Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Комиксы
Speech balloon.svg
Речевой шар
Комиксы
Методы
Форматы СМИ
Комиксы по странам и культуре
Сообщество
Speech balloon.svg Портал комиксов

Канадские комиксы - это комиксы и карикатуры, сделанные гражданами Канады или постоянными жителями Канады независимо от места жительства. В Канаде два официальных языка , и различные культуры комиксов сформировались в Канаде на английском и французском языках . Английский стремится следовать американским тенденциям , а французские франко-бельгийские тех , [1] с небольшим кроссовером между двумя культурами. Канадские комиксы включают широкий спектр форм комиксов, включая редакционные карикатуры , комиксы , комиксы и т. Д.графические романы и веб-комиксы , а также публикуются в газетах , журналах , книгах и в Интернете. Они привлекли внимание международного сообщества комиксов [2] и получили поддержку от федерального и провинциального правительств, включая гранты Канадского совета по искусству . Есть комиксы издательства по всей стране, а также большой небольшой пресс , самиздат и minicomics сообщества.

В английской Канаде многие художники-карикатуристы, от Хэла Фостера до Тодда Макфарлейна , стремились продолжить свою карьеру, переехав в Соединенные Штаты; с конца 20-го века все большее число людей привлекало международное внимание во время пребывания в Канаде. Во время Второй мировой войны торговые ограничения привели к расцвету отечественной индустрии комиксов, чьи черно-белые « Канадские белые » содержали оригинальные истории о героях, таких как Нельвана из Северного сияния, а также американские сценарии, перерисованные канадскими художниками. В конце войны американский импорт и внутренняя цензура привели к гибели этой отрасли. альтернативаи малые пресс - сообщества выросли в 1970 - х годах, а к концу века Dave Sim «s Cerebus и Честер Браун » комиксы с, среди других, полученной международной аудитории и критиков, и Drawn & Quarterly стал лидером в области художественно-комиксах издательства . В 21 веке комиксы получили более широкую аудиторию и более высокий уровень признания, особенно в форме графических романов и веб-комиксов.

Во французском языке Канады комиксы коренных называют BDQ или Банде dessinée Québécoise ( французское произношение: [bɑd dɛ.si.ne ke.be.kwaz] ) Мультфильмы с речевыми воздушными шарами в день Québec в конце 1700 - х годов. На протяжении всей истории Квебека BDQ поочередно процветали и исчезали, поскольку на небольшом внутреннем рынке было трудно конкурировать с иностранным импортом. Многие карикатуристы из Квебека сделали карьеру в Соединенных Штатах. Начиная с весны BDQ в 1970-х годах в местных журналах комиксов, таких как Croc и Safarir, и альбомы комиксов стали более распространенными, хотя на них приходится всего 5% от общего объема продаж в провинции. С начала карикатуристы 21 - го века , таких как Мишель Рабаглиэйше , Гай Делиль , и команда Дюбюк и Делаф видел международный успех во франкоязычных Европе и в переводе. Éditions Mille- les и La Pastèque относятся к числу отечественных издательств, которые становятся все более распространенными.

История [ править ]

Английский Канада [ править ]

Премьер-министр Джон А. Макдональд был излюбленной мишенью популярных карикатур Джона Бэнго .

Ранняя история (1759–1910-е гг.) [ Править ]

Карикатуры бригадного генерала Джорджа Тауншенда , высмеивающие генерала Джеймса Вулфа в 1759 году, признаны первыми примерами политической карикатуры в истории Канады. [3] У мультфильмов не было регулярного форума в Канаде до тех пор, пока недолгий еженедельник Джона Генри Уокера « Панч в Канаде» не дебютировал в Монреале в 1849 году. Журнал представлял собой канадскую версию британского юмористического « Панч» [4] и содержал мультфильмы Уокера. Это открыло путь для целого ряда подобных короткоживущих публикаций, до успеха более пуританским канадского Illustrated News , [5 нет] опубликована Джорджа Эдуар Десбаратса [6]начиная с 1869 года, вскоре после Канадской Конфедерации . [5]

В 1873 году Джон Уилсон Бенго основал Grip , юмористический журнал в стиле Punch и американского Harper's Weekly . В нем было много мультфильмов, особенно самого Бенго. Карикатуры, как правило, были политическими, а премьер-министр Джон А. Макдональд и лидер повстанцев метисов Луи Риэль были любимыми мишенями. [7] [8] Pacific Скандал в начале 1870 - х годов дал Bengough много кормов , чтобы поднять свою репутацию в качестве политического карикатуриста . По словам историка Джона Белла, в то время как Бэнго был, вероятно, самым значительным канадским карикатуристом до 20-го века, Анри Жюльен, вероятно, был самым опытным. Карикатуры Жюльена, широко публикуемые как в стране, так и за рубежом, появлялись в таких периодических изданиях, как Harper's Weekly и Le Monde illustré . [5] В 1888 году он получил работу в Montreal Star и стал первым штатным газетным карикатуристом в Канаде. [8]

У Палмера Кокса был международный успех с The Brownies в конце 19-го и начале 20-го веков.

Палмер Кокс , канадский эмигрант в Соединенных Штатах, в это время создал «Брауни» , популярное, широко продаваемое явление, первая книжная коллекция которого разошлась тиражом более миллиона экземпляров. [5] Кокс начал комикс Brownies в 1898 году, который был одним из первых англоязычных лент, и начал использовать речевые шары к тому времени, когда он закончился в 1907. [9]

Эпоха комиксов (1920–1930-е годы) [ править ]

Джимми Фризе «s Birdseye Center (позже можжевельника Junction ) была самая продолжительная полоса в английской Канаде

Канадским карикатуристам часто было трудно добиться успеха в области комиксов, не переехав в США, но в 1921 году Джимми Фриз , один из собутыльников Эрнеста Хемингуэя , когда он жил в Торонто, продал «Маленькие комедии жизни» компании Toronto Star. ' S Star Weekly . Позже эта полоса была переименована в Birdseye Center и стала самой продолжительной полосой в английской канадской истории. В 1947 году компания Frize привезла полосу в Montreal Standard , где она была переименована в Juniper Junction . [10] Художник из Новой Шотландии Дж. Р. УильямсОднопанельная лента о сельской и деревенской жизни Out Our Way началась в 1922 году и на пике своего развития была распространена в 700 газетах. [11]

Два новых комикса появились в один и тот же день в 1929 году в американских газетах и ​​подогрели желание публики к эскапистским развлечениям на заре Великой депрессии . Это были первые приключенческие ленты без юмора, и оба они были адаптациями . Одним был Бак Роджерс ; другой, Тарзан , принадлежал уроженцу Галифакса Хэлу Фостеру , который работал иллюстратором каталогов Eaton's и компании Гудзонова залива до переезда в США, когда ему было чуть больше 20. Вскоре последовали и другие приключенческие ленты, проложившие путь к жанровому разнообразию, которое наблюдалось в комиксах 1930-х годов. В 1937 году Фостер начал свой собственный стриптиз Prince Valiant., которая стала его самой известной работой благодаря ловким, реалистичным произведениям Фостера. [12] Изо всех сил пытаясь поддержать себя в различных изданиях в Торонто, [13] Ричард Тейлор , под псевдонимом «Рик», стал постоянным посетителем The New Yorker [14] и переехал в США, где заработная плата и возможности для карикатуристов было лучше. [13]

Торонто Телеграмма начала работать Мужчина смонтированного в 1933 году, [12] первая доморощенный приключенческая лента, написанный Тэд McCall и запряженной Гарри Холл . Позже МакКолл написал полосу « Робин Гуд и компания» , которая появилась в комиксах, когда МакКолл основал Anglo-American Publishing в 1941 году [15].

Золотой век: канадские белые (1940-е) [ править ]

Основная статья: канадские белые

Золотой век комиксов и последующего супергероя бум начался с выходом в июне 1938 года в Action Comics # 1. На обложке впервые появился Супермен , нарисованный уроженцем Торонто Джо Шустером . [16] Шустер смоделировал Метрополис Супермена по его воспоминаниям о Торонто, а газета Кларк Кент работал после Toronto Daily Star , которую он выпускал в детстве . [17] Эти комиксы пересекли границу и быстро приобрели канадских поклонников. [18]

В декабре 1940 г. был принят Закон о сохранении военного обмена. Он ограничил ввоз товаров из США, которые считались несущественными для борьбы с торговым дефицитом Канады со своими южными соседями. [19] Американские комиксы пострадали от закона. [20] В 1941 году, чтобы заполнить пустоту, появилось несколько канадских издателей комиксов, начиная с марта с Anglo-American Publishing в Торонто и Maple Leaf Publishing в Ванкувере. Адриан Лощина «s Hillborough Studios и Белл Особенности вскоре присоединился к ним. Комиксы, напечатанные этими компаниями, имели цветные обложки, но внутренности были внутри.черно-белые , поэтому коллекционеры называют их канадскими белыми . Истории о супергероях пользовались популярностью, и «белые» часто полагались на сериалы, чтобы читатели возвращались к ним снова и снова. [21]

Лучшие комиксы от Maple Leaf и Robin Hood and Company из Anglo-American были первыми играми, которые попали на трибуны. Робин Гуд былрепринтным журналом комиксовразмером с таблоид , в то время как Better был составлен из оригинальных материалов в традиционном формате комиксов, и, таким образом, можно назвать первым настоящим канадским комиксом. Она включаласебя появление первого канадского супергероя, Вернон Миллер «s Железный человек . Джон Конюшня под псевдонимом Джон Сент Ables , был ответственен за Брок Windsor ' дебют с в BetterВесной 1944 года - приключенческий фэнтези, действие которого происходит далеко в «стране за туманом» на севере Канады . Успех Better привел к быстрому распространению названий от Maple Leaf. [21]

« Нельвана северного сияния» Адриана Дингла , первая женщина- супергерой в Канаде.

Движущими творческими силами Anglo-American были Тед МакКолл , автор лент « Люди на конях» и « Робин Гуд» , а также художник Эд Фернесс . Пара создала ряд героев с такими именами, как Freelance, Purple Rider, Red Rover и Commander Steel. Anglo-American также публиковала рассказы на основе импортированных американских шрифтов, купленных в Fawcett Publications , со свежими произведениями канадцев, чтобы обойти торговые ограничения. Капитан Марвел и Буллетман были среди персонажей, получивших канадскую адаптацию. Anglo-American опубликовала большое количество наименований, включая Freelance , Grand Slam ,Three Aces , Whiz , Captain Marvel и Atom Smasher , но меньше полагались на сериалы и были менее патриотично канадскими, чем его издатели-конкуренты. В нем работал ряд талантливых художников, но они придерживались «домашнего стиля» рисования, в духе К. К. Бека из «Капитана Марвела» . [22]

В августе 1941 года три безработных художника, Адриан Дингл, Андре и Рене Кульбах, основали студию Hillborough Studios для публикации своих собственных работ. Они начали с Triumph-приключенческих комиксов , чья звезда была первой женщиной - супергероем Канады, Nelvana северного сияния , [23] , который появился несколько месяцев назад Wonder Woman сделал в США. [24] Нельвана была вдохновлена ​​историями о племенах, привезенными из Арктической Группы семи художника Франца Джонстона . [25] Популярная супергероиня в меховой мини-юбке была влиятельной инуиткой.мифологическая фигура, дочь смертной женщины и Коляка Могущественного, Царя северного сияния. Она обладала телепатическими способностями и могла перемещаться по Северному сиянию со скоростью света, становиться невидимой и плавить металл. [26]

В марте 1942 года Дингл и большая часть сотрудников Хиллборо переехали вместе с Nelvana в базирующуюся в Торонто Bell Features , которая начала публиковать комиксы в сентябре 1941 года с первым выпуском успешных комиксов Wow - сначала цветных, но вскоре Белл переключился на знакомый «белый» формат. [24] Белл был самым плодовитым из канадских издателей комиксов. [27] Комиксы были нарисованы большим количеством художников, включая фрилансеров, подростков и женщин, и были откровенно канадскими. Помимо Нелваны, были Диксон из Конного Эдмунда Лего, Призрачный всадник Джерри Лазара и Док Стерн из Фреда Келли. Джонни Кэнак из Лео Бахла был вторым канадским национальным героем и дебютировал в фильме Белла.Dime Comics в феврале 1942 года. [24]

Новые канадские комиксы имели успех; К 1943 году объем продаж Bell достиг 100 000 штук в неделю. К этому времени к нему присоединилась компания « Educational Projects of Montréal» , которая продавала комиксы в «белом» формате. Образовательная программа специализировалась на другом: биографии премьер-министров, дела о RCMP и исторические сказки, написанные опытными художниками, включая Джорджа М. Рэя и Сида Бэррона . « Канадские герои» от Educational заручились поддержкой министров и обратились к родителям и педагогам, но не были так привлекательны для детей, на которых она была нацелена, пока Рэй не убедила издателя Гарри Дж. Гальперина позволить ему включить вымышленного персонажа Канады Джека - героя, который сражалсяНацисты . [27]

С окончанием Второй мировой войны в 1945 году канадское издательство комиксов снова столкнулось с конкуренцией со стороны американских издателей. Публикации образовательных и опоздавших с характеристиками сразу же свернулись. Maple Leaf пыталась конкурировать, переключаясь на цвет и пытаясь прорваться на британский рынок. Anglo-American и еще один новичок, Al Rucker Publications, пытались напрямую конкурировать с американцами и даже добились распространения в США. [28] К концу 1946 года стало ясно, что оставшиеся издатели не могут конкурировать, и на тот момент первоначальное издание комиксов в Канаде прекратилось, хотя некоторые издатели, такие как Bell Features, выжили, переиздавая американские книги до войны. Закон о сохранении обмена был официально отменен в 1951 году.[29] Карикатуристы, которые настаивали на рисовании, чтобы заработать себе на жизнь, столкнулись с несколькими выборами: некоторые переехали через границу, чтобы попытаться сделать это с американскими издателями, а некоторые перешли в иллюстративную работу, как Джерри Лазар, Вернон Миллер, Джек Тремблей и Гарольд. Беннет так и сделал. Другой путь - это путь, по которому Сид Бэррон делал политические карикатуры. [30] К 1949 году из 176 комиксов в газетном киоске только 23 были канадскими. [31]

Послевоенное время (конец 1940-х - начало 1970-х годов) [ править ]

Когда в 1947 году закончилось издание большинства оригинальных канадских комиксов, канадские супергерои исчезли, и страна вступила в фазу господства иностранных комиксов. В ноябре 1948 года страну охватила паника по поводу криминальных комиксов, когда пара ненасытных читателей комиксов в Доусон-Крик , Британская Колумбия , выстрелила в случайно выбранную машину, изображая разбойников, смертельно ранив пассажира. Когда власти обнаружили у них склонность к комиксам, внимание средств массовой информации было сосредоточено на зарождающемся жанре криминальных комиксов как влиянии на преступность несовершеннолетних . [32]Был разработан и принят единогласно законопроект о внесении поправок в раздел 207 Уголовного кодекса, в соответствии с которым создание, печать, публикация, распространение, продажа или владение «любым журналом, периодическим изданием или книгой, которые исключительно или по существу содержат материалы, изображающие в графическом виде», являются правонарушением. совершение преступлений, реальных или вымышленных » [33] 10 декабря 1949 года. Издатели комиксов по всей Канаде объединились, чтобы создать Канадскую ассоциацию индустрии журналов комиксов (CMIAC), канадский отраслевой орган самоцензуры, аналогичный Американскому органу по кодексу комиксов несколько лет спустя в ответ на подобную панику по поводу криминальных комиксов в США [32]. Совершенно случайно, Нидерланды испыталиПрактически в одно и то же время произошел инцидент, связанный с похожим комиксом, с таким же летальным исходом и вызвавший аналогичную общественную реакцию, но в этом случае власти воздержались от радикальных юридических действий, как это сделали их канадские коллеги.

Однако Superior Publishers проигнорировали запрет и одновременно вышли на рынок США. Сторожевые псы подняли шум, и в 1953 году дистрибьютор был признан виновным в распространении непристойности. Некоторые из названий превосходящих нашли себя в Фредрик Уэрты пресловутой и влиятельной диатрибе «s о влиянии комиксов были на преступности несовершеннолетних, Соблазнение Невинного , опубликованный в 1954 г. сенатского подкомитета Соединенных Штатов по делам несовершеннолетних , созданным в 1953 году, было общественные слушания A несколько месяцев спустя и призвал Камлупса , член парламента Британской Колумбии Э. Дэви Фултон , один из самых ярых врагов издателя Superior Уильяма Циммермана в качестве свидетеля. Вскоре был сформирован Comics Code Authority, и Superior, как и его коллега из американского издателя EC Comics , увидела, что их продажи упали в течение 1955 года. Судебные преследования усилились по всей Канаде, причем Superior успешно защищались в одном из них, а еще об одном убийстве, предположительно связанном с комиксами, было сообщено в Вествилле. Новая Шотландия . Superior закрыл свои двери в 1956 году, и до 1970-х годов англо-канадский газетный киоск с комиксами больше не издавался, хотя несколько бесплатных комиксов продолжали выпускать Ganes Productions Орвилла Гейнса и Оуэн Маккаррон."Мир комиксов", выпустивший образовательные и поучительные комиксы для правительств и корпораций, предназначенные для детей и подростков. [32]

Даг Райт «s Воришка был опорой в канадских газетах в послевоенные годы

Однако репрессии не были нацелены на комиксы, и появилось несколько заметных новых, таких как One-Up Лью Со , Ларри Браннон Уинслоу Мортимера и Ookpik Эла Битона . [32] После смерти Джимми Фризе в 1948 году « Джунипер Джанкшн» перешел во владение Дуга Райта , «одного из лучших послевоенных канадских художников по созданию комиксов». [10] Он продолжал работать над стриптизом до 1968 года, а также работал над своим собственным Nipper с 1949 года. В 1967 году Ниппер стал семьей Дуга Райта, когда Райт переехал из Монреаля в Онтарио, и популярный стриптиз продолжался до 1980 года. [34]Премия Дуга Райта была открыта в его честь в 2005 году. С 1948 по 1972 год мультфильм Джеймса Симпкинса « Медведь Джаспер» постоянно появлялся в журнале Maclean's . Джаспер был чрезвычайно популярен в Канаде и использовался и остается сегодня символом Национального парка Джаспер . [35]

Для того, чтобы выразить свой гнев на американских военных ядерных испытаний в атолле Бикини в 1946 году английский происхождения художника Лоуренса Hyde произвел бессловесный роман в 1951 году под названием Южный Крест . На 118 страницах безмолвной книги описываются атомные испытания , проведенные американскими военными, и их последствия для жителей полинезийских островов. Хотя в то время он не оказал прямого влияния на комиксы, его стали рассматривать как предшественник канадского графического романа. [36]

Ранним редакционным карикатурам не хватало местного колорита, они имели тенденцию быть бледной имитацией американских образцов. Как правило, он был веселым, неконфронтационным и поддерживал добрые дела. После войны он порвал с типичными американскими клише и приобрел более жестокий характер, особенно по сравнению с более аллегорическими тенденциями американских редакционных карикатур. В Le Devoir Роберт Лапальм первым нарисовал карикатуры на этой канадской идиоме, а в 1963 году организовал Международный салон карикатуры и карикатуры в Монреале. Позже за Лапалмом последовали Дункан Макферсон в Toronto Star , Леонард Норрис в Vancouver Sun и Эд МакНелли в Montreal Star.. Эти карикатуристы часто занимали политические позиции, противоречащие позициям газет, в которых они публиковались. [3] [8] Макферсон нарисовал карикатуру на Джона Дифенбейкера в роли Марии-Антуанетты, говорящей «Пусть едят пирожные», в ответ на отмену премьер-министром проекта Avro Arrow , который историк Пьер Бертон назвал началом разочарования канадцев в правительстве Дифенбейкера. . [37] Макферсон, в частности, яростно боролся за редакционную независимость, бросая вызов своим редакторам и угрожая покинуть Star, если ему не уступят дорогу, что проложило новый путь для других художников-карикатуристов. [3]

Весной 1966 года в Канаде открылся первый специализированный магазин комиксов на Квин-стрит-Вест, Торонто: Книжный магазин Viking, основанный «капитаном Джорджем» Хендерсоном. Совершенно незнакомый с этим новым явлением, репортер Toronto Star Роберт Фулфорд назвал этот магазин «самым кемпинговым магазином в городе» . [38] Книжный магазин «Викинг» больше не существует, в настоящее время это самый ранний известный специализированный магазин комиксов в Северной Америке (или во всем мире), предшествующий старейшему из известных американских магазинов комиксов, компании Гэри Арлингтона в Сан-Франциско. (оценка апрель 1968 г.) на два года. [39]Год спустя, в мае 1967 года, магазин был переименован в Memory Lane Books после того, как он переехал на Маркхэм-стрит в том же городе, [40] и, как таковой, стал вдохновением для новаторского розничного продавца Гарри Кремера и Билла Джонсона, чтобы открыть Now & Then Books. в Китченере, Онтарио . Информационный бюллетень « Now and Then Times» опубликовал ранние работы молодого Дэйва Сима в первом выпуске 1972 года, а затем нанял его с 1976 по 1977 год [41].

В конце 1960-х, наряду с контркультурным движением, из авангарда и литературных сцен появилась новая форма комического искусства - андерграундные комиксы (или «комикс»), нацеленные на взрослую аудиторию. Ранние примеры появлялись в некоторых журналах, но ранним предшественником канадских андеграундных комиксов были Scraptures , специальные выпуски авангардного литературного журнала в Торонто grOnk в 1967 году. В 1969 году в Канаде появились первые настоящие андеграундные комиксы с SFU Komix и Snore Comix . Эти комиксы были вдохновлены американским подпольным движением, которое взорвалось после выхода фильма Роберта Крамба « Зап».в начале 1968 года. Мартин Во-Джеймс создал ранний графический роман, когда он выпустил « Слон» издательством Press Porcépic в 1970 году. Андерграундное движение шло параллельно с американским, в том смысле, что оно достигло своего пика с 1970 по 1972 год с пиком контркультуры и стало свидетелем после этого резкий спад. Саскатун , Саскачеван «s Дэйв Гири и Ванкувер , Британская Колумбия » s Rand Холмс были ключевыми фигурами, Холмс является создателем Harold Hedd комиксов. [42]

Юмористический журнал Fuddle Duddle , названный в честь известного эвфемизма тогдашнего премьер-министра Пьера Трюдо , был недолгой попыткой канадского сатирического журнала в безумном стиле. Это был первый комикс канадского содержания, доступный в газетных киосках с 1956 года. Двое из его авторов, Питер Эванс и Стэнли Бернче , вскоре вернутся в Канаду супергероев, впервые после кончины Nelvana в 1947 году. с капитаном Кэнаком . [42]

Фанатская пресса и фандом росли в течение этого периода и были поддержаны, когда Патрик Луберт и Майкл Хирш , основатели анимационной компании Nelvana , опубликовали в 1971 году «Великие канадские комиксы» [43] , занимавшееся исследованием « Белл Особенности». комиксов, а также посещение соответствующей выставки, организованной Национальной галереей Канады , « Традиции комического искусства в Канаде, 1941–1945 годы» , которые вместе познакомили создателей и поклонников англо-канадских комиксов с их утраченным наследием. [42]

К середине 1970-х годов комиксы для детей постепенно исчезли. Новое поколение андерграундных, альтернативных и независимых комиксов было нацелено на более зрелую аудиторию, что противоречило общественному восприятию, а также правовым ограничениям. Первая волна альтернативных комиксов в семидесятых годах в основном состояла из научно-фантастических и фэнтезийных комиксов, созданных подающими надежды карикатуристами, такими как Джин Дэй , Дэйв Сим , Августин Фаннелл, Джим Крейг , Кен Стейси , Дин Моттер и Винсент Марчесано. [42]

Новая волна (середина 1970–1980-х) [ править ]

В середине 1970-х годов началась новая волна канадских комиксов, в которой создатели предпочли остаться в Канаде, а не искать состояния к югу от границы. Ричард Comely «s капитан Canuck появился в июле 1975 года, первое появление не-сатирической супергероя в Канаде с 1940 - х годов. В 1950-х и 1960-х годах идея местных комиксов казалась канадским детям недостижимой, и появление капитана Кэнака вселило в этих детей оптимизм и заставило их задуматься. [44] За этим последовала более профессиональная, распространяемая в газетных киосках Orb Джеймса Уэйли , в которой были представлены многие таланты, которые позже проявили себя в североамериканской сцене комиксов. [45]

Журналы комиксов, которые появлялись в Канаде в то время, страдали от проблем с продвижением и распространением, однако большую часть своей поддержки они получали от фанатской прессы. Фил Сеулинг «s California -На комиксы раздатчик Bud завод был благосклонен этих подземных и альтернативных комиксов, хотя и помог получить их в магазинах. В конце концов, такие дистрибьюторы, как Bud Plant, и появление специализированных магазинов комиксов сформируют сеть распространения небольших комиксов для прессы, которая будет процветать независимо от традиционных газетных киосков. [46]

« Лучше или хуже» Линн Джонстон , самый распространенный канадский комикс.

В мире комиксов появилось множество работ. Бен Уикс делает The Outsiders и Уикс , Джим Унгер «s Герман дебютировала в 1975 году, и Тед Мартин Павлов в 1979 г. [47] В 1978 году , Линн Джонстон , живущий в Линн Лэйк, Манитоба , начал Лучше или хуже , что было известен тем, что следил за жизнью семьи Паттерсонов, когда они росли в режиме реального времени , и имел дело с реальными проблемами. Ряд сюжетов ленты основан на реальном опыте Джонстон с ее семьей, а также на социальных проблемах, таких как кризис среднего возраста., развод , выход из гомосексуального характера [2], жестокое обращение с детьми и смерть . В 1985 году она стала первой женщиной - карикатурист , чтобы выиграть премию Рувим , [48] и друзей Lulu добавил ее к Женщины карикатуристов Зал славы в 2002 году полоса была очень популярна, появляясь в более чем 2000 газет [48] в 25 стран. [49]

Редакционные карикатуристы пользовались значительной властью в период с 1950-х по 1970-е годы. Процитировали бывшего премьер-министра Джо Кларка , что он потерял голоса на выборах 1980 года из-за политических карикатур на него. [37] Они также испытали страх перед судебной цензурой или « заморозкой клеветы ». В 1979 году на Роберта Бирмана и Victoria Times был возбужден иск о клевете, когда он критиковал политику Уильяма Вандера Залма , Британская Колумбия.Министр кадров с карикатурой, на которой министр отрывает крылья от мух. Когда суд вынес решение в пользу Вандера Залма, газеты по всей стране публиковали свои собственные версии карикатуры в поддержку, пока Апелляционный суд Британской Колумбии не отменил решение в 1980 году, посчитав карикатуру « справедливым комментарием ». Позже он был приобретен Национальным архивом Канады . [8] [50]

Дэйв Сим пропагандировал права самих издателей и авторов , раздвигая художественные границы в своей серии Cerebus .

Капитан Кэнак и Орб закрылись к 1976 году, но в Китченере, Онтарио, в декабре 1977 года дебютировал независимый комикс Дэйва Сима Cerebus , который стал самым долгоживущим оригинальным канадским комиксом. [51] Выгоды от распространения в формирующемся рынке комиксов магазина, [52] он начал как Говард Утка -like пародии на Барри Виндзор-Смит «s Конаны комиксов. История со временем стала соответствовать растущим амбициям Сима, как по содержанию, так и по технике, с его земной свиньей.главный герой оказывается втянутым в политику, становится премьер-министром могущественного города-государства , затем становится Папой , восходящим на Луну - и все это в пределах первой трети запланированного тиража из 300 номеров. Сим пришел к мысли, что сериал представляет собой замкнутую историю, которая, в свою очередь, будет разделена на романы или графические романы , которые набирали популярность в мире комиксов Северной Америки в 1980-х и 1990-х годах. В то время как технические достижения Сима и его партнера Герхарда произвели впечатление и повлияли на его коллег, Сим также выступал за права создателей , продвигал своих коллег и подающих надежды создателей и яростно продвигал самостоятельную публикацию как идеал. АмериканцыДжефф Смит с Боун и Терри Мур с Strangers in Paradise последовали примеру Сима, как и канадский M'Oak (Марк Окли) со своими давними сериями Thieves and Kings . Эдди Кэмпбелл последовал личному совету Сима, чтобы самостоятельно опубликовать сборник From Hell на рубеже веков. [53] Сим также вызвал немало споров, иногда из-за содержания Церебуса , а иногда из-за его передовых статей и личного общения. [51]

Дэвид Босуэлл был среди тех, кто в 1980-х совершил прыжок из мира фэнзинов, когда в 1980 году он начал самостоятельно публиковать Рида Флеминга, самого крутого молочника в мире. [47] Из той же сцены [47] Билл Маркс начал издавать антологию. Vortex в Торонто в 1982 году. [54] Marks ' Vortex Comics расширилась и стала издавать другие комиксы. Издатель получил известность о Мистере Икс , в котором были задействованы таланты Дина Моттера , Жилберто и Хайме Эрнандес, а позже - торонтонцев Сета и Джеффри Моргана.. В частности, Маркс взял « Вкусный мех» Честера Брауна, серию, нарушающую табу, которая началась в 1983 году как самоизданный, фотокопированный мини-комикс . Оно генерируется некоторое гудение, и Vortex начал издавать его профессионально в конце 1986 Yummy Fur " историй s было смешение жанров, с импровизированной, сюрреалистические Эд Счастливый Клоун , прямые адаптации этих Евангелий , и выявление, bare- все автобиографические рассказы . Браун станет главной фигурой в канадских комиксах. [54]

По мере развития содержания комиксов в 1980-х годах они стали предметом все более пристального внимания. В 1986 году на магазин комиксов Comic Legends в Калгари совершили набег и предъявили обвинение в непристойности . В ответ Дерек Маккалок и Пол Стоктон из Strawberry Jam Comics учредили Фонд правовой защиты Comic Legends, чтобы помочь розничным торговцам, дистрибьюторам, издателям и создателям бороться с обвинениями в непристойности. Чтобы собрать средства, они опубликовали две антологии канадских талантов « Настоящий Север ». [47]

В это время большое количество канадских художников также производили фурор на американском рынке комиксов, такие как Джон Бирн , Джин Дэй и его брат Дэн, Джим Крейг, Рэнд Холмс , Джеф Ишервуд , Кен Стейси , Дин Моттер , Джордж Фриман. и Дэйв Росс . [55] Бирн был особенно популярен благодаря своей работе над « Людьми Икс» , а также создателем Alpha Flight о команде канадских супергероев. [1]

1990-е [ править ]

В 1990 году монреальское издательство Drawn & Quarterly начало выпуск антологии, также названной Drawn & Quarterly . Он быстро получил ряд других названий, таких как полуавтобиографический двуязычный Dirty Plotte Джули Дусе , который, как и Yummy Fur , начинался как миникомик ; Палооквилль Сета ; нелегальный резидент из США Джо Matt «S замочной скважины ; и Yummy Fur , которая произвела скачок со своим двадцать пятым номером. В то время автобиографический комикстенденция имела место. Брауна, Сета и Мэтта, в частности, считали крысиной стаей из комиксов Торонто , они изображали друг друга в своих комиксах и вместе давали автографы и давали интервью. [56]

Drawn & Quarterly была на переднем крае развития комиксов в 1990-х годах, публикуя и продвигая работы ориентированных на взрослых канадских и зарубежных художников. Издатель избегал таких жанров, как супергерои, которые издатель Крис Оливерос считал сдерживающими рост комиксов. [2] У этих комиксов были художественные устремления, [57] и графические романы становились все более заметными: автобиографические «Плейбой» и « Я никогда не любил тебя» Брауна и фальшивые автобиографические « Это хорошая жизнь, если ты не слабеешь» Сета привлекли значительное внимание.

Тодд Макфарлейн из Калгари произвел фурор с конца 1980-х, иллюстрировал комиксы для DC и Marvel Comics , став любимым писателем / художником фанатов Человека-паука . В конце концов он ушел, чтобы стать соучредителем принадлежащего создателю коллектива комиксов Image Comics , где он дебютировал с чрезвычайно успешным Spawn . Спаун является рекордсменом по количеству проданных копий независимого комикса [58] и является самой успешной с финансовой точки зрения франшизой десятилетия. [59]

21 век [ править ]

Бестселлер Честера Брауна « Луи Риэль» был первой работой в комиксах, получившей грант Совета Канады .

На заре 21 века индустрия комиксов значительно изменилась. Графический роман пришел в своем собственном, а продажи традиционных комиксов значительно снизились. Луи Риэль , который был главной целью карикатур Джона Бенгоу в первые дни Конфедерации, был главным героем получившей множество наград, пользующейся спросом [60] « биографии комиксов » Честера Брауна . Благодаря своим графическим романам и книжным коллекциям он получил более широкую аудиторию, чем его сериальные комиксы [52], и он полностью отказался от серийных комиксов, чтобы сосредоточиться на оригинальных графических романах после Луи Риэля.. Более высокая оценка этой формы искусства была продемонстрирована, когда Браун и Сет стали получателями грантов Канадского совета искусств . [61] Cerebus Дэйва Сима завершил запланированный 26-летний тираж 300 выпусков в 2004 году. [62]

Иностранные комиксы, особенно японские , стали довольно успешными в Канаде и выделялись тем, что привлекали большое количество поклонниц, которые традиционно держались подальше от комиксов. [63] Они также оказали значительное влияние на таких художников, как Брайан Ли О'Мэлли и его серия « Скотт Пилигрим ». [64] Из-за различных социальных норм содержание этих комиксов иногда подвергается цензуре или противоречит официальным сообщениям канадской таможни. Побочная нагота может быть истолкована ими как детская порнография и в результате тюремных сроков. [65]

Drawn & Quarterly стал известно как дом для искусства комиксов, переводы неанглийского работает, как и Монреаль Мишель Рабаглиэйше «s Paul серия, [66] и архивных издания классических комиксов, такие как Райт » s Маленького Нипер . Издательство заработало репутацию за особое внимание, которое они уделяют дизайну книг, и сыграло ключевую роль в формировании роста художественной известности комиксов и в продвижении комиксов в основные книжные магазины как в Канаде, так и в США. [67] Издатель D&Q Крис Оливерос вместе с Артом Шпигельманом лоббировали книжные магазины, чтобы включить в них раздел графических романов, который можно было бы разделить по темам.[68]

Веб-комиксы , такие как Kate Beaton 's Hark! Бродяга , Райан Сомер и Лар Desouza «s Цель группы , и Карл Kerschl » s Ужасный Чарльз Кристофер , стал более популярным выходом для канадских карикатуристов. [69] Популярность работы Битона привела к тому, что она была опубликована в виде книги, а журнал Time поместил ее в 10 лучших художественных книг 2011 года. [70]

Сообщество комиксов в Канаде выросло и стало ценить его талант, отмечая его наградами, такими как Дуг Райтс и Джо Шастерс , [71], а также такими классными мероприятиями, как международный фестиваль комических искусств в Торонто , который был спонсируется Публичной библиотекой Торонто с 2009 года. [72]

Французская Канада [ править ]

Основная статья: Квебекские комиксы

Комиксы Квебека, также известные как BDQ ( bande dessinée québécoise ), пошли другим путем, чем комиксы английской Канады. В то время как газеты, как правило, заполняют свои забавные страницы синдицированными американскими комиксами , в целом за комиксами последовали франко-бельгийские комиксы , причем «Приключения Тинтина и Астерикса» были особенно популярными и влиятельными. Комиксы также обычно печатают в формате альбомов комиксов , который популярен в Европе. [73] Помимо юмористических пародий, в комиксах Квебека нет традиции супергероев. [74]

Ранняя история (1790–1960 годы) [ править ]

«Pour un dîner de Noël» (Рауль Барре, 1902), первый комикс, появившийся в ежедневной газете Квебека. Барре демонстрирует интерес к движению, который он развил позже как пионер анимации.

Комиксы Квебека попеременно процветали и чахли, наблюдая несколько коротких периодов интенсивной активности, за которыми следовали длительные периоды наводнения иностранным контентом. Комиксы впервые появились на юмористических страницах газет в 19 веке, следуя тенденциям, пришедшим из Европы. В конце 19 века Анри Жюльен опубликовал две книги политических карикатур, L'album drolatique du journal Le Farceur , после чего число художников-карикатуристов в газетах Квебека и Монреаля начало расти . В 1904 году в газете La Patrie была опубликована работа Альберика Буржуа " Les Aventures de Timothée" ( "Приключения Тимоти" ).. Считается, что это первый комикс на французском языке, в котором есть речевые шары . [75] Адаптация комикса Жозефа Шарлебуа к фильму Le Père Ladébauche (Отец Разврат ) также дебютировала в 1904 году в популярной ленте La Presse , которая продлилась до 1957 года. [76]

У Рауля Барре был первый комикс, который появился в ежедневной газете Квебека в 1902 году под названием «Pour un dîner de Noël» («На рождественский ужин»). [75] В 1912 году он создал полосу под названием Noahzark отель для Нью - Йорка -На МакКлюр Syndicate , который он принес в Ла Patrie на французском языке в следующем году. Вскоре он перешел в анимацию , став пионером в этой области. [77]

Квебекские карикатуристы предлагали несколько полос, чтобы конкурировать с американскими полосами, которые преобладали по воскресеньям и в ежедневные газеты. Однако присутствие коренных жителей Квебека на этих страницах стало более доминирующим после 1940 года, когда был введен Закон о сохранении военного обмена, ограничивавший импорт иностранных полос. Альбер Шартье создал комичного персонажа Onésime в 1943 году - полосу, которая будет самой длинной из всех фильмов в Квебеке. [76] После Второй мировой войны , во время Великой тьмы, в публикациях комиксов преобладали религиозные комиксы, большая часть которых была импортирована из США. Комиксы коренных жителей Квебека действительно процветали в течение короткого периода между 1955 и 1960 годами, однако вскоре были снова заменены американским контентом, а также столкнулись с конкуренцией со стороны новых франко-бельгийских публикаций, которые выходили в полноцветном виде, а к середине 1960-х гг. вывел из бизнеса местные католические издания. [78]

Весна BDQ (1970-е годы по настоящее время) [ править ]

Революционные 1960-е и Тихая революция в Квебеке увидели в BDQ новую силу. То, что Жорж Раби назвал комиксами «Весна Квебеков» [1] ( printemps de la BD québécoise ), как говорят, началось в 1968 году с создания группы Chiendent, которая публиковалась в La Presse и Dimanche-Magazine . Жак Уртубиз ( Zyx ), Реаль Годбаут, Жиль Тибо и Жак Буавен были особенно известными карикатуристами, и появилось множество недолговечных публикаций со странными именами, например Ma®de in Québec и L'Hydrocéphale illustré.. Комиксы больше не ориентированы на более молодую аудиторию, вместо этого они ищут конфронтацию или экспериментируют с графикой [76], опираясь на французские комиксы для зрелой аудитории, такие как те, которые публикуются в журнале Pilote , а также на переводы американских подпольщиков , переводы которых были опубликованы в журнал Mainmise . [1] В 1970-х годах BDQ иногда называли «BDK», bande dessinée kébécoise . [79]

Croc был популярным выходом для карикатуристов Квебека в 1980-х.

В 1979 году Жак Уртубиз, Пьер Юэ и Элен Флери основали сатирический Крок- долгожитель , опубликовавший многие выдающиеся таланты той эпохи, многие из которых смогли начать свою карьеру с помощью журнала. Croc породил еще один журнал, Titanic , посвященный комиксам, а в 1987 году Safarir , издание , похожее на Mad, созданное по образцу французского Hara-Kiri , вступило в конкуренцию с Croc . К середине 1980-х годов начал процветать ряд профессиональных издателей комиксов. [76]

В Монреале в 1980-х и 1990-х годах параллельно с мейнстримными юмористическими журналами развивалась здоровая андерграундная сцена, и распространялись самоизданные фанзины. Жюли Дусе , Анриетта Валиум , Люк Жар , Эрик Терио , Гэвин Макиннес и Сирис были среди тех имен, которые были обнаружены в небольших публикациях в прессе. [76]

Мишель Рабаглиэйше «s полу автобиографический комикс Имели международный успех, на французском языке и в переводе

В 21 - м века, Мишель Рабаглиэйше и его пол - автобиографический Пол серия видели Тинтина уровней -кака продаж в Квебеке, и его книги были опубликованы на английском языке Drawn и Quarterly . [66]

Примерно на рубеже веков правительство Квебека поручило La Fondation du 9e art (« 9th Art Foundation») продвигать франкоязычных карикатуристов в Северной Америке. Появились также такие мероприятия, как Фестиваль франкоязычных банд де Квебека в Квебеке и Международная зона нового искусства (ZINA). [76]

Публикация, продвижение и распространение [ править ]

Как и в США, в крупных канадских газетах в ежедневных выпусках обычно есть страницы с комиксами, а по субботам или воскресеньям - полноцветный раздел воскресных комиксов . Редакционные карикатуристы также распространены; Ассоциация канадских редакционных карикатуристов является профессиональной ассоциацией , основанной в 1988 году для продвижения своих интересов. [8]

Канадские комиксы выпускают ряд издателей на английском и французском языках. Drawn & Quarterly - монреальское англоязычное издательство художественных комиксов, переводов и переизданий классических комиксов. Drawn & Quarterly, основанная Крисом Оливеросом в 1990 году, является одним из самых влиятельных издателей альтернативных комиксов . [52] Студия Arcana из Британской Колумбии издает большое количество наименований, и в 2007 году к ним присоединилась Koyama Press. Среди активных издателей во Франции - Les 400 coups , Mécanique Générale , La Pastèque и квебекское отделение Glénat . Внебольшая пресса сыграла важную роль; [54] самопубликация является распространенным средством тушения комиксов, в значительной степени под влиянием успеха Dave Sim «s Cerebus . Миникомика - еще одна форма, которая остается популярной с 1980-х годов, когда Честер Браун и Джули Дусет начали распространять самостоятельно изданные фотокопии комиксов. Сцену миникомики подстегнул Broken Pencil , журнал, посвященный продвижению журналов . [2]

По всей Канаде проводится ряд фан-конвенций , включая Central Canada Comic Con , Fan Expo Canada , Montreal Comiccon , Paradise Comics Toronto Comicon , Ottawa Comiccon и Toronto Comicon . Фестиваль комических искусств в Торонто (TCAF), созданный по образцу европейских фестивалей, таких как Angoulême и American Small Press Expo , вырос с 2003 года и с 2009 года пользуется поддержкой Публичной библиотеки Торонто . [72]

Награды [ править ]

Появился ряд наград за канадские комиксы и карикатуры, особенно с начала 21 века.

В национальной газете Awards была создана в 1949 году [80] с категорией для редакционного Карикатуристы [8] чествование тех , которые «воплощает идея сделала ясно видимый, хороший рисунок, и ударяя изобразительный эффект в интересах общества». Первым получателем награды стал Джек Бут из The Globe and Mail . [3]

Приз Bédélys ( французский : Prix ​​Bédélys ) присуждается комиксам на французском языке с 2000 года. Он включает стипендии для Prix Bédélys Québec (за лучшую книгу из Квебека) и Prix Bédélys Fanzine. [81]

С 2005 года Джо Шустер Награды были розданы в канадской Ассоциации комиксов Творца Награды , названный в честь Торонто -born сотворца Супермена . Он открыт для всех канадцев , включая тех, кто живет за границей, а также постоянных жителей для комиксов на любом языке. [82] Наряду с наградами за выдающихся карикатуристов, выдающихся писателей, выдающихся художников и других, он также включает Зал славы Джо Шустера и премию Гарри Кремера, названную в честь основателя старейшего из сохранившихся в Канаде магазина комиксов . [83]

В Дуг Райт Награды также начавшиеся в 2005 году награды вручаются за лучшую книгу, Best Emerging Talent, а с 2008 года премии Pigskin Peters за не описательной (или номинально-описательной) комиксов; Pigskin Петерс был персонаж Джимми фризской «s Birdseye центра . [84] Премия Дуга Райта также вводит карикатуристов в «Гиганты Севера: Зал славы канадских карикатуристов» . [85]

Академия [ править ]

С 1990-х годов появляется все больше литературы по канадским комиксам на обоих официальных языках. Такие книги, как « Стражи севера» (1992) и « Захватчики с севера» (2006), были опубликованы историком комиксов Джоном Беллом , который стал старшим архивистом Библиотеки и архивов Канады в Оттаве . Американский журнал Alter Ego выпустил специальный выпуск о канадских комиксах в 2004 году. [86] На французском языке Мишель Виу написал книгу о франкоязычных комиксах под названием BDQ: Répertoire des publishing de bandes dessinées au Québec des origines à nos jours (2000). [2] Барт Бити и Джит Хир академически и профессионально писали о комиксах и регулярно публикуют статьи, рассказывающие о комиксах, в таких газетах, как National Post и Boston Globe , а также в комиксах и литературных журналах. [87] Канадские ученые- феминистки, такие как Мэри Луиза Адамс, Мона Глисон и Дженис Дикин МакГиннис, провели исследование кампаний по борьбе с преступностью в конце 1940-х и 1950-х годов с точки зрения моральной паники и социальной и правовой истории. эпохи и социологии сексуальности. [2]

См. Также [ править ]

  • Список создателей канадских комиксов
  • Канадский юмор
  • Культура Канады
  • Коллекционирование комиксов
  • Комиксы! была канадская телевизионная программа
  • История канадской анимации
  • Узники гравитации

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Beaty 2002 , стр. 222.
  2. ^ a b c d e f Белл 2002 , «Новые направления, 1989–2001».
  3. ^ а б в г Hustak & Monet 2012 .
  4. Перейти ↑ Bell 2006 , pp. 21-22; Хустак и Моне 2012 .
  5. ^ а б в г Белл 2006 , стр. 22.
  6. ^ "Жорж-Эдуард Дебарат" . Библиотека и архивы Канады . Архивировано из оригинала на 2007-02-16 . Проверено 5 февраля 2012 .
  7. ^ Кук 2000 .
  8. ^ a b c d e f "Канада глазами редакционных карикатуристов Нью-Брансуика: Взгляд и юмор Джоша Бейтеля и Билла Хогана" . Провинциальные архивы Нью-Брансуика . Проверено 5 февраля 2012 .
  9. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 23.
  10. ^ a b Bell 2006 , стр. 27–28.
  11. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 28.
  12. ↑ a b Bell 2006 , стр. 33.
  13. ^ a b Лернер и Уильямсон 1991 , стр. 750.
  14. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 24.
  15. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 34.
  16. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 36.
  17. ^ Mietkiewicz 1992 .
  18. ^ Дункан и Смит 2009 , стр. 300.
  19. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 43; Бити 2002 , стр. 221; Дункан и Смит 2009 , стр. 300.
  20. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 43.
  21. ↑ a b Bell 2006 , стр. 44.
  22. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 45.
  23. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 47.
  24. ^ a b c Bell 2006 , стр. 48.
  25. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 60.
  26. ↑ Bell 2001 , «Профили супергероев: Нельвана северного сияния».
  27. ↑ a b Bell 2006 , стр. 50.
  28. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 52.
  29. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 70.
  30. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 56.
  31. ^ Адамс 1997 , стр. 144.
  32. ^ a b c d Белл, Джон (2002). «В АРХИВЕ - Разгон комиксов, 1947-1966» . Библиотека и архивы Канады .
  33. ↑ Bell 2002 , «Разгон комиксов, 1947-1966»; Адамс 1997 , стр. 149.
  34. ^ «Дуг Райт (1917–1983)» . Награды Дуга Райта . 2006. Архивировано из оригинала на 2013-05-06 . Проверено 9 января 2012 .
  35. ^ "Джеймс Симпкинс, 1910-2004 Биографический очерк" . Библиотека и архивы Канады . Архивировано из оригинального 20 сентября 2017 года . Проверено 17 октября 2012 года .
  36. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 103.
  37. ^ а б Млынек 1999 .
  38. ^ Bradburn, Джейми (2 сентября 2015). «Винтажная реклама Торонто: переулок памяти - история« Капитана Джорджа »Хендерсона, первого продавца в Торонто, специализирующегося на комиксах» . torontoist.com .
  39. ^ «История комиксов: подпольный комикс и подпольная пресса» . lambiek.net .
  40. ^ VanderPloeg, Скотт (14 сентября 2011). "Первый магазин комиксов в Канаде?" . comicbookdaily.com .
  41. ^ "Время от времени, чтобы закрыть?" . Sequential.spiltink.org. 2006-10-27 . Проверено 24 января 2012 .
  42. ^ a b c d Белл 2002 , "Comix Rebellion, 1967-1974".
  43. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 71.
  44. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 121.
  45. Перейти ↑ Bell 2006 , pp. 121-122.
  46. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 122.
  47. ^ a b c d Белл 2002 , «Альтернативные видения, 1975-1988».
  48. ^ а б Астор 2007 .
  49. ↑ Bell 2002 , «Новые направления, 1989-2001»; Белл 2006 , стр. 184.
  50. Перейти ↑ Rayner 2000 , p. 213; Боярышник 2008 .
  51. ↑ a b Bell 2006 , стр. 124.
  52. ^ a b c Дункан и Смит 2009 , стр. 302.
  53. ^ Кэмпбелл 2011 .
  54. ^ a b c Bell 2006 , стр. 126.
  55. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 128.
  56. ^ Weisblott 2008 .
  57. ^ Бить 2002 , стр. 223.
  58. Перейти ↑ Lipton, 1997 .
  59. ^ Бить 2002 , стр. 222; Дункан и Смит 2009 , стр. 303.
  60. ^ Tousley 2005 .
  61. ^ Дафферн 2011 ; Вайсблотт 2011 .
  62. ^ Дункан и Смит 2009 , стр. 302; Белл 2006 , стр. 176.
  63. ^ "Канадские подростки увлекаются увлечением комиксами манга" . Служба новостей CanWest. 2004-06-29. Архивировано из оригинала на 2016-03-04 . Проверено 7 февраля 2012 .
  64. ^ Букер 2010 , стр. 386.
  65. ^ Вагнер 2011 ; Томпсон 2011 .
  66. ^ а б Чанг 2011 .
  67. ^ Макбрайд 2009 .
  68. Перейти ↑ McGrath 2004 , p. 2.
  69. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 184.
  70. ^ Гроссман 2011 .
  71. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 187.
  72. ^ а б Брага 2011 .
  73. ^ Вио 2002 , "Издательство Комикс".
  74. ^ Бить 2002 , стр. 222; Белл 2001 , «Разрушение оси».
  75. ^ a b Viau 2002 , "Газетные полосы 20-го века".
  76. ^ Б с д е е Swift 2012 .
  77. Перейти ↑ Bell 2006 , p. 27.
  78. ^ Вио 2002 , «Комиксы Во время" Великой Тьмы».
  79. Перейти ↑ Carpentier, 1975 .
  80. ↑ «Глобус и почта», победитель конкурса National Newspaper Awards » . CBC News . 2009-05-23 . Проверено 4 января 2012 .
  81. ^ "Les Prix Bédélys: Победители объявлены - Поль 06 x 2, Rapport de Stage, Pico Bogue 03" . В Джо Шустер Награды . 2010-04-20 . Проверено 9 января 2012 .
  82. ^ Дункан и Смит 2009 , стр. стр. 302–303.
  83. ^ «Дополнительные номинации на Премию Джо Шустера 2010» . Комикс Daily. 2010-04-28 . Проверено 7 февраля 2012 .
  84. ^ «Художники из Монреаля, Ванкувера номинированы на Премию Дуга Райта» . Канадская радиовещательная корпорация . 2008-06-03 . Проверено 7 февраля 2012 .
  85. ^ "Восходящие карикатуристы, Линн Джонстон чествовали на наградах комиксов" . AOL Canada. 2008-08-09. Архивировано из оригинала на 2013-02-19 . Проверено 7 февраля 2012 .
  86. ^ "Канадские ссылки на комиксы в печати" . Комический сироп. 2011-12-28 . Проверено 6 января 2012 .
  87. ^ Сперджен 2007 .

Цитированные работы [ править ]

  • Адамс, Мэри Луиза (1997). Проблема с нормальным . Университет Торонто Пресс . ISBN 978-0-8020-8057-8.
  • Астор, Дэйв (2007-01-08). «Популярный мультфильм останется - как старый / новый гибрид» . Универсальный пресс-синдикат . Архивировано из оригинала на 2007-09-27 . Проверено 5 января 2012 .
  • Бити, Барт (2002). «Комиксы и графические романы». В New, Уильям Х. (ред.). Энциклопедия литературы в Канаде . Университет Торонто Пресс . С.  221–223 . ISBN 978-0-8020-0761-2.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Белл, Джон (2001-07-12). «Профили супергероев: Нельвана северного сияния» . Библиотека и архивы Канады . Проверено 7 февраля 2012 .
  • Белл, Джон (2002-06-24). «Помимо шуток: история комиксов в английской Канаде» . Библиотека и архивы Канады . Проверено 5 января 2012 .
  • Белл, Джон (2006). Захватчики с севера: как Канада завоевала вселенную комиксов . Торонто: Dundurn Press . ISBN 978-1-55002-659-7.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Букер, М. Кейт (2010). Энциклопедия комиксов и графических романов . 1 . ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-35748-0.
  • Брага, Мэтью (2011-05-09). «Фестиваль комиксов в Торонто, еще раз испортив День матери» . Торонтоист . Проверено 5 января 2012 .
  • Кэмпбелл, Эдди (2011-08-07). «Большой разворот-10» . Проверено 5 января 2012 .
  • Карпентье, Андре (1975). La Bande dessinée kébécoise (на французском языке). La barre du jour.
  • Чанг, Эндрю (2011-11-25). «Значок комиксов Квебека - просто ваш средний герой» . Торонто Стар . Проверено 10 февраля 2012 .
  • Кук, Рамзи (2000). «Бэнго, Джон Уилсон» . Словарь канадской биографии онлайн . Проверено 16 декабря 2011 .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Дафферн, Ян (ноябрь 2011 г.). "Обзор Hark! Бродяга Кейт Битон / Обзор Великого Северного Братства канадских карикатуристов Сета" . Quill & Quire . Проверено 7 января 2012 .
  • Дункан, Рэнди; Смит, Мэтью Дж. (2009). «Наш северный сосед: канадские комиксы». Сила комиксов . Международная издательская группа «Континуум». С. 300–303. ISBN 978-0-8264-2936-0.
  • Гроссман, Лев (07.12.2011). «7. Слушай! Бродяга Кейт Битон» . Время . Проверено 6 января 2012 .
  • Боярышник, Том (30 апреля 2008). «Памяти Боба Бирмана» . Глобус и почта .
  • Хустак, Алан; Моне, Дон (2012). «Мультфильмы, Политические» . Канадская энциклопедия . Проверено 5 февраля 2012 .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Lerner, Loren R .; Уильямсон, Мэри Ф. (1991). Искусство и архитектура в Канаде: библиография и справочник по литературе до 1981 года . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-5856-0.
  • Липтон, Майкл А. (1997-08-18). «Спаун Мейстера» . Люди . Проверено 8 января 2012 .
  • Макбрайд, Джейсон (2009-11-09). «Графические романы: канадское великолепие» . Канадский бизнес . Архивировано из оригинала на 2013-01-18 . Проверено 10 февраля 2012 .
  • МакГрат, Чарльз (2004-07-11). «Не шутки» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 февраля 2012 .
  • Миткевич, Генри (1992-06-20). «Кризис идентичности: многоликая личность из стали» . Проверено 7 января 2012 .
  • Млынек, Алекс (июнь 1999). «Отрубить им головы» . Обзор журналистики Райерсона . Архивировано из оригинала на 2016-03-04 . Проверено 5 февраля 2012 .
  • Райнер, Уильям (2000). Премьеры Британской Колумбии в профиль: хорошее, плохое и преходящее . Издательство «Дом наследия». ISBN 978-1-895811-71-1.CS1 maint: ref=harv (link)
  • Сперджен, Том (2007-07-07). "Интервью CR Sunday: Джит Хир" . Репортер комиксов . Проверено 7 января 2012 .
  • Свифт, Уильям (2012). «Французские комиксы» . Канадская энциклопедия . Проверено 4 января 2012 .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Томпсон, Джейсон (24.06.2011). «Американцу грозит минимум 1 год тюрьмы за то, что он принес мангу в Канаду на своем ноутбуке» . io9 . Проверено 7 февраля 2012 .
  • Тоусли, Нэнси (2005-03-01). "Интервью: Честер Браун: биограф комиксов Луи Риэля" . Канадское искусство. Архивировано из оригинала на 2012-03-21 . Проверено 6 января 2012 .
  • Вагнер, Вит (16.02.2011). «Искалеченная манга» . Торонто Стар . Проверено 7 февраля 2012 .
  • Виау, Мишель (24.06.2002). «Издательство комиксов» . Библиотека и архивы Канады . Архивировано из оригинала на 2012-03-03 . Проверено 12 января 2012 .
  • Вайсблотт, Марк (17 сентября 2008 г.). «Честер Либертарианец» . Eye Weekly . Проверено 24 января 2012 .[ постоянная мертвая ссылка ]
  • Вайсблотт, Марк (2011-04-14). «Кандидат на федеральных выборах издает мемуары комиксов о проститутках» . Yahoo! Новости . Проверено 1 мая 2011 .

Дальнейшее чтение [ править ]

Английский [ править ]

  • Белл, Джон (1992). Стражи Севера : Национальный супергерой в канадском искусстве комиксов . Национальный архив Канады . ISBN 0-662-19347-4.
  • Белл, Джон (1986). Комиксы Canuck: Путеводитель по комиксам, изданным в Канаде . Матричные книги. ISBN 0-921101-00-7.
  • Десбарац, Питер ; Мошер, Терри (1979). Хеклеры: история канадской политической карикатуры . Макклелланд и Стюарт . ISBN 978-0-7710-2686-7.
  • Хирш, Майкл ; Луберт, Патрик (1971). Великие канадские комиксы . Питер Мартин Ассошиэйтс. ISBN 0-88778-065-2.
  • Theaker, Дэн (1986). Введение в канадские комиксы: библиография и справочник по канадским комиксам, 1941–1985 . Книги Авроры.

Французский [ править ]

  • Дюбуа, Б. (1996). Bande dessinée québécoise: Répertoire bibliographique à suivre (на французском языке). Коллекция: Издания DBK
  • Фалардо, Мира (1994). La Bande dessinée au Québec (на французском языке). Boréal.
  • Фалардо, Мира (2008). Histoire de la bande dessinée au Québec (на французском языке). Монреаль: VLB éditeur, collection Études québécoises.
  • Жигер, Мишель (2005). La bande dessinée, populaire et méconnue (на французском языке). Cahier de référence du program de perfectionnement professionalnel ALQ.
  • Виа, Мишель (1999). BDQ: Répertoire des pubdes dessinées au Québec des origines à nos jours (на французском языке). Éditions Mille-les . ISBN 2-920993-38-0.
  • Виау, Мишель (2007). "Grande press et petits bonhommes, la naissance de la BDQ". Formule Un (на французском языке). Mécanique Générale .

Внешние ссылки [ править ]

  • Стражи Севера : история канадских супергероев (Национальная библиотека и архив Канады)
  • Помимо шуток в библиотеке и архивах Канады
  • История комиксов на английском языке в Канаде
  • Сайт Ассоциации канадских редакционных карикатуристов
  • Награда Канадских комиксов Джо Шустера
  • Список ссылок на канадские веб-комиксы
  • Sequential: канадский блог о комиксах и культуре
  • Канадские комиксы Золотого века
  • Цифровой музей комиксов (сканы канадских комиксов, предположительно являющихся общественным достоянием )