согласно которой «персонажи становятся сюжетными функциями». [19]
В период расцвета студийной системы фильмы снимались почти исключительно на съемочной площадке в изолированных студиях. Содержание фильмов ограничивалось Кодексом кинопроизводства, и, хотя создатели фильмов золотого века нашли лазейки в его правилах, обсуждение большего количества табуированного содержания в фильмах было эффективно предотвращено. Переход к «новому реализму» стал возможен, когда была введена система рейтинга фильмов Американской кинематографической ассоциации, и съемка на месте стала более жизнеспособной.
Благодаря достижениям в области кинотехнологии (например, камера Panavision Panaflex , представленная в 1972 году) кинематографисты из Нового Голливуда могли относительно легко снимать 35-миллиметровую пленку снаружи. Поскольку натурная съемка была дешевле (не нужно было строить декорации), новые голливудские кинематографисты быстро развили вкус к натурной съемке, что привело к более натуралистическому подходу к кинопроизводству, особенно по сравнению с в основном стилизованным подходом классических голливудских мюзиклов и зрелищами, созданными для конкуренции. телевидение в 1950-х и начале 1960-х годов.
Однако при редактировании кинематографисты Нового Голливуда более либерально придерживались реализма, чем большинство их классических голливудских предшественников, часто используя редактирование в художественных целях, а не только для непрерывности, - практика, вдохновленная европейскими художественными фильмами и классическими голливудскими режиссерами, такими как Д.У. Гриффит и Альфред Хичкок. . Фильмы с неортодоксальными редактированиями включены Easy Rider ' использование сек редактирования ( под влияние произведений экспериментального кинорежиссера коллажа Bruce Conner [20] [21] [22] ) предвещают кульминацию фильма, а также утонченные применения, такие как редактирование чтобы отразить чувство разочарования в Бонни и Клайде и субъективность главного героя в «Выпускнике» . [23]
Конец производственного кодекса позволил новым голливудским фильмам показать политические темы, направленные против истеблишмента, использование рок-музыки и сексуальную свободу, которую студии сочли "контркультурной". [24] Молодежное движение 1960-х превратило антигероев, таких как Бонни, Клайд и Хладнокровный Люк, в кумиров поп-культуры, а журнал Life назвал персонажей « Беспечного ездока » «частью фундаментального мифа, являющегося центральным элементом контркультуры конца 1960-х. " [25] Easy Rider также повлиял на то, как студии выходили на молодежный рынок. [25] Успех « Полуночного ковбоя» , несмотря на его рейтинг X, свидетельствовал об интересе к спорным темам в то время, а также показал слабость рейтинговой системы и сегментации аудитории. [26]
Интерпретации по определению движения
Для Питера Бискинда новая волна была предвосхищена Бонни и Клайдом и началась всерьез с Easy Rider . В книге Бискинда «Беги наездники, бешеные быки» утверждается, что движение «Новый Голливуд» ознаменовало собой значительный сдвиг в сторону независимо созданных и инновационных работ новой волны режиссеров, но этот сдвиг начал обращать вспять, когда коммерческий успех « Челюстей» и « Звездных войн» привел к осознание студиями важности блокбастеров, рекламы и контроля над производством. [27]
В 1968 году критик Полин Кель утверждала, что важность «Выпускника» заключается в его социальной значимости по отношению к новой молодой аудитории и роли средств массовой информации, а не в каких-либо художественных аспектах. Кель утверждал, что студенты колледжа, идентифицирующие себя с выпускником, не слишком отличаются от аудитории, идентифицирующей себя с персонажами дорам предыдущего десятилетия. [28]
Джон Белтон указывает на изменение демографической аудитории в сторону еще более молодой и консервативной аудитории в середине 1970-х годов (50% в возрасте от 12 до 20 лет) и переход к менее политически подрывным темам в мейнстриме [29], как и Томас Шац, который видел середину и конец прошлого века. конец 1970-х годов как упадок движения художественного кино как значительной силы индустрии с пиком в 1974–75 годах с Нэшвиллом и Чайнатауном . [30]
Джефф Кинг рассматривает этот период как временное движение в американском кино, когда объединение сил привело к определенной свободе в кинопроизводстве [31], в то время как Тодд Берлинер говорит, что кино семидесятых сопротивляется эффективности и гармонии, которые обычно характеризуют классическое голливудское кино, и проверяет пределы классической модели Голливуда. [32]
По словам автора и кинокритика Чарльза Тейлора (« Открытие среды в театре» или «Drive-In Near You» ), он заявил, что «1970-е годы остаются третьим - и на сегодняшний день последним - великим периодом в американских фильмах». [33]
Критика
Новый Голливуд не обошелся без критики, поскольку в статье в Los Angeles Times кинокритик Манохла Даргис описал его как «безмятежный век» кинопроизводства десятилетия, которое «было не столько революцией, сколько обычным делом, с повстанческой шумихой». [34] Она также указала в своей статье в « Нью-Йорк Таймс» , энтузиасты настаивают на том, что это было «когда американские фильмы выросли (или, по крайней мере, снимались голые актрисы); когда режиссеры делали то, что хотели (или, по крайней мере, превратились в бренды); когда креативность правила (или, по крайней мере, буйно взбесилась, хотя часто и на копейки студии) ». [35]
Эту эпоху американского кино также критиковали за чрезмерный упадок и неудачи на съемочной площадке. [36] [37]
Даже Спилберг, который был одним из режиссеров / сопродюсеров фильма 1983 года « Сумеречная зона: фильм» с Джоном Лэндисом , был настолько возмущен тем, как последний справился со смертельной катастрофой с вертолетом , в результате которой погиб характерный актер Вик Морроу и дети-актеры Мика Дин Ле и Рене Шин-И Чен, он прекратил их дружбу и публично призвал к концу этой эпохи. Когда пресса обратилась к нему по поводу аварии, он заявил: «Ни один фильм не заслуживает смерти. Я думаю, что люди сейчас гораздо больше, чем когда-либо прежде, защищаются от продюсеров и режиссеров, которые просят слишком многого. Если что-то небезопасно, это право и ответственность каждого актера или члена съемочной группы кричать: «Стоп!» [38]
Наследие
Фильмы Стивена Спилберга , Брайана Де Пальмы , Мартина Скорсезе и Фрэнсиса Форда Копполы оказали влияние как на жанровые фильмы Poliziotteschi в Италии [39], так и десять лет спустя на движение Cinéma du look во Франции. [40]
Американское эксцентричное кино было создано под влиянием этой эпохи. [41] Обе традиции имеют схожие темы и повествования об экзистенциализме и необходимости человеческого взаимодействия. [41] Новый Голливуд фокусируется на темных элементах человечества и общества в контексте американской мечты середины 1960-х - начала 1980-х годов. [41] с темами, которые отражали социокультурные проблемы и были сосредоточены на потенциальной бессмысленности преследования американской мечты, когда поколение за поколением мотивировалось обладать ею. [41] Для сравнения, у American Eccentric Cinema нет четкого контекста, в его фильмах показаны очень индивидуальные персонажи, и их интересы очень сильно отличаются от их собственных личностей. [41]
Закулисные кадры некоторых фильмов той эпохи ( «Экзорцист» и «Омен» ) также стали предметом документального сериала « Проклятые фильмы» . [42] [43]
Список избранных важных и заметных фигур движения
Актеры
- Вуди Аллен [44]
- Рене Обержонуа [45]
- Нед Битти [46]
- Уоррен Битти [47]
- Кэндис Берген [44]
- Карен Блэк [48]
- Тимоти Боттомс [44]
- Питер Бойл [48]
- Бо Бриджес [49]
- Джефф Бриджес [44]
- Мел Брукс [50]
- Женевьева Бужольд [44]
- Эллен Берстин [44]
- Джеймс Каан [44]
- Дайан Кэннон [44]
- Кейт Кэррадайн [51]
- Джон Кассаветис [44]
- Джон Казале [52]
- Джули Кристи [49]
- Джилл Клейбург [53]
- Шон Коннери [44]
- Бад Корт [54]
- Джейми Ли Кертис [44]
- Беверли Д'Анджело [44]
- Роберт Де Ниро [44]
- Брюс Дерн [44]
- Дэнни ДеВито [55]
- Майкл Дуглас [44]
- Брэд Дуриф [55]
- Ричард Дрейфусс [44]
- Фэй Данауэй [44]
- Роберт Дюваль [44]
- Шелли Дюваль [44]
- Клинт Иствуд [44]
- Питер Фальк [56]
- Миа Фэрроу [44]
- Луиза Флетчер [44]
- Джейн Фонда [44]
- Питер Фонда [57]
- Харрисон Форд [44]
- Джоди Фостер [44]
- Тери Гарр [44]
- Бен Газзара [56]
- Ричард Гир [58]
- Эллиот Гулд [44]
- Ли Грант [59]
- Пэм Гриер [44]
- Чарльз Гродин [44]
- Джин Хэкман [44]
- Голди Хоун [44]
- Дастин Хоффман [60]
- Гленда Джексон [44]
- Мэдлин Кан [61]
- Кэрол Кейн [44]
- Дайан Китон [44]
- Харви Кейтель [44]
- Салли Келлерман [44]
- Марго Киддер [62]
- Крис Кристофферсон [49]
- Дайан Лэдд [63]
- Джессика Лэнг [64]
- Клорис Личман [49]
- Пол Ньюман [48]
- Джек Николсон [57]
- Уоррен Оутс [48]
- Райан О'Нил [44]
- Татум О'Нил [61]
- Питер О'Тул [44]
- Аль Пачино [60]
- Сидни Пуатье [65]
- Роберт Редфорд [44]
- Ванесса Редгрейв [66]
- Берт Рейнольдс [44]
- Джейсон Робардс [67]
- Джена Роулендс [44]
- Рой Шайдер [48]
- Джордж Сигал [44]
- Мартин Шин [44]
- Сэм Шепард [68]
- Сибилл Шеперд [44]
- Том Скерритт [69]
- Сисси Спейсек [44]
- Сильвестр Сталлоне [44]
- Мэри Стинбурген [70]
- Мерил Стрип [44]
- Барбра Стрейзанд [44]
- Дональд Сазерленд [44]
- Лили Томлин [71]
- Rip Torn [72]
- Джон Траволта [44]
- Джон Войт [60]
- Сигурни Уивер [73]
- Джин Уайлдер [44]
Директора
- Вуди Аллен [74]
- Роберт Альтман [60] [75]
- Хэл Эшби [76]
- Джон Г. Авилдсен [77]
- Джон Бэдхэм [78]
- Ральф Бакши [79]
- Петр Богданович [60]
- Джеймс Бриджес [80]
- Мел Брукс [81]
- Джон Бурман [82]
- Джеймс Кэмерон [83]
- Джон Карпентер [84]
- Джон Кассаветис [35]
- Майкл Чимино [85]
- Фрэнсис Форд Коппола [75] [37]
- Роджер Корман [83] [82]
- Уэс Крэйвен [86]
- Майкл Крайтон [83]
- Джо Данте [83]
- Брайан Де Пальма [82] [74]
- Милош Форман [84]
- Боб Фосс [87]
- Уильям Фридкин [82] [74]
- Монте Хеллман [54] [83]
- Джордж Рой Хилл [78]
- Уолтер Хилл [88]
- Артур Хиллер [89] [90] [91]
- Тобе Хупер [84]
- Генри Яглом [63]
- Норман Джуисон [92]
- Стэнли Кубрик [82]
- Джон Лэндис [93]
- Том Лафлин [83]
- Джордж Лукас [82]
- Сидни Люмет [48]
- Дэвид Линч [87]
- Терренс Малик [60] [75] [83]
- Элейн Мэй [53]
- Пол Мазурски [94] [95]
- Джон Милиус [87]
- Ральф Нельсон [49]
- Майк Николс [82] [74]
- Алан Дж. Пакула [82]
- Сэм Пекинпа [82] [74]
- Артур Пенн [82] [74] [10]
- Роман Полански [57]
- Сидней Поллак [48]
- Боб Рафельсон [60]
- Джордж А. Ромеро [96] [97]
- Стюарт Розенберг [48]
- Алан Рудольф [98]
- Ричард С. Сарафян [82]
- Франклин Дж. Шаффнер [99]
- Джерри Шацберг [48]
- Джон Шлезингер [82]
- Пол Шредер [62]
- Мартин Скорсезе [75] [37]
- Ридли Скотт [84]
- Дон Сигель [48]
- Стивен Спилберг [100] [83]
- Джеймс Тобак [101]
- Питер Йейтс [48]
Другие
- Деде Аллен [102]
- Джон Олкотт [103]
- Нестор Альмендрос [83]
- Джон А. Алонзо [83]
- Билл Батлер [104]
- Уильям Питер Блатти [105]
- Венди Карлос [106] [107]
- Майкл Чепмен [103]
- Пэдди Чаевски [108]
- Пино Донаджо [109]
- Мандариновый сон [110] [111]
- Боб Дилан [112]
- Роджер Эберт [113]
- Уильям А. Фрейкер [114]
- Так Фудзимото [115]
- Джерри Голдсмит [116]
- Конрад Л. Холл [117]
- Куинси Джонс [118]
- Полин Кель [119] [56]
- Ласло Ковач [120]
- Эннио Морриконе [121]
- Гарри Нильссон [122] [123]
- Джек Ницше [124] [125]
- Майк Олдфилд [126]
- Полли Платт [127]
- Оуэн Ройзман [128]
- Эндрю Саррис [120]
- Лало Шифрин [129] [130]
- Дэвид Шир [131]
- Тельма Скунмейкер [132] [133]
- Джин Сискел [113]
- Витторио Стораро [134]
- Роберт Таун [135]
- Том Уэйтс [136] [137]
- Хаскелл Векслер [82]
- Джон Уильямс [138] [139]
- Гордон Уиллис [82]
- Вильмош Жигмонд [140] [141]
Список избранных важных и заметных фильмов
Ниже приводится хронологический список известных фильмов, которые обычно считаются постановками «Нового Голливуда».
- Микки Один (1965) [142]
- Погоня (1966) [143]
- Кто боится Вирджинии Вульф? (1966) [144] [145]
- Секунды (1966) [146]
- Стрельба (1966) [147] [120]
- Поездка в вихре (1966) [148] [120]
- Теперь ты большой мальчик (1966) [72]
- В разгар ночи (1967) [149]
- Бонни и Клайд (1967) [150] [151]
- Выпускник (1967) [150] [152] [151]
- Хладнокровно (1967) [153]
- Отражения в золотом глазе (1967) [154]
- Хладнокровный Люк (1967) [155]
- Кто это стучится в мою дверь (1967) [156]
- Грязная дюжина (1967) [157] [151] [99]
- Не оглядывайся назад (1967) [151]
- Пойнт Бланк (1967) [158]
- Поездка (1967) [142]
- Дневник Дэвида Хольцмана (1967) [159]
- Симбиопсихотаксиплазма: Take One (1968) [160]
- Лица (1968) [161] [160]
- Пловец (1968) [162]
- Утес Кугана (1968) [81]
- Привет (1968) [163]
- 2001: Космическая одиссея (1968) [164] [165]
- Планета обезьян (1968) [166]
- Петулия (1968) [164]
- Ребенок Розмари (1968) [160]
- Дело Томаса Крауна (1968) [167]
- Буллит (1968) [168]
- Ночь живых мертвецов (1968) [169]
- Голова (1968) [170] [160]
- Скоростной гонщик (1969) [160]
- Ресторан Алисы (1969) [158]
- Беспечный ездок (1969) [171] [170] [160]
- Средний класс (1969) [171] [160]
- Полуночный ковбой (1969) [150]
- Путни Свуп (1969) [1]
- Люди дождя (1969) [172]
- Прощай, Колумб (1969) [173]
- Бери деньги и беги (1969) [81]
- Дикая банда (1969) [144]
- Боб и Кэрол, Тед и Элис (1969) [144]
- Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид (1969) [157] [152]
- Они стреляют в лошадей, не так ли? (1969) [172]
- Ванда (1970) [159]
- Мужья (1970) [174]
- Мальчики в группе (1970) [173]
- Алекс в стране чудес (1970) [172]
- Уловка-22 (1970) [172]
- МАШ (1970) [175]
- История любви (1970) [152] [120]
- Аэропорт (1970) [152] [120]
- Заявление Клубники (1970) [144]
- Любящий (1970) [176]
- Арендодатель (1970) [177]
- Герои Келли (1970) [99]
- Пять легких пьес (1970) [163] [170] [160]
- Маленький большой человек (1970) [171]
- Брюстер МакКлауд (1970) [178]
- Джо (1970) [144]
- Вудсток (1970) [120] [179]
- Баллада о Cable Hogue (1970) [142]
- Забриски-Пойнт (1970) [171] [120] [179]
- Дай мне убежище (1970) [159]
- Новый лист (1971) [180]
- Драйв, сказал он (1971) [170] [160]
- Скрипач на крыше (1971) [144]
- Паника в Нидл-парке (1971) [176]
- Сыграй в Misty for Me (1971) [81]
- Клют (1971) [181]
- Обманутые (1971) [182]
- Безопасное место (1971) [170] [160]
- Маккейб и миссис Миллер (1971) [160]
- Плотское знание (1971) [183]
- Такие хорошие друзья (1971) [184]
- Двухполосное асфальтовое покрытие (1971) [171] [33] [160]
- Больница (1971) [185]
- Последний фильм (1971) [171] [120]
- Последний киносеанс (1971) [163] [170] [160]
- Французская связь (1971) [166]
- Заводной апельсин (1971) [186]
- Грязный Гарри (1971) [81]
- Гарольд и Мод (1971) [187] [120]
- Соломенные псы (1971) [144] [160]
- Песня Baadasssss Sweet Sweetback (1971) [171]
- THX 1138 (1971) [188] [120]
- Маленькие убийства (1971) [173]
- Исчезающая точка (1971) [120]
- Билли Джек (1971) [83]
- Ребенок с разбитым сердцем (1972) [189]
- Кабаре (1972) [190]
- Избавление (1972) [191]
- Завтра (1972) [192]
- Карманные деньги (1972) [182]
- Плохая компания (1972) [192]
- Последний дом слева (1972) [86]
- Толстый город (1972) [193]
- Кот Фриц (1972) [144]
- Изображения (1972) [172]
- Приключение Посейдона (1972) [152]
- Бойня номер пять (1972) [172]
- Крестный отец (1972) [164] [152]
- Младший Боннер (1972) [192]
- Крытый вагон Берта (1972) [194]
- Король садов Марвина (1972) [163] [170]
- Что случилось док? (1972) [163]
- Последнее танго в Париже (1972) [195]
- Payday (1972) [173]
- Эхолот (1972) [196]
- Американское граффити (1973) [152]
- Бесплодные земли (1973) [163] [160]
- Диллинджер (1973) [163]
- Друзья Эдди Койла (1973) [197] [160]
- Долгое прощание (1973) [198]
- Последняя деталь (1973) [199]
- Злые улицы (1973) [200]
- Бумажная луна (1973) [201]
- Чарли Варрик (1973) [182]
- Последний американский герой (1973) [182]
- Пэт Гаррет и Билли Кид (1973) [202]
- Бризи (1973) [142]
- Блюм в любви (1973) [203]
- Серпико (1973) [204]
- Сестры (1973) [163] [160]
- Спящий (1973) [81]
- Экзорцист (1973) [152]
- Пугало (1973) [159]
- Жало (1973) [152]
- Electra Glide в синем (1973) [182]
- Мир Дикого Запада (1973) [99]
- Алиса здесь больше не живет (1974) [205]
- Воры, похожие на нас (1974) [206]
- Темная звезда (1974) [163]
- Калифорнийский сплит (1974) [164] [207]
- Китайский квартал (1974 год) [208]
- Разговор (1974) [172] [52]
- Крестный отец, часть II (1974) [81]
- Шугарлендский экспресс (1974) [208] [83]
- Параллаксный обзор (1974) [172]
- Женщина под влиянием (1974) [34] [160]
- Взятие Пелхэма Один, два, три (1974) [209]
- Возвышающийся ад (1974) [152]
- Сверкающие седла (1974) [81] [152]
- Молодой Франкенштейн (1974) [81]
- Сердца и умы (1974) [159] [160]
- Техасская резня бензопилой (1974) [159]
- Жажда смерти (1974) [159]
- «Пролетая над гнездом кукушки» (1975) [152]
- Собачий полдень (1975) [210]
- Три дня кондора (1975) [211]
- Санкция Эйгера (1975) [81]
- Рафферти и близнецы золотой пыли (1975) [192]
- Челюсти (1975) [212] [152]
- Нэшвилл (1975) [160]
- Ночные движения (1975) [198]
- Шампунь (1975) [213] [160]
- День саранчи (1975) [214]
- Барри Линдон (1975) [215]
- Ветер и лев (1975) [163]
- Убийство китайского букмекера (1976) [160]
- Майки и Ники (1976) [216]
- Все люди президента (1976) [217]
- Следующая остановка, Гринвич-Виллидж (1976) [184]
- Кэрри (1976) [81]
- Одержимость (1976) [212]
- Предзнаменование (1976) [218]
- Преступник Джози Уэльс (1976) [81]
- Сеть (1976) [219]
- Рокки (1976) [152]
- Таксист (1976) [208]
- Futureworld (1976) [99]
- Энни Холл (1977) [220]
- Близкие контакты третьего вида (1977) [81]
- Голова-ластик (1977) [163]
- Перчатка (1977) [81]
- Высокая тревога (1977) [81]
- Позднее шоу (1977) [221]
- Обращаться с осторожностью (1977) [184]
- Ищу мистера Гудбара (1977) [222]
- Нью-Йорк, Нью-Йорк (1977) [223]
- Премьера (1977) [224]
- Лихорадка субботнего вечера (1977) [212]
- Колдун (1977) [225]
- Звездные войны (1977) [81]
- 3 женщины (1977 год) [172] [160]
- Синий воротничок (1978) [163]
- Возвращение домой (1978) [226]
- Прямое время (1978) [142]
- Смазка (1978) [212]
- Дни небес (1978) [163]
- Охотник на оленей (1978) [163]
- Кулак (1978) [227]
- Интерьеры (1978) [172]
- Большая среда (1978) [228]
- Пальцы (1978) [101]
- Вторжение похитителей тел (1978) [229]
- Дом животных Национального Пасквиля (1978) [212]
- Кома (1978) [99]
- Хэллоуин (1978) [81]
- Чужой (1979) [169]
- Весь этот джаз (1979) [230]
- ... И справедливость для всех (1979) [231]
- Апокалипсис сегодня (1979) [208]
- Быть там (1979) [232] [160]
- Крамер против Крамера (1979) [233]
- Манхэттен (1979) [234]
- Мудрая кровь (1979) [235]
- Мелвин и Ховард (1980) [163]
- Сияние (1980) [81]
- Бронко Билли (1980) [81]
- Бешеный бык (1980) [236]
- Крейсерский (1980) [237]
- Одеты для убийства (1980) [212]
- Самолет! (1980) [81]
- Воспоминания о звездной пыли (1980) [238]
- Небесные врата (1980) [239]
- История мира, часть I (1981) [81]
- Выдувание (1981) [240]
- В поисках утраченного ковчега (1981) [241]
- Красные (1981) [213]
- Бегущий по лезвию (1982) [242]
- Инопланетянин Инопланетянин (1982) [241]
- Один от сердца (1982) [243] [244]
- Король комедии (1982) [245]
- Сумеречная зона: фильм (1983) [38]
Смотрите также
- Контркультура 1960-х
- Золотой век телевидения (2000-е годы - настоящее время) - по содержанию похож на Новый Голливуд.
- Десятилетие под влиянием - документальный фильм 2003 года о Новом Голливуде
- Бегущие наездники, Бешеные быки -противоречивый рассказ Питера Бискинда об этой эпохе кинопроизводства.
- Синефилия
- Эксплуатационный фильм - популярный в то время
- Вульгарный авторский стиль
- Классическое голливудское кино
- Европейское художественное кино - популярно среди зрителей в этот период
- LA Rebellion - альтернативное афроамериканское кино 1970-1980-х гг.
- Полуночный фильм - популярный в ту эпоху
Рекомендации
- ^ a b История кино 1970-х - moviesite.org
- ↑ Дэвид Э. Джеймс, Аллегории кино, американский фильм шестидесятых, Princeton University Press, Нью-Йорк, 1989, стр. 14–26.
- ^ a b Ходгинс, Эрик (1957-06-10). «Среди руин империи возникает новый Голливуд» . Жизнь . п. 146 . Проверено 22 апреля 2012 года .
- ^ Schatz (1993) , стр. 15-20
- ^ Белтон (1993) , стр. 290
- ↑ Дэвид Кук, «Авторское кино и поколение фильмов в Голливуде 70-х», в The New American Cinema Джона Льюиса (редактор), Duke University Press, Нью-Йорк, 1998, стр. 1–4
- ^ a b Стефан Канфер, Шок свободы в фильмах, журнал Time, 8 декабря 1967 г., доступ 25 апреля 2009 г.
- ^ Schatz (1993) , стр. 14-16
- ^ Schatz (1993)
- ^ а б "Серебряный театр и культурный центр AFI" . www.afi.com .
- ↑ Эстель Парсонс получила премию "Оскар" за лучшую женскую роль второго плана на YouTube
- ^ Бернетт Гаффи победы Оскар как кинематографе для «Бонни и Клайд» -Oscars на YouTube
- ^ 1968 | Oscars.org
- ^ NewWaveFilm.com, статья "Новый Голливуд", март 2013
- ^ Biskind (1998) , стр. 40-47
- ^ Полин Кейл, «Бонни и Клайд» в, Полин Кейл, для Держит (Plume, НьюЙорк, 1994)стр. 141-57. Первоначально опубликовано в The New Yorker 21 октября 1967 г.
- ^ Бискинд (1998)
- ↑ Berliner (2010) , стр. 51–52.
- ^ Schatz (1993) , стр. 22
- ^ Глаз Брюса Коннер для изображений со ссылками Невидимой - The New York Times
- ↑ Брюс Коннер: Художник, который сформировал наш мир | Опасные умы
- ↑ Брюс Коннер: Отец музыкального видео - Утне
- ↑ Монако (2001) , стр. 183
- ^ Schatz (1993) , стр. 12-22
- ^ a b Монако (2001) , стр. 182–188
- ^ Белтон (1993) , стр. 288
- ^ Бискинд (1998) , стр. 288
- ↑ Полин Кель, «Trash, Art, and the Movies» in Going Steady, Film Writings 1968–69, Marion Boyers, New York, 1994, pp. 125–7
- ^ Белтона (1993) , стр. 292-296
- ^ Schatz (1993) , стр. 20
- ↑ King (2002) , стр. 48
- ^ Берлинер (2010)
- ^ a b Рецензия на книгу: «Открытие в среду в театре или на машине рядом с вами» Чарльза Тейлора: NPR
- ^ а б Даргис, Даргис (17 августа 2003 г.). "70-е: Преодолей это" . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ а б « Голливуд 60 - х, повстанцы и студии: власть изменилась (или сделала это?)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 июля 2018 года .
- ↑ Десятилетие декады декады: Николсон, Полански и Голливуд в семидесятых | The Independent
- ^ a b c Cursed Films 'Twilight Zone: The Movie' - разрушительный рассказ о трагедии, потрясшей Голливуд до глубины души | MEAWW
- ^ a b Самые смертоносные фильмы ужасов из когда-либо созданных: фильмы, окруженные реальной смертью | Голливуд - Новости Персидского залива
- ^ Violent Италия: Poliziotteschi Primer | Birth.movies.Death.
- ^ 10 основных фильмов для введения в Cinema du Look - Вкус кино
- ^ а б в г д Уилкинс, Ким. Американское эксцентричное кино . ISBN 978-1-5013-3694-2. OCLC 1090782214 .
- ^ CURSED FILMS Интервью: Режиссер Джей Чил и оккультный писатель Митч Горовиц говорят о фильмах ужасов
- ^ Содрогание прокляты Фильмы: Сезон 1 - Обзор IGN
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw топор ай «Актеры 70-х: тогда и сейчас» . msn.com . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ «Маккейб и миссис Миллер (1971)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Лучшие фильмы с участием Неда Битти» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ↑ Уоррен Битти: 10 основных фильмов. «Он помог открыть Новый Голливуд с Бонни и Клайдом и стал одним из ключевых актеров золотого века американского кино 1970-х». Веб-сайт BFI , 27 марта 2017 г. Дата обращения 7 февраля 2021 г.
- ^ Б с д е е г ч я J K «Новый Голливуд» . Flickchart . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ а б в г д «ИСТОРИЯ АМЕРИКАНСКОГО КИНО« НОВАЯ ВОЛНА », часть третья: Новый Голливуд (1970–1971)» . newwavefilm.com . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ Почему 1974 был лучшим годом для Мела Брукса | Лучшие фильмы Фарра
- ^ «Лучшие фильмы с участием Кита Кэррадайна» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ a b Разговор (1974) - Flickchart
- ^ а б Бюро новостей телевидения. «BAMcinématek представит другую картину: женщины-режиссеры в новую голливудскую эру» . Broadwayworld.com . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ а б «70-е были золотым веком Голливуда. Но почему? | Фильм» . Хранитель . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ а б «20 фильмов, доказывающих, что 1970-е были лучшим десятилетием для фильмов - страница 14-8. Один пролетел над гнездом кукушки» . whatculture.com . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ a b c Личная критика | Житель Нью-Йорка
- ^ а б в «Тенденции в кино 70-х: Новый Голливуд» . cinelinx.com . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ «Лучшие фильмы с участием Ричарда Гира» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ↑ Оскароносный Ли Грант рассказывает о классических фильмах, черном списке и о роли режиссера-женщины в Голливуде - Los Angeles Times
- ^ Б с д е е г «Величайшая эра в истории кино: 10 фильмов из Америки 70-х» . Вставить журнал . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ а б «Питер Богданович, Между старым и новым Голливудом - Гарвардский киноархив» . hcl.harvard.edu . Архивировано из оригинала на 2013-06-21 . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ а б «Новый Голливуд (1967–1977)» . jahsonic.com . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ а б «Неудачники забирают все: о новом американском кино» . Нация . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Весь этот джаз (1979)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Угадай, кто идет на ужин (1967)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Юля (1977)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Лучшие фильмы с участием Джейсона Робардса» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Дни небес (1978)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Лучшие фильмы с участием Тома Скерритта» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Мелвин и Ховард (1980)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Позднее шоу (1977)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ а б «Ты теперь большой мальчик (1966)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «20 фильмов, которые доказывают, что 1970-е были лучшим десятилетием для фильма - Page 2-20.Alien» . whatculture.com . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ а б в г д е «10 величайших режиссеров новой голливудской эры« Вкус кино - обзоры фильмов и списки классических фильмов » . www.tasteofcinema.com .
- ^ а б в г «10 величайших режиссеров новой голливудской эры« Вкус кино - обзоры фильмов и списки классических фильмов » . www.tasteofcinema.com .
- ↑ Неглубокий Хэл скользит по карьере режиссера Гарольда и Мод и Клуба «Быть там».
- ^ «Лучшие фильмы режиссера Джона Г. Авилдсена» . Flickchart . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ а б «10 главных новых голливудских режиссеров, которых вы должны знать» . Маленькая белая ложь . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ «Внутренние городские оттенки: вопросы и ответы Ральфа Бакши» . Восковая поэтика . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ «Китайский синдром (1979)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д т ы т у Томпсона & Бордвелл 2003 , стр. 528.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м н «ИСТОРИЯ АМЕРИКАНСКОГО КИНО« НОВАЯ ВОЛНА », часть третья: Новый Голливуд (1967–1969)» . newwavefilm.com . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ Б с д е е г ч я J K L Михалис Коконис (4 февраля 2009 г.). «Главный кризис Голливуда и американский фильм« Возрождение » » (PDF) . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ а б в г «100 лучших фильмов 70-х» . movieschoolwtf.com . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Небесные ворота (1980)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ а б «Ночь мести:« Последний дом слева »Уэса Крейвена 43 года спустя» . grantland.com . Проверено 2 сентября 2015 года .
- ^ а б в Бернардони, Дж. (2001). Новый Голливуд: что сделали фильмы с новыми свободами семидесятых . McFarland, Incorporated, Publishers. п. 14. ISBN 9780786483075. Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ «10 лучших фильмов режиссера Уолтера Хилла» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ Ауртур, Кейт. «Забытый гей-романс Голливуда» . BuzzFeed .
- ^ "Новости - бесконечная (любовная) история?" . www.kino-zeit.de .
- ^ Staff, The Playlist (24 апреля 2014 г.). «10 замечательных фильмов 1970-х годов» .
- ^ «Голливуд никогда не мог сравниться с суровыми шедеврами 1970-х» . Телеграф . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ Поврежденные товары: Джон Лэндис - Журнал БОМБА
- ^ Комментарий к фильму
- ^ Мазурски Dead: поэтическая балагур американских жизней - Разнообразие
- ↑ New Hollywood Rewind: The Birth of the Blockbuster - AlternativeNation.net
- ^ Джейкобс, Лаура. «Дьявол внутри: наблюдение за младенцем Розмари в эпоху #MeToo» . HWD .
- ↑ Алан Рудольф и Кейт Кэррадайн в беседе на ноутбуке | MUBI
- ^ а б в г д е "Аллегории постфордизма в 1970-е годы Новый Голливуд: контркультурные боевые фильмы, триллеры заговора как переработка жанров (2004) | Дрехли Робник" . Academia.edu . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ Что такое Новый Голливуд? Революция 1960-х и 1970-х годов Голливуд | StudioBinder
- ^ a b Последнее великое американское киносеанс: новое голливудское кино 1970-х на JSTOR
- ^ "Вспоминая новаторского киноредактора Деде Аллена: NPR" . npr.org . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ а б «30 величайших кинематографистов всех времен« Вкус кино - обзоры фильмов и списки классических фильмов » . вкусофcinema.com . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ eFilmCritic - Билл Батлер, оператор - Серия интервью с профилем, том 7
- ↑ Классический Голливуд: это перевернет вашу голову: «Экзорцисту» в этом месяце исполняется 45 лет - LA Times
- ^ «Венди Карлос - Заводной апельсин: Полная оригинальная партитура Венди Карлос - Музыка Amazon.com» . amazon.com . Проверено 21 июля 2018 года .
- ↑ Заводной апельсин - Полная музыка (1971) - Soundtrack.net
- ^ «Что заметки Пэдди Чаевски в« Сети »рассказывают нам о« воспитании »сценария» . Нет киношколы . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Саундтрек Blow Out (1981)» . soundtrack.net . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Колдун | Кинообзор» . Журнал Slant . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ Колдун Soundtrack (1977) - Soundtrack.net
- ^ «Пэт Гаррет и Билли Кид (1973)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ а б «Смотрите:« Сискель и Эберт »обсуждают утерянную классику 1970-х» . theplaylist.net . Проверено 2 августа 2018 года .
- ^ «Los Angeles Times - В настоящее время мы недоступны в вашем регионе» . latimes.com . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Бесплодные земли (1973) - Статьи-TCM.com» . tcm.com . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ "Саундтрек Чайнатауна (1974)" . soundtrack.net . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «30 величайших кинематографистов всех времен« Вкус кино - обзоры фильмов и списки классических фильмов » . вкусофcinema.com . Проверено 21 июля 2018 года .
- ↑ Куинси едет в Голливуд | Текущее | Коллекция критериев
- ^ «Справочник режиссера: что такое новое голливудское движение?» . ScreenPrism . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ Б с д е е г ч я J K L «ИСТОРИЯ АМЕРИКАНСКОГО КИНО« НОВАЯ ВОЛНА », часть третья: Новый Голливуд (1970–1971)» . newwavefilm.com . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ "Саундтрек" Дней Небес "(1978)" . soundtrack.net . Проверено 21 июля 2018 года .
- ↑ Midnight Cowboy - Оригинальный саундтрек | AllMusic
- ^ Полуночный ковбой - Музыка Amazon.com
- ^ «Джек Ницше, Джек Ницше - Пролетая над гнездом кукушки: оригинальный саундтрек - Amazon.com Music» . amazon.com . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ Пролетая над гнездом кукушки Soundtrack (1975) - Soundtrack.net
- ^ «Саундтрек к экзорцисту (1973)» . soundtrack.net . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Вы должны помнить это»: как незаконченный мемуар раскрывает забытое голливудское наследие Полли Платт | IndieWire
- ^ "ОВЕН РОИЗМАН | Oscars.org | Академия кинематографических искусств и наук" . oscars.org . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Саундтрек Буллита (1968)» . soundtrack.net . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ THX 1138 (Оригинальный саундтрек к фильму) | AllMusic
- ^ «Саундтрек к разговору (1974)» . soundtrack.net . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ 13 вещей, которые вы не знали о Вудстоке | HuffPost
- ↑ В чем дело?: Бешеный бык (1980) - MTV
- ^ «10 самых влиятельных кинематографистов всех времен« Вкус кино - обзоры фильмов и списки классических фильмов » . вкусофcinema.com . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Последняя деталь»: Хэл Эшби и Роберт Таун «Кусок Америки 70-х • Синефилия и не только» . cinephiliabeyond.org . Проверено 21 июля 2018 года .
- ↑ One from the Heart - Том Уэйтс, Crystal Gale | AllMusic
- ^ От всего сердца Soundtrack (1981/2004) - Soundtrack.net
- ^ Джон Бурлингейм. «Джон Уильямс мог бы установить еще один рекорд Оскара» . Разнообразие . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ Челюсти (Оригинальная партитура) - Джон Уильямс | AllMusic
- ^ «Вспоминая легендарных кинематографистов Хаскелла Векслера и Вильмоса Зигмонда» . Американский институт кино . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ Крепс, Даниэль (2 июля 2016 г.). «Майкл Чимино, режиссер« Охотника на оленей », умер в возрасте 77 лет» .
- ^ a b c d e 15 спящих фильмов новой эры Голливуда, которые стоит посмотреть «Вкус кино»
- ^ «Погоня» - через www.flickchart.com.
- ^ a b c d e f g h Thompson & Bordwell 2003 , стр. 515.
- ^ Стивенс, Кайл (2011). ДиМар, Филип С. (ред.). Кто боится Вирджинии Вульф? . Фильмы в американской истории: энциклопедия . 1 . ABC-CLIO. С. 528– 530 . ISBN 9781598842968.
- ^ «Секунды» - через www.flickchart.com.
- ^ «Стрельба» - через www.flickchart.com.
- ^ «Лучшие фильмы режиссера Монте Хеллмана» . Flickchart .
- ^ «В разгар ночи» - через www.flickchart.com.
- ^ a b c Thompson & Bordwell 2003 , стр. 513.
- ^ а б в г Харрис 2008 , стр. 1–4.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м н Кремер 2005 , стр. 8.
- ^ «Хладнокровно» - через www.flickchart.com.
- ^ «Отражения в золотом глазу» - через www.flickchart.com.
- ^ «Лучшие фильмы с участием Пола Ньюмана в главной роли» . Flickchart .
- ^ «Кто это стучится в мою дверь» - через www.flickchart.com.
- ^ a b Thompson & Bordwell 2003 , стр. 514.
- ^ а б Харрис 2008 , стр. 386.
- ^ a b c d e f g 25 фильмов новой голливудской эпохи, пробуждающих надежды и страхи времени
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х «Новое американское кино» .
- ^ «Лучшие фильмы режиссера Джона Кассаветиса» . Flickchart .
- ^ «ПЛАВАТЕЛЬ - американская синематека» . www.americancinemathequecalendar.com .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м н о Thompson & Бордвелл 2003 , с. 516.
- ^ a b c d Thompson & Bordwell 2003 , стр. 517.
- Перейти ↑ Harris 2008 , pp. 416–417.
- ^ а б Харрис 2008 , стр. 422.
- ^ «Дело Томаса Крауна» - через www.flickchart.com.
- ^ Киршнер 2012 , стр. 127.
- ^ a b Thompson & Bordwell 2003 , стр. 530.
- ^ Б с д е е г Кроуфорд, Трэвис (16 декабря 2010 г.). «Критерий: Американское бюро находок: история BBS» . Журнал Filmmaker . Проверено 19 февраля 2013 года .
- ^ a b c d e f g Thompson & Bordwell 2003 , стр. 518.
- ^ Б с д е е г ч я J Thompson & Бордвелл 2003 , с. 519.
- ^ a b c d 30 самых недооцененных фильмов новой голливудской эры «Вкус кино.
- ^ «Мужья (1970)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ M * A * S * H в 50: комедия Роберта Альтмана, упивающаяся жестоким женоненавистничеством The Guardian. 21 января 2020.
- ^ а б «Возвращение в Новый Голливуд» . 15 марта 2006 г.
- ^ «Арендодатель (1970)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ Новый голливудский автор | wcftr.commarts.wisc.edu
- ^ a b «Вудсток» и «Забриски-Пойнт» выпущены на DVD - The New York Times
- ^ «Новый лист (1971)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ Киршнер 2012 , стр. 94.
- ^ a b c d e 30 самых недооцененных фильмов новой голливудской эры «Вкус кино.
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: плотское знание (1971)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ a b c 30 самых недооцененных фильмов новой голливудской эры «Вкус кино.
- ^ «Больница (1971)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ Хитчман, Саймон (2015). «История американского кино новой волны» .
- ^ «Гарольд и Мод (1971)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ «THX 1138 (1971)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ «Ребенок с разбитым сердцем» (1972) . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: кабаре (1972)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: Освобождение (1972)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ a b c d 30 самых недооцененных фильмов новой голливудской эры «Вкус кино.
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: Толстый город (1972)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ 15 спящих фильмов новой эры Голливуда, которые стоит посмотреть «Вкус кино»
- ^ Krämer 2005 , стр. 50.
- ^ Симмонс, Том (13 июня 2016 г.). Новый голливудский исторический фильм: 1967-78 . п. 61. ISBN 9781137529305.
- ^ «Друзья Эдди Койла (1973)» . Flickchart . Проверено 19 июля 2018 года .
- ^ а б Фиппс, Кит. «Новые голливудские кеды: долгое прощание, последнее шоу, ночные движения» . Фильм .
- ^ «Hal» Обзор: Портрет Хэл Эшби, легендарных 70 - х годов директор - Разнообразие
- ^ Новый Голливуд - Центр искусств Льюиса
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: Бумажная луна (1973)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- Перейти ↑ Langford 2010 , p. 148.
- ^ «Блюм в любви (1973)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: Серпико (1973)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ Вулф, Дениз (28 июля 2014 г.). « » Алиса здесь не живет Anymore «- 1974: новый голливудский Золотой год» . Пурпурный клевер .
- ^ «Воры, похожие на нас (1974)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ Роберт Альтман | NE Film Center
- ^ а б в г Перно, GS (20 сентября 2015 г.). «Тенденции в кино 70-х: Новый Голливуд» . Cinelinx . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ «Взятие Пелхэма, один, два, три (1974)» . Flickchart . Проверено 25 июля 2018 года .
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: собачий полдень (1975)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ Чивер, Эбигейл (11 июня 2018 г.). «Непредсказуемо: три дня кондора, теория информации и переделка профессиональной идеологии» . Сообщение45 . Проверено 11 марта 2020 года .
- ^ Б с д е е Thompson & Бордвелл 2003 , с. 527.
- ^ а б Харрис 2008 , стр. 419.
- ^ Симмонс, Том (2016). «Новая волна» и «Старый Голливуд»: День саранчи (1975), «Фильмы о фильмах» и разделение поколений . С. 21–56. DOI : 10.1057 / 978-1-137-52930-5_2 . ISBN 978-1-137-52929-9.
- ^ Thompson & Бордвелл 2003 , стр. 617.
- ^ «Майки и Ники (1976)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: все люди президента (1976)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ Брайтон, Тим (11 июня 2015 г.). «Кровавое лето: новый голливудский ужас - дьяволенок» . Альтернативный финал . Проверено 12 марта 2018 года .
- ↑ Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию | IndieWire
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: Энни Холл (1977)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ «Позднее шоу» - через www.flickchart.com.
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Новый Голливуд: 50 фильмов, изменивших киноиндустрию: в поисках мистера Гудбара (1977)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ «Нью-Йорк, Нью-Йорк (1977)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ «Премьера (1977)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Колдун (1977)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ «Возвращение домой (1978)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ «КУЛАК» - через www.flickchart.com.
- ^ «Большая среда (1978)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ «Нашествие похитителей тел (1978)» . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Весь этот джаз (1979)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ «... и справедливость для всех» - через www.flickchart.com.
- ^ «Быть там» (1979) . Flickchart . Проверено 20 апреля 2020 года .
- ^ «Крамер против Крамера (1979)» . Flickchart . Проверено 23 ноября 2018 года .
- ^ «Манхэттен (1979)» . Flickchart . Проверено 23 ноября 2018 года .
- ^ «Мудрая кровь (1979)» . Flickchart . Проверено 21 июля 2018 года .
- ^ «Бешеный бык (1980)» . Flickchart . Проверено 11 ноября 2020 года .
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Крейсерская (1980)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ Thompson & Бордвелл 2003 , стр. 521.
- ^ Нордин, Майкл (11 апреля 2017 г.). «Небесные ворота (1980)» . IndieWire . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ «Взрыв» (1981) . Flickchart .
- ^ a b Thompson & Bordwell 2003 , стр. 524.
- ^ Thompson & Бордвелл 2003 , стр. 621.
- ^ Сапорито, Джефф (14 июля 2016 г.). «Справочник кинематографиста: что было новым голливудским движением» . Экранная призма . Проверено 12 марта 2018 года .
- ^ directorsseries (8 мая 2017 г.). «Фильм Фрэнсиса Форда Копполы« От чистого сердца »(1982)» .
- ^ «Король комедии» - через www.flickchart.com.
Библиография
- Бискинд, Питер (1998). Беспечные ездоки, бешеные быки: как поколение секс-наркотиков и рок-н-ролла спасло Голливуд . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-684-85708-4.
- Бискинд, Питер (1990). Товарищ «Крестный отец»: все, что вы когда-либо хотели знать обо всех трех фильмах «Крестный отец» (HarperPerennial)
- Белтон, Джон (1993). Американское кино / Американская культура . Нью-Йорк: Макгроу / Хилл.
- Берлинер, Тодд (2010). Голливудский несвязный: повествование в кино семидесятых . Остин, Техас: Техасский университет Press.
- Кук, Дэвид А. «Авторское кино и поколение кино в Голливуде 70-х», в журнале «Новое американское кино» . Эд. пользователя Jon Lewis. Нью-Йорк: издательство Duke University Press, 1998, стр. 1–37.
- Харрис, Марк (2008). Картины революции: пять фильмов и рождение нового Голливуда . Нью-Йорк: Penguin Press. ISBN 978-1-594-20152-3.
- Харрис, Марк. Сцены из революции: рождение нового Голливуда . Книги Canongate, 2009.
- Джеймс, Дэвид Э. Аллегории кино: американский фильм шестидесятых . Нью-Йорк: Издательство Принстонского университета, 1989, стр. 1–42.
- Каэль, Полина . «Бонни и Клайд» в « Для крепостей» . Эд. пользователя Pauline Kael. Нью-Йорк: Плюм, 1994, стр. 141–57.
- Каэль, Полина . «Мусор, искусство и фильмы» в Going Steady: Film Writings 1968–69 . Нью-Йорк: Мэрион Бойерс, 1994, стр. 87–129.
- Канфер, Стефан, «Шок свободы в фильмах», журнал Time , 8 декабря 1967 г., по состоянию на 25 апреля 2009 г. [1]
- Кинг, Джефф (2002). Новое голливудское кино: введение . Лондон: IB Tauris . ISBN 9781860647499.
- Киршнер, Джонатан. Последний золотой век Голливуда: политика, общество и фильм семидесятых в Америке . Итака: Издательство Корнельского университета, 2012. ISBN 978-0801478161
- Кремер, Питер (2005). Новый Голливуд: от Бонни и Клайда до «Звездных войн» . Wallflower Press. ISBN 978-1-904764-58-8.
- Лэнгфорд, Барри (2010). Постклассический Голливуд: киноиндустрия, стиль и идеология с 1945 года . Издательство Эдинбургского университета. ISBN 978-0748638574.
- Монако, Поль (2001). Шестидесятые, 1960–69, История американского кино . Лондон: Калифорнийский университет Press.
- Шац, Томас (1993). «Новый Голливуд». В книге Джима Коллинза, Хилари Рэднер и Авы Проповедник Коллинз (ред.). Теория кино идет в кино . Нью-Йорк: Рутледж. стр. 8 -37.
- Томпсон, Кристин и Бордвелл, Дэвид (2003). История кино: Введение (2-е изд.). Макгроу-Хилл.
Внешние ссылки
- Эпизод "Сискель и Эберт" "Первые пять лет 70-х"
- Американская революция - DGA
- Эпизод "Поколение киношколы" американского кино в Annenberg Learner